情節(jié)設(shè)置情節(jié)設(shè)置的技巧一、懸念概念：關(guān)切故事發(fā)展或擔(dān)心人物命運(yùn)的緊張心情讓觀眾在產(chǎn)生疑問和拋出答案之間的那個(gè)壓力時(shí)段懸念的類型按觀眾觀影心理劃分揭秘式懸念期待式懸念觀眾知道的比人物少觀眾知道的比人物多心生一計(jì)秘密觀眾知道所有人都不知道的信息觀眾知道只有一個(gè)人知道的信息觀眾知道只有一個(gè)人不知道的信息揭秘式懸念電影《失戀33天》中，王小賤告訴黃小仙，在大學(xué)同學(xué)婚禮上，他會(huì)為其保駕護(hù)航。此時(shí)，觀眾就知道在婚禮上，王小賤將會(huì)有所行動(dòng)，但具體如何做怎么做卻不得而知，正是這種未知激發(fā)了觀眾對(duì)“預(yù)發(fā)事件”的好奇。二、延宕概念：故意增加一種“拖沓”的感覺，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀影欲望?！邦A(yù)知后事如何，請(qǐng)聽下回分解”例如：電視劇《向左走向右走》

通過延宕的藝術(shù)手法一次次使居住在同一棟公寓中，僅有一墻之隔的男女主人公在同一時(shí)刻同一地點(diǎn)不斷擦肩而過：旋轉(zhuǎn)門的一進(jìn)一出、電梯的一上一落、站臺(tái)的分站兩旁……觀眾渴望兩人相遇的心情便在這不斷被拖延的邂逅中滋生蔓延。三、伏應(yīng)

伏筆分曉伏應(yīng)的構(gòu)成這種技法的使用，可以使情節(jié)發(fā)展新異奇妙；出人意料之外，又讓觀眾覺得真實(shí)自然，本在情理之中。先設(shè)置一個(gè)看似無特別意義的情節(jié)，讓觀眾漫不經(jīng)心的看過，并不認(rèn)真覺察，而到后面，情節(jié)有了重大或奇異的突變時(shí)，才感到前面情節(jié)已有過鋪墊或暗示。如電視劇《請(qǐng)回答1988》第一集，五位主人公的出場是聚集在一起看電影《英雄本色》，影片中的電視錄像機(jī)播放的是張國榮所飾演的男主角在生命的最后一刻給家人打電話的情節(jié)。在本集結(jié)尾處，《英雄本色》結(jié)尾的片段再次疊化出現(xiàn)，不僅是與影片開頭的對(duì)應(yīng)，更通過劇中內(nèi)容，串聯(lián)起了本集的故事主題。四、張弛多指對(duì)于情節(jié)節(jié)奏的控制。一味的緊張，對(duì)于觀眾來說會(huì)形成一種觀影的壓迫，產(chǎn)生視覺疲勞；而一味的松弛，會(huì)出現(xiàn)入戲慢或者頻頻出戲的情況，同樣難以引人入勝。

《八佰》不僅呈現(xiàn)了四次規(guī)模較大的戰(zhàn)斗場面，同時(shí)劇中多次出現(xiàn)的浴血神俊的白馬，小湖北所幻想的長坂坡中的趙云等意向，更為影片增添了一絲夢幻的超現(xiàn)實(shí)主義色彩。五、發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)：指從不知到知的轉(zhuǎn)變它可以是主人公對(duì)自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)；也可以是對(duì)一些重要事實(shí)或無生命實(shí)物的發(fā)現(xiàn)。五、發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)突轉(zhuǎn)：劇情向相反方面的突然變化在作品中，發(fā)現(xiàn)通?？偸桥c突轉(zhuǎn)相互聯(lián)用或者同時(shí)出現(xiàn)，劇本往往通過發(fā)現(xiàn)來造成劇情的激變。一般是先發(fā)現(xiàn)，后突轉(zhuǎn)。發(fā)現(xiàn)：周樸園當(dāng)眾