《費加羅的婚禮》歌劇中詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》中的藝術(shù)特征分析摘要：說到莫扎特人們必然會提及他所創(chuàng)作的那部著名的歌劇《費加羅的婚禮》。這部具有現(xiàn)實意義的喜歌劇以它獨特的構(gòu)思和細膩的藝術(shù)表現(xiàn)成為莫扎特歌劇作品中的頂峰之作。本文先從莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景入手進行論述，介紹了作者的生平和創(chuàng)作特點。接著深入的分析了《費加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》作者的人物形象塑造和藝術(shù)形象處理。最后，從力度、音色、速度、情感變化等幾個角度著手對《費加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》演唱方法進行研究，并個性化賞析，從宏觀上著眼把握作品然后又從微觀上落腳細節(jié)，探究如何在音樂分析的基礎(chǔ)上，將作品的內(nèi)涵刻畫的深入人心。關(guān)鍵詞：歌??；詠嘆調(diào)；藝術(shù)特點目錄TOC\o"1-3"\h\u41611.緒論 5114321.1選題背景及意義 5157401.2國內(nèi)外研究動態(tài) 641861.3研究方法 685452.莫扎特和《費加羅婚禮》 7174992.1莫扎特簡介 7164922.2《費加羅婚禮》創(chuàng)作背景 7101532.3《費加羅婚禮》內(nèi)容 9833.《你不要再做情郎》藝術(shù)特點 9105364.費加羅詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的演唱處理 11154534.1在演唱中如何處理力度對比 11100014.2在演唱中如何處理音色對比 12209104.3在演唱中如何處理速度變化 12190984.4在演唱中如何處理情感變化 135.2749總結(jié) 1318963參考文獻 131.緒論1.1選題背景及意義《費加羅的婚禮》描寫的是一段仆人與貴族為封建腐朽禮教做斗爭并取得勝利的故事。從小就對權(quán)貴有些叛逆心理的莫扎特對這類觀點深有同感，經(jīng)過六周的創(chuàng)作，將原先為話劇的《費加羅的婚禮》改編成歌劇。歌劇中“費加羅”這一角色擁有3首詠嘆調(diào)，是所有人物中最多的，人物塑造最為豐滿的。男中音這一特殊的音色完美的塑造了費加羅機智勇敢，不畏強權(quán)而又缺乏理性易沖動的特殊形象?！赌阆胍鑶幔课业男〔簟?、《你再不要去做情郎》、《睜開你們的眼睛》三首各具特色的的詠嘆調(diào)，更是從不同的角度表現(xiàn)出了“費加羅”這一角色豐富的人性特征。作品中音樂的多變性使詠嘆調(diào)獨具特色，對于現(xiàn)階段學習曲式結(jié)構(gòu)研究有重要的意義。曲折性的故事情節(jié)對演唱的氣息要求較嚴格，對于初次學習詠嘆調(diào)演唱的男中音具有重要的意義。[1]了解歌劇的劇情和人物心理,對作品進行音樂分析,可以為演唱提供可靠的依據(jù),使演唱更顯生動。在歌劇《費加羅的婚禮》中莫扎特保留了原著的批判精神，廢棄了意大利喜歌劇體裁中注重表面夸張的手法，賦予了歌劇很深的抒情性。他使每個角色的音樂都符合人物的特征，并在歌劇情節(jié)的發(fā)展中保持著他們的基本面貌。[2]莫扎特在該劇中成功地運用了”重唱”這種形式來展開情節(jié)及制造戲劇性沖突的高潮。通過該劇的創(chuàng)作，表現(xiàn)出莫扎特在運用歌劇形式反映現(xiàn)實生活方面比之前的很多作曲家有了提高，同時音樂刻畫在其歌劇創(chuàng)作中也起了重要作用，突出了角色之間戲劇沖突。1.2國內(nèi)外研究動態(tài)研究他的創(chuàng)作歷史背景對于音樂創(chuàng)作與社會的關(guān)系，具有重要的意義。而當時受啟蒙思想的影響，莫扎特也希望能夠達到啟蒙思想者們所倡導的“平等、自由”。在這部歌劇中，他發(fā)揮了自己的音樂天賦，傾注了全部的熱血創(chuàng)作。[3]賦予了《費加羅的婚禮》這部歌劇特殊的意義，這也使得費加羅的三首詠嘆調(diào)精彩紛呈。