畢加索和他的《格爾尼卡》如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子……創(chuàng)作背景作品中的物象其實(shí)畫的是什么？運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？作品中的一些真實(shí)的場面，畢加索是如何表現(xiàn)的？立體派在作品中表現(xiàn)了什么？在燈泡的強(qiáng)烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征?！陡駹柲峥ā肪植糠祷厝皻埍┡c邪惡格爾尼卡痛苦與扭曲光明與希望象征牛象征“殘暴與邪惡”，受傷的馬象征著西班牙人民，閃亮的燈火象征光明與希望……母親仰天長嚎，懷中的孩子已經(jīng)死去，下面是手握鮮花與斷劍的士兵。一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，俯身奔跑的女人是那樣倉惶，以致后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切都是可怕的空炸受難者的真實(shí)寫照。格爾尼卡真實(shí)場面的夸張、變形作品中的物象其實(shí)畫的是什么？運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？立體主義多重透視，重新組合打破空間界限，進(jìn)行超時(shí)空組合作品中的一些真實(shí)的場面，畢加索是如何表現(xiàn)的？發(fā)現(xiàn)黑白灰的色塊——陰郁、恐怖用黑白灰、立體主義手法，以寓意、象征的手法將不安、破碎的形象進(jìn)行超時(shí)空的組合，控訴了法西斯令人發(fā)指的暴行。立體派在作品中表現(xiàn)了什么？視頻3D視頻畢加索生平畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。

畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首。畢加索與妹妹勞拉

1896年，十五歲的畢加索

畢加索在克利希大街的居所畢加索，1904年左右，23歲

青年畢加索1918年與第一任妻子結(jié)婚

畢加索與兒子克勞德————————不同時(shí)期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期——早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱“立體主義時(shí)期”）、后來的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。下面介紹畢加索不同時(shí)期的部分作品，供你欣賞。1881-1899年童年時(shí)期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1895年進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校；1897年進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)?！冻嘧愕纳倥罚?4歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)?！薄吋铀鳌洞髅弊拥哪腥恕?/p>

1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。凄冷的藍(lán)色

1900-1903年藍(lán)色時(shí)期（人生低潮）1.《藍(lán)屋》繪于1901年2、熨燙衣服的女人

(1904年)

3、一個(gè)盲人的早餐（1903年）4、悲劇

藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂悲哀凄涼1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去（《扇子女人》），很快成為他畫布上主要的顏色（《花籃女人》）那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰紅時(shí)期"就這樣開始了，畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界，一個(gè)與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為"馬戲團(tuán)風(fēng)格"（《馬上的姑娘》）。1904—1906年玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛情）馬戲團(tuán)演員，1905年1、扇子女人（1905年）2、花籃女人3、馬上的姑娘（1906年）4、馬戲團(tuán)演員之家（1905年）粉紅時(shí)期風(fēng)格：

柔美溫暖單純1906-1910年非洲時(shí)期（黑人時(shí)期）1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期即非洲時(shí)期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束的夫人》）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。1、土耳其裝束的夫人2、斯坦因畫像3、立著的裸女4、亞威農(nóng)的少女

這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。

畢加索開創(chuàng)的這種立體主義的造型方法，就是要通過畫面同時(shí)表現(xiàn)人（有臉有背）的所有部分，而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。

繪畫中那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（《海灘上奔跑的婦人》、《熟睡的農(nóng)民》、《坐著的裸女》）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事實(shí)上，畢加索的新古典主義繪畫并非與立體主義相對抗，而是一種對立體主義的純?nèi)粌艋?，是在重新研究其本質(zhì)構(gòu)成上進(jìn)行的旁支探索。立體主義時(shí)期(1910－1911分析立體主義；

1912－1914綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人

3、兩個(gè)裸女2、熟睡的農(nóng)民

4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時(shí)期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間

要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時(shí)期作品獲得創(chuàng)作的靈感。1917—1924年古典時(shí)期舞劇《游行》的垂幕設(shè)計(jì)《坐在安樂椅上的奧爾迦》《女孩和玩具船》《穿著小丑服的保羅》《在海濱的女人》古典時(shí)期風(fēng)格：穩(wěn)定飽滿

充實(shí)《母子在海灘上》《歐嘉的肖像》很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入了一個(gè)個(gè)的旋渦。他開始以放蕩不羈的個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。1925—1932年超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期哭泣的女人三個(gè)舞者

《坐著的女人》《坐著的多拉瑪爾》《夢》《鏡子前的少女》抱著洋娃娃的瑪麗亞一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著的畫成側(cè)面的鼻子卻有著兩個(gè)鼻孔畢加索要通過立體主義畫法來表現(xiàn)兩個(gè)不同角度的瑪麗亞。

1932—1945年蛻變時(shí)期1932年創(chuàng)作《紅色扶手椅中的女人》；1933年以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫1934年創(chuàng)作以斗牛為題的作品；1936年西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉。瑪爾，并創(chuàng)作《多拉·瑪爾的肖像》；1937年創(chuàng)作完成《格爾尼卡》；1942年創(chuàng)作版畫《大自然的故事》1943年邂逅22歲的弗朗索娃·吉洛；1944年加入法國共產(chǎn)黨；1945年開始嘗試石版畫創(chuàng)作；《多拉·瑪爾的肖像》版畫——大自然的故事1946—1973年田園時(shí)期

《擁抱》這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)為，仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫為主，手法運(yùn)用更加靈活嫻熟，畫面粗狂干勁，和諧統(tǒng)一。創(chuàng)作版畫《斗牛系列》仿馬奈《草地上的野餐》

田園時(shí)期風(fēng)格：

平靜安逸成熟畢加索—世界上最年輕的畫家

偉大的西班牙畫家畢加索死的時(shí)