第頁第一章音樂的概念－基本樂理教授：孫榮綺

中國音樂家協(xié)會會員,國家二級演奏員

課前寄語在中國有一個漂亮的遠古傳聞：“開天辟地之后，神女－女媧看見人們?nèi)粘龆?，日落而息，生活得很?很累。于是她采天籟之音（大自然的音響），使人們愉悅，歡樂。從今華夏大地有了音樂”。奇妙和諧的音樂會陶冶人的情操，凈化人的靈魂。而情性強，激奮奔放的音樂又會給人以啟迪，鼓舞人們不斷進取，向上┅┅隨著社會的發(fā)展和物質(zhì)文明越來越豐富，精神文明也越來越受到人們的重視。音樂已開始走進千家萬戶。學(xué)習(xí)音樂成了熱門。在學(xué)習(xí)音樂的人群中有青年學(xué)生，有在職干部，甚至連鶴發(fā)童顏的老人也饒有興致的拿起了樂器。最令人感動的還是那些“望子成龍，望女成鳳”的年輕的爸爸媽媽們，自己節(jié)衣縮食，為了給自己的珍寶作智力投資傾其多年的積蓄購買昂貴的樂器，汗流夾背的往來奔波，隨其左右，尋師求學(xué)，真可謂是“可憐天下父母心”，隨著時間的推移，這支隊伍還在不斷的擴大著┅┅但是現(xiàn)在社會上的普和音樂教化相當繁雜，魚龍混珠。有些人自已還沒拉幾天琴，看到這是個賺錢的大好時機，竟也拉起大旗，掛上名家招牌，開起大課來。使得有人學(xué)了幾年還不得要領(lǐng)，我也曾接過這樣一個學(xué)生，學(xué)琴有四年了，竟然連譜也不識，頗感驚奇，問其如何拉琴？原來只靠老師畫的指法，1指,2指,3指,4指，盡然也算學(xué)了四年琴，甚感震驚和生氣，四年?。】蓯塾挚蓱z的孩子，真是誤人子弟！還有一些人終于是找到了正規(guī)的老師。可是進了老師的家門才發(fā)覺眾多的家長們帶著自己的孩子都在等候。好不簡單輪到自己了，珍惜這珍貴的每一分，每一秒，學(xué)生用心致致，家長更是抖擻精神，不敢錯過老師的任何一句話，因為他們還要肩負著回家后陪孩子練琴的使命。卻不曾想僅過了廿幾分鐘，老師就囑咐回去練吧。一節(jié)課就這樣草草的結(jié)束了。是啊，外面還有一大堆人在候著呢。有的家長感嘆的說：“簡直跟上醫(yī)院看病差不多?！笨墒蔷褪沁@樣，也還是有更多的人連這種門坎也找不到，學(xué)門深似海，投師無門，只有望琴興嘆了┅┅提高人們的文化素養(yǎng)，普和音樂知識，是我們專業(yè)音樂工作者的社會職責(zé)。為此我們中華文化信息網(wǎng)利用現(xiàn)代的科學(xué)手段，在這里開設(shè)了一個免費的教化欄目－《音樂課堂》。讓孫老師帶您走進奇妙而奇妙的音樂圣殿。在這個欄目里，我們將接連的用通俗易懂的方法講解，讓大家學(xué)習(xí)一些最重要的普和音樂方面的知識：比如最基礎(chǔ)的樂理知識，音樂小常識，開設(shè)一些熱門的樂器教學(xué)講座，比如小提琴,鋼琴,琵琶,二胡等等，告知您這些樂器如何入門演奏，此外，我們還會教您如何選擇樂器等等。敬愛的朋友們，在這奇妙奇妙的音樂世界里您肯定會感到既熟識又生疏，因為音樂無時無刻不在您的身邊，為您解除從前的憂愁，為您排去今日的苦惱，伴您度過難過的時刻，陪您一道歡樂，及您共享歡樂，音樂是您最最忠實牢靠，可親可愛的朋友。

1.1音的形成

首先讓我們來相識一下這看不見又摸不到的“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動，而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里，通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。

1.2音的分類物體的大小,薄厚及振動的強弱不同，所產(chǎn)生音的高低也就不同，這樣就形成了高音,低音,強音,弱音。“音”大體又分為“樂音”及“噪音”兩種。1.2.1樂音(musicaltone)振動起來是有規(guī)律的,單純的，并有精確的高度（也叫音高）的音，我們稱它為“樂音”。1.2.2噪音(noice)沒有肯定高度的音。它的振動即無規(guī)律又雜亂無章的音，我們稱它為“噪音”。您明白了嗎？1.3音的性質(zhì)音的性質(zhì)可以分為：高及低,強及弱,長及短，還有音色等幾種。由于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會產(chǎn)生出不同的樂音來。使我們可以聽到各種各樣的旋律。也通過不一樣的音色，讓我們辨別出哪一種聲音是由鋼琴彈出來的，哪一種聲音是小號吹出來的。二胡和小提琴同樣都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音等等這些不同的發(fā)聲體，你會發(fā)覺：音的性質(zhì)在音樂領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。第二章樂譜知識－基本樂理2.1什么是樂譜

在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛?，并且便于學(xué)習(xí)及溝通，創(chuàng)建出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。依據(jù)作曲家供應(yīng)的樂譜，才能演奏和演唱出奇妙好聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當時當?shù)氐臉菲鳂訕泳āＨ罕娞貏e喜愛聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又駕馭很多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲《二泉映月》,《聽松》,《寒春風(fēng)曲》和琵琶獨奏曲《大浪淘沙》,《龍船》,《昭君出塞》等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個個是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受盡欺凌及壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落，給我們留下更多的缺憾。

