知識(shí)影響格局

格局決定命運(yùn)最新國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大專(zhuān)科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》簡(jiǎn)答題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2411）最新國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大專(zhuān)科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》簡(jiǎn)答題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2411）盜傳必究簡(jiǎn)答題1．請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明以1933年為界將左翼小說(shuō)的發(fā)展分為“初期”和“后期”兩個(gè)時(shí)期的理由。答：1．1933年以前，左翼小說(shuō)以蔣光慈為代表。蔣光慈是最早提倡并創(chuàng)作革命文學(xué)的作家之一，與蔣光慈風(fēng)格相近的還有洪靈菲、華漢（陽(yáng)翰笙），以及胡也頻等，他們的創(chuàng)作普遍存在著“革命的浪漫諦克”傾向和“革命加戀愛(ài)”的寫(xiě)作模式。（4分）2．1933年后，由于蔣光慈病逝、柔石犧牲和丁玲被捕，張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等青年作家嶄露頭角，成為“左翼新秀”的代表。他們都受到魯迅的較大影響，注意吸取初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義得到了加強(qiáng)，表現(xiàn)出另一種風(fēng)貌。（4分）3．左翼小說(shuō)的最高成就則是1933年后以茅盾為代表的“社會(huì)剖析小說(shuō)”。受茅盾影響的重要作家還有吳組緗和葉紫（2分）2．請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹(shù)生形象的。答：1．丈夫汪文宣在書(shū)局中是被人看不起的“老好人”，而所得的薪水根本無(wú)法供養(yǎng)家庭，在家庭中，他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來(lái)了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘和壓垮了的形象。3分）2．妻子曾樹(shù)生在銀行上班，充滿(mǎn)青春的活力，既無(wú)法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無(wú)法擺脫對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)家庭的責(zé)任，也無(wú)法舍棄對(duì)優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）3．汪文宣和曾樹(shù)生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個(gè)社會(huì)上的善良人，但在戰(zhàn)爭(zhēng)生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂(lè)和夢(mèng)想，沒(méi)有勇氣面對(duì)著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以抱怨和不理解，并沒(méi)有得到人們期望的幸福和美滿(mǎn)的家庭。（4分）1。（。（知識(shí)影響格局