在整部歌劇當中，費加羅這一人物被塑造的及其精彩，他的三個詠嘆調(diào)因為其特殊的人物身份，在曲折情節(jié)發(fā)展下最具特色。也吸引了國內(nèi)外歌劇音樂研究者的青睞。美國學者安東尼·托馬西尼的《紐約時報歌劇評論精選》和英國的約翰·羅瑟里：《莫扎特傳》，吳祖強所著的《莫扎特——費加羅的婚姻》就研究了歌劇情節(jié)中的細節(jié)，費加羅詠嘆調(diào)更是研究的重點。關(guān)于歌劇中人物角色進行分析的主要集中在人物性格，舞臺表演，唱段分析等方面，如王沛?zhèn)惖摹陡鑴≡~典》，張承謨的《西歐十大名歌劇欣賞》，1998年10月王次昭所著的《莫扎特古典音樂大師》。[4]另外，有很多書籍和論文研究了這部歌劇中男中音詠嘆調(diào)演唱技巧，以及對詠嘆調(diào)曲式的研究，如鄒長海的《聲樂藝術(shù)心理學》謝功成的《曲式學基礎(chǔ)教程》。而從莫扎特生平，創(chuàng)作道路和音樂成就方面研究的有張宏島的《歐洲音樂史》德國學者漢斯·亨利?！鄹癫祭滋氐摹段鞣揭魳贰贰⒋笮l(wèi)·凱恩斯著作的《莫扎特和他的歌劇中》等。綜觀至今已有成果，可大致歸納如下：1、從作者生平經(jīng)歷進行側(cè)面介紹的文章有二十余篇，莫扎特生平輾轉(zhuǎn)，這一類的研究主要以莫扎特生活的社會環(huán)境，時代背景為主，社會背景與歌劇內(nèi)容是密不可分的。這種專題類型的研究具有較為成熟的研究和成就。2、、從音樂對人物形象的刻畫進行研究的論文有十余篇，莫扎特塑造音樂人物形象聲部分配尤為大膽、合理。[5]這類研究主要是研究人物的性格方面，概述類包括莫扎特與他塑造的主人公費加羅之間的關(guān)聯(lián)。3、從聲樂演唱，角色塑造扮演方面進行研究的書籍有十余本。費加羅的詠嘆調(diào)是適合初涉詠嘆調(diào)的男中音演唱的曲目。這一類研究大多從聲樂演唱角度出發(fā)，著重于分析詠嘆調(diào)的節(jié)奏、力度、速度變化、氣息支持運用等方面。1.3研究方法1、文獻研究法：（1）、尋找相關(guān)圖書資料（2）、閱讀、熟悉書本內(nèi)容（3）、摘抄、撰寫，設(shè)計資料進行分類（4）、熟悉設(shè)計基本內(nèi)容進行擴展；2、影像觀看法：（1）、尋找相關(guān)影像資料，并進行分類（2）、收集影像中的重要信息，同時分類，并記錄（3）、整合圖書和影像信息，進一步擴展，完善；3、咨詢法：（1）收集資料（收集要分析被訪者能否提供有價值的材料）（2）提問的措辭及其說明；（3）設(shè)計好要咨詢的問題做好筆錄。2.莫扎特和《費加羅婚禮》2.1莫扎特簡介沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特(德語：WolfgangAmadeusMozart，1756年1月27日-1791年12月5日)，生于奧地利(神圣羅馬帝國時期)的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，祖籍是德國，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂團的小提琴手，也是一位作曲家，并擁有絕對音感。他的母親也熱愛音樂，會拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個孩子，1791年12月5日猝死于維也納，終年35歲。其中最出名的歌劇是：《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》。莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一。[6]在幼年時被譽為“音樂神童”，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特畢生創(chuàng)作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有27首鋼琴協(xié)奏曲，加K.107三首鋼琴協(xié)奏曲，他對于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻。莫扎特的鋼琴作品非常豐富多彩：包括：18首鋼琴奏鳴曲，7首鋼琴三重奏，2首鋼琴四重奏，27首鋼琴協(xié)奏曲，35首鋼琴小提琴奏鳴曲，10首雙鋼琴作品，15首鋼琴變奏曲，以及其他鋼琴小品數(shù)十首。