書籍裝幀設(shè)計(jì)思緒及注意事項(xiàng)刪繁就簡(jiǎn)這四個(gè)字對(duì)封面設(shè)計(jì)構(gòu)圖來說，尤為關(guān)鍵。封面設(shè)計(jì)最忌畫蛇添足。封面構(gòu)圖藝術(shù)語言越簡(jiǎn)煉越好，一句話能說明白就不要說兩句，兩句話能說明白就沒有必需說上三句，“妙語者無須多言”。假如一幅封面構(gòu)圖能做到一筆不多，一筆不少，正確地表示精湛藝術(shù)語言，是裝幀家們不懈追求。比如，有些封面應(yīng)是成功之作，但失于繁瑣，結(jié)果平平。就像有些電影鏡頭，原來在情節(jié)中經(jīng)過人物動(dòng)勢(shì)、景物襯托、音響效果已使觀眾明情達(dá)意，但偏偏要加上很多對(duì)白、旁白。有封而構(gòu)圖為表現(xiàn)專題，用筆面面俱到，老怕畫不明白．就越想多畫，結(jié)果畫得越多，越畫不明白，成了惡性循環(huán)，弄得大家眼花繚亂而看不出優(yōu)劣，最終必然適得其反。封而構(gòu)圖藝術(shù)語言應(yīng)該言簡(jiǎn)意賅：“以少少許勝多多許”，“一滴水見大干世界”。有演員演戲，在一個(gè)感傷情節(jié)中雖無一言，但掉下一滴眼淚就能傳情給觀眾使之感受到她要述說苦衷，“此時(shí)一淚勝千古”。一幅封而構(gòu)圖藝術(shù)浯言，也要像一滴眼淚那樣，“言有盡而意無窮”。封面設(shè)計(jì)構(gòu)圖要“先做加法，后做減法”。最終落筆應(yīng)該簡(jiǎn)約、鮮明、正確、生動(dòng)。刪繁就簡(jiǎn)是就藝術(shù)規(guī)律而言，決不是亂砍亂伐，不然會(huì)使構(gòu)圖空之無物．單調(diào)無趣。

計(jì)白當(dāng)黑中國(guó)畫構(gòu)圖很講究“計(jì)白當(dāng)黑”“寧空勿實(shí)”、“疏能走馬，密不透風(fēng)”。古人這些敘述，對(duì)我們今天研究封面構(gòu)圖來說，很有益。封面設(shè)計(jì)構(gòu)圖基礎(chǔ)上由兩大部分組成，即實(shí)體形象和空白部分?？瞻资欠饷鏄?gòu)圖中不可缺乏，就像繁雜建筑群中間要有一塊廣場(chǎng)、草坪一樣。

通常成功封面構(gòu)圖，除了其它原因之外，無不在疏密、虛實(shí)上下功夫，“知白守黑，得其玄妙”也。在封面構(gòu)圖中要善于利224以調(diào)解統(tǒng)一，這種矛盾運(yùn)動(dòng)形式所產(chǎn)生節(jié)奏和韻律，能使封面構(gòu)圖充滿著音樂性和抒情性，令人遐想飄然，正如德國(guó)大文學(xué)家歌德所說：“韻律仿佛魔術(shù)，有點(diǎn)迷人．甚至能使我們堅(jiān)信不疑，漂亮屬于韻律。”

象外之象封面構(gòu)圖表現(xiàn)力關(guān)鍵標(biāo)志，就是看它能否超越本身，能否發(fā)明寬廣、深邃藝術(shù)境界，意在畫外，撩動(dòng)讀者想象之弦，使之余音裊裊。封面藝術(shù)魅力和感染力，有時(shí)恰恰要到形式語言外面去尋求，這種筆不到意到藝術(shù)效果所表現(xiàn)出來特有意境，能打破封而構(gòu)圖有限空間．使人感到咫尺千里、意象無窮藝術(shù)境界；無形中似有形，無色中似有色，無聲中似有聲。美國(guó)作家海明威把文學(xué)創(chuàng)作比作飄浮在海洋上冰山，認(rèn)為用文字直接寫出部分僅僅是露在水面上1／8，而將隱藏在水下冰山7／8留給讀者依據(jù)自己生活感受和想象力去探測(cè)、去挖掘、去了解、去回味、去補(bǔ)充?！氨街鳌蹦軉⒌献髡咴鯓尤_破圖解模式、因襲成規(guī)、偏狹思緒，去開拓和深化封面構(gòu)圖藝術(shù)容量。