格局決定命運(yùn)3．京派作家與“鄉(xiāng)土文學(xué)”有什么關(guān)系？京派作家在題材、風(fēng)格和文體上有什么特點(diǎn)？答：1.京派作家，也可視為“鄉(xiāng)土文學(xué)”傳統(tǒng)的繼承者，他們對(duì)兒時(shí)的鄉(xiāng)土生活的懷念，是形成“田園牧歌風(fēng)格”的主要原因，而“田園牧歌風(fēng)格”的形成，又將他們與“鄉(xiāng)土文學(xué)”區(qū)別開(kāi)來(lái)。(4分)2．在題材上，京派作家大多傾向于對(duì)“鄉(xiāng)土中國(guó)”和“平民現(xiàn)實(shí)”的描寫(xiě)；(2分)3．在風(fēng)格上，京派作家大多傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向；(2分)4．在文體上，京派作家大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說(shuō)樣式。（2分）4.請(qǐng)結(jié)合《駱駝祥子》的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要敘述祥子從一個(gè)老實(shí)的車(chē)夫完全變成二具行尸走肉的主要情節(jié)。答：1．樣子在出場(chǎng)的時(shí)候是個(gè)老實(shí)的車(chē)夫，唯一的志愿就是拉上自己的車(chē)。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)志愿，樣子省吃?xún)€用，終于買(mǎi)了輛車(chē)。但是好景不長(zhǎng)，祥子在兵亂中丟失了自己的車(chē)，雖然得到了三匹駱駝，但是大病一場(chǎng)，還換來(lái)個(gè)“駱駝祥子”的綽號(hào)。(4分)2回到人和車(chē)廠(chǎng)，祥子繼續(xù)埋頭拉車(chē)，企圖通過(guò)勞動(dòng)重新攢錢(qián)買(mǎi)一輛自己的車(chē)。然而，雇主的欺壓、偵探的敲詐，使得樣子丟了賣(mài)駱駝?chuàng)Q來(lái)的錢(qián)，娶來(lái)一個(gè)又老又丑的車(chē)廠(chǎng)主女兒虎妞。(4分)3.在得了性病之后，祥子終于學(xué)會(huì)了與生命敷衍，最后，出賣(mài)了“革命青年”阮明，行走在送人出殯的隊(duì)伍里，完全成了一具行尸走肉。(2分)5.戴望舒寫(xiě)作《望舒草》的真正動(dòng)因是他的革命理想和生活理想都破滅了，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)人的生平簡(jiǎn)要說(shuō)明這兩個(gè)理想的破滅。答：1．他的革命理想的破滅是指1926年秋，戴望舒與施蟄存一同加入共青團(tuán)，1927年2月底，在參加一次會(huì)議途中被捕，關(guān)押在巡捕房，隨即保釋。1927年“四一二”政變后再遭通緝，生活的重心轉(zhuǎn)向文學(xué)活動(dòng)與創(chuàng)作。雖參加左聯(lián)，但卻婉拒了恢復(fù)與中共關(guān)系的建議，以至成了黨的同路人和左聯(lián)里的第三種人。(6分)2．他的生活理想的破滅是指詩(shī)人在被通緝而在施蟄存家里避難時(shí)，發(fā)生了一場(chǎng)與施蟄存的妹妹施絳年的失敗的愛(ài)情。（4分）6．魯迅在日本留學(xué)期間，為什么要選擇醫(yī)學(xué)，又為什么要“棄醫(yī)從文”？答：1.魯迅選擇醫(yī)學(xué)，是想要救治像他父親那樣被誤診的病人，同時(shí)，也是為了要促進(jìn)國(guó)人對(duì)予維新的信仰。（3分）2．他對(duì)中國(guó)國(guó)民的缺點(diǎn)和病根認(rèn)識(shí)越多，對(duì)自己的醫(yī)學(xué)救國(guó)理想就越懷疑。（2分）2知識(shí)影響格局

格局決定命運(yùn)3．在“幻燈片”事件中，他發(fā)現(xiàn)凡愚弱的國(guó)民，只能做示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不幸的，關(guān)鍵在于改變他們的精神。（3分）4．而善于改變精神的，他那時(shí)以為當(dāng)然要推文藝。（2分）7.請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《子夜》將吳蓀甫設(shè)計(jì)為“絲廠(chǎng)老板”的主要原因。答：1．絲廠(chǎng)的生產(chǎn)原料都來(lái)源于農(nóng)村。因?yàn)樽髌返闹匦氖敲鑼?xiě)“都市”，但又不單純寫(xiě)都市，而是通過(guò)農(nóng)村與都市的對(duì)比，來(lái)反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。（5分）2．是為了突出他的階級(jí)特征。