樂譜實在是保留曲目,溝通文化的重要工具。

2.2樂譜的分類

我國早在古代就獨創(chuàng)了樂譜。記譜的方法也是多種多樣的，比如在敦煌莫高窟發(fā)覺的公元九世紀我國唐五代世俗歌舞音樂的琵琶伴奏譜手抄本《敦煌曲譜》,《敦煌卷子譜》，曾經(jīng)廣為流傳的《工尺譜》，古琴演奏用的《古琴譜》，鑼鼓用的《鑼鼓譜》等等，這些古老的樂譜有的還延用至今?，F(xiàn)在我們的專業(yè)音樂工作者還在探討它們。此外還有現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣袤音樂愛好者所熟識的用阿拉伯數(shù)字來表示的《簡譜》。以和國際上流行通用的《五線譜》等等。

2.3五線譜的優(yōu)點

《簡譜》的優(yōu)點：它比較簡單，簡單駕馭。在單旋律的狀況下運用還算便利。但是假如是多聲部（幾個音同時出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠）以和轉(zhuǎn)調(diào)常見的時候，簡譜就不那么便利易讀了。

相反五線譜在這方面卻有著很大的優(yōu)勢。首先五線譜在視覺上有明顯的表示。比如那些困難的和聲（在一個位置上有幾個音同時出現(xiàn)）（如譜例1）很簡單識別。視覺特別清晰。其次在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然（如譜例2），就好象站在我們面前的一排排的人，哪個人高，哪個人低，而哪些人胖，哪些人瘦，都是很明顯的，一眼望去很簡單分辨。因此在國際上廣為運用的基本上都是五線譜。

我們國家的專業(yè)音樂工作者，也都采納五線譜，連民族音樂領(lǐng)域也漸漸過渡到五線譜上來及國際接軌。在音樂的領(lǐng)域里不管你是哪國人，只要拿起同一張五線譜，大家唱出的都是同一個調(diào)子?？梢哉f五線譜是無國界的，是音樂中的“世界語”。這就是五線譜的優(yōu)點，要想進入音樂的世界里，我們必需首先學(xué)會五線譜，它是我們跨入音樂大門的橋梁。

第三章學(xué)認五線譜－基本樂理3．1譜表

現(xiàn)在我們首先來介紹一下譜表，用來記寫音符高低的表格，就叫做“譜表”。五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的“橫線”和四條平行的“間”組成的。這就是五線譜的譜表。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”,“第四線”，最上面一條線是“第五線”。

由于音符特別多，所以“線”及線之間的縫隙也肯定不能奢侈的，也就是“線”及“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同“線”一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間,第三間,第四間。下面請看譜例:

每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達我們的情感心聲，假如還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。

這些臨時多出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形。“上加線”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”,“上加一線”,“上加二間”,“上加二線”,“上加三間”,“上加三線”…………以此類推。

在五條線下面加出的線是從上面對下數(shù)的（及上加線相反）。分別稱作“下加第一間”,“下加第一線”,“下加第二間”,“下加第二線”……也是以此類推。（如下圖）

這里面有一個須要留意的有兩點：

1,“上加線”和“下加線”依據(jù)音符只須要畫一條短線，不須要很長。夠表示音符就可以了。（如下圖）

2,在表示“上加間”和“下加間”的時候，不須要再把這個音符上面或下面的線畫出來了。（如下圖)

3.2譜號

在五線譜上確定音高的位置也就是音名位置的符號叫做譜號。譜號就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，C譜號三種。

在五線譜上標有高音譜號的叫高音譜表，標有低音譜號的是低音譜表，同樣，標有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大部分是屬于高音樂器，象小提琴,二胡,高胡,長笛,小號,雙簧管,笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜表來標寫。運用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管,大號,低音黑管等等。而C譜表則多用于中音提琴等等……

譜例1：高音譜號（G譜號）

譜例2：低音譜號（F譜號）

譜例3：C譜號

第四章學(xué)畫各種譜號－基本樂理4.1高音譜號（G譜號）

畫這個譜號是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時針往下畫半個園，再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形，然后，躲開這個圓形的開始的缺口，向上,向右,沖出第五線再向左，逆時針畫一個小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過第三線,第二線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時針畫半個小小的圓，結(jié)束時涂上一個小黑點點。這樣，一個高音譜號就可以大功告成了?？雌饋砝щy，實際畫起來你會發(fā)覺并不是很困難的。

譜例1：

4.2低音譜號（F譜號）

低音譜號就要簡單得多了，您畫這個譜號時要記??；要從第四線上畫起。先畫一個小小的圓點，然后緊貼第五線，順時針畫半個圓，穿過第四線向左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點一個小小的圓點。

譜例2：

4.3C譜號

C譜號基本上是由上下兩個英文字母“C”反過來，再加上兩個豎線，（一根粗,一根細）組成。

這個譜號的特點是：兩個反過來的字母“C”最中間對準哪條線，哪條線就是“C”音（DO）。也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫“第四線C譜號”（也有人叫它次中音譜號），對準第三線就叫“第三線C譜號”（也有人叫它“中音譜號”）。

如圖：

由于“C譜號比較敏捷，看起來好象困難一點，那么讓我用一句最簡單的話告知您：這個譜號上下均等，最中間的部分對準哪一條線，在這條線上標出的音就唱（DO）。以此上下類推。（DO）我們會在音名一節(jié)中講到。

注：在畫譜號的時候，肯定留意要畫在每一行線譜的最左邊。每一行都要畫。不能遺漏。第五章音符－基本樂理5.1什么叫音符用一句簡單的話來說音符那就是：在樂譜表上表示正在進行的音的長短（也叫“音值”）的符號，叫作“音符”。

5.2音名我們每個人都有一個名字便于稱呼。在樂音這個大家庭里，每一個音(也是音級)，也都有它獨立的名子。也就是“音名”。在相識音符之前我們要先知道它們的名字音名（唱名）。