2.2《費加羅婚禮》創(chuàng)作背景《費加羅的婚禮》是莫扎特最先接觸的散步歌劇中的一部喜歌劇，完成于1789年，意大利語腳本由洛倫佐·達·彭特根據(jù)法國戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當時社會上“第三等級”地位的上升，歌頌人民反封建斗爭的勝利。創(chuàng)作歌劇《費加羅的婚禮》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來，正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對伯爵妄圖恢復農(nóng)奴制的作法加以撻伐，表達了對自由思想的歌頌。博馬舍是18世紀后半葉法國最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級喜劇的過渡完成。1789年，資產(chǎn)階級革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級意識到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號。革命派還有意建立人民劇院。[7]1791年1月31日，立憲議會公布取消王室的戲劇審查制度，答應(yīng)演出自由。本年內(nèi)有數(shù)十家劇院呈請開業(yè)，其中的共和國劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。這時期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭的悲劇和時事劇。資產(chǎn)階級革命使演員終于獲得了公民權(quán)，徹底結(jié)束了過去受歧視被欺侮的悲慘處境；成立了保護劇作者合法權(quán)益的劇作家協(xié)會。博馬舍的《費加羅的婚禮》是他在十八世紀三十年代創(chuàng)作了總稱為"費加羅三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時法國正處于大革命的前夕，這部喜劇對揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個歐洲都獲得好評，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。莫扎特所請的腳本作家洛倫佐·達·彭特是當時的宮廷詩人，由于他多次出面爭取，最終皇帝于第二年為了緩和國內(nèi)的一些沖擊而口頭批準改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時間譜曲，他在創(chuàng)作這部歌劇時保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對照即為整個劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎(chǔ)。2.3《費加羅婚禮》內(nèi)容歌劇主要是描寫伯爵的男仆理發(fā)師費加羅與伯爵夫人的女仆蘇珊娜的純潔愛情，作者通過喜劇性的愛情故事，深刻、尖銳地提出了反對封建制度的社會問題。在劇中，普通平民以機智、勇敢和勝利的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺上，而對封建貴族的虛偽、墮落則進行了無情的諷刺、揭露，這部歌劇當時受到了非常熱烈的歡迎，也遭到宮廷貴族的不滿和禁演。莫扎特在創(chuàng)作歌劇《費加羅的婚禮》中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱劇、法國喜歌劇和英國民謠歌劇等諸多因素，注重宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的組合與布局，并把重唱作為喜歌劇中戲劇沖突曲重頭戲，推動劇情發(fā)展，揭示矛盾沖突。莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與自然中尋求情感的表現(xiàn)。3.