.:PAGE:;?沒有面孔的眼睛?經(jīng)典觀后感集?沒有面孔的眼睛?是一部由喬治·弗朗敘執(zhí)導(dǎo)，皮埃爾·布拉瑟/阿莉達·瓦利/朱麗葉特·麥涅勒主演的一部劇情/恐懼類型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些觀眾的觀后感，希望對大家能有協(xié)助。

?沒有面孔的眼睛?觀后感(一)：?無臉之眼?

無臉之眼，無臉的天使。

影片將一種犯罪類型片的緊張懸念和詩意般的難過完美的交融一起。

令我印象最深入的是影片對光影的處置。白天的外景降低到了極限，突出了室內(nèi)、夜景復(fù)雜的光源設(shè)置，特別主要場景：教授的住所、手術(shù)區(qū)、醫(yī)院，甚至是車輛內(nèi)部，將人物的內(nèi)心、人物間關(guān)系輔助性的表達；而同樣在警局等次要場景的光線那么簡單得多。

?沒有面孔的眼睛?觀后感(二)：無眼之臉到底是啥樣的?

59年的黑白影片為我們營造了一個懸疑,恐懼的氣氛.

我始終期待在影片中見到那副無眼之臉的真切模樣,卻始終未得見

不過懸疑氣氛已經(jīng)渲染得非常到位了

爸爸為了拯救女兒所表現(xiàn)出的殘忍一面,與女兒的純真無邪形成了鮮明的比照

最終,靠爸爸的手,沒有拯救到女兒

而女兒的手,卻救贖了爸爸

影片背后所帶給人的考慮是無窮的

?沒有面孔的眼睛?觀后感(三)：為什么沒有臉，不曉得

科學(xué)越來越促進人類掌控事物的自信心，既能膨脹出極端的想法又能發(fā)明出諸多奇觀。它與人類情感和向往的混融，使我們越來越受其影響，超越一切，最終打破人類所有底線。教授內(nèi)心的愧疚和科學(xué)精神的互相促進，成為將不可能轉(zhuǎn)為可能的資本，從而毫不顧忌。影片最終訴諸的不是警察與法律，而是人類的道德良心，也許這才是根本出路，畢竟它們是外在的，無奈畢竟人心不古，也絕非易事。科學(xué)作為工具性存在有利有弊，最糟糕的莫過于這種手段去挑戰(zhàn)、回絕和反對人類存在之根本。假如該片讓美國佬拍，準是完畢時警察舉起手槍，喊道“舉起手來〞，“別動〞，然后一長串“你有權(quán)堅持緘默……〞等等，法國佬才不會這樣做呢，倒不是因為他們覺得太廉價那些罪犯，而是教授和女秘書都沒得到好下場，那才有快感，這只能怪美國佬沒藝術(shù)細胞，當年王蒙就在?水滸傳?“武松痛殺潘金蓮〞中曉得了這種快感。也許還有另一方面，法國佬普遍認為他們的警察都是笨蛋〔?的士速遞?〕，本人都難堪得很，還遑論保國衛(wèi)民的重擔。

?沒有面孔的眼睛?觀后感(四)：珍惜你的臉，珍惜你的心

雖然電影是黑白的，但是還是很好看，女主戴著面具，這面具太帥了，露出兩只大眼睛，眼睛真漂亮。

其實戴著面具也是一種美，看透就好了，我認為女主原本也是很渴望擁有一張臉的，所以才會默許了父親的行為，沒想到換臉的排異反響會這么大，不時沒有勝利，卻害了不少的少女，女主覺得越來越受不了良心的譴責，所以才殺死了助理，放出了所有的狗和鳥，本人走進了森林。

這時的女主已經(jīng)看透了，臉已經(jīng)無所謂了，最重要的是內(nèi)心。

毀容的人想要一張完好的臉、正常的臉，看看我們吧，有著毀容的人無比渴望的臉，卻不珍惜，是不是應(yīng)該好好的檢討一下呢？

珍惜你的臉，珍惜你的心。

?沒有面孔的眼睛?觀后感(五)：無臉之眼

構(gòu)造很完好的電影，這個題材選的真好啊完全可以大書特書，可是貌似編劇沒有想著挖到很深。既然都叫無臉之眼，那么臉和眼隱藏著的隱喻完全可以通過對女主角的刻畫表現(xiàn)出來。片中教授和助理的形象還是挺矛盾飽滿的，但是女主角就太薄弱了，尤其是最后轉(zhuǎn)折鋪墊不夠，地下室戲幾乎給人一種秀逗的感覺……不得不提的是，最后手持白鴿走向暗夜的一幕作為結(jié)尾還是非常贊的。

