樂海泛舟復(fù)習(xí)鞏固：什么是室內(nèi)樂？又稱“重奏音樂”。17世紀(jì)起源于意大利。最初是指在貴族的客廳里演奏的音樂，是和教堂音樂及劇場音樂相對而言的。近代的室內(nèi)樂，是指使用兩種以上的樂器，而每種樂器占有同等地位的小型音樂演奏。室內(nèi)樂重奏形式可分為:1、按聲部多少分為：二重奏、三重奏、四重奏等2、按樂器種類分為：弦樂重奏、木管樂重奏、銅管樂重奏等明亮的小河里面有一條小鱒魚快活的游來游去像箭兒一樣我站在小河岸旁靜靜的朝它望在清清的河水里面它游得多歡暢在清清的河水里面它游得多歡暢那漁夫帶著鉤竿站在河岸旁冷酷的看著它想把魚兒釣上我心里這樣期望只要河水清又亮他別想把小鱒魚釣上岸只要河水清又亮他別想把小鱒魚釣上岸但漁夫不愿久等浪費時光他趕忙攪渾河水我還來不及想把小鱒魚釣上岸我滿懷激憤的心情看小鱒魚上了當(dāng)我滿懷激憤的心情看小鱒魚上了當(dāng)鱒魚《A大調(diào)（鱒魚）鋼琴五重奏》第四樂章

舒伯特舒伯特：（1797-1828）奧地利作曲家，也是歐洲浪漫主義樂派的代表人物之一。他的創(chuàng)作體裁廣泛，包括歌劇、交響樂、重奏樂、奏鳴曲等，其中藝術(shù)歌曲是舒伯特頗具成就的創(chuàng)作領(lǐng)域，也因此被譽為“歌曲之王”。主要作品有聲樂套曲《美麗的磨坊女郎》、《冬之旅》、《天鵝之歌》等。歌曲之王《鱒魚》的歌詞作者舒巴爾特曾因政治上的原因被關(guān)進監(jiān)獄。在獄中，他寫了很多詩，表達(dá)對自由的向往。在《鱒魚》這首詩中，他把當(dāng)時的統(tǒng)治者比作攪渾水的漁夫；把群眾比作向往自由的小鱒魚。由于漁夫把河水?dāng)嚋?，小鱒魚終于上當(dāng)受騙，被漁夫捕獲，從而表達(dá)了作者對小鱒魚之不幸的惋惜心情，也隱喻了一種思想：善良和單純往往被虛偽和邪惡所害，進而表達(dá)了對當(dāng)時統(tǒng)治者的不滿和憤慨。1817年，當(dāng)舒伯特看到舒巴爾特的這首詩時頗有感觸，于是很快寫了《鱒魚》這首歌。兩年后的1819年，舒伯特運用《鱒魚》的曲調(diào)譜寫了《A大調(diào)（鱒魚）鋼琴五重奏》。背景資料分段欣賞樂曲輕快活潑，由做主奏樂器，表現(xiàn)了小鱒魚自由自在、無憂無慮的形象，和共同營造出一種和諧的氛圍。主題：小提琴大提琴低音提琴音樂主題由演奏，在高八度的位置呈現(xiàn)。節(jié)奏上略有變化旋律上做了一些裝飾，和旋分解音以每半拍一個三連音的形態(tài)做回旋式進行，表現(xiàn)了小鱒魚在清澈的水中歡快嬉戲、悠然自得的情景。鋼琴變奏一音樂主題由在中低音區(qū)奏出，鋼琴做卡農(nóng)式的呼應(yīng)，小提琴以每半拍一個三連音的方式奏副旋律，從而使這個變奏顯得更加歡快活潑，描繪了小鱒魚在水中游動的情景。中提琴變奏二音樂主題由和在低音區(qū)奏出，明顯的變化了音區(qū)。鋼琴以密集的32分音符做上下翻動的副旋律進行；小提琴和中提琴以“痙攣性”的齊奏予以伴奏這部分的變奏，給人以一種激動、不祥的感覺。大提琴

低音提琴變奏三：音樂主題由D大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)，旋律、節(jié)奏和聲也都發(fā)生了很大的變化。在力度上開始用吧“ff”的強音。漁夫攪渾了河水，小鱒魚遭到了不幸。變奏四：變奏五音樂主題由奏出悲痛凄涼的音調(diào)，旋律在大小調(diào)之間游動，樂曲的節(jié)奏、旋律、和聲和力度均有變化，使人們不由得產(chǎn)生同情小鱒魚的悲慘遭遇的憂傷感情。大提琴結(jié)束段由和主奏，音樂又開始恢復(fù)到樂曲開始時的那種明快、清澈、透明的形象之中，暗示著苦難終將過去，歡樂必將到來。小提琴大提琴《A大調(diào)（鱒魚）鋼琴五重奏》（第四樂章）↓↓↓↓↓↓↓主題變奏一↓變奏二變奏三變奏四變奏五尾聲↓↓↓↓↓鋼琴高八度演奏大提琴在中音區(qū)演奏大提琴和低音提琴在低音區(qū)奏出D大調(diào)轉(zhuǎn)為d小調(diào)旋律在大小調(diào)之間游動鋼琴重復(fù)演奏結(jié)束段的固定伴奏音型，作漸慢漸弱處理變奏的主