第七章宋遼金西夏時期的藝術(shù)設(shè)計宋代的統(tǒng)治者實行“守內(nèi)虛外”政策，比較有效地維護(hù)了社會的長期穩(wěn)定，經(jīng)濟處于相對穩(wěn)定發(fā)展的時期，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)等方面均達(dá)到相當(dāng)高的水平，并大大超過唐代，成為我國經(jīng)濟發(fā)展史上的又一高峰。就宋、遼、西夏、金各代而言，在我國歷史上正處于中華民族相互交融、社會制度處于重大變革時期，由經(jīng)濟基礎(chǔ)反映出來的技術(shù)特色，在藝術(shù)設(shè)計上形成了獨特的技藝與風(fēng)格，成為我國藝術(shù)設(shè)計史上不可忽視的重要階段。

金南宋對峙圖北宋與遼對峙圖第一節(jié)手工業(yè)的發(fā)展與對外貿(mào)易的形成

1、北宋時期，手工業(yè)生產(chǎn)無論是在生產(chǎn)規(guī)模、技術(shù)水平，還是在產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量方面都勝過了前朝。2、北宋被金吞并后，宋室南遷，將北方先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)及能工巧匠帶到了南方，由此帶動了南宋手工業(yè)的迅速發(fā)展，特別是紡織、印染、造船、制瓷、造紙、印刷等行業(yè)都有了明顯地進(jìn)步。3、西夏，先后與宋、遼、金形成三足鼎立局勢。4、金代在紡織、制瓷、印刷、造紙等方面都有較大的發(fā)展，并出現(xiàn)具有特色的藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)品。

宋瓷龍、鳳、魚、摩蝎形玉佩北宋緙織第二節(jié)宋瓷的生產(chǎn)規(guī)模與設(shè)計成就制瓷業(yè)的發(fā)展與五大名窯的特色1、窟址數(shù)量超過唐代。2、宋瓷的品類及適用面較前代大為拓展。3、宋代的瓷器還成為對外貿(mào)易的重要品種。五大名窯：汝窯、官窯、鈞窯、哥窯、定窯。定窯白軸刻花折腰碗哥窯魚耳爐天青霞紫的鈞窯汝窯宋官窯竹節(jié)瓶宋瓷的裝飾手法

綜觀宋瓷的各個窯系，從整體上看其裝飾設(shè)計主要有印花、刻花、剔花、貼花、鏤花、弦紋、春字紋、珍珠地劃花。宋裝飾紋樣青瓷龜形水洼注宋裝飾紋樣青瓷透雕雙龍筆插第三節(jié)宋代絲織、染纈工藝的發(fā)展絲織工藝的興盛蘇州宋錦宋代的絲織工藝是在唐代的基礎(chǔ)上又有更大的發(fā)展。據(jù)史料記載，當(dāng)時專門從事染織的管理機構(gòu)就相當(dāng)龐大，而且分工更細(xì)，設(shè)有文思院、綾錦院、裁造院、文繡院等。此外，在洛陽、真州（今儀征）、定州、青州、益州（今成都）、蘇州、杭州、潤州（今鎮(zhèn)江）、湖州等地，還設(shè)置官方派出的機構(gòu)。

宋代云錦織機圖絲織紋樣設(shè)計南宋紋樣朱克柔緙絲山茶圖南宋花羅紋樣復(fù)原圖染纈工藝的發(fā)展染纈在宋代極為盛行，且印染技術(shù)大有提高，色譜也較齊全。特別是北宋末年出現(xiàn)的鏤空印花版開始改用桐油竹紙代替以前的木版捺印，使得印花紋飾更加精細(xì)；甚至為防止染液滲化造成花紋的模糊，就在染液里加入膠粉調(diào)成漿狀后再行印花，這些創(chuàng)造都有利于夾纈印花技術(shù)的推廣和提高。由此，夾纈印花在當(dāng)時已成專門化的工藝行當(dāng)。北宋張齊賢《洛陽紳縉舊聞》云：“洛陽賢相坊，染工人姓李，能打裝花纈，眾謂之李裝花?！边@種“裝花纈”，可能是仿照織錦花紋印染的多彩絲綢。