老電影看的不多，總覺得這個導(dǎo)演是不是不太會用鏡頭啊，特寫真的是亂用的，不是左右平移就是根本不動。。這好歹也是59年拍的了啊。。幾場樓梯的打光很棒，但是鏡子這么有用的符號道具總是莫名用在醬油身上。。轉(zhuǎn)場已經(jīng)無力吐槽了，黑屏接下一段，你這是話劇幕間呢。

感覺CC的封面真的是太贊了，直接把整部片兒的氣氛給襯出來了而且絕對給電影加分。女主角的面具做的很好看，很有輕盈飄逸的氣質(zhì)。還是喜歡?畫皮2?里的概念，人人都要臉，總是無視眼睛里的光。

?沒有面孔的眼睛?觀后感(六)：喪失是非觀

這部60年代的老片子，槽點很多，亮點也不時。

昨晚看過之后就睡覺了，夢里充滿著的全是販賣人體器官的畫面，有時候我是販賣者，有時候我是被販賣者。

對于本片帶給我的這種棱模兩可的是非觀，讓我感到有一絲奇異。

一開場希望女助理〔其實是醫(yī)生幾年前對外聲稱死亡的妻子吧〕野外拋尸不被發(fā)現(xiàn)，后來又為被騙的單純女孩捏把汗，當醫(yī)生去墓地拋尸時又怕他動靜太大被人發(fā)現(xiàn)，看到女主換臉后的樣子又暗自為她慶幸，當扒手作為臥底差點成為醫(yī)生手術(shù)刀下的犧牲品時我又焦急得不行，但當女助理和醫(yī)生雙雙被害死心里又隱隱有些可惜。

片子毫無疑問講述的是一個罪惡的故事，但似乎它卻刻意想讓觀眾難辨是非。從每一個人的立場動身，善惡成了一個模糊的概念，讓人喪失是非觀，自發(fā)的產(chǎn)生對人性的考慮空間。是非觀念在抵觸中互相抑制，最后到達一種平衡。

看影評里有人寫的這么一段：

通過詭異離奇匪夷所思的取臉事件探究世界的黑暗面，影片沒有偽飾的道德觀和明確的對錯觀，每個人都在頑固堅守本人的原那么辦事，醫(yī)生的行為出于一個父親對女兒深切的愛，女助理的殘忍出于對恩人的報答，女兒放狗弒父出于對少女的同情。從正面看，這些人的行為恐懼陰暗令人發(fā)指，從反面看，卻無一不是正常甚至具備高尚人格的家伙。不過這也正是異色電影的興趣所在，大膽提醒著世界和人的多樣性，復(fù)雜性。并非旗幟鮮明的顛覆正常世界觀，大約少數(shù)人才干體會個中妙異之處吧?！惨部煞Q個人惡興趣〕

原來這是我的個人惡興趣：〕

?沒有面孔的眼睛?觀后感(七)：不要臉的人

失卻了容顏，即便有著天下最亮堂的眼，世界也只是黑暗一片。

畫中的她，圣潔如天使。殘酷的現(xiàn)實卻無情鞭笞著無限美妙與夢幻。面具掩蓋著日益叢生的凋敝枯萎，靈魂已在一點點飄遠。

從一面看，許多人都是惡的。醫(yī)生用生疏女子來做實驗，摧殘不知幾多生命。助手〔一說為妻子〕協(xié)助醫(yī)生誘拐少女，用偽善的外表欺騙無知。就連克里斯蒂安娜——醫(yī)生的女兒，亦不由為了能獲得一張新的臉孔而放任本人的父親施為……但是，其實他們又都有本人的苦衷。每個人都遵守著人生的原那么，而不惜犯下罪惡：助手為了回報醫(yī)生的再造恩德，甘愿充任爪牙；醫(yī)生為了本人的愛女，為了彌補內(nèi)心的歉疚，想盡方法去抑制困擾多年的難題；女兒為了擺脫無比痛苦重獲重生，違心看著事情發(fā)生……影片最后，各人得到了普遍公認的報應(yīng)。但他們面對死亡的時候，是懊悔所作所為，還是遺憾未竟心愿？

安娜緩步走向黑暗樹林的時候，她的眼神是平靜，但并不是無畏的。她并不是英勇的面對接下來的生活，而是走向無邊的黑暗——死亡。這大約也是她最好的歸宿吧。家人已不在，那粗鄙惡鄙的社會又怎容的下她？沒有多少牽掛了吧。有些事情，終究不可得。

