關(guān)于口技：雜技一個(gè)。演員利用口腔發(fā)聲技巧來模仿各種聲音。它能同時(shí)發(fā)出各種音響，這種技藝，清代屬“百戲”之一個(gè)，演出者多隱身在布?；蚱溜L(fēng)后邊，俗稱“隔壁戲”。當(dāng)代口技演出，演員無須隱身，改為借助擴(kuò)音器發(fā)出各種聲響，而且能夠借助于動(dòng)作、手勢。

1/57口技

林嗣環(huán)2/57文學(xué)常識(shí)

《口技》作者是清代林嗣環(huán)，字鐵崖。節(jié)選自《虞初新志．秋聲詩自序》。

《虞初新志》是小說集，由清代張潮編寫，二十卷，所收多為明末清初人文言短篇，并附評語。3/57

作者：林嗣環(huán)，字鐵崖，清朝福建晉江人，順治年間進(jìn)士。著有《鐵崖文集》等。本文節(jié)選自《虞初新志·秋聲詩自序》，原意是借口技人“善畫聲”（善于繪聲繪色地描寫生活）說明《秋聲詩》也是“善畫聲”詩作。

由清初張潮編寫。它搜集了明末清初人文章，匯為一編，共20卷。短篇小說集《虞初新志》中所搜集不少篇章用小品文筆調(diào)，寫不平凡人物故事，引人入勝。

4/57學(xué)習(xí)目標(biāo)1積累常見文言詞語，能夠正確翻譯課文。2學(xué)習(xí)正面描寫和側(cè)面襯托相結(jié)合寫作手法及其表現(xiàn)作用。3感受口技這一傳統(tǒng)民間藝術(shù)魅力。5/57朗誦全文，注意紅顏色字讀音。少頃（）犬吠（）囈語（）意少舒（）曳（）屋許許（）聲幾欲先走（）夫齁聲起（）無敢嘩者（）叱大兒聲（）中間力拉（）shǎofèiyì

shǎoyèhǔjīhōuhuáchìjiàn6/57解釋課文字詞：7/57京中有善口技者。會(huì)賓客大宴，于廳事

之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、擅長適逢舉行宴會(huì)在設(shè)置，安放京城里有一個(gè)善于演出口技人。一天，恰好碰上有一家人大擺酒席請客，在客廳東北角上安放了一個(gè)八尺寬圍幕，這位演出口技藝人坐在圍幕中，里面只放了一張桌子，一把椅子，一把扇子，大廳8/579/57一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。一塊醒木罷了?？腿藗儑谝黄?。過了一會(huì)兒，圍繞一會(huì)兒只通“座”靜悄悄樣子只聽見圍幕里醒木一拍，全場都平靜下來，沒有一個(gè)敢大聲說話。罷了10/5711/57遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，夫囈語。既而兒醒，大啼。夫令婦撫兒乳兒含乳啼，婦拍而嗚之。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地醒就說夢話很快喂奶（動(dòng)詞）乳頭（名詞）而且，表順接嗚嗚地哼唱只聽到遠(yuǎn)遠(yuǎn)深巷里一陣狗叫聲，就有一個(gè)婦人被驚醒，打著呵欠，伸著懶腰，她丈夫說著夢話。一會(huì)兒小孩醒了，大哭著。丈夫讓婦人安撫小兒子，給小兒子喂奶。小兒子含著乳頭啼哭，婦人手拍著孩子，并輕輕地哼唱著（哄他睡覺）?？夼?2/5713/57夫起溺，婦亦抱兒起溺。床上又一大兒醒，狺狺不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，床聲，夫叱大兒聲，溺瓶中聲，溺桶中聲，一齊湊發(fā)，眾妙畢備。正是這時(shí)候同時(shí)發(fā)出大聲呵斥譯文：小兒子含著乳頭啼哭聲音，大兒子初醒聲音，床動(dòng)聲音，丈夫呵斥大孩子聲音，小便解入瓶中聲音、解入桶中聲音，一齊發(fā)出，各種妙處都具備。形容初醒時(shí)含混不清說話聲通“尿”，小便譯文：丈夫起來小便，婦人也抱著孩子起來小便。床上又一個(gè)大兒子也醒了絮絮叨叨說個(gè)不停。當(dāng)這個(gè)時(shí)候，婦人用手拍兒子聲音，哄孩子睡覺口中（發(fā)出）哼唱聲。全14/5715/57滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，認(rèn)為妙絕。繼而夫上床寢，婦又呼大兒溺，畢，都上床寢，小兒亦漸漸欲睡。夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉?，偏著頭看默默贊嘆認(rèn)為好極了停頓隱隱地全場客人沒有一個(gè)不伸長脖子，偏著頭凝神地聽著，微笑著，暗暗贊嘆著，認(rèn)為好極了。很快，丈夫回到床上睡覺，婦人又讓大兒子起來小便，完了都回床上睡覺，小兒子漸漸地要睡覺了。丈夫齁聲響了起來，婦人拍小兒子（聲音）也愈拍（愈慢）漸漸地停頓了。隱約（能聽到）有老鼠作作索索（聲音），完了停頓很快16/57盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。