采取象征、寓意、比方、隱喻等藝術(shù)手法全部能使封面設(shè)計(jì)構(gòu)圖超越本身，象外之象，畫外之意，盡而有之。

字體布局封面構(gòu)圖和其它造型藝術(shù)形式一個(gè)特殊區(qū)分，就是必需包含文字，其書名、作者名、社名全部要有合理布局。中國(guó)古代繪畫，重視詩、書、畫三位一體，“畫中有詩，詩中有畫”，“詩是無形畫，畫是有形詩”。中國(guó)畫構(gòu)圖題詩、落款章法和布局，對(duì)我們今天研究封面設(shè)計(jì)構(gòu)圖，是尤為難得典范。書籍封面構(gòu)圖，同中國(guó)畫構(gòu)圖形式，在圖和字關(guān)系上頗有相同之處，全部是因?yàn)閳D和字完美組合相得益彰。一幅封面構(gòu)圖，離開了文字，就失去了存在價(jià)值，因?yàn)槿魏畏饷嫒渴强课淖趾蛨D象有機(jī)結(jié)合來表現(xiàn)專題，而書名又是對(duì)內(nèi)容高度概括。有封面構(gòu)圖即使沒有圖象，但借助書名等字體選擇安排巧妙，一樣能表現(xiàn)書籍性質(zhì)和特征．并富有美感。一幅完美封面構(gòu)圖，文字和圖象總是互為作用、友好一致、情真意切、正確無誤，使文字在構(gòu)圖中位置達(dá)成只有此地絕無二處境地，令人移動(dòng)不得。同時(shí)要依據(jù)書籍內(nèi)容和構(gòu)圖需要來選擇字體，不管是美術(shù)字或書法字，全部須和封面構(gòu)圖格調(diào)一致，恰如其分。

色彩主張色相、色度、明暗、冷暖、面積等顏色對(duì)比、調(diào)和和改變。繪畫色彩方法論，對(duì)封而設(shè)計(jì)色彩來說，是很適用。不過，封面設(shè)計(jì)是裝飾性藝術(shù)，這種藝術(shù)形式本身，決定了它色彩裝飾性。即使使用繪畫性色彩手段，也必需進(jìn)入裝飾。

封面設(shè)計(jì)色彩，是表現(xiàn)書籍專題、表示情感、發(fā)明意境、激發(fā)讀者審美聯(lián)想關(guān)鍵原因。封而藝術(shù)情感，不能只靠形象來表現(xiàn)，還要有色彩協(xié)奏，才能組成一曲優(yōu)美旋律，形成一首友好曲調(diào)。所以，研究和探討封面色彩目標(biāo)，就是要使其和立意、構(gòu)圖協(xié)調(diào)一致去發(fā)明感人藝術(shù)形象。

封面藝術(shù)審美價(jià)值，除了種種美學(xué)原因之外，色彩視覺刺激和情感誘發(fā)，含有獨(dú)特審美功效；一塊綠色就能激起大家對(duì)春天向往，而藍(lán)色又能把大家?guī)颂炜蘸痛蠛＞辰?。色彩情感表現(xiàn)所含有這種主觀體驗(yàn)形式和外在表現(xiàn)形式，正是客觀對(duì)大家本身關(guān)系主觀反應(yīng)。

一個(gè)封而作者，應(yīng)該熱愛色彩，只有熱愛色彩，才能明了色彩美感和內(nèi)涵。每個(gè)人全部能夠利用顏色，但不是全部人全部能夠領(lǐng)會(huì)色彩真諦。只有對(duì)色彩癡情人，才有可能揭示它奧妙，才能擴(kuò)大色彩思想和藝術(shù)視野，才能突破以單純?cè)佻F(xiàn)對(duì)象為色彩手段色彩觀念。

封面色彩要表示書籍性質(zhì)和特征。

封面色彩也要激發(fā)讀者情感波瀾。

符合性封色彩必需符合書籍特征，“隨類賦彩”，即什么種類書籍賦于什么樣色彩，是封面色彩藝術(shù)基礎(chǔ)規(guī)律。封面色彩含有隸屬性質(zhì)，它除了受到書籍內(nèi)容制約外，還受到立意、構(gòu)圖、形象等形式原因制約。通常講，理論書籍封面色彩要莊重而不呆板，小說書籍封面色彩要含蓄而不晦澀，兒童讀物封面色彩要活潑而不輕佻，青年讀物封面色彩要明快而不飄浮等等。書籍種類和性質(zhì)決定了封面色彩語言個(gè)性。色彩假如沒有個(gè)性．不僅易于造成封面設(shè)計(jì)內(nèi)容混亂，而且也會(huì)給讀者帶來“不解之謎”。書籍封面色彩好比大家衣著，男人、女人、老人、孩童，全部各自形成了不一樣服裝色彩角度。所以，封面設(shè)計(jì)色彩，既要符合其書，和書籍整體風(fēng)貌和格調(diào)一致，又不乏發(fā)揮封面作者獨(dú)創(chuàng)性。

