第八章樁景創(chuàng)作-2

（浙派、海派、徽派）派別分布地域代表人物常用樹種造型特點技法藝術(shù)風格蘇派蘇州.無錫.常州.常熟.周瘦鵑朱子安雀梅.榆.楓.梅.石榴圓片.六臺三托一頂粗扎細剪棕絲蟠扎清秀古雅揚派揚州.鹽城.泰興.泰州萬覲堂王壽山松.檜.榆.黃楊云片寸枝三彎精扎細剪棕絲蟠扎嚴整莊觀川派成都.重慶.灌縣.溫江.李宗玉馮灌父陳思甫潘傳瑞金彈子.六月雪.貼梗海棠.竹.花果類.規(guī)則型為主彎彎拐拐講究身法棕絲蟠扎虬曲多姿典雅清秀嶺南派廣東.廣西.福建孔泰初陸學明莫眠府素仁榕.榆.雀梅.九里香.福建茶大樹型高聳型大瓢枝蓄枝截干蒼勁自然瓢逸豪放樁景八大流派簡介表-1見P60派別分布地域代表人物常用樹種造型特點技法藝術(shù)風格海派上海殷子敏胡運驊松柏為主.錦松.真柏微型.自然型金屬絲纏繞明快流暢精巧玲瓏浙派杭州.溫州潘仲連胡樂國五針松為主高干型合栽針葉樹扎為主闊葉樹剪為主剛勁自然有時代氣息徽派歙縣.績溪.休寧.黟縣宋鐘鈴梅.黃山松.檜.檵木規(guī)則型為主粗扎粗剪奇特古樸通派南通.如皋朱定祥小葉羅漢松為兩彎半以扎為主端莊雄偉樁景八大流派簡介表-2見P60第六節(jié)浙派盆景一、浙江盆景發(fā)展狀況距今7000余年的河姆渡文化遺址的考古發(fā)掘，證實當時浙江已有盆栽，是浙江盆景的起因。唐、宋時浙江盆景興旺發(fā)達。南宋溫州王十朋《巖松記》道：“野人有以巖松致梅溪者，異質(zhì)叢生，根于拳石，茂焉非孤，森焉非喬，柏葉檜（guì）身而松氣象，藏參天復地之意于盈握間?！泵鑼懙木褪且患绞剿蓸渑杈啊?jù)《日本盆栽通史》介紹，南宋時經(jīng)寧波口岸，宋朝盆景對日本的盆景業(yè)發(fā)展起了很大的促進作用。明代浙東鄞縣屠隆《考槃余事》道：“盆景以幾案可置者為佳，其次則列之庭榭中物也”，“更有一枝兩三梗者，或栽三五窠結(jié)為山林，排匝（z?。└呦聟⒉?，更以透漏窈窕奇古石筍安插得體置諸庭中。對獨木者，若坐崗陵之巔，與孤松盤桓（huán）。對雙本者，似入松林深處，令人六月忘暑。”其選材、布局、點石等技藝已有相當高的水平。清代杭州陳淏（hao)子《花鏡》一書專門論述盆景用樹的特點、制作和養(yǎng)護，提倡盆景造型要注重石人畫意、講究立意、布局、用盆等。新中國成立后。1951年杭州花圃開辟了盆景園—掇景園，1958年溫州在妙果花圃開辟了盆景園，1981年春夏間，第一屆浙江盆景藝術(shù)展覽在杭州柳浪聞鶯公園舉行。同時，在浙江園林學會舉辦的盆景專題學術(shù)研討會上認為：樹樁盆景以溫州風格為基礎(chǔ)，吸收其他各地的長處，以形成浙江盆景風格。1998年黃巖九峰公園建成浙江第三家園林系統(tǒng)盆景園。1985年首屆中國盆景評比展覽在上海舉行，杭州花圃潘仲連的《劉松年筆意》等作品榮獲一等獎2個、二等獎2個、三等獎3個，獲獎比例名列前茅。同時，杭州同志提出的浙江盆景風格以松柏為主，松樹造型以高干合栽為基調(diào)的框架理論，征得溫州的同意后而發(fā)表。1988年出版的《中國盆景》大型精裝畫冊中具體闡述到：“浙派盆景以杭州、溫州為中心”，“以高干型、合栽式為基調(diào)，講究自然動態(tài)，注重節(jié)奏力度，并以動態(tài)美來體現(xiàn)昂揚的時代精神”。1992年2月，由杭州市園林局發(fā)起的“浙江盆景研究會”正式成立。浙江盆景在全國兩個最有權(quán)威性的展覽會—中國盆景評比展覽會和中國花卉博覽會上，已多次獲大獎。獎項以杭州、溫州較多，金華、余杭、寧波也較為突出。