第四節(jié)宋代服飾與藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格品冠服飾的類別宋官員佩掛“魚袋”服飾北宋初年服飾尚未定制，品冠服飾大部分沿襲唐朝章服的佩魚遺制。其主要表現(xiàn)在男服仍以袍衫為主，并且還保留著上衣下裳制，有資格穿紫、緋色公服的官員都須在腰間佩掛“魚袋”，袋內(nèi)裝有金、銀、銅制成的魚，以區(qū)別官品。不過僅用于官服中的禮服，一般人很少穿著，士大夫中也只是追尋高雅習(xí)風(fēng)者才以此樣式作為日常便服穿著。

常服的類別宋女常服第五節(jié)雕版印刷與商業(yè)美術(shù)設(shè)計雕版印刷概括宋代雕版印刷的主要特點有：版式、字體、用紙和插圖四項。

商業(yè)美術(shù)設(shè)計宋代經(jīng)濟發(fā)展的一個重要特點，便是商品生產(chǎn)的蓬勃發(fā)展和貿(mào)易往來的繁榮。自北宋以來，徹底廢除了歷代王朝的抑商政策。至此，城內(nèi)不再劃分方形之坊，市場也不再由官府設(shè)定，商業(yè)交易的時間、地點等完全由商人自己選擇。在此基礎(chǔ)上，北宋首創(chuàng)在縣以下的商業(yè)繁榮區(qū)域設(shè)立市鎮(zhèn)，成為商賈交易之地，使眾多的商業(yè)城市、手工業(yè)城市和海外貿(mào)易城市發(fā)展起來。加之宋太祖的開明，下令京城取消夜禁，使商業(yè)機遇擴大，大批擁有一技之長的工藝匠師們紛紛涌進(jìn)城市，出賣自己的技藝，參與如幌子、招牌、商標(biāo)、店堂陳列、門面裝潢等多種多樣的商業(yè)促銷活動的設(shè)計。例如，在宋代的門面裝潢中，尤其是鋪面幌子，便是獨具特色。幌子是我國土生土長的“廣告”形式，可能是由酒店招徠顧客的幌子開始。唐詩人張籍《江南行》詩中記載：“長于午日酤春酒，高高酒旗懸江口。”宋代稱為“望子”。《宋雜劇演出圖》中，一人身背藥囊，囊上面一大眼，另于帽子及兩串圓形藥葫蘆上，各畫一只圓眼睛。這是賣眼藥的標(biāo)記。在張擇端的《清明上河圖》中，描寫東京汴梁商號店鋪的地方很多，其中有招牌、幌子、橫匾、對聯(lián)等等，都脫離不了工藝設(shè)計。

第六節(jié)金屬制器與工藝設(shè)計銅器工藝宋銅鏡宋代的日用品銅器多為杯、盤、罐、壺、盒、爐之類，出土的文物中就有杭州老和山宋墓、長沙宋墓、蘇州虎丘云巖寺塔、山西忻縣宋墓，以及山西襄汾縣趙康地區(qū)曾發(fā)現(xiàn)陶罐內(nèi)埋藏的幾件銅器，這些宋代日用銅器的特點表現(xiàn)出質(zhì)樸的風(fēng)格。如銅執(zhí)壺，鼓肩收頸，細(xì)長的流插入成八棱的流座，把手精巧，與蓋用活扣相連。壺的造型和瓷器執(zhí)壺有共同之處，蓋鈕作葫蘆寶頂形也和宋代其他工藝造型相似，形式優(yōu)美。又如匜形提染鍋，也是一件出色的作品，平底淺腹，口沿有折邊，鍋有三個特制的銅鈕，前二后一，使提梁成丁字形。鍋身有流，構(gòu)成了輕巧而安定的造型。金銀器工藝宋乳釘獅紋鎏金銀盞宋代金銀器工藝是隨著地區(qū)性經(jīng)濟中心城市的出現(xiàn)而發(fā)展的，在大中城市中均有專門的店鋪交易金銀制器?！秹袅轰洝酚涊d，南宋時的首都臨安，“自五間樓北，至官巷南街，兩行多是金銀鹽鈔引交易鋪，前列金銀器皿及現(xiàn)錢，謂之‘看垛錢’，此錢備準(zhǔn)榷貨務(wù)算清鹽鈔引，并諸作分打钑爐鞴，紛紜無數(shù)?！睋?jù)記載，宋代金銀制器仍作為財富寶藏，被視為可用作貨幣的替代品。像北宋年間輸往遼、西夏的物資除了糧食、茶葉、布帛、瓷器、漆器之外，就使用了大量的金銀制器，一是用于相互間交換貨物的結(jié)算，二是饋贈遼、西夏的上層統(tǒng)治者，以謀求和平相處。