翻倒傾斜心情稍微舒展?jié)u漸地突然呼叫碗盆等器物打翻聲音，婦人在夢中咳嗽聲音。客人聽到這里，心情稍微放松了，身子漸漸坐正了。突然有一個(gè)人大聲喊道：“失火啦！”丈夫起來大叫，妻子也起來大叫。兩個(gè)孩子一起哭了起來，17/57俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，霎時(shí)很多，表約數(shù)其中夾雜一起發(fā)出夾雜霎時(shí)間，成百上千人喊起來，成百上千小孩子哭了起來，成百上千狗叫了起來，中間夾雜著劈里啪啦房屋坍毀聲音，烈火燃燒而發(fā)出爆裂聲，呼呼風(fēng)聲，千百種聲音一起響了起來，還夾雜著成百上千人求救聲，18/57曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，拉即使手指（名）指出（動(dòng)）一個(gè)救火人們拉倒燃燒著房子時(shí)一起用力發(fā)出呼叫聲，在火中搶奪物件聲音，潑水聲音，凡是應(yīng)該有聲音，沒有一樣沒有。即使一個(gè)人有上百只手，一只手有上百只手指，也不能明確指出哪一個(gè)聲音來；即使一個(gè)人有上百張嘴，擬聲詞19/57口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。說出臉色舉起大腿打哆嗦幾乎一張嘴有上百條舌頭，也不能說出其中一個(gè)地方來，在這種情況下，客人沒有一個(gè)不嚇得變了臉色，離開座位，揚(yáng)起衣袖，露出手臂，兩腿打哆嗦，幾乎都想爭先恐后地逃跑，20/5721/57而忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。盡，停撤掉代指演出者坐著演出地方突然醒木一拍，各種聲音全都消失了。撤掉圍幕一看里面，仍只有一個(gè)人，一張桌子，一把椅子一把扇子，一塊醒木罷了。罷了全部22/5723/57難解詞語古今異義：但（）、雖（）、走（）古今詞義略有差異：會(huì)（）、廳事（）施（）、聞（）、奮（）古今使用方法不一樣：宴（）乳（）、名（）、善（）跑擅長只即使適逢廳堂放置聽見舉行宴會(huì)喂奶說出卷起24/57

表示突然發(fā)生：（）（）

表示幾件事同時(shí)發(fā)生：（）

表示兩件事相繼發(fā)生：（）

表示在特定某個(gè)時(shí)間內(nèi)發(fā)生：（）

表示過了很短時(shí)間就發(fā)生：（）（）（）

（少頃、既而、是時(shí)、一時(shí)、未幾、忽、俄而、突然）忽突然一時(shí)俄而是時(shí)既而少頃未幾難解詞語25/57難解句子Ａ．“京中有善口技者。”善：擅長口技者：表演口技人Ｂ．“會(huì)賓客大宴?！边@是一個(gè)倒裝句，原句應(yīng)為“會(huì)大宴賓客”，“宴”是名詞作動(dòng)詞，舉行宴會(huì)意思。Ｃ．“但聞屏障中撫尺一下?！钡褐粨幔号模模皾M坐寂然。”坐：通假字，通“座”，“滿坐”指全場人。Ｅ．“婦撫兒乳?！薄皳帷保簱崦?、撫慰“乳”：喂奶26/575重點(diǎn)字詞一、古今異義：1會(huì)賓客大宴2但聞屏障中撫尺一下3當(dāng)是時(shí)4微聞?dòng)惺笞髯魉魉?賓客意少舒6稍稍正坐7中間力拉崩倒之聲8雖人有百手9于是賓客無不變色離席10兩股戰(zhàn)戰(zhàn)11幾欲先走古義今義適逢，正趕上聚合，合在一起只轉(zhuǎn)折連詞，不過這判斷動(dòng)詞隱隱約約微笑、細(xì)微等稍微數(shù)量小漸漸地稍微其中夾雜在事物兩端之間或兩個(gè)事物之間位置即使假設(shè)連詞即使條件連詞在這個(gè)（時(shí)候）承接連詞大腿量詞，事物一部分