黃巖的梅花盆景在全國的梅花展中，年年獲得大獎。浙江盆景的主要代表人物杭州的潘仲連、溫州的胡樂國，先后獲得“中國盆景藝術(shù)大師”稱號。浙江盆景藝術(shù)發(fā)展趨勢：民間盆景協(xié)會似雨后春筍紛紛成立；私人的、集體的盆景園及農(nóng)村專業(yè)戶、專業(yè)村蓬勃發(fā)展；大企業(yè)家創(chuàng)建私人盆景園是浙江盆景的主要力量；國有盆景園由于體制問題而失去主要作用。浙江盆景曾一度被譽為“中國現(xiàn)代創(chuàng)新盆景的中心”二、浙江盆景的藝術(shù)風格浙江盆景的傳統(tǒng)：有史為證，浙江盆景自唐宋以來，一直是沿著崇尚自然，師法自然，追求詩情畫意，追求意境為自己的優(yōu)良傳統(tǒng)。以自然樹相為基礎(chǔ)的自然式盆景。唐代有石和天目松組合成景；南宋狀元王十朋《巖松記》描寫松樹附石盆景；南宋吳自牧《夢梁錄》寫杭州人“怪松異檜”；明代屠隆《考槃余事》有令人“忘暑”的意境描寫；清代陳淏子《花鏡》提倡盆景造型要注重古人畫意、講究立意、布局、用盆等；1920年奉化三十六灣村從上海引種日本五針松，已成為五針松的集中產(chǎn)地。松樹盆景的造型現(xiàn)代浙江松樹盆景的造型，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新、有所突破。以杭州、溫州為代表的五針松盆景造型的基本格調(diào)是“高干、合栽”形式，是主旋律，是與眾不同之處。因材施藝決定了主干大多是直干式，但不是筆直的，是能表現(xiàn)剛?cè)嵯酀妥冊谄渲械闹敝性⑶?。可作孤植、合栽。高干就是直干素材的高位出枝，使樹形姿態(tài)顯得挺拔高聳。是順自然之理，得自然之趣。畫家筆下也是如此。為求動勢，將枝條作下垂處理。通過山采等形式得到的適合制作斜干、懸崖、曲干形式的好素材，要順其自然，因材施藝。柏樹盆景的造型柏樹盆景在浙江盆景中的地位頗為重要，其主干造型強調(diào)曲線處理，是一種表現(xiàn)柔性美的極佳樹種。柔應(yīng)是外柔內(nèi)剛、力量內(nèi)蓄的表現(xiàn)。柏樹素材特征：主干部分的紋理要有起伏和扭曲變化；主干線條的走向要有不規(guī)則圓弧形變化；主干線條在轉(zhuǎn)折處有變扁、變寬現(xiàn)象；有天然的或有可供加工的神枝和舍利干。樹冠應(yīng)是有較多的扎片枝條組成，要蒼翠豐滿?！洱埖膫髡f》溫州銀河園林龍柏85-70CM雜木盆景的造型除松柏外的樹木都歸入雜木類。主干的選擇要求主干蒼老遒勁，樹皮完整無損或有天然舍利干之美。干要有力量感，自然舒展，生動流暢；根盤開展，抓地有力。浙江雜木盆景根據(jù)樹木的自然樹相，結(jié)合扎片枝藝，把枝條剪得似片非片，使樹冠整體顯得疏疏密密、疏密相間，枝條組合層層疊疊，層次比較豐富，顯得自然、真實、生動、明快。浙江雜木盆景主張在造型時力求樹木自身的平衡完善，簡潔明快，從中體會“筆愈簡、意愈深”。浙江盆景力求能如歌似畫、賞心悅目，達到完美理想的境界，十分注重節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)?！渡n?？账泥彙贩胶鱼懤朴?0-80CM各主要地區(qū)盆景特點杭州盆景：以松柏類為主，松類盆景風格重在求氣骨、尚氣韻、貴蒼勁峻峭、傳山水樹木之神。造型通常是高位出枝，形成虬枝下跌的高干式或合栽式；有獨本、雙干、三五棵合栽，也有臥干、懸崖式。雜木盆景有嶺南風格，但同中有異，態(tài)勢自然得體，形象饒有詩情畫意。