因?yàn)樽髌肥前褏巧p甫作為中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的典型來(lái)塑造的，當(dāng)時(shí)紡織業(yè)是中國(guó)最發(fā)達(dá)最有代表的民族工業(yè)（5分）8．魯迅的小說(shuō)集《吶喊》和《彷徨》中，主要有哪些作品（各說(shuō)出三篇以上）?題名為“吶喊”和“彷徨”的主要用意是什么？答：1．《吶喊》有《狂人日記》《孔乙己》《藥》《明天》《一件小事》《頭發(fā)的故事》《風(fēng)波》《故鄉(xiāng)》《阿Q正傳》《端午節(jié)》《白光》《兔和貓》《鴨的喜劇》《社戲》（3分）2．題名“吶喊”，意思是受新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的鼓舞，也還未能忘懷于當(dāng)日自己的寂寞的悲哀，以吶喊聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)。（2分）3．《彷徨》有《祝?！贰对诰茦巧稀贰缎腋５募彝ァ贰斗试怼贰堕L(zhǎng)明燈》《示眾》《高老夫子》《孤獨(dú)者》《傷逝》《弟兄》和《離婚》。（3分）4．題名《彷徨》，魯迅有詩(shī)《題（彷徨》》日：“寂寞新文苑，平安舊戰(zhàn)場(chǎng)。兩間余一卒，荷戟獨(dú)彷徨”。（2分）9.請(qǐng)結(jié)合《邊城》和《蕭蕭》的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明翠翠與蕭蕭兩個(gè)女性形象的異同。答：1．翠翠與蕭蕭的命運(yùn)不同，一個(gè)是悲劇，一個(gè)是喜劇。（2分）2．這兩個(gè)沈從文筆下最具代表性的少女，從生命的本質(zhì)上說(shuō)非常接近。她們的命運(yùn)雖然一憂(yōu)一喜，但都流露出一種人事無(wú)法左右的自然狀態(tài)。（4分）3．她們都是山野春風(fēng)中自然生長(zhǎng)的活物，似這樣“在風(fēng)日里”的自然“長(zhǎng)養(yǎng)”，自有一份頑強(qiáng)與風(fēng)致。（4分）10．請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《雪花的快樂(lè)》從哪幾個(gè)方面體現(xiàn)了3。。知識(shí)影響格局

格局決定命運(yùn)詩(shī)人的個(gè)性。答：(1)詩(shī)人借助雪花的意象生動(dòng)地表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的熱烈追求、尋覓理想的執(zhí)著、瀟灑和歡快的心情，寄托了作者對(duì)美好事物的向往。(4分)(2)詩(shī)人將雪花人格化，是詩(shī)人想象中的情人，是一種升華了的理想愛(ài)情，更是一種精神力量和人格的理想化。(4分)(3)意象清新、詩(shī)句流暢、節(jié)奏優(yōu)美自然，是一首溫柔瀟灑而又纏綿優(yōu)美的詩(shī)歌。(2分)11．請(qǐng)結(jié)合《傾城之戀》的具體內(nèi)容，說(shuō)明小說(shuō)的標(biāo)題和結(jié)尾對(duì)傳統(tǒng)的“反諷”。答：(1)小說(shuō)的標(biāo)題，暗用古代中國(guó)“紅顏禍水”、“傾城傾國(guó)”的典故，但城市的傾陷卻僅使流蘇獲得了極為世俗的滿(mǎn)足——婚姻和經(jīng)濟(jì)上的保障，這種世俗性使得所謂的“傾城之戀”成為一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)的“傳奇”的反諷。(5分)(2)小說(shuō)的結(jié)尾，雖說(shuō)流蘇和柳原從此“執(zhí)子之手”，進(jìn)入婚姻的圍城，但卻只是世俗的相伴終老，并非浪漫蒂克的愛(ài)情，何況這樣的“小團(tuán)圓”的結(jié)局總是免不了有些凄涼——他們的小小的諒解和安慰，背后卻是巨大的毀滅與虛空。這也是對(duì)傳統(tǒng)的佳話(huà)的反諷。(5分)12．創(chuàng)造社作家抒情風(fēng)格形成的主要原因是什么?答：(1)創(chuàng)造社作家抒情風(fēng)格的形成，與他們心中的郁積無(wú)處排解有關(guān)。他們大多生活在國(guó)外，無(wú)法反映中國(guó)社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，只能抒寫(xiě)一個(gè)弱小民族在異國(guó)他邦的屈辱和長(zhǎng)期郁積在自己心中的憤懣，或通過(guò)想象中的主人公形象來(lái)寄托自己的理想，形成了抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)。