《你不要再做情郎》藝術(shù)特點這首詠嘆調(diào)，長度不到4分鐘，使用古典回旋曲式結(jié)構(gòu)寫成，快板，4/4拍，具有進行曲風格。所謂“回旋曲”，就是曲子中有一段是主題，我們叫它做A段，然后還有幾段不同的主題或者旋律，我們叫B段、C段、D段等等，長的回旋曲可能有N段。而這首詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)是：A+B+A+C+A+尾聲（Ｄ）。A段開始時，樂隊齊奏一聲短促的和弦，費加羅緊接著開唱：“你不要再像多情的蝴蝶，從黑夜到白天來回地轉(zhuǎn)，打擾了美女的休息，把自己當成情郎。[8]打擾了美女們的休息，把自己當成情郎?！鼻榫w輕松、歡快，其中唱到“打擾了美女們的休息”一句，是這一段的高潮。音樂表現(xiàn)了費加羅和顏悅色地開導小凱。從第23秒［0'23"］開始，音樂一個短小的過門，像是話題一轉(zhuǎn)，進入到B段。這一段有點詼諧、幽默，似乎是費加羅在調(diào)侃小凱，油頭香水，亂搗風流韻事。費加羅唱道，“你將不再有這燦爛的羽毛，這柔軟和時尚的帽子，這些令人驚嘆的卷發(fā)，這光澤紅潤的臉頰。你將不再有燦爛的羽毛，這種帽子，令人驚嘆的卷發(fā)?！弊⒁饴牐谫M加羅的每一句唱詞之間，弦樂華麗的樂句，讓我們似乎看到費加羅扯下了小凱的帽子和假發(fā)，扔得遠遠的。接著，在第55秒［0'55"］音樂從B段直接再次進入A段，將A段的音樂與歌詞完全重復一遍。A段演唱結(jié)束，在1分21秒［1'21"］時，音樂突然激動起來，進入到C段。這一段音樂形象豐富，變化起伏，也是這首詠嘆調(diào)中最長的一段。費加羅開始給小凱打氣，鼓勵他要去做個像樣的軍人。這一段的歌唱可以再分成4部分：“（1）做個勇士趕赴戰(zhàn)場，留起胡子相貌堂堂，腰挎軍刀，肩扛火槍，抬起頭顱，挺起胸膛，穿上軍裝，真叫漂亮，真漂亮?。?）可沒有軍餉，可沒有軍餉，可沒有軍餉——不能上舞場泡姑娘，泥濘行軍走得忙。（3）山高水深路途茫茫，下雨下雪滿地泥漿，擂起戰(zhàn)鼓軍號嘹亮，地動山搖大炮轟響，長槍短槍一起開火，子彈呼嘯經(jīng)過耳旁。（4）不要那種羽毛，不要那種帽子，不要那種卷發(fā)，不要那種時尚！”第（1）段時，音樂激昂、慷慨，如同是行軍打仗的進行曲。當唱到第（2）段時，速度忽然變慢，似乎在和小凱開著玩笑，說不發(fā)軍餉，無法泡姑娘了。進入第（3）段，音樂如同奔馳的戰(zhàn)馬，銅管樂模擬著進軍的號角，仿佛正在進行一場激烈的戰(zhàn)斗！接著進入第（4）段，這段的音樂是從B段中發(fā)展來的，聽上去很熟悉。接著，在2分29秒［2'29"］時，A段第三次出現(xiàn)，仍然是同樣的音樂，同樣的歌詞。在2分51秒［2'51"］時，音樂進入到了最后一段，這一段也可以分兩小段。第一小段，費加羅繼續(xù)鼓動小凱參軍，隨著從遠處傳來的軍號聲，他唱到，“凱魯比諾多么勇敢，追求光榮上戰(zhàn)場！凱魯比諾多么勇敢，追求光榮上戰(zhàn)場！追求光榮上戰(zhàn)場！追求光榮上戰(zhàn)場！”第二段，這時只有音樂，軍號聲突然嘹亮起來，似乎軍隊打了勝仗，凱旋而歸，最后在氣勢如虹中結(jié)束了這首詠嘆調(diào)。4.費加羅詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的演唱處理4.1在演唱中如何處理力度對比演唱中力度的對比既聲音強弱的對比，我們在學習發(fā)聲方法時都做過漸強漸弱的練習，在演唱作品時當音樂向高潮推進的時候（或出現(xiàn)音階式上行時）往往需要做漸強，這樣才能把我們想要表達的音樂氛圍烘托出來；在音樂高潮過后聲音漸漸遠去時（或出現(xiàn)音階式下行時）歌者便需要做漸弱弱處理。[9]讓人感覺矛盾的緩和或劇情的結(jié)束。有時作品也需要我們唱出結(jié)實洪亮的強音，也有時需要我們發(fā)出扎實集中的弱音。當然弱和強是相對的，為了突出強，我們必須把它之前的音進行弱化處理，反之為了突出弱就得把弱前的音唱的適當?shù)膹娦駝t會讓作品平淡無奇沒有層次感?！赌悴灰偃プ銮槔伞愤@句旋律長度只有兩小節(jié)，歌詞意思為男子漢大丈夫要去當兵，如果我們按照譜面上的力度記號去處理的話，歌者應(yīng)該在演唱的過程中做漸強的處理。但我們仔細的分析一下這個樂句，不難發(fā)現(xiàn)他是在主調(diào)大調(diào)上做了一個旋律模進，而且所用音符是主和弦的分解。