分枝講究節(jié)奏韻律、枝條的伸展、線條的走向，著意體現(xiàn)生命活動的自由流暢。寧波盆景：是浙江人工繁育盆景素材的主要基地，五針松、柏類、紅楓是主要樹種。虹星園藝中心是本省發(fā)展最早、規(guī)模最大、效益最佳的出口盆景生產(chǎn)基地。大規(guī)模發(fā)展的私家盆景園為全省之最。黃巖盆景：以梅樁、榆樹、雀梅為主要樹種，主干多為山采樹樁，主干線條自然舒展、分枝層次清晰、小枝密節(jié)、轉(zhuǎn)折遒勁硬朗，無松散之弊。溫州盆景：溫州群眾一向喜愛、講究對松樹盆景的欣賞和造型，著意表現(xiàn)大自然古老松樹的風采，追求寫實造型和自然情趣的結(jié)合，追求詩情畫意的意境表現(xiàn)。以松柏為主，松樹講究“直干、合栽”的基本格調(diào)，柏樹以高山樹相造型，重視神枝和舍利干的配合。金華盆景：天寧寺古柏有千余年歷史。金華的民間盆景猶如雨后春筍，成為浙江盆景主要生產(chǎn)地之一。以雜木為主，近年也重視松柏類盆景。作品主干蒼勁，枝條茂密，樹冠豐滿，體態(tài)自然，給人以健康粗獷、雄偉豪邁的感受。安吉盆景：崇尚自然，師法自然。以雜木樹種榔榆、雀梅、赤楠、枸骨、南天竹為主，近年也發(fā)展松柏類。造型上善用吊扎法，以山里古老的大樹樹相作為盆景造型的范本，有一城市里沒有的純真美的質(zhì)樸美。金華天寧寺古柏三、浙江盆景主要樹種五針松：(Pinusparuiflora)松科松屬，五針一束，原產(chǎn)日本。1909年（清光緒36年）上海“黃園”主人黃岳淵從日本引入。1920年奉化溪口三十六灣傅福如從黃園引種。黑松：(Pinusthunbergii)松科松屬，葉二針一束。羅漢松：(Podocarpusmacrophyllus)羅漢松科羅漢松屬。真柏：(Sabinachinensis)柏科圓柏屬。紅楓：榔榆：梅花：黃楊：杜鵑花：四、樹木盆景的造型原理和技法1、盆景創(chuàng)作基礎(chǔ)掌握盆景藝術(shù)理論掌握一定的造型制作經(jīng)驗和技巧。2、創(chuàng)作準備適宜的樹種，理想的根盤、主干、枝條。工具（剪、鋸、鉗等）、金屬絲、花盆、培養(yǎng)土。3、立意構(gòu)思從產(chǎn)生動機開始到構(gòu)成一個完整的未來作品的藝術(shù)形象。4、造型時間：休眠期最佳。五針松是11月至下年3月；落葉樹是落葉至萌芽；小盆景和柏類盆景，如造型強度不大的話，可全年進行。5、造型方法：對松柏類采取吊扎為主，修剪、摘芽等為輔的方法；對雜木類盆景，采用以修剪為主的方法；對觀花、觀果類盆景采用吊扎和修剪結(jié)合的方法。6、藝術(shù)造型：根、干、枝構(gòu)成樹木的骨架，花、果、葉是血肉肌膚。造型是針對骨架而言，養(yǎng)護是針對花、果、葉的。造型是將素材的根、干、枝的骨架結(jié)構(gòu)按照盆景藝術(shù)美的規(guī)律，進行重新組合安排，同時用科學的園藝技術(shù)措施，使其葉茂、干壯、花艷、果碩。努力使之成為各部位能夠配合默契、完整協(xié)調(diào)、姿態(tài)優(yōu)美、意境深遠的有生命的盆景藝術(shù)作品。造型程序如下：樹冠的造型：樹冠要成不等邊三角形，才有動勢感；樹冠外沿線要有起伏、有節(jié)奏；樹冠要有大小不等的空間，才顯得活潑和真實。（見下圖）觀賞面的選擇：應(yīng)從各個角度中選擇具有最佳觀賞效果的一個面。