(6分)(2)創(chuàng)造社作家抒情風(fēng)格的形成，史與他們受到西方浪漫主義文學(xué)影響有關(guān)。無(wú)論是郁達(dá)夫的《沉淪》，還是郭沫若的《漂流三部曲》，都受到日本“私小說(shuō)，”影響，具有明顯的“自敘傳”特點(diǎn)。(4分)13．請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明覺(jué)新悲劇的意義。答：(1)覺(jué)新是高家的“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”，被選為家族的繼承人，他奉行作揖哲學(xué)和不抵抗主義，但這并非一個(gè)“性格懦弱”所能概括的。因此，覺(jué)新的悲劇不在于他愚昧、頑固或保守，而在于家族制度和舊道德倫理的強(qiáng)大。(5分)(2)覺(jué)新接受過(guò)新文化新思想的洗禮，也曾胸懷抱負(fù)，他帶給弟弟妹妹的《新青年》等書(shū)刊，也使他自己受到了震動(dòng)，他清醒地知道自己的地位和命運(yùn)，知道自己的生命在一步步走向深淵。覺(jué)新兩面遭受指責(zé)，最后只好把痛苦拿來(lái)自己下咽。因此，覺(jué)新的悲劇頗為典型地象征了一種新思想落地生根的某種艱難性。(5分)14．魯迅筆下的知識(shí)分子形象，按其精神特征，大體上可以分為哪三類(lèi)4

?有哪些主要作知識(shí)影響格局

格局決定命運(yùn)品和人物(各說(shuō)出一篇作品及人物即可)?這些人物主要有什么特點(diǎn)?答：(1)封建制度的受害者和犧牲者，如孔乙己(《孔乙己》)、陳士成(《白光》)等，他們深受封建科舉制度的毒害，一心想求得功名，充滿(mǎn)l日式文人的酸腐氣味。(3分)(2)封建制度的維護(hù)者和追隨者，如四銘(《肥皂》)、高爾礎(chǔ)(《高老夫子》)等，他們的靈魂已經(jīng)完全腐朽，表面上道貌岸然，滿(mǎn)肚子男盜女娼，或是封建道德的衛(wèi)道士、假道學(xué)，或是不學(xué)無(wú)術(shù)的文人垃圾、敗類(lèi)。(3分)(3)封建制度的破壞者和反抗者，如狂人(《狂人日記》)、呂緯甫(《在酒樓上》)、魏連芟(《孤獨(dú)者》)、涓生和子君(《傷逝》)，以及夏瑜(《藥》)、瘋子(《長(zhǎng)明燈》)、N先生(《頭發(fā)的故事》)和文學(xué)青年(《幸福的家庭》)等。他們具有現(xiàn)代的意識(shí)、進(jìn)步的思想和改革的要求，也曾有過(guò)為理想而奮斗的輝煌歷史，但他們的反抗幾乎都以失敗而告終。(4分)15．有人說(shuō)《莎菲女士的日記》預(yù)示著“新女性”自我意識(shí)的真正確立還需要經(jīng)過(guò)相當(dāng)漫長(zhǎng)的路程。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容加以說(shuō)明其主要原因。答：(1)表面看來(lái)，作品中“看”的主體是女性，“被看”的對(duì)象是男性，但實(shí)際上，品衡男性的目光仍然是男性的。(3分)(2)作品的結(jié)局是暗淡的，當(dāng)莎菲最后決心棄絕凌吉士時(shí)，她一邊在內(nèi)心里想著“我勝利了”，同時(shí)也在鄙夷自己。因?yàn)樗溃骸拔沂墙o我自己糟蹋了”，她并沒(méi)有辦法“去報(bào)復(fù)而償還一切的損失”，只能到“無(wú)人認(rèn)識(shí)的地方，浪費(fèi)我生命的余?！?。(4分)(3)小說(shuō)濃厚的頹廢色彩，典型地反映了五四退潮時(shí)期“新女性”的精神危機(jī)，也呼應(yīng)了大革命失敗后彌漫于整個(gè)社會(huì)的彷徨心態(tài)。(3分)．16.請(qǐng)結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說(shuō)明她是怎樣“不安分”的。答：(1)鄧幺姑是四川鄉(xiāng)村社會(huì)底層的一個(gè)普通少女，對(duì)別樣生活別樣人生有著強(qiáng)烈的向往，成都?jí)羝茰绾?，鄧幺姑退而求其次，嫁給了小掌柜蔡興順，成為了蔡大嫂。(3分)(2)滿(mǎn)足了基本生存條件的蔡大嫂，依然感到生活的缺失，與羅歪嘴公開(kāi)偷情后，性格中無(wú)視世俗羈絆、敢愛(ài)敢恨、敢做敢為、大膽潑辣的一面，鮮活地表現(xiàn)了出來(lái)。(4分)(3)羅歪嘴在袍哥與教民的爭(zhēng)斗中，敗北逃走，蔡大嫂為了解救丈夫和情人，又嫁給了吃洋教的顧天成，成為了顧三奶奶。(3分)17．為什么可以說(shuō)，新文化運(yùn)動(dòng)是革命先驅(qū)們經(jīng)過(guò)了從“科學(xué)救國(guó)”到“政體革命”再到“思想革命”的思想飛躍的結(jié)果?答：A．1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，人5知識(shí)影響格局

