關(guān)于素描風(fēng)景基礎(chǔ)訓(xùn)練透視透視的由來(lái)正式研究透視圖的第一個(gè)人，是十五世紀(jì)意大利建筑家布魯內(nèi)勒斯基（TilippoBrunelleschi）,隨后有瑪薩奇奧（Masaccio）等人繼承之，到了達(dá)芬奇（LeonardoDaVinci）及拉斐爾(Raphael)等大家時(shí)，透視圖漸趨成熟，此即為西方透視圖法的主流。至今，透視圖法不但是寫生素描的基本，也成為設(shè)計(jì)表現(xiàn)最重要的方法。

中國(guó)畫的畫面乃是由虛靈的空間所構(gòu)成，也是畫家藉外物以表現(xiàn)內(nèi)涵的一種“心象”。無(wú)限的情思造成無(wú)數(shù)個(gè)視點(diǎn)，脫離了真實(shí)的表象世界，成為一種寫意的繪畫，所以透視圖法一直未在中國(guó)畫中出現(xiàn)，直到清朝意大利人郎世寧（GluseppeCastiglione1688-1766）來(lái)華，才正式把透視圖法傳入。第2頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天繪畫透視的概念第3頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第4頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天中世紀(jì)時(shí)期德國(guó)畫家丟勒曾經(jīng)制作過(guò)輔助透視繪圖的儀器

第5頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第6頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第7頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天東、西方風(fēng)景畫東方:散點(diǎn)透視講究意境，注重整體布局詩(shī)、書、畫、印的結(jié)合

西方:嚴(yán)格的透視運(yùn)用近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低注重光影，明暗色彩變化

第8頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天風(fēng)景畫的透視類型

透視焦點(diǎn)透視散點(diǎn)透視空氣透視成角透視（兩點(diǎn)透視）平行透視（一點(diǎn)透視）傾斜透視（三點(diǎn)透視）第9頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天

我們看到的自然界物像呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空間現(xiàn)象，就是透視現(xiàn)象。透視是一種符合正常視覺(jué)感受的科學(xué)變形，一般可分為一點(diǎn)透視和兩點(diǎn)透視等。一點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視第10頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天一點(diǎn)透視

平行透視又叫一點(diǎn)透視，通?？吹轿矬w的正面，而且這個(gè)面和我們的視角平行。由于透視的視覺(jué)上的變形，產(chǎn)生了近大遠(yuǎn)小的感覺(jué)，透視線和消失點(diǎn)就應(yīng)運(yùn)而生。平行透視有一個(gè)消失點(diǎn)。因?yàn)榻筮h(yuǎn)小的變形，所以形體產(chǎn)生了縱深感。第11頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第12頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第13頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第14頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第15頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天平行透視：有且只有一個(gè)消失點(diǎn)。物體有一個(gè)平面與畫面平行。視平線心點(diǎn)第16頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第17頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天視平線所在的位置，將會(huì)直接影響畫面效果。觀察一下：畫面效果與視平線的關(guān)系接近二分之一中線處平視二分之一偏上俯視二分之一偏下仰視第18頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天透視——近大遠(yuǎn)小

平行透視第19頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天一點(diǎn)透視透視——近大遠(yuǎn)小第20頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天平行透視：繪畫作品第21頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天一點(diǎn)透視：繪畫作品第22頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第23頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天平行透視：繪畫作品第24頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天平行透視表現(xiàn)的室內(nèi)作品第25頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第26頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天一點(diǎn)透視第27頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第28頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第29頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第30頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第31頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第32頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天

成角透視又叫兩點(diǎn)透視，看到物體兩個(gè)面以上，相應(yīng)的面和視角成一定的角度。垂直的三條線，中間的最長(zhǎng)，兩邊的相應(yīng)縮短一些。近長(zhǎng)遠(yuǎn)短符合透視規(guī)律。成角透視最富立體感。左三條和右三條的透視線分別相交、消失于兩側(cè)的消失點(diǎn)。成角透視兩點(diǎn)透視第33頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第34頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天兩點(diǎn)透視第35頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天兩點(diǎn)透視第36頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天兩點(diǎn)透視第37頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天兩點(diǎn)透視第38頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第39頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天兩點(diǎn)透視繪畫作品第40頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天兩點(diǎn)透視繪畫作品第41頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第42頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第43頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第44頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第45頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天是在兩點(diǎn)透視上多了一個(gè)天點(diǎn)或地點(diǎn)，即仰視或俯視，這種透視原理上稱為廣角透視。三點(diǎn)透視第46頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天三點(diǎn)透視第47頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天傾斜透視（三點(diǎn)透視）