首先，從根盤到干梢，它的線條變化不論是直是曲，只要能體現(xiàn)作品特點就行；第二，觀賞面應(yīng)避免有傷痕出現(xiàn)，舍利干除外；第三，除直干外，其他形式的樹木頂梢部分要有向前傾斜的姿態(tài)；第四，主干基部第一主枝以下的主干部分，應(yīng)略有收腹狀向后突出，以形成前有空間，后有深度，讓樹冠前下方出現(xiàn)一個大空間。（見右圖）盆景形式的決定：當找到觀賞面后，還要確定主干采用什么形式，是直干、斜干還是臥干式；向左斜還是向右斜，斜多少角度，主干的選擇：主干粗細比例要恰當，線條的伸張要自然流暢，忌生硬僵滯。（見下圖）主干的取舍：主干的處理一般采用截短的辦法。如主干由粗到細的變化、曲直變化、樹皮的老嫩變化、枝條在主干上的間隔距離變化及部分樹皮剝落、傷疤、節(jié)痕等要適宜。缺少變化的、表現(xiàn)平凡的要截去。高度不夠的可以枝條來代替。（見右圖）主干的彎曲：大中型松柏類盆景的主干處理可用杠桿原理處理，小型樹主干可用麻布等將主干纏繞后用金屬絲吊扎。彎曲弧度下大上小。弧度上小下大基部第一枝的處理：出枝位應(yīng)在主干下1/3處或上1/3處；是枝中最粗、最長的，但粗不過出枝處主干粗的1/4，長要根據(jù)畫幅而定；第一枝應(yīng)是片中有片。（見下圖）枝條分布：枝條粗細長短自下向上依次逐漸變細縮短，但要有適當韻律?！凹芍Α钡奶幚恚阂话阋獎h剪掉，上部可適當調(diào)整方向后使用。枝條伸展方向的調(diào)整：樹木枝條的伸展方向有：下垂式、平展式、上伸式和放射式四種。松樹盆景枝條一般采用下垂式和平展式兩種，平展式枝條顯得安穩(wěn)、平靜、莊重，下垂式枝條顯得有力度、有氣勢。調(diào)整是有一定限度的、一定范圍的，要符合自然規(guī)律，不能隨意地上下左右亂借。枝條伸展姿態(tài)的矯正：為了表現(xiàn)虬曲蒼勁的老樹特征，必須對規(guī)則的枝條進行矯正。要經(jīng)常觀察山野間老樹的枝條。枝條上分枝的出枝位：下部枝條要露干多些，分枝出枝位離主干遠些，才顯得樹態(tài)蒼老。根部處理：根是重要的觀賞部位，樹不見根便似插木。理想的根盤須四方有要根，須有一二級分支根，伸展姿態(tài)要有變化和流暢感，須帶土隆起于土面。可用金屬絲攀扎。一側(cè)有大枝，則另一側(cè)應(yīng)有大根。如斜干式、懸崖式盆景，往往在主干朝向的另一側(cè)有幾個粗根，使樹勢顯得均衡。（見下圖）樹朝向的另一側(cè)有大根五、主要各式和制作要點直干式：一根主干；主干筆直，也可略彎曲；主干正面最好有1/3以上或2/3左右不受枝葉遮擋，以示蒼老；樹冠呈不等邊三角形的，宜種植在略偏于三角形的短邊一側(cè)。曲干式：主干有彎曲，一二個彎曲夠了，彎曲貴在活，活在主干的扭轉(zhuǎn)流暢且有力度。柏樹是最典型的曲干式樹種?！而B語春色》真柏寧波金輪集團100CM-110CM斜干式：主干呈“S”形，頂梢一定是向上的。制作斜干式盆景時取得均衡方法有：發(fā)揮相反方向根的作用；發(fā)揮相反方向枝條的作用；和主干傾斜同向的大枝下跌，給人有支撐作用。斜干式盆景樹勢均衡補救《睥睨（bìnì）鳳目》余德生五針松昆明園博會金獎85-100CM《普天同慶》溫州松韻閣收藏五針松50CM-60CM懸崖式：浙派懸崖有懸崖和半懸崖之分，主干基部有一定彎曲使主干或大枝條能順勢而下垂或橫出。神枝和舍利干更能表現(xiàn)枝勢。潘仲連五針松垂長120CM潘仲連雙干式：主干高襯干低，主干粗襯干細；兩干基部要靠近，上部略為分開；伸展方向大致相似，以表現(xiàn)配合默契和協(xié)調(diào)；兩干不宜平行于盆邊；兩樹的下部枝條應(yīng)各自向外伸展，避免交叉。