跑行走27/57重點(diǎn)字詞二、一詞多義：坐

滿坐寂然口技人坐屏障妙

眾妙必備認(rèn)為妙絕絕

認(rèn)為妙絕

群響必絕呼

忽一人大呼“火起”呼呼風(fēng)聲指

手有百指

不能指其一端乳

婦撫兒乳

兒含乳啼起

夫齁聲起

夫起大呼一

又一大兒醒

一時(shí)齊發(fā)

通“座”，座位名詞坐動(dòng)詞妙處名詞好，奇妙形容詞極副詞滅，消失動(dòng)詞呼叫動(dòng)詞擬聲詞手指名詞指出動(dòng)詞喂奶動(dòng)詞起來動(dòng)詞奶頭名詞一個(gè)數(shù)詞相同形容詞響起動(dòng)詞28/57重點(diǎn)字詞三、通假字：

滿坐寂然：四、表示時(shí)間詞1、表示突然發(fā)生：2、表示幾件事同時(shí)發(fā)生：

3、表示兩件事相繼發(fā)生：4、表示在特定某個(gè)時(shí)間內(nèi)發(fā)生：5、表示過了很短時(shí)間就發(fā)生：（忽）、（突然）

（一時(shí))

（既而)（是時(shí))（俄而）、（少頃)“坐”通“座”座位29/57重點(diǎn)字詞五、詞類活用

1、京中有善口技者2、不能名其一處也

3、婦撫兒乳

4、會(huì)賓客大宴5、婦手拍兒聲6、無不伸頸，側(cè)目

擅長形容詞活用作動(dòng)詞說出名詞活用作動(dòng)詞喂奶名詞活用作動(dòng)詞舉行宴會(huì)名詞活用作動(dòng)詞用手名詞作狀語用眼睛看名詞活用作動(dòng)詞30/57舒筋活血莫可名狀丑態(tài)畢露二、指出以下短語與課文中短語使用方法相同詞：眾妙畢備丑態(tài)畢露畢業(yè)儀式畢恭畢敬至理名言莫可名狀有名無實(shí)不能名其一處動(dòng)作舒緩心情舒暢舒筋活血賓客意少舒31/57分析課文：32/57課文結(jié)構(gòu)：第一部分第二部分第三部分寫演出前準(zhǔn)備和會(huì)場情況。演出結(jié)束，再次交代演出者及所用道具寫演出過程中間三個(gè)場景一家人夢中驚醒（由睡到醒）一家人漸入夢鄉(xiāng)（由醒又睡）火起群亂（失火救火）（2）（3）（4）（第1段）（第2—4段）（第5段）33/57第一部分：第一段中統(tǒng)領(lǐng)或連貫全文關(guān)鍵字眼是哪一個(gè)？第一段列數(shù)口技人道具，對表現(xiàn)全文中心有什么作用？

“善”字統(tǒng)領(lǐng)全文，全文展開都緊緊緊圍繞住“善”字。列數(shù)口技人道具，四個(gè)“一”字，暗示道具簡單，襯托了演出者高超技術(shù)。34/57第二部分：35/572、第二段口技人摹仿四口之家深夜被犬聲驚醒過程，是按怎樣次序摹寫聲音？這段中描寫賓客神態(tài)有什么作用？口技人是按照聲音

由遠(yuǎn)及近，

由外到內(nèi)，由小到大，

由少到多次序演出一家人深夜被犬驚醒過程。

這段末描寫聽眾神態(tài)。是對口技演出側(cè)面襯托。

“伸頸”“側(cè)目”，是寫賓客聽得入了神，唯恐有所遺漏；“微笑”，表示賓客對演出心領(lǐng)神會(huì)，感到滿意；“默嘆”，寫賓客為演出者技藝所折服，但又不便拍案叫好神態(tài)。這些側(cè)面描寫與正面描寫相結(jié)合，把口技演出和它效果有機(jī)聯(lián)絡(luò)起來，從而突出口技者演出之“善”。36/573、第三段所寫內(nèi)容在演出中起什么作用？

這一段寫是一家人由醒到又睡經(jīng)過和賓客情緒改變。

這一段既是四口人吵醒之后余波，又是深夜失火、救火前奏。37/574、第四段從哪些方面直接描述了口技人演出聲音？這段中寫賓客表現(xiàn)有什么作用？這一段開頭用一個(gè)“忽”字，連用三個(gè)“大呼”，表現(xiàn)了火著得突然，而且很大。緊接著連用三個(gè)“百千”，極寫聲音之復(fù)雜。又用“中間……百千齊作”寫火勢兇狠，用“又夾……潑水聲”寫大火中人們行動(dòng)?！胺菜鶓?yīng)有，無所不有”，總寫失火時(shí)聲音之逼真。