在我們做漸強的時候，該樂句中的四分音符都在強拍上，所以，我們應(yīng)該在強拍的前面做弱化的藝術(shù)處理，只有這樣才能突出強拍，使該樂句有層層遞進的立體感。整個段主題是以三度、四度的音程為主，給人以明亮有力的色彩感，節(jié)奏而具有隊列進行曲的特點，只有把握好強弱的對比才能更好的表現(xiàn)費加羅鼓勵凱魯比諾勇敢的奔赴戰(zhàn)場的情景。4.2在演唱中如何處理音色對比由于嗓音音色、音質(zhì)的特點，以及受生活環(huán)境、地域文化、心理素質(zhì)、音樂素養(yǎng)、文化修養(yǎng)及性格、分析、理解、感悟、控制能力等方面的影響，演唱者對歌曲的演唱及音樂表現(xiàn)也各有所長。[10]如擅長演唱激情澎湃的歌曲，或宛轉(zhuǎn)悠揚的歌曲，或高允嘹亮的歌曲，或回味悠長的歌曲，或平靜柔和的歌曲，或華麗激越的歌曲等等。因此，一般情況下，歌曲的選擇最好揚長避短，發(fā)揮出自己的個性特色和個人優(yōu)勢。但一個成熟的歌者并不是只會用一種音色去演唱，那樣的演唱是平平淡淡的毫不生動。所以我們要在不同的環(huán)境中運用不同的音色去演繹，這樣才能把一個人物刻畫的有血有肉生動形象。生活中的人在不同情感下音色是不同的，比如悲傷時我們是暗淡的音色，高興時我們是宏亮的音色，懇求時我們又是低沉的音色，發(fā)怒時我們是高的音色等等。有什么樣的人物性格，我們就要用與人物性格相匹配的音色去演唱。我們再以男中音詠嘆調(diào)《你不要再做情郎》為例說說，這是一首回旋曲式的節(jié)奏具有進行曲特點的歌曲，歌詞大意是費加羅告誡凱魯比諾別再想風流韻事，要學會勇敢，出去當兵，成為一個真正的男子漢?？瓷先ズ孟袷琴M加羅在苦口婆心的勸慰凱魯比諾，但熟悉劇情的朋友都知道，情竇初開的凱魯比諾對每個女人都動心，尤其是費加羅的未婚妻蘇珊娜，因此費加羅肯定不高興，所以演唱這首詠嘆調(diào)時不光要勸慰的口吻還應(yīng)該帶點幸災樂禍和挖苦就能更好的表達出費加羅此時此刻的心情。4.3在演唱中如何處理速度變化作曲家在創(chuàng)作旋律時己經(jīng)根據(jù)此時的情景或人物內(nèi)心而確定了此時的音樂發(fā)展速度。所以我們不能主觀臆斷，隨心所欲的去演澤音樂作品。當然也有些聲樂作品作曲家只標有中速（、慢速、快速等，這類術(shù)語的標示差異較大，這就需要演唱者從分析、理解歌曲的內(nèi)容出發(fā)，根據(jù)歌曲所要表達的感情、情緒，仔細推敲琢磨，做出判斷。但是作為一位歌者，我們不能簡單地按照作者規(guī)定的速度去演唱，這樣演唱出來的作品是僵化的沒有藝術(shù)生命力的。我們應(yīng)該在尊重作者所標注的速度的前提下，對作品進行深入的分析，根據(jù)故事發(fā)展的節(jié)奏或人物所處的環(huán)境，劇情所處的氛圍來科學合理的安排速度的快慢，從而能夠更好的展現(xiàn)故事情節(jié)，刻畫人物內(nèi)心。4.4在演唱中如何處理情感變化音樂是情感的藝術(shù)。一切音樂藝術(shù)都是人類情感的各個領(lǐng)域的抒發(fā)。聲樂藝術(shù)是在演唱者抒發(fā)感情的同時與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。在諸多音樂藝術(shù)形式中，聲樂是一切音樂意識形態(tài)中，采用最直接的方式表述衷腸交流情感并引起聽眾共鳴的藝術(shù)形式。我國古代的大教育家孔子在聽了韶樂后有三月不食肉味的典故。在這部歌劇中費加羅總是給人一種機智勇敢、冷靜而自信的氣質(zhì)，而其中也不乏詼諧、諷刺、自信、憤慨等一系列細微的情緒變化。我們挖掘出了費加羅的人物性格之后，通過與故事情節(jié)相匹配的速度、力度、音色等變化，最后將真摯的情感融入進去就可以刻畫出一個有血有肉，形象生動的費加羅。5.總結(jié)在浩瀚的人類音樂歷史長河中，莫扎特就像夜空中那可閃亮的啟明星，在眾星閃爍的夜空中大放異彩。人們敬重這位音樂天才不僅是因為他為后人留下了許多優(yōu)秀的作品，更多的是因為他在貧病交加的悲劇一生中卻給我們留下的是陽光燦爛、透明清澈的作品。而且這些作品在百家爭鳴的競爭時代仍不絕于耳。這位罕見的音樂大師好像是上帝派來播撒音樂種子的天使，他的創(chuàng)作總是一揮而就，絕不拖泥帶水，好像樂曲在他腦子里早就排好版一