傾斜透視:仰視或俯視高大建筑物時(shí),建筑物的垂直會(huì)產(chǎn)生傾斜的感覺(jué),故稱傾斜透視.傾斜透視有三個(gè)消失點(diǎn),也稱”三點(diǎn)透視”.第48頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第49頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第50頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第51頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第52頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第53頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天傾斜透視寫生中的錯(cuò)誤舉例

相互平行的傾斜線不到同一天點(diǎn)。第54頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第55頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天散點(diǎn)透視

散點(diǎn)透視又稱變點(diǎn)透視或動(dòng)點(diǎn)透視，散點(diǎn)透視不受視碑點(diǎn)和視域的限制，沒(méi)有統(tǒng)一的視點(diǎn)?！吧Ⅻc(diǎn)透視法”符合心理的真實(shí)，是種內(nèi)在的真實(shí)。“焦點(diǎn)透視法”符合視覺(jué)的真實(shí)，是種外在的真實(shí)。第56頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天焦點(diǎn)透視（單視域）靜止（指視點(diǎn)）——定點(diǎn)法散點(diǎn)透視（復(fù)合視域）活動(dòng)（指視點(diǎn)）——活點(diǎn)法第57頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天散點(diǎn)透視的涵義

移動(dòng)視點(diǎn)，打破一個(gè)視域的界限，采取漫視的方法和多視域的組合，將影物自然地，有機(jī)地組織到一個(gè)畫面里。這是一種復(fù)元性的透視方法，在繪畫中運(yùn)用得當(dāng)，可使構(gòu)圖極為自由，表現(xiàn)幅度具有極強(qiáng)的延伸性?？伤苄?。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫采用散點(diǎn)透視的方法，達(dá)到了廣視博取，隨心經(jīng)營(yíng)的目的。第58頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天關(guān)于“三遠(yuǎn)法”自山下而仰山巔，謂之“高遠(yuǎn)”。特點(diǎn)：主峰突出，“高遠(yuǎn)之色清明”自近山而望遠(yuǎn)山，謂之“平遠(yuǎn)”特點(diǎn)：平遠(yuǎn)之色有明有晦——仰視自山前而窺山后，謂之“深遠(yuǎn)”——平視特點(diǎn)：深遠(yuǎn)之色重晦——俯視。第59頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天中國(guó)繪畫中散點(diǎn)透視的運(yùn)用，最著名的畫作是北宋張擇端的清明上河圖卷，這是中國(guó)繪畫史上最為杰出的藝術(shù)精品。其偉大之處在于它表現(xiàn)的場(chǎng)景最開(kāi)闊，畫面內(nèi)容最豐富，描繪的人物最多。畫家以散點(diǎn)透視的手法把綿延幾十里的首都城內(nèi)外的景象展現(xiàn)于五米多長(zhǎng)的畫幅里，這在西方繪畫中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。該圖涉及到宋代社會(huì)的各個(gè)方面，如商業(yè)經(jīng)濟(jì)、交通運(yùn)輸、城市建設(shè)、文化娛樂(lè)等等。張擇端在圖中繪有各行各業(yè)、各種等級(jí)的人物共500余人，各類牲畜50余頭，車、轎20余輛，舟船20多艘，店鋪百余家，所繪宋都汴京在清明時(shí)節(jié)中的市相百態(tài)，場(chǎng)景之大，人物之眾，亦為世界繪畫史之最。第60頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第61頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第62頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第63頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第64頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第65頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天吳冠中運(yùn)用了散點(diǎn)透視表現(xiàn)主體石林，前景以俯視的角度刻畫出細(xì)節(jié)，遠(yuǎn)景則以平視拉出景深與空間感，在視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換中呈現(xiàn)出自由的空間感。第66頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第67頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第68頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第69頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第70頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第71頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第72頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天空氣透視

空氣透視：人眼在觀察景物時(shí)，光線通過(guò)空氣發(fā)生了折射的現(xiàn)象，從而產(chǎn)生了近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺(jué)效果。因此繪畫時(shí)候常利用虛實(shí)和黑白關(guān)系來(lái)表現(xiàn)由空氣造成的視覺(jué)感覺(jué)。第73頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第74頁(yè),共81頁(yè)，2024年2月25日，星期天第75頁(yè),共81頁(yè)，2024