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文檔簡介

表現(xiàn)的表演方法看我非我，我看我，我也非我；裝誰像誰，誰裝誰，誰就像誰。——梅蘭芳1.展示角色的唱念做打“無聲不歌，無動(dòng)不舞”，京劇講究“唱念做打”。這是一套非常程式化的系統(tǒng)，京劇無論經(jīng)歷了怎樣的改革，這四個(gè)基本要素始終保持著。2.我來演他(她)在京劇表演中，“我來演他(她)”，無論他(她)多么悲傷，多么歡樂，演員的任務(wù)就是用“唱念做打”來表現(xiàn)角色。正如梅蘭芳先生所言，演戲就是“裝”和“像”，“裝”要求在一定的約定俗成的規(guī)范內(nèi)完成，“像”則追求神似。這是一種必須外化出來、表現(xiàn)出來的舞臺(tái)表演藝術(shù)。比如，角色在哭。好的京劇演員決不會(huì)因?yàn)檫^分投入面真的流淚，他必須用京劇的方法去哭，用動(dòng)作、走位、發(fā)聲來表現(xiàn)。這是一套京劇發(fā)展出來的哭法，對觀眾而言是一種長年累月培養(yǎng)出來的舞臺(tái)表現(xiàn)符號。這并不是說演員不能投入感情，相反，中國戲曲演員可以把各種各樣的感情表現(xiàn)得淋滴盡致。程式是表演藝術(shù)的技術(shù)形式，包括各種行當(dāng)?shù)谋硌莘ㄊ胶透鞣N唱腔板式、舞臺(tái)美術(shù)規(guī)范等。而程式化則是按照現(xiàn)成的各種程式設(shè)計(jì)安排人物和一出戲的演劇方式方法。3.演員與觀眾之間：不存在第四堵墻一個(gè)中國戲曲演員，自始至終只限于表現(xiàn)他所扮演的角色，這種表現(xiàn)如同引證或者說是一種轉(zhuǎn)述和摹仿。布萊希特在和梅蘭芳結(jié)識后，由衷贊嘆道：除了一兩個(gè)喜劇演員之外，西方有哪個(gè)演員比得上梅蘭芳，穿著日常西裝，在一間擠滿了專家和評論家的普通客廳里，不用化裝，不用燈光，當(dāng)眾示范表演而能如此引人入勝？表現(xiàn)派的表演，根本無意去建立第四堵墻，也談不上去打破它，這是一種有規(guī)則的自由行動(dòng)。你

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