其中最主要的有7個基本音，分別由七個英文字母來表示，稱為：

CDEFGAB

seidiyiaifujieibi

它們分別還有小名（唱名視譜時所唱出的名叫“唱名”）

CDEFGAB

（漢語譯音）斗瑞咪發(fā)搜拉希

（漢語拼音）DoRuaiMiFaSolLaXi

（簡譜）1234567

在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音，但是最基本只有這七個音，其它高,低音的音名都是在這個基礎(chǔ)上變化出來的。

這七個音在鋼琴上都是穿著潔白的衣服（白鍵子）?，F(xiàn)在我們把這七個基本音的音名,唱名,譯音,簡譜記法全部在鋼琴上做個比照。

5.3音名的分組

樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊,分了組。這樣我們就不難分辨他們了。它們分組的原則是以實際音高來區(qū)分的。5.3.1“中央C”是主角，為什么叫它中央C呢？因為它是鋼琴上距離鑰匙孔最近的一個音。中央C的唱名也叫（DO）。從這個音始終到往右彈到B（Xi），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C（DO）開始再到B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”?？傊瞧邆€音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”,“小字四組”,“小字五組”等。從中央C（DO）左邊的一組音（也是7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”,“大字一組”……。

這里有一點請留意：

在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯數(shù)字標明它所屬的組名比如：

“小字一組”的（Do）c1

“小字三組”的（Sol）g3

“大字組”用大寫同樣在它的右上角標明它所屬的組數(shù)。比如：

“大字二組”的（La）A2

“大字一組”的（Mi）E1

“大字組”和“小字組”因為本身不帶數(shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。

下面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：

譜例：5.4相識音符

我們每個人各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個部分組成的。即“符頭”,“符干”,“符尾”。

譜例1：前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置在哪里。

譜例2：

不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種：全音符,二分音符,四分音符,八分音符,十六分音符,三十二分音符,六十四分音符。

譜例3：注釋：以下所講的“時值”就是“音長”。

5.4.1全音符《》

這個空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時值都比它短，而且要以它為準。依次分為兩半。

5.4.2二分音符《》這個長著身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等于全音符1/2的時值）

譜例4：5.4.3四分音符《》

這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時值）

譜例5：5.4.4八分音符《》

這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符1/8的時值）

譜例6：5.4.5十六分音符《》

這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16的時值）

譜例7：5.4.6三十二分音符《》

這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時值）

譜例8：

5.4.7六十四分音符《》

長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64的時值）

譜例9：

☆現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關(guān)系。5.5音符的正確寫法

5.5.1畫符頭首先在畫符頭的時候應(yīng)當留意要呈橢圓形。要左低右高，不管是空心的符頭還是實心的符頭都要這樣畫。（千萬不要畫一個大圓圈或者大圓點呆頭呆腦的立在那里。）

譜例1：

另外左高右低也同樣是錯誤的。

譜例2：

5.5.2畫符干我們知道音符是由符頭,符干,符尾三個部分組成的。在記譜的時候一般的規(guī)則是以五線譜的第三線為準。在第三線以上的音符，在記譜的時候，符干要朝下，也就是說符頭在上，符干朝下。在三線以下的音在記譜的時候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，依據(jù)前后的音自由處理。

譜例3：

5.5.3符干的方向還要留意一點：符干朝上的時候，符干要畫在符頭的右邊，符干朝下時，符干要畫在符頭的左邊，肯定不能畫錯。

譜例4：

5.5.4符干的長短音符的長短：在標畫音符的時候，要留意符干不能太長，也不能太短，一般是以一個八度為準。比如Do到高一個八度的Do，或者是到低一個八度Do的地方。

譜例5：

5.6符點音符

在音符這個大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點音符。它只是一個圓圓的小點點，附屬在音符后面的，所以叫“符點”。而帶附點的音符呢，就叫“符點音符”。

譜例1:

符點的主要作用是讓樂譜更為簡化，讓大家讀譜時更加便利。

請不要小看這個小小的圓點，它的音值有它前面那個一本正經(jīng)的音符一半的長短。不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點都具有同樣的作用，它很歷害的。

比如：前面的是個四分音符。當這個四分音符唱一拍時，那么這個帶了符點的四分符點音符就要唱一拍半。假如前面是個全音符。當這個全音符唱四拍的時候，這個全符點音符就要唱六拍，以此類推。

譜例2:

另外在寫符點音符時，標畫符點請留意幾個問題：

1,符點肯定要畫在音符的后面，也就是音符的右邊，千萬不能畫在音符的其它地方。

2,符點要靠近符頭。

3,符點音符的符頭假如在間里，符點也要畫在間里；符點音符的符頭在線上，符點要畫在音符右上方的間里。

譜例3：

譜例4：

5.7復(fù)符點音符

復(fù)符點音符一般來說用的不是很多。

假如由于樂曲的須要，所唱音的音值比符點音符還要長怎么辦呢？這時候復(fù)符點就派上用場了。那么怎么表示呢？很簡單，就是在符點的后面再帶上一個小兵，也就是在符點后面再加上一個符點，這種記法稱為復(fù)符點。標有復(fù)符點的這個音符也就叫復(fù)符點音符。這種復(fù)符點的算法是這樣的：前面一個圓點是表示增加了音符一半的時值，而第二個符點（也就是后面一個圓點）則表示它要增加前一個符點一半的時值。這樣兩個圓點加起來的總時值，是音符原有時值的四分之三。

譜例1：

5.8共用符尾

在抄寫音符時常常會有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會有各種組合，在這種狀況下它們可以共用一個符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。

譜例1:譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠的那個音符為標準，并且要畫得比符干粗一些。

5.9多聲部的記譜方法

多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性相同的時候，可以用一個符干來共同表示。譜例1

假如不同的高,低聲部要同時標寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時就不能用共用“符干”來表示。應(yīng)當各自運用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時就不以第三線為界線了）。

譜例2

5.10休止符

在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。

休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消逝，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。