第七節(jié)宋代建筑及家具設(shè)計

建筑與建筑彩繪設(shè)計山西太原晉祠圣母殿家具宋椅宋衣架第八節(jié)遼和金時期的藝術(shù)設(shè)計遼瓷的工藝特色從已發(fā)現(xiàn)的大量遼代器物看，遼瓷與邢窯、定窯關(guān)系最為密切。遼白瓷和邢瓷、定瓷一樣，胎質(zhì)細(xì)，釉色純，瓷化程度高。有兩大類器型，即模仿中原傳統(tǒng)形式的碗、盤、瓶、罐、盂、壺等，具有定瓷風(fēng)格；另一類是有契丹族獨特風(fēng)格的三角碟、四方碟、海棠盤、長頸瓶、鳳首瓶、雞冠壺、雞腿壇等。此外，還有在繼承唐、宋三彩釉陶技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的遼三彩釉陶。金瓷的工藝特色

金代耀州窯月白釉刻花洗金代瓷器工藝是在遼和北宋基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，并在當(dāng)時戰(zhàn)爭頻繁之中，相繼重建與開發(fā)窯場，繼承和豐富了遼和北宋的瓷器工藝。諸如在河北定窯、撫順大官屯窯、遼陽江官屯窯、邯鄲觀臺窯、河南鈞窯、陜西耀州窯的產(chǎn)品中，瓷器的造型與釉色，基本上跟北宋、遼瓷相差不多。同時，還新建了安徽省蕭縣的蕭窯、泗州的泗窯、新宿的宿窯等。這類窯場生產(chǎn)的瓷器均工藝精致，以致于達(dá)到與北宋瓷亂真的地步。遼代的紡織業(yè)與織造工藝特色紡織品羅地壓金彩繡山林雙鹿（遼代）遼代刺繡球路雙鳥紋錦夾袍金代的紡織業(yè)與織造工藝特色金代在世宗統(tǒng)治的近三十年間，女真族基本上完成了向封建制的過渡。隨著社會經(jīng)濟中封建關(guān)系的建立，金代出現(xiàn)了一時間的經(jīng)濟繁榮。女真、漢族等各族人民辛勤勞動，推動了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展和商業(yè)的興盛。特別是世宗對大批奴婢的解放，促成了紡織業(yè)勞作人手的增加。據(jù)史料記載，當(dāng)時的紡織業(yè)已成為官營手工業(yè)的重要組成部分。官府在真定、平陽、太原、河間、懷州等五處設(shè)置了綾錦院，派官員“掌織造常課匹段之事”?！督鹗贰さ乩碇尽芬灿杏涊d，“上貢”或盛產(chǎn)某種紡織品的地區(qū)，分布有許多私營的紡織業(yè)作坊。河北東、西兩路，北宋時號稱“衣被天下”，到金代時相州產(chǎn)“相纈”，河間府產(chǎn)“無縫錦”，大名府產(chǎn)皺和絹，河?xùn)|南路平陽府產(chǎn)卷子布，山東西路東平府產(chǎn)絲綿、綾錦、絹，東京路遼陽府產(chǎn)“師姑布”，中都路平州產(chǎn)綾，涿州產(chǎn)羅，都是金代紡織工藝的代表品種。中都大興府在金朝初年就已是“錦繡組綺，精絕天下”，絲織業(yè)居全國之冠，此后更加發(fā)展。纈是我國古代紡織品的一種“防染法”染花工藝，金代“相纈”繼承了該染法，且多為民間所用，一般作單色加工，樸實大方。少數(shù)供官府呈作貢品的“相纈”，加工復(fù)雜，套染出多彩紋樣，具有暈渲爛熳、變幻迷離的裝飾效果。