接著作者用夸大手法盛贊口技演出者高超技藝。

段末寫賓客表現(xiàn)，突出了口技者演出逼真程度。38/57

場面聲音種類聲音特點(diǎn)作者評論聽眾反應(yīng)夢中驚醒由醒又睡失火救火犬吠欠伸囈語兒啼婦嗚夫叱（一時(shí)齊發(fā)）齁聲婦拍兒漸止鼠作作索索傾盆器聲咳嗽（以響襯靜）眾妙必備伸頸側(cè)目微笑默嘆認(rèn)為妙絕意少舒稍稍正坐變色離席奮袖出臂兩股戰(zhàn)戰(zhàn)幾欲先走大呼齊哭百千人大呼兒哭犬吠力拉崩倒聲火爆聲風(fēng)聲求救聲曳屋聲搶奪聲潑水聲（無所不有）不能指其一端不能名其一處●依據(jù)課文內(nèi)容填寫以下表格由遠(yuǎn)及近由外到內(nèi)由小到大由分而合由大而小由密而疏微聞?dòng)嗦曂蝗蛔兇笥缮俣嘤啥喽s39/57第五段呼應(yīng)開頭，再次列數(shù)道具，有什么作用？

突出舞臺(tái)、道具簡單，反襯口技演出聲響繁雜、熱鬧，表明演出者依靠是高超口技，而不是借助于外物。再次突出演出者口技之“善”。首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。第三部分：40/57問題探究：41/57一、課文中是從哪些地方以動(dòng)寫靜，表現(xiàn)深夜寂靜氣氛？1、“遙聞深巷中犬吠?！?、“微聞?dòng)惺笞髯魉魉?，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽?！笨诩佳莩鍪怯伞斑b聞深巷中犬吠”開始。這一句寫犬吠，而這犬吠是從深巷中傳來，這就營造出夜深人靜氣氛。這一句既是以動(dòng)寫靜，襯托深夜寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧鋪墊。以這些聲音為反襯，加重深夜靜謐氣氛，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡后寂靜狀態(tài)。這兩句都是以動(dòng)寫靜，靜更靜。問題探究：42/57全文圍繞哪個(gè)字來寫？“善”主題：本文經(jīng)過一場精彩逼真、生動(dòng)有趣口技演出，贊頌了我國民間藝人精湛技藝和及古代勞感人民聰明才智。43/57側(cè)面描寫是著意寫對象周圍事物，或以物襯物，或以景物襯托人物，或借助他人來刻畫此人，使所描繪對象更為鮮明，更為突出。正面描寫與側(cè)面描寫：正面描寫是把鏡頭直接對準(zhǔn)描寫對象進(jìn)行刻畫，或?qū)懶は瘢驅(qū)懻Z言，或?qū)憚?dòng)作，或?qū)懶睦怼?/p>

寫采桑女羅敷美貌到極點(diǎn)，不是正面刻畫，而是用她周圍人神態(tài)、動(dòng)作來襯托、渲染。詩中這么描繪：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！泵鑼懶姓?、少年、耕者、鋤者見到羅敷時(shí)神態(tài)與動(dòng)作，種種表現(xiàn)聚焦在一點(diǎn)，即采桑女羅敷貌美驚人。假如正面刻畫，就不夠含蓄，不能留給讀者更多想象余地。44/57（側(cè)面描寫，襯托技藝高妙。)討論：劃出文中描寫觀眾句子，談?wù)勊鼈冏饔?。正面描寫?cè)面描寫相結(jié)合襯托藝人技藝非凡。45/57二、找出文中正面描寫與側(cè)面描寫，并說說其作用。46/57夢中驚醒，漸入夢鄉(xiāng)，火起群亂。正面描寫：藝人演出三個(gè)場面：作用：直接地表現(xiàn)藝人高超技藝。47/57作用：表現(xiàn)口技演出者技藝高超。側(cè)面描寫：1開頭結(jié)尾部分對演出道具交待。2演出過程中觀眾神情舉止反應(yīng)。“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆；意少舒，稍稍正坐；變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。48/57文中四處側(cè)面描寫，層層深入、生動(dòng)細(xì)膩地刻畫出聽眾心理改變過程，表現(xiàn)了這場精彩演出對聽眾含有巨大吸引力演出效果，從而襯托了口技演出者技藝高超。

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