但是有一點肯定要說明：在音樂進行當中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂并沒有中斷。可謂是“此時無聲勝有聲”。切切不可把標有休止符的地方當作完事大吉，休止符也是音樂的一部分，只不過是用休止符來表示一種心情而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號，它們及相對應(yīng)的音符的音值是一樣長短的。

譜例1:

還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。

譜例2:

注：完全小節(jié)譜號后標的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。

不完全小節(jié)在譜號后標拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。

譜例3:

兩個以上的全小節(jié)休止符是這樣記的：

譜例4:

請看10小節(jié)以上休止的標記

譜例5:

為了更好識別，我們比照簡譜看看五線譜的休止符：

譜例6:

帶符點的休止符

帶符點的休止符并不常用，但是我們也要相識它。

譜例7:

注釋：休止符的符點，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點要畫在第四間里，其他休止符的符點要記在第三間里。變化音記號-基本樂理把固定的音上升或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。

6.1變音符號共有五種。

1,“#”升號

2,“”降號

這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要上升半個音，或者降低半個音。

3,“”重升號

4,“”重降號

這兩種符號表明緊跟在后面的那個音要上升全音或降低全音。

注釋1：全音是大二度，半音是小二度。

關(guān)于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹

5,“”還原號

用來表示在它后面的那個音不管前面是上升還是降低都要復(fù)原原來的音高。

6.2變化音的位置變音符號必需對準所要上升或者降低的音。（升號和還原號的斜方孔，降號和重降號的孔，重升號的交叉點。）

6.3變化音的用途

6.3.1調(diào)號

一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號”。

譜例1：

這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到）里面標到的音，不管音的高或低，都要固定的上升或者降低。

比如：是#F#G#C，那么在這個曲調(diào)里全部的F,G,C都要上升半個音。（假如遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準）。

6.3.2臨時改變音高在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。

譜例2：這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要聽從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不須要有再畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了，可以說是“鐵路警察，各管一段”。

6.3.3在寫變音記號時的留意事項：

(a)變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必需對準后面所要表達的音，才能使后面的音有精確的音高。

(b)升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。

譜例3：第七章節(jié)奏,節(jié)拍,拍子,小節(jié)－基本樂理節(jié)奏和節(jié)拍是兩種不同的概念。但是它們是有著密不可分的關(guān)系。

7.1節(jié)奏,節(jié)拍

7.1.1節(jié)奏

節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中及時間有關(guān)的全部因素，這里概括了拍子,小節(jié),循環(huán)周期和重音的位置。

音樂如同千軍萬馬，是節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強弱,長短，使它們有序的進行著，假如沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為音樂。因此，在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重要的，它無所不在，它體現(xiàn)在每一個音符，每一個小節(jié)線，每一個重音和速度的標記中……

7.1.2節(jié)拍

節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度相同的時間內(nèi)，依據(jù)肯定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強弱變化，例如：每隔一個弱拍，出現(xiàn)一個強拍時，這是一種節(jié)拍，而每當有兩個弱拍或有三個弱拍再出現(xiàn)一個強拍時，這些又是另外的一些節(jié)拍，它運用了小節(jié)線和拍子號標記出來，看起來很詳細。在有強有弱，肯定長度相同的時間內(nèi)按著肯定的長短次序，由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強弱變化，這就是節(jié)拍的作用。

“強”及“弱”看似簡單，但是人們可以依據(jù)這些簡單的“強”及“弱”變化出很多種拍子來，從而形成各種心情，各種不同風(fēng)格的樂曲來。因此“節(jié)拍”是特別重要的，它等于是音樂大廈的基石，必需是有規(guī)律并且是有秩序的。

在節(jié)拍中出現(xiàn)一個名詞叫“拍子”，下面我們就來談?wù)劇芭淖印薄?/p>

7.2拍子

在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，（這也叫做“單位拍”），這一個重要的時間段—一拍，就是音樂的基礎(chǔ)，它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符,四分音符,八分音符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強有弱的循序漸進。下面我用最最通俗的來講，什么是拍子。

“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下,一上，這就叫做一拍，（假如用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上,一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）

圖示：

在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板,眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍子來是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指引一下，這樣稱作“眼”。象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱拍，加上一個強拍，實際就是指4/4拍。假如平常說一個人唱歌“沒板沒眼”的，也就是說明這個人的節(jié)奏不好，拍子不精確。

音樂的拍子，是依據(jù)樂曲的要求而定的，比如當樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍，那么每拍占的時間是每分鐘的60分之一，也就是一秒，（半拍為二分之一秒），假如規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，明顯后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會講到），以此類推。這也就是拍子的時值，當拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符就相當于半拍，全音符相當于4拍，二分音符相當于二拍。而十六分音符則是1/4拍，換句話說，也就是一拍里有一個四分音符，有兩個八分音符，有4個16分音符。再比如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當拍子的時值確定后，各種時值的音符就及拍子連在一起。

如2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強拍，第二拍是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個強拍，一個弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊列行進的時候運用，所以大部分進行曲都采納這種2/4拍的形式。

譜例1：

3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一個強拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，第一拍是強拍，第二三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。象大家熟識的圓舞曲之王—約翰·斯特勞斯，他的作品有大部分是三拍子的。

譜例2：

下面介紹4/4拍，4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強拍，第四拍又是弱拍。

譜例3：

6/8拍及2/43/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強拍，第二,第三拍是弱拍，第四拍是次強拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。

譜例4：

在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以運用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進行。

7.3拍號和拍號的畫法

拍號是用分數(shù)的形式來標畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。

拍號要寫成分數(shù)的形式，是因為在五線譜中把全音符作為整數(shù)1看待。全音符是1，二分音符是全音符的一半，自然是1/2，四分音符的時值就是1/4，以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，（兩個四分音符）時，拍號就要寫為2/4，假如每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標畫成3/4，這樣以此類推。

下面舉例看看拍號及音符時值的關(guān)系：

譜例1:

拍號要標畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但假如有調(diào)號，要先畫調(diào)號再畫拍號）順序是這樣的：譜號-->調(diào)號-->拍號。在譜表上標畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當作分數(shù)的橫線，不必另外再畫橫線。假如樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，假如中途變化拍子，還須要標畫新的拍號。

7.4小節(jié),小節(jié)線,終止線

7.4.1小節(jié)

音樂總是跌宕起伏，強弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的,隨意的，必需按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的,有規(guī)律的組織，在這個基礎(chǔ)上進行才可以。這個最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強拍和弱拍交替進行，每當一個強拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個弱拍，在第二個強拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個小節(jié)，當?shù)诙€強拍出現(xiàn)之后，又形成第二個小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個強拍后面跟著一個弱拍，這就是“二拍子”，一個強拍后面跟著兩個弱拍，那么這就是“三拍子”，強拍后面出現(xiàn)三個弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個強拍的。除非在弱拍上，特殊標上了強音記號。

7.4.2小節(jié)線

每一個小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條及譜表相垂直的堅線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免及音符混洧。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。

7.4.3終止線

終止線是在樂曲最終，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)分一般的小節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細線，一條粗線并行，細的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要及第一線和第五線對齊）。

譜例1：

有時，一個段落結(jié)束，或者在一個段落內(nèi)，但須要轉(zhuǎn)調(diào)的時候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條細線，以區(qū)分終止線）。

譜例2：

7.5弱起小節(jié)

一般狀況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強拍開始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié)的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟識的《國際歌》，就是從弱起小節(jié)。

譜例1：

再比如我們國家的《國歌》也是弱起小節(jié)，請看譜例：

譜例2：

這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最終一小節(jié)的拍子及第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來才是完整的小節(jié)。

注釋：在計算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)當以完整小節(jié)開始計算。

7.6單拍子和復(fù)拍子

單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強拍，而后面有固定的一個弱拍,兩個弱拍或者幾個弱拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點是只有強拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。

下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子：

7.6.1單拍子

比如2/4，這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍，（假如打拍子就是一上,一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）。

譜例1：

下面有幾個問題要留意：

1,假如在一小節(jié)內(nèi)，只有強拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后會講到）。

2,在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也是應(yīng)當從強到弱，雖然只有一個音符，但在音樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強弱變化唱出來。

7.6.2復(fù)拍子

復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或者兩個以上的強拍子，（也就是由兩個或者兩個完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強拍在力度上是有區(qū)分的，在這中復(fù)拍子中一般第二個出現(xiàn)的強拍叫做次強拍。因為是次強拍，因此在力度上要區(qū)分于第一拍，要比第一個強拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：

1,比如4/4拍，就是復(fù)拍子。

它是由兩個2/4拍組成的。

譜例1

2,6/8拍，也是復(fù)拍子。

它是由兩個3/8拍組成的。

譜例2

單拍子和復(fù)拍子在記譜的時候，必須要按著拍子號，把散音符有機的,按著拍子連起來記，形成一個音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時候，應(yīng)當以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時也比較清晰,簡單易讀。

譜例3：

再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍舊是以八分音符為一單位形成兩組。

譜例4

現(xiàn)在我們相識了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來相識一下什么是混合拍子。

7.7混合拍子

混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強弱等數(shù)交替和強弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個5/4拍就是混合拍子。

譜例1：

還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/4拍。

注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個強音，因此第二組或第三組的強音都只能屈居次強音，不能稱強音。

7.8特殊拍子

這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一些，比如一拍子，和散拍子，還有變拍子。7.8.1一拍子

一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板,流水板，大都采納這種節(jié)奏，為的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急迫心情）。

譜例：

7.8.2散拍子

散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運用的通常叫做"散板"，這種拍子無板又無眼，而是由演員來確定，演員依據(jù)音樂的內(nèi)容的和心情的須要自由的駕馭速度的快慢和聲值的長短?？梢云鸬绞闱榈淖饔谩Ｉ⑴淖油锰摼€來代替小節(jié)線，這樣表示可以敏捷,自由一些，另外還常用到一個符號“艸”，這也是散板的標號，有了這個符號就不用分小節(jié)，只把音符,表情,記號標出就可以，由演員或者演奏員自由的駕馭。

譜例：

7.9變拍子

由于作品的須要，有時固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時候須要變換拍子（往往是因為心情或是歌詞的須要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時候，肯定要標清拍子號，否則，后面的拍子及前面標的拍子號不一樣就不對了。

譜例1

7.10打拍子

會打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當中，是很重要的，它可以幫忙你識譜，提高你的識譜實力，并且能幫忙你培育好的音樂感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請你仔細的練習(xí)。

7.11連音符

連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，常常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分別標有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標著5，就是“5連音”，標著6，就是“6連音”，標著3就是“3連音”以此類推。

這種連音是在有肯定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時值沒改變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個四分音符，應(yīng)當有兩個八分音符，假如用5個十六分音符都擠在這一個四分音符的空間，這就出現(xiàn)了5連音，假如有三個八分音符占了一個四分音符的空間，就形成了“三連間”，而有七個十六分音符占了一個四分音符的空間就形成了“七連音”。

譜例1：

一般連音符的數(shù)字的標寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，假如出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見前圖—最終一小節(jié)）

7.12切分音

切分音是旋律在進行當中，由于音樂的須要，音符的強拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個音在弱拍時開始，而且持續(xù)到后面的強音的地方，打破了正常的強弱規(guī)律，使原來的強弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”,“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個音符來標寫，而假如跨了小節(jié)的“切分音”就必需寫成兩個音符，并且要加延音線。（延音線是一個弧線）。

譜例

7.13速度

7.13.1基本速度

音樂作品都有自己的特性，這是作曲家依據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌頌性的，還有驚惶的,行進的,活潑的,跳動的等等，達到這個目的，作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個快慢的“時間表”，這就是“速度”。精確的速度才能有精確表達的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快及慢，就叫“速度”。