遼代金屬工藝遼代開采金銀礦始于太祖時。阿保機南征返回途中擄掠蔚縣漢人，在澤州立寨“采煉陷河銀冶”（《遼史·地理志》），又在征戰(zhàn)幽薊還軍道上，發(fā)現(xiàn)銀鐵礦，命令開采。滅渤海后，在富州置銀冶，改名銀州。遼代從事金銀礦冶的以漢人為主，渤海人、契丹人也參與采煉，并共同發(fā)展了金、銀手工業(yè)。鎏金銅觀音佛像鎏金馬具金代銀銅及鐵制器工藝的形成與發(fā)展金代禁止民間鑄造銅器，并把民間銅器拘括入官。舊有銅器除腰束帶、魚袋、神佛像等以外，必須全部賣給官府，由官營作坊鑄造大批銅器。如黑龍江省阿城出土的“童子攀枝鏡”，邊款刻鑄“上京巡警院”五字。在另一枚“牡丹花紋鏡”上，邊款刻鑄“上京宜春縣”五字。在同處出土還有銀盞、銀托等日常用具。這些器物都是在官府控制下的鑄銅作坊生產(chǎn)并經(jīng)過官府“檢?！钡?。盡管官府銅禁甚嚴(yán)，民間仍私鑄出許多銅器，尤其是腰帶和鏡子。近年，在黑龍江省當(dāng)時的金朝肇州城的遺址發(fā)掘中，出土了大約七百多件鐵制器皿，以農(nóng)具居多，其他的各種鐵制兵器和手工業(yè)勞作工具、日常生活用品有鍋、熨斗、刀剪、鎖鑰等。遺址中還發(fā)現(xiàn)了金世宗大定年號的銅錢。第九節(jié)西夏時期的藝術(shù)設(shè)計

西夏的毛織工藝元代初年，馬可·波羅曾途經(jīng)“額里合牙”（即寧夏）的阿刺篩城，記載說：“這城里用駱駝毛制造駝毛布，為世界最佳美，白駝毛布是白羊毛做的，極精細(xì)，極好看。他們做出這種布很多?！庇纱?，也可推斷西夏毛織業(yè)的生產(chǎn)水平較高，已引起世人的注意。

西夏的瓷器工藝

歸納西夏陵出土的瓷器，有以下幾個特點：其一，以白瓷為主，數(shù)量占總數(shù)的一半以上。白瓷器形有兩種：一種為常見的飲食用器，主要為碗、盤兩類，出土地點在挾屋與廂房。此類器物大多胎體粗疏，釉層薄而顏色不夠純正，且外壁多不施釉，制作亦很粗糙。另一種器形主要為瓶、缽、豆等，可能是一種供奉器物，出土于中心大殿、過殿，殿內(nèi)有佛像。此類器物胎體較厚，但質(zhì)地細(xì)膩，釉層厚而光潔潤澤，純白色澤，雜質(zhì)很少，器物常內(nèi)外施釉。其二，以素面瓷為多，在西夏陵出土的全部瓷器中，有紋飾者僅一件，余皆素面。其三，高圈足器數(shù)量較多。圈足的形制有直口、小喇叭口、大喇叭口等不同式樣，高度3到10余厘米不等，并見施于瓶、缽、豆、碗等不同器物。其四，普通圈足器常有挖足過肩的作法（即圈足內(nèi)側(cè)長度大于外側(cè)），故有的器底較薄。其五，制作工藝較為粗糙，特別是碗、盤等常用器，規(guī)格不一，個體差異亦大，有的器形甚至很不規(guī)整。

練習(xí)思考題1、簡要概述宋代手工業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。2、為什么說宋瓷是我國陶瓷工藝發(fā)展史上的一個高峰？3、舉例說明宋代絲織工藝的設(shè)計特色。4、簡述宋代染纈工藝的藝術(shù)特色。5、舉例分析宋代服飾藝術(shù)的風(fēng)格特征。6、簡述宋代商業(yè)美術(shù)的形成與其種類特色。7、宋代金屬制器與工藝設(shè)計的特點是什么？8、結(jié)合實例簡述宋代的建筑及家具設(shè)計的風(fēng)格。9、遼、金時期陶瓷、金屬制品設(shè)計的特色是什么？10、簡述遼、金時期紡織品種的設(shè)計特色。11、簡述西夏時期藝術(shù)設(shè)計的主要種類及特色。第八章元代的藝術(shù)設(shè)計主講教師：夏燕靖元朝在統(tǒng)一國家的進(jìn)程中，中央集權(quán)的統(tǒng)治作用，對當(dāng)時的歷史發(fā)展所產(chǎn)生的影響是不可估量的。自唐代中期安史之亂后，中原大地戰(zhàn)亂頻繁，分裂割據(jù)局面長達(dá)五百余年，及至元代統(tǒng)一，結(jié)束了割據(jù)戰(zhàn)亂的局面，從此奠定了我國遼闊的版圖，使我國多民族國家的結(jié)構(gòu)更加牢固，尤其是邊疆地區(qū)的社會發(fā)展有了明顯的進(jìn)步。