裝飾性封面設(shè)計(jì)色彩，關(guān)鍵是裝飾性．而不是繪畫性，即使利用繪畫性色彩手段，也不能離開裝飾性需要。

裝飾性色彩方法，是重視色彩色相和色值兩個(gè)方而對(duì)比及整體色彩調(diào)和．既講濃、艷、重，也講淡、雅、輕。利用顏色相互作用發(fā)明出色彩格調(diào)，格調(diào)高雅，就能使人心曠神怡。裝飾性色彩特征，是簡(jiǎn)煉、概括、含蓄、夸張。它既不是自然再現(xiàn)，也不是隨意涂抹。而是經(jīng)過色彩個(gè)性改變，發(fā)明出富有魅力結(jié)構(gòu)形態(tài)，給讀者以視覺上層次美感。

筒約性在人類現(xiàn)代生活中，很講究高效率、高速度、快節(jié)奏，這不能不使大家審美意識(shí)發(fā)生改變。就建筑而言，過去那種繁彩鏤金建筑形式已被經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、簡(jiǎn)約、明快現(xiàn)代建筑所替換。充滿在社會(huì)各個(gè)角落商標(biāo)廣告設(shè)汁，有些色彩繁瑣得令人眼花繚亂，信息傳輸速度受到直接影響。而精湛商標(biāo)廣告色彩總是使人一目了然，加緊了信息傳輸節(jié)奏。由此可見，封面設(shè)計(jì)色彩必需緊隨時(shí)代大潮．以最簡(jiǎn)約、凝煉色彩結(jié)構(gòu)達(dá)成最美色彩效果，“惜墨如金”，使其一色多能，一色多用，用之不盡，變之無窮。

象征性封面色彩采取象征手法，也是一絕，它能啟迪讀者藝術(shù)想象。就色相來說，紅色象征著熾熱激情，黃色象征著明亮和光輝，藍(lán)色象征著天空和海洋，綠色象征著春天等等。不過，這種象征只能是相正確，我們不能機(jī)械地把每一個(gè)顏色全部打上一個(gè)象征印章，實(shí)際上也無此必需。我們探討不是單色象征，而是最終要表現(xiàn)在能否嫻熟地、發(fā)明性地進(jìn)行色彩組成。在這個(gè)過程中，作者還要善于把生活感受、書籍內(nèi)容、藝術(shù)技巧溶為一爐，使色彩所表現(xiàn)書籍專題升華，從而形成美色彩旋律．開拓新色彩意境。

封面設(shè)計(jì)色彩，是在特定條件下，要求作者只能在一個(gè)32開張固定空間里作顏色選擇，去進(jìn)行多種多樣“形色統(tǒng)一”。這種在隸屬性中去發(fā)揮發(fā)明性色彩規(guī)律，有著自己獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性，封面作者只有深刻地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，才能去使用它、發(fā)明它。

總而言之，封面設(shè)計(jì)藝術(shù)技巧關(guān)鍵為立意、構(gòu)圖、色彩三大要素。三部分之間不是孤立存在，不能機(jī)械地、單一地去了解，應(yīng)該看到它們內(nèi)在聯(lián)絡(luò)。立意、構(gòu)圖、色彩在封面設(shè)計(jì)中表現(xiàn)，是相互穿插、相互交替、相互影響、互為作用，應(yīng)渾然一體，溶為一爐。全方面地掌握封面設(shè)計(jì)形式法則，對(duì)于克服盲目性，提升自覺性，提升鑒賞能力和設(shè)計(jì)水平是有幫助，但不能把它作為生搬硬套公式，“文有法，而無定法”，“有法之極，歸之無法”，只有領(lǐng)會(huì)了法真諦，才能駕馭它、改造它，才能不受法則束縛，才能有勇于探索和創(chuàng)新精神。

探討封面設(shè)計(jì)藝術(shù)規(guī)律，還要清醒地認(rèn)識(shí)到，當(dāng)今時(shí)代書籍裝幀藝術(shù)，已超越了本身，它融藝術(shù)、科技、經(jīng)濟(jì)、文化等多學(xué)科為一體，已不再是對(duì)書籍內(nèi)容簡(jiǎn)單反復(fù)和摹擬，而是在設(shè)計(jì)中最大程度地取得主動(dòng)權(quán)，發(fā)揮獨(dú)創(chuàng)性，進(jìn)而去進(jìn)行新開拓和嘗試，方便在藝術(shù)觀念更新今天，趕上前進(jìn)步伐。

同時(shí)也應(yīng)看到，豐富多彩現(xiàn)代生活，使得文學(xué)作品內(nèi)容和形式含有多元化、多層次、多色彩