“速度”是由音樂作品中作為單位拍的音符時值有著親密的關(guān)系。一般來講，音符時值長，拍子就慢一些，音符時值短，拍子就快些。每一個音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了精確的表達作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會用標明心情，標明速度（一般是用音樂術(shù)語標明的）另外還要標明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在心情上是正確無誤的。

音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”,“中速”,“慢速”,“稍快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的，這些音樂術(shù)語都是意大利語，目前國際上多采納這種標記，比如：Andante（慢板）,Allegro（快板）,Presto（急板）,Pillmosso（稍快）等等。

再精確的標記就是前面所說的，標明一分鐘里唱多少個幾分音符，比如：=56，這個記號告知你，每一分鐘唱56個4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如：=72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很詳細的表明白作曲家對作品在速度上的要求。

為了有精確的速度，人們獨創(chuàng)了“節(jié)拍機”，在節(jié)拍機上，標有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達聲來提示你速度的快及慢。這是很科學(xué)的，目前國際上廣泛的運用這種機器，從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊排練。都離不開“節(jié)拍機”。

7.13.2臨時變化速度

音樂進行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時變化速度，基本速度就是前面講的，樂曲固定要求的速度，或者是比較大段運用的速度。還有那種臨時變化速度，是依據(jù)樂曲須要臨時標記的，比如：漸快,突慢,還原等等。

音樂的速度很重要，因為同一首曲子處理的速度不同，曲子的性質(zhì)會是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全不同。

譜例：

快步進行速度,輕松開心

慢板,抒情的

你可以按著譜例上標的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會發(fā)覺兩種奇異的,不同的音樂。

還有一種要說明的是換拍子時，單位拍的時值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種狀況下，往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起來。比如譜子上常常出現(xiàn)這種符號=,=，就是在這種狀況下運用的。第八章音程－基本樂理8.1音程,曲調(diào)音程,和聲音程

在音樂體系眾多的音。音及音之間的關(guān)系叫音程。（事實上就是兩個音之間的“距離”）。

音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）,高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。

8.1.1曲調(diào)音程

“根音”及“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）。

譜例1：

曲調(diào)音程分別有“上行”,“下行”,和“平行”。在譜面上書寫要依據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。

譜例2：

8.1.2和聲音程

“根音”和“冠音”同時發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。

譜例3：和聲音程在譜面上標畫的時候上下兩個音肯定要對齊。（注：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，但是應(yīng)當?shù)鸵粼谧筮?，高音在右邊。?/p>

8.1.3音程的讀法

上行的曲調(diào)音程及和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程肯定要讀出走向。比如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等。

8.2.音程的度數(shù)音數(shù)

8.2.1度數(shù)

在我們?nèi)粘Ｉ町斨校泻芏嗟挠嬃繂挝?。比如說量長度的有公里,米,厘米,尺,寸，重量單位有斤,兩等等。

音程同樣也有一個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。

其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”確定的。

五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。

假如兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。

假如兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個音中間相距有多少個音級。

譜例1：

8.2.2音數(shù)

音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。音數(shù)是指兩個音級之間包含著多少個半音。

音數(shù)是由分數(shù)來表示的：“1”表示是全音,“1/2”表示是半音,“1.1/2”表示一個全音加上一個半音。

辨別音程的關(guān)系，就是要依據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還須要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個字：大,小,增,減,純，分別用在不同的音程上。

下面舉例說明：

音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如：C-CD-DE-EF-FG-GA-AB-B。

譜例2：

下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。在自然音階里E-F,B-C是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。

譜例3：

下面總的列表來說明：

8.2.3音程的標寫

音程的度數(shù)要用阿拉伯數(shù)字標寫。音數(shù)用大,小,增,減,純,倍增,倍減來標寫。比如：大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有這樣一個規(guī)律：凡是二度,三度,六度音程，都用“大”“小”兩個字來區(qū)分；而一度,四度,五度都用“純”字。

8.3自然音程和變化音程

8.3.1自然音程

純音程包括：純一度,純四度,純五度,純八度。

大音程包括：大二度,大三度,大六度,大七度。

小音程包括：小二度,小三度,小六度,小七度。

增四度,減五度也叫“自然音程”。

8.3.2變化音程

變化音程是由自然音程變化而來的。

大小音程是可以相互轉(zhuǎn)換的。舉一個例子：大六度音程，假如把把冠音降低半個音，或者將根音上升半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個音之間的距離來確定的，音程的性質(zhì)（大,小,純,增,減）是由它所含的音數(shù)確定的，這就是變化音程。

譜例：

8.4協(xié)和音程和不協(xié)和音程

音樂在人聽起來由舒適和不舒適的區(qū)分。這是由于同時出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和及不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳,很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的,不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。

下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程：

協(xié)和音程一共有三種效果：

1極完全協(xié)和音程：純一度,純八度。

2完全協(xié)和音程：純四度,純五度。

3不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度,大三度,小六度,大六度。

以上這三種音程的音響效果各有不同：

極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果。（純八度有一點空洞的感覺）。

完全協(xié)和音程，聽起來是相互包涵的，很舒適的感覺.