第一節(jié)瓷器工藝與設(shè)計

元代瓷器生產(chǎn)主要由私人手工作坊經(jīng)營，其產(chǎn)品講究銷路、注重競爭，尤其是求精求益，工藝上追求美觀新穎。如江西景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)，雖有官窯和私窯之分，但官窯只出產(chǎn)少量質(zhì)量很高的白瓷，專供蒙古貴族飲食乳酪使用，紋飾自然受到喇嘛教藝術(shù)的影響；而民窯則遍及整個鎮(zhèn)子，凡湖廣、四川等地所用的瓷器，蓋由這里運出，產(chǎn)品以青花、雕花、劃花最為著名。除景德鎮(zhèn)之外，民窯中較具代表性的還有浙江龍泉，山西的蒲州、潞安、霍州，河北的漳水，這些民窯都有尚好瓷器問世，甚至遠(yuǎn)銷國外市場。由于國內(nèi)外市場的需求，使得陶瓷匠師們更愿意在工藝上下功夫，形成一個比較廣泛的民間瓷窯生產(chǎn)格局。民間瓷器的快速發(fā)展，引起官府的重視，至元代中后期，官府逐漸關(guān)注起瓷窯生產(chǎn)，并從政策上予以扶植，進(jìn)一步促進(jìn)了元瓷的生產(chǎn)水平。此時，在民窯基礎(chǔ)上又經(jīng)營起一批官窯，像鈞窯、磁州窯、霍窯乃至龍泉窯等，便成為官營的主要窯場。其生產(chǎn)工藝在宋瓷的基礎(chǔ)上，繼續(xù)保持傳統(tǒng)品種的特色，生產(chǎn)規(guī)模亦有擴大，還出現(xiàn)了大型瓷器物增多的趨勢，燒造技術(shù)更趨成熟。元代陶瓷匠師們燒制成功的青花、釉里紅，既是繼承傳統(tǒng)、品種創(chuàng)新的結(jié)晶，也是我國繪畫技巧與制瓷工藝成功結(jié)合的范例，使具有濃厚中國風(fēng)格的釉下彩瓷器發(fā)展到一個新的階段。

元代名窯元代瓷業(yè)名窯尤以龍泉窯、鈞窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯為杰出代表。元代鈞窯天青釉瓷蓋罐元代龍泉窯青釉雙耳瓶青花“蒙恬將軍”玉壺春瓶元代瓷器的造型特色元代瓷器的造型一般很大，胎骨厚重，粗獷有力。常見有罐、瓶、執(zhí)壺、盤、碗、匜和高足杯等。元代的青花瓷器鬼谷下山元代瓷器的裝飾風(fēng)格元代瓷器的裝飾方法主要有：印花、刻花、劃花、貼花、捏雕、繪花等多種。

青花“蒙恬將軍”玉壺春瓶青花“追韓信圖”梅瓶第二節(jié)染織工藝及其品種的藝術(shù)設(shè)計絲織工藝和織金錦工藝元代織金錦

元代絲織紋樣的設(shè)計特色首先表現(xiàn)在中西紋樣合璧的形式上，特別是絲綢紋樣呈現(xiàn)出異彩紛呈的形態(tài)。這是由于蒙古文化和西亞文化在絲織品種、技術(shù)，以及紋樣交流上的廣泛吸收所致，表現(xiàn)出與唐宋絲綢紋樣不盡相同的時代風(fēng)格；其次表現(xiàn)為傳統(tǒng)紋樣與民間紋樣進(jìn)一步成熟與發(fā)展，元代的絲綢紋樣，從取材到組織形式大多因襲宋代，紋樣題材相當(dāng)廣泛，花卉紋有牡丹、番蓮、海棠、梅、菊、寶相花、靈芝、卷草等，鳥獸紋有龍、鳳、天馬、瑞獸、羊、喜鵲、鴛鴦等，幾何紋有“卍”字、菱格、回紋、方勝、龜背、雜寶、云紋、文字等。此外還有長安竹、雕團(tuán)、象眼、宜男、寶界地、天下樂、方勝、獅團(tuán)、八答暈、鐵梗襄荷，“十樣錦”的宋代紋樣繼續(xù)在元代流行。