但面對凄慘的命運，又怎能不去抗爭！一開場，就準備好承受那樣的結(jié)局吧?？墒?，這一切，又有什么方法呢。生活，實在是太無奈，太無奈了呀。

?沒有面孔的眼睛?觀后感(八)：電影學(xué)習(xí)札記

婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅的音樂爬進，羸弱的面具女孩，在樓梯里慢走張望，像鬼魅，又像天使。女孩殺死照顧本人的女秘書，放了那些飾演狗，翻開鴿子籠，看了一眼被狗咬死的父親，鴿子矗立在女孩的胳膊上，走向一個未知的森林迷宮。這種傷痕般的美感，感動了我。

但是，這部電影具有很多的內(nèi)傷。

作為懸疑片，驚悚片，在內(nèi)外氣氛，劇情張力的營造上確實不夠。劇情無懸疑，劇作的一步步走向，沒有懸疑的引力。開頭，大約就能猜想到結(jié)尾，失去了情理之中，意料之外的劇作引力。

劇作的每一個“轉(zhuǎn)〞，承接的不好，要不然就能讓人猜到轉(zhuǎn)的目的，要不然就痕跡過重，轉(zhuǎn)的突兀，或是轉(zhuǎn)的不符合情理比方說那個找房子的女孩，掙脫后，逃到房間，無征兆的摔死，這個轉(zhuǎn)就很突兀。最后女孩殺死照顧她的父親的助手，這個殺絕的有點不符合情理。這也是因為在幾個人物的塑造的劇作給予的情景中，不夠豐富，不夠極致，比方說女孩她的對美的渴望，那種進犯他人的罪惡的疼痛，這種擅長惡的兩重性假如在做得充沛一點就會更好。

各種缺點締造的就是節(jié)奏顯得拖沓，冗長，看起來覺得乏味。

電影開頭開得好，閉合的優(yōu)美，有法國人的詩意傳統(tǒng)。鏡頭構(gòu)圖講究，豐富，美麗，整體流暢，在語法上很得當，這是好的地方。

?沒有面孔的眼睛?觀后感(九)：auess寫于03年10月22日〔好爛的文筆：P〕

【片名】LesYeuxsansvisage(法)EyesWithoutaFace(英)HorrorChamberofDr.Faustus(美)Occhisenzavolto(意)(中,臺,港)

【導(dǎo)演】GeorgesFranju

【編劇】PierreBoileau,PierreGascar

【年代】1959

【國家/地區(qū)】法國/意大利

【類型】恐懼/驚栗/歌特式影片/詩意化影片

【色彩】黑白

【片長】95minIMDB

【內(nèi)容】由法國著名導(dǎo)演GeorgesFranju在1959年執(zhí)導(dǎo)的是法國乃至整個世界黑白歌特電影史上的里程碑式作品.講述一個整形醫(yī)生為醫(yī)好本人原本很美麗而因為受車禍而面容盡毀的女兒,麻醉綁架其他不認識的女人,把其面皮割下補到女兒臉上,然后棄尸荒野.女兒由于不能忍耐受害者痛苦的感受而深深自責,最后親手殺死了自私的父母,一個人戴著慘白的面具消失在黑暗的森林中...影片充沛展示了黑白影片的宏大魅力,其攝影術(shù)運用精湛,畫面效果精致,情節(jié)離奇恐懼.影片讓人過目難忘,印象深入的地方很多,比方女兒戴上雪白的面具后只留下的一雙清澈而憂郁的眼睛;比方醫(yī)生在割下受害者面皮的那一霎時,血從橢圓形的傷口邊緣緩緩滲出(當然是黑白色的,假如是彩色的就太血腥了...),太有藝術(shù)性了!比方影片最后身穿一席白色睡袍,戴著雪白面具的女兒,手上停著一只白鴿,漸漸消失在黑暗無邊森林深處的背影...

2020.10.22

?沒有面孔的眼睛?觀后感(十)：60年代的Cult電影

劇情：

漆黑的夜晚，Louise開車將一具年輕的女尸拋到河里。她是器官移植權(quán)威醫(yī)生Génessier的助手，醫(yī)生因為一次車禍使女兒毀了容，為恢復(fù)女兒容貌，他把他人的臉移植到女兒身上，但卻一次次失敗，這次Louise所棄尸體就是受害者之一。不久，尸體被發(fā)現(xiàn)了，因為醫(yī)生對外稱女兒因為車禍失蹤，所以警局把他叫來識別，為隱藏罪惡，Génessier冒認尸體是本人的女兒，同來認尸的被害者父親卻失去了認領(lǐng)的時機，對此，醫(yī)生還對他說，起碼你還有時機！年輕的女兒Christiane毀容后帶上了慘白的面具，整日躲在住所，但她的眼神卻流露出無助和希望，面對父親所為，她深感內(nèi)疚和自責，一次次的失敗更增加了她的罪反感，有一次手術(shù)后她說：“望著鏡子里的面容，感覺像在看著他人，而對方也在看