（不完全協(xié)和音程，聽起來有一點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。

4不協(xié)和音程聽起來就特別刺耳了，這種音程包括大二度,小二度,大七度,小七度,以和增減音程。

不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的心情和條件時常常運用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。

8.5單音程和復(fù)音程

單音程比較簡單些，它是指在一個八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個八度之外的音程叫復(fù)音程。

單音程的稱呼比較簡單一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度,純八度,增二度,小七度等等。

復(fù)音程相對來講就比較困難一些。簡單的方法可以用“加七”或“減七”的方法來算。

用“加七”的方法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請看譜例1里的1,3,5,6）

用“減七”的方法算是這樣的：減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例：

譜例1：

8.6音程的轉(zhuǎn)位

音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音相互倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。

音程轉(zhuǎn)位可以在一個八度之內(nèi)，也可以超過一個八度。

音程的轉(zhuǎn)位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。

譜例1：

音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象：

a.音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。

1首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。

2增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。

下面我們看一個圖表：

b.音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計算的方法如下：

原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度.要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。

還有一個方法是反過來。將原位的度數(shù)及轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。

依次類推。

c.音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍舊是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是照舊。

d.音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。

第九章和弦－基本樂理和弦是由三個以上的音的結(jié)合，（即幾個音同一時間發(fā)音）這種形式，就稱其為和弦。和弦的出現(xiàn)增加了旋律的表現(xiàn)實力,和聲的色調(diào)同時也使音樂得到了豐富，特別協(xié)調(diào)豐滿。

9.1三和弦

和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。

依據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的,三個音同時或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。

在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。依據(jù)及根音的關(guān)系，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一個音叫“五音”。假如在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。

譜例1：

三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。

9.1.1大三和弦

大三和弦的音響效果是特別明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必定是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。

譜例2：

9.1.2小三和弦

小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好及大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。

譜例3：

9.1.3增三和弦

增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。

譜例4：

9.1.4減三和弦

減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。

譜例5：

我們在這一節(jié)里講到的大三和弦,小三和弦，因為構(gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來光明，小三和弦聽起來要柔軟一些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是運用最多的常用和弦。

增三和弦和減三和弦，因為本身構(gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當中，假如不是特殊須要的話，一般來說這種增減和弦比較少用一些。

9.2七和弦

由四個音依據(jù)三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從"根音"到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。

七和弦大體及三和弦差不多，下面也是由"根音","三音","五音"組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標寫的時候，從下而上，依次是1357。

譜例1：

9.2.1大小七和弦

由"根音","三音","五音"構(gòu)成大三和弦，"根音"到"七音"音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。

譜例2：

9.2.2小七和弦

由“根音”,“三音”,“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。

它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。

譜例3

9.2.3減小七和弦

“根音”,“三音”,“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個和弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦。”它的結(jié)構(gòu)自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。

譜例4：

9.2.4減七和弦

“根音”,“三音”,“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。

它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦

譜例5：

由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而起的，比如說：

譜例6：

因此起名叫大大七和弦

因此起名叫小小七和弦

因此起名叫大小七和弦

七種七和弦

譜例7：

9.3和弦轉(zhuǎn)位

9.3.1三和弦的轉(zhuǎn)位

以根音為最低音的和弦叫原位和弦，假如以三音,五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音,三音,五音,七音的名稱不變，仍用阿拉伯數(shù)字標記。

譜例1：

三和弦除了根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因為做為最低音的三音此時及根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯數(shù)字6做標記。

譜例2：

當三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音及根音的關(guān)系是四度，而三音及根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標記時仍用阿拉伯數(shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上，是這樣“”。

譜例3：

9.3.2七和弦的轉(zhuǎn)位

七和弦的轉(zhuǎn)位，原理及三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)位。

“第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標記起來是這樣的“”?！暗诙D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標記是這樣的“”。“第三轉(zhuǎn)位”是以七音為

最低音，這個轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標記是這樣的“2”。

別外對七和弦及三和弦以示區(qū)分，那么原位的七和弦用阿拉伯數(shù)字“7”來標記。

譜例4：第十章調(diào)和調(diào)的關(guān)系－基本樂理10.1什么是調(diào)？

簡單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，準確一點說就是“主音”的音高位置。

我們在聽音樂會的時候，常常會聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。1=be1=D

在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音。總的來說，調(diào)一共有12個，調(diào)名一共有17個，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說，(#5=ba#c=bd）。這些調(diào)名有：C調(diào),升C調(diào)（bd調(diào)）,D調(diào),升D調(diào)（be調(diào)）,E調(diào),F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）,G調(diào),#G調(diào)（bA調(diào)）,A調(diào),#A調(diào)（bB調(diào)）,B調(diào)。

另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的狀況，這里面就可能出現(xiàn)二種狀況，一種狀況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。

注：另外我們常常會看到在民間樂曲里的曲名會出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”,“長調(diào)”,“小調(diào)”,“花燈調(diào)”,“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”,“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種狀況出現(xiàn)的“調(diào)”，及我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。

10.2調(diào)的形成

首先我們先講講C調(diào)。

譜例1：

這是七個最基本的音，沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個基本音構(gòu)成的調(diào)就是C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個基礎(chǔ)上演化而成的。

在音階里每一個音都有一個名稱叫“音級”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進行變化。在一個調(diào)式里音級之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來上升或降低。）

譜例2：

這C調(diào)是自然音階，是由大二度,大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注：V大二度,∩小二度）。

do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階的音程關(guān)系。Do是C調(diào)的主音。

假如我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以改變的，只能把音移位，上升或者是降低。

譜例3：

D調(diào)

原來的三級音E到四級音F是小二度，但是這里必需是大二度，怎么辦呢，把四級音F，上升半個音就可以了，#F到G剛好是小二度。同樣6級音到七級音也成了小二度。同樣的把第七級音也程式高一個半音成大二度，就正好。

譜例4：

因此D調(diào)里存在著兩個升號，所以D調(diào)的調(diào)號就出現(xiàn)了兩個升號#F,#C，這就是為什么D調(diào)必需有兩個升號的緣由。

再舉一個例子，F(xiàn)調(diào)Fa做主音。

譜例5：

Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級音到四級音應(yīng)當是小二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個音，就成為小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不動，因此這里面就有了一個降Si，因此F調(diào)的調(diào)號上就出現(xiàn)了一個降Si，也就是說在F調(diào)里假如沒有其它要求的話全部的Si都要降半個音，用降Si。