棉織工藝與印染工藝

棉織工藝印染工藝元代黃道婆與她改進(jìn)的三錠腳踏紡棉車藍(lán)印花布藥斑布織染工藝第三節(jié)服飾工藝與服飾設(shè)計男子服飾的形制“顧姑冠”與女服款式元代女子首服中最有特色的是“顧姑冠”，漢字寫法“姑姑冠”或“罟罟冠”?！逗陧^事略》記載：“姑姑制，畫木為骨，包以紅絹金帛。頂之上，用四五尺長柳條或銀枝，包以青氈，其向上人，則用我朝翠花或五彩帛飾之，令其飛動，以下人，則用野雞毛。”

第四節(jié)金屬工藝及品種設(shè)計特色

金屬工藝的繼承與發(fā)展元代火銃元代百鳳朝陽圖銅鏡金屬工藝中的精制品種銀鏡架嵌寶石金冠飾第五節(jié)農(nóng)業(yè)器具與天文器具的設(shè)計記載王幀《農(nóng)書》和秧馬記載郭守敬發(fā)明的天文簡儀第六節(jié)建筑與裝飾紋樣設(shè)計

民族文化的滲透與交流，為元代建筑帶來新的裝飾風(fēng)格北京妙應(yīng)寺白塔西藏薩迦寺元代建筑裝飾紋樣的構(gòu)成特色

建筑彩畫第七節(jié)印刷、家具與商業(yè)美術(shù)印刷業(yè)與印刷工藝元代王禎發(fā)明的轉(zhuǎn)輪排字法家具及制作工藝《西廂記》插圖中的家具商業(yè)的繁榮與商業(yè)美術(shù)元《大都賦》中對當(dāng)時京都的商業(yè)繁盛景觀淋漓盡致描述，可以說是全國商業(yè)繁榮景象的一個縮影?！恶R可·波羅游記》中對大都商業(yè)的盛況也有較多的記敘，描寫當(dāng)時大都皇帝居住的宮城在城南的中部偏西，整個城市由許多正東西和南北走向的街巷區(qū)分成整齊的棋盤形。大街寬二十四步，小街寬十二步。城內(nèi)共五十坊，人口約十萬戶，各種市集三十多處。依照漢制皇都“面朝背市”的設(shè)計原則，城市的商業(yè)區(qū)在大內(nèi)以北，全城中心鐘鼓樓附近及城西羊角市一帶。鐘鼓樓西的海子是繁華的運河碼頭，海子兩岸滿布歌樓酒肆，是貴族富商尋歡作樂的地方，而附近有米市、面市、緞子市、皮帽市、珠子市等等。城中商業(yè)繁盛，各地的富商大賈云集，對經(jīng)營之道，自然各有講究。諸如街市劃分、門楣招牌、商號徽標(biāo)以至店鋪商品展示陳列都有規(guī)矩，更有講究的用吳越之髹漆刻鏤店匾，雅致端莊。練習(xí)思考題1、元代瓷器工藝與品種設(shè)計有哪些特色？2、舉例論述元代染織工藝及其品種的設(shè)計風(fēng)格。3、簡述元代黃道婆對棉紡織業(yè)的貢獻(xiàn)。4、舉例說明元代服飾藝術(shù)的特點是什么？5、結(jié)合元代金屬工藝的代表性品種，闡述其設(shè)計特點。6、元代王幀《農(nóng)書》和秧馬記載說明了什么？7、闡述郭守敬發(fā)明天文簡儀的設(shè)計意義。8、元代的建筑形式有哪些，舉例說明。9、元代建筑裝飾的紋樣有哪些藝術(shù)特色？10、結(jié)合實例，分別簡述元代的印刷、家具和商業(yè)美術(shù)設(shè)計的特色第九章明清時期的藝術(shù)設(shè)計主講教師：夏燕靖第一節(jié)紡織印染業(yè)的高度繁榮與染織品種設(shè)計明清時期，桑、麻、棉的栽植面積進(jìn)一步擴大。明代珠江三角洲逐漸成為主要養(yǎng)蠶區(qū)，山東蠶農(nóng)已有一套成熟的柞蠶方法，柞絲綢馳名中外，仍稱為“山東綢”。明末清初，柞蠶放養(yǎng)又傳到河南、陜西、云貴和遼東地區(qū)，更加推廣了養(yǎng)蠶織綢業(yè)的發(fā)展。從明代開始，北方植棉面積也不斷擴大，明后期各棉區(qū)已培育出適宜各地土壤氣候的優(yōu)良棉種，清代河北、東北和貴州等地植棉也得到普及。隨著紡織原料來源的擴大和市場需求的增加，明清時期紡織業(yè)出現(xiàn)高度繁榮，特別是絲織業(yè)取得很大成就。江浙成為是全國絲綢生產(chǎn)的中心，產(chǎn)量巨大，質(zhì)量上乘，名滿天下。清初，絲織在遭受嚴(yán)重破壞以后逐漸恢復(fù)，產(chǎn)地有江蘇、浙江、四川、廣東等地。南京、蘇州、杭州三地重新成為全國絲織業(yè)的中心，史書稱“蠶絲盛于蘇浙，入貢之品，民間所用，均出于此?！苯z織工藝的產(chǎn)區(qū)與品種特色五谷豐登燈籠紋織錦明代絲織品種主要有：錦緞，這是依其制作方法和藝術(shù)特點的不同而命名的品種，可分為三類：1、妝花，是一種多彩的絲織物，用多種不同色線織成，花紋色彩異常豐富，花紋一般都較大，因此有“走馬看妝花”的比喻。2、本色花，通稱庫緞，或稱摹本緞。是在緞地上起本色花，又分亮花、暗花兩種。亮花織紋組織多浮于緞面，暗花織紋組織浮于緞面的較少，是由經(jīng)緯組織的不同變化而形成的。3、織金銀，這是在緞地上用金線或銀線織出花紋的錦段。