格局決定命運(yùn)們認(rèn)識(shí)到了中國(guó)科學(xué)的落后，產(chǎn)生了科學(xué)救國(guó)的思想。(3分)B．1894年甲午海戰(zhàn)的失敗，又使人們認(rèn)識(shí)到先進(jìn)的政體比先進(jìn)的科學(xué)更重要，開(kāi)始了政體革命。(3分)C．1898年康梁維新的失敗，特別是l911年辛亥革命的勝利成果被袁世凱篡奪的慘痛事實(shí)，使人們認(rèn)識(shí)到思想革命的重要性和緊迫性，如不徹底掃除封建思想，政體改變后仍有復(fù)辟的可能。(4分)18．請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說(shuō)明《死水》一詩(shī)在“新詩(shī)格律”方面的特點(diǎn)。答：A．全詩(shī)共五節(jié)，每節(jié)四行，每行九字四個(gè)音尺，其中一個(gè)三字尺，三個(gè)兩字尺，是詩(shī)人在音節(jié)上最滿(mǎn)意的試驗(yàn)。(3分)B．和諧的音節(jié)，相同詩(shī)節(jié)的回環(huán)、重復(fù)，加之首尾詩(shī)句“這是一溝絕望的死水”的呼應(yīng)、復(fù)現(xiàn)，形成循環(huán)往復(fù)、節(jié)奏鮮明的“音樂(lè)美”。(3分)C．文字詞藻化丑為美，色彩艷麗，富于“繪畫(huà)美”。(2分)D．相同行數(shù)和字?jǐn)?shù)構(gòu)成的章節(jié)結(jié)構(gòu)，具有“節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊”的“建筑美”。(2分)19．周樸園看似一個(gè)“社會(huì)上的好人物”，但曹禺為什么卻發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)“魔鬼”?請(qǐng)結(jié)合他對(duì)蘩漪和侍萍的態(tài)度，加以簡(jiǎn)要說(shuō)明。答：A．在他的心目中，蘩漪是有病的。他根本沒(méi)有察覺(jué)和懂得她的反常和苦悶是由他一手造成的。他為她治病本是一種關(guān)懷，但是他要治的僅僅是“病”，他把他的意志強(qiáng)加到蘩漪身上，強(qiáng)制她看大夫，強(qiáng)制她喝藥。他的精神威懾和虐殺，在他看來(lái)是自然的，但卻令人感到“恐懼的寒栗”。(6分)B．他對(duì)侍萍的態(tài)度似乎是真誠(chéng)的，他一直在“懺悔”、“內(nèi)疚”，記念著“死者”，甚至把侍萍的照片放在桌案上，保留著她過(guò)去的生活習(xí)慣，這一切并非故作虛偽。但當(dāng)侍萍真的出現(xiàn)在他的面前，他的虛幻就為嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)所打破，感到侍萍是對(duì)他現(xiàn)實(shí)地位、名譽(yù)的威脅。(4分)20．請(qǐng)結(jié)合具體作品，簡(jiǎn)要說(shuō)明《女神》浪漫主義的藝術(shù)特點(diǎn)。答：A.《女神》中許多詩(shī)作都取材神話(huà)和傳說(shuō)。（2分）B．《女神》流瀉著火山爆發(fā)般的激情，具有一種氣吞山河的宏大氣勢(shì)。（2分）C．《女神》充滿(mǎn)豐富神奇的想象和詭異奇特的夸張。（3分）D．女神》以“情緒的自然消漲”形成起伏跌宕驟緩自如的節(jié)奏，保證了浪漫主義激情自由而合度的抒發(fā)。（3分）21．以金枝為例，簡(jiǎn)要簡(jiǎn)明《生死場(chǎng)》是如何表現(xiàn)女性生存的苦難境遇的。答：A．金枝是一個(gè)無(wú)知的少女，稀里糊涂地受孕，被迫出嫁，經(jīng)歷了生產(chǎn)6《《知識(shí)影響格局

格局決定命運(yùn)的痛苦。（3分）B