其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各個調(diào)的升降號也會不同的。

10.3音階中各音的名稱

在音階中及我們?nèi)艘粯?，每一個音都有一個名子，這個名子不用字母來表示，也不是用Do,Re,mi,Fa,So,La來表示,而是專出名稱，它是用來說明這個音在調(diào)式中的地位和作用的。

譜例：

音級：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ

名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音

在這七個音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）特別重要。他們加強了主音的地位，使得調(diào)性更為明確,固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。

10.4調(diào)號

在音樂中常常運用的調(diào)一般都是在四,五個升降號之內(nèi)，但是有多個升降號的調(diào)遠遠不止這些。要知道各調(diào)的調(diào)號，必需記住哪些是升號的調(diào)，而哪一些又屬于降號的調(diào)，下面我們需記住一個規(guī)律，在升號的調(diào)里，除了F調(diào)是降號調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號，或者帶升號的調(diào)名都屬于升號調(diào)之內(nèi)，而降號調(diào)則不同，除了F調(diào)的調(diào)名不帶降號其余全部都帶有降號名。

譜例1：

倒底如何知道這個調(diào)是幾個調(diào)號呢，首先我們來說說升號調(diào)。

比如：D調(diào)

首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后依據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成。

譜例2

依據(jù)音階音程的關(guān)系，D調(diào)就出現(xiàn)了兩個升號，#F#c，所以D調(diào)就是兩個升號的調(diào)。在升號調(diào)中，調(diào)號內(nèi)的升號，有肯定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并順序?qū)懺谡{(diào)號內(nèi)。

譜例3：

譜例4：

下面再看看降號調(diào)

在降號調(diào)里，F(xiàn)調(diào)的調(diào)號是一個降號要死記，其余的降號調(diào)，從一個降號調(diào)降B開始，往上升純四度就是降號調(diào)的次序。

譜例5：

譜例6：

降號調(diào)在找調(diào)號時還有一個捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號再加上一個降號即是這個音的調(diào)號，比如：降E調(diào)，從降B開始數(shù)到降E是兩個降號，再加上一個降號降A(chǔ)，那么三個降號降B降E降A(chǔ)就是降E調(diào)的調(diào)號。第十一節(jié)調(diào)式－基本樂理什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個是主音，其它的依據(jù)這個主音按肯定音程關(guān)系，排列起來，這樣一個體系叫做調(diào)式。

調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)分，下面我們簡單的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式,小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。

10.1大調(diào)式

大調(diào)式的簡稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個音構(gòu)成的，它的主音及第三級音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的色調(diào)是明朗的和輝煌的，很開。這就是大調(diào)式的特征。

大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。10.1.1自然大調(diào)自然大調(diào)是由七個音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音--全音--半音全音--全音--全音--半音這樣七個自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個大二度分開。譜例

C自然大調(diào)音階：

這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級音到第Ⅳ級音是小二度（半音），第Ⅶ級音到第一級音是小二度（半音），其余幾級相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主音（Ⅰ級音）下屬音（Ⅳ級音）和屬音（Ⅴ級音）是特別重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏墶?，（其它ⅡⅢⅥⅦ都稱副音級），在這些音級里ⅠⅢⅤ級音是穩(wěn)定音，其中Ⅰ級音也就是主音最為穩(wěn)定。

下面簡單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。

10.1.2和聲大調(diào)

把自然大調(diào)的第Ⅵ級音降低半個音，即是“和聲大調(diào)”。

譜例2：

C和聲大調(diào)音階：

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音

10.1.3旋律大調(diào)

旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調(diào)”。

它的音階結(jié)構(gòu)是這樣的。

譜例3：

C旋律大調(diào)音階

主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音

10.2小調(diào)式

小調(diào)式簡稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構(gòu)成的。小調(diào)的主音及Ⅲ級音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔軟的感覺并帶一些暗淡的色調(diào)。這是小調(diào)的特征。

同大調(diào)一樣，有三種調(diào)式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)和旋律小調(diào)。

10.2.1自然小調(diào)自然小調(diào)及自然大調(diào)一樣，同樣在一個八度之內(nèi)的每一個音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。

自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。但它是完全獨立的調(diào)式，同樣是由七個音組成，由LA做主音，上面分別是sidoremiFasola，它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的ⅠⅢⅤ級音也都是穩(wěn)定音，但是它的Ⅲ級音到主音，也就是導(dǎo)音到主音不是半音關(guān)系，由此也及大調(diào)有所區(qū)分。

譜例1：

a自然小調(diào)音階

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音

10.2.2和聲小調(diào)把自然小調(diào)的Ⅶ級音上升半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的。

譜例2：

a和聲小調(diào)

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音

10.2.3旋律小調(diào)把自然小調(diào)的第ⅥⅦ級都上升半音，叫做“旋律小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的：

譜例3：

a旋律小調(diào)（上行音階）

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ

主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音

旋律小調(diào)還有一個特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。這是它及其它小調(diào)不同的地方。

譜例4

a旋律小調(diào)

10.3五聲調(diào)式

五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。由于這種調(diào)式是我國特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個音的名稱分別是：宮,徴,商,羽,角。

譜例1

將這五個音移在一個八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮,商,角,徴,羽。

譜例2

五聲調(diào)式有下面幾種：

（一）以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”。

譜例3

（二）以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。

譜例4

（三）以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式”。

譜例5

（四）以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。

譜例6

（五）以羽音為主音的調(diào)式為“羽調(diào)式”。

譜例7

在五聲音階里，每一個音都可以成為主音，因此在每個調(diào)式的前面必需把主音的音高位置標出來，比如：以A做主音的宮調(diào)式，稱為“A宮調(diào)”，F(xiàn)做主音的角調(diào)式稱為“F角調(diào)”，D做主音的羽調(diào)式稱為“D羽調(diào)”。

第十二章裝飾音－基本樂理裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增加色調(diào)而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。裝飾音的種類特