《聽》潘仲連五針松90CM-110CM叢林式：多株樹木叢植于一盆，通過合理布局和修剪攀扎等技藝，使作品表現(xiàn)出生動和諧的群體美，給人以濃郁的山野叢林意境樂趣。姿態(tài)、葉形大體相近，樹材宜高瘦；三株種植時，二株宜近，一株宜遠；四株種植時可分成三比一的兩組樹木；五株宜分成三、二兩組，主株在三株一組中；樹冠是一個可幾個不等邊三角形；主干枝條出枝須在高處，但下部不能平整光滑、缺少變化，可適當留些殘枝作神枝或留小小枝?！睹芰制嬗^》陳建華榔榆78CM-56VM《亂云飛渡》溫州銀河園林檜柏60CM-88CM附石式：是樹木附著山石而生的一種富有山野情趣的自然景觀的藝術(shù)再現(xiàn)。它要求樹有姿、石有勢，樹石結(jié)合，渾然一體。以樹為主、以石為副。選樹要求易于造型的葉小枝密、姿態(tài)蒼老、適于石上生長、根系發(fā)達、耐旱、耐貧瘠的樹木。有騎附、貼附和穴附三種。附石三式—騎附式、貼附式、穴附式騎石式盆景《松石圖》江心嶼溫州盆景園五針松92CM-90CM文人樹：唐宋以來，一些從事文化與藝術(shù)活動的知識分子，為表達自己這一階層人的清高和有文化教養(yǎng)，在各方面反映出一種不同于一般的藝術(shù)表現(xiàn)，如國畫中的文人畫，盆景中有了文人樹。其特點：干要孤高清瘦，即細長高瘦的、蒼老遒勁的主干；枝少、片輕、空間多；出枝位高，一般在主干上2/3處；樹姿飄逸瀟灑、簡約精練，有較多的空白。養(yǎng)護要控制。文人樹《越》溫州宏達盆景園五針松53CM-40CM雙干文人樹《淡泊》徐昊黑松73CM-40CM文人樹《天高云淡》路橋梁園地柏28CM-16CM六、樹木盆景的養(yǎng)護管理盆土的配制肥料的使用水份的控制場地的選擇整形與改作翻盆換土病蟲害防治第七節(jié)海派盆景海派盆景的藝術(shù)特點：師法自然，蒼古入畫：樹木盆景的制作力求師法自然，不拘一格，不受任何程式限制。在創(chuàng)作過程中，根據(jù)樹坯外形，參照畫意，模擬各類古樹形態(tài)特征，因勢利導，進行藝術(shù)加工，使其形神兼?zhèn)?。樁景多用淺盆，使粗根盤曲、裸露，更利于顯示樹木雄偉古樸。扎剪并施，剛?cè)嵯酀捍衷毤羰呛Ｅ膳杈皠?chuàng)作的主要藝術(shù)手法。粗扎是用金屬絲繞干、支干后，進行彎曲?；境尚卧珊螅瑢π≈χ鹉赀M行細致修剪、剝芽，使其形成并保持美態(tài)。用金屬絲整形，可使枝條的彎曲角度、方向、距離變化多端，曲伸自如，不僅省工省時，養(yǎng)護簡便，而且枝條明快流暢，形態(tài)濃厚古樸，剛?cè)岵?。海派是樹木盆景和山水盆景并重的藝術(shù)流派，現(xiàn)代的微型盆景首先在上海興起。海派樹木盆景常在盆內(nèi)配以山石等配件，使景物增添生活氣息。邵海忠五針松高120CM邵海忠錦松樹高85CM邵海忠金錢松高58CM

邵海忠刺柏高90CM邵海忠檜柏高82CM胡榮慶羅漢松樹高58CM胡榮慶雀梅山水.硬石.上海.殷子敏的(威振南天)山水.遠山.上海符燦章的(云靄ǎi風煙)山水.獨峰.上海汪彝鼎的(松風圖)山水.坡坨.上海符燦章的(江山攬勝)第八節(jié)徽派盆景徽派盆景是以古徽州命名的盆景藝術(shù)流派。它以歙shè縣的賣花漁村為代表，包括績溪、黟yī縣、休寧等地民間制作的盆景，以古樸、奇特、遒勁、凝重、渾厚為其特色，開創(chuàng)一派獨特的藝術(shù)風格，已有800多年的歷史，以游龍梅樁馳名海內(nèi)盆苑?；张膳杈霸⒁庥谛巍Ｈ缬锡埵綖槊褡宓南笳?，三臺式則寓有