印染工藝與品種無錫地區(qū)藍(lán)印花布《獅子滾繡球》明清印染工藝的發(fā)展標(biāo)志是染料轉(zhuǎn)以植物染料為主，靛藍(lán)等染料廣泛應(yīng)用并遠(yuǎn)銷國外。明代精練絲綢分為兩步，初練用草木灰湯，復(fù)練用豬胰湯或瓜蔞湯。這種用動植物內(nèi)的生物酶使生絲脫膠的方法，可謂是國人利用生物酶的技術(shù)在世界處于先驅(qū)的地位。明代印染業(yè)中心在蕪湖、京口（今江蘇鎮(zhèn)江）。清代隨著棉紡織業(yè)的發(fā)展，蘇州成為踹染業(yè)的中心。康熙時朝廷年年采辦青藍(lán)布匹（如康熙三十四年采辦30萬匹），由蘇州布號承辦，稱“蘇布”。蘇州有布號數(shù)十家，一個字號有工人數(shù)十，分為漂布、染布、看布、行布等工種。后來松江、常熟等地的坯布均送到蘇州染造，染匠不下萬人。清代印染品以藥斑布（藍(lán)印花布）最發(fā)達(dá)，是城鄉(xiāng)人民日常服飾用品，以蘇州所產(chǎn)者最有名，稱“蘇印”。一般用涂過柿漆的油紙作花版，用豆粉和石灰作防染劑，圖案特色在粗獷中顯出優(yōu)美，裝飾性很強。

第二節(jié)服裝工藝與服裝設(shè)計明代服飾明代皇帝和皇后的冠服明代官位的補子明代儒士服裝明代女服唐寅《孟蜀宮伎圖》清代服飾清代皇帝和皇后的冠服清代銀簪清代女子旗袍第三節(jié)陶瓷業(yè)的繁榮與品種的發(fā)展瓷器工藝的改進(jìn)與特色形成

明代青花瓷器明代釉上彩紋飾陶器品種與工藝特色宜興“紫砂壺”琉璃燒造工藝與產(chǎn)品北京的九龍壁琉璃建筑