網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編存在的問(wèn)題及完善對(duì)策研究目錄TOC\o"1-2"\h\u15714一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的現(xiàn)狀 33997（一）耽美大熱的根源 37685（二）社會(huì)接受度提升 414640（三）政策支持的缺失 421366二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編存在的問(wèn)題 617537（一）優(yōu)秀編劇的匱乏 626686（二）個(gè)人中心制 713593（三）同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重 84163二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的可行性方法 1015299（一）提高對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的重視 1015285（二）實(shí)行劇作中心制 1118491（三）從同質(zhì)化怪圈之中跳脫出來(lái) 13643（四）拓寬目標(biāo)受眾群體 1425932總結(jié) 17緒論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編存在的問(wèn)題已經(jīng)出現(xiàn)了很久了，但是卻一直都沒有出現(xiàn)有效的解決辦法，或者說(shuō)是一直沒有引起大多數(shù)制作團(tuán)隊(duì)的重視。其實(shí)在此之前已經(jīng)出現(xiàn)了很多相關(guān)性的文獻(xiàn)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編中存在的問(wèn)題，甚至已經(jīng)有了很多具有可行性的指導(dǎo)意見。但是為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的市場(chǎng)直到現(xiàn)在為止，依舊讓人看不到希望呢？針對(duì)這一問(wèn)題，本文從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編市場(chǎng)的現(xiàn)狀，存在的問(wèn)題以及如何解決這些問(wèn)題的角度入手，進(jìn)行研究。一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的現(xiàn)狀耽美，源自日語(yǔ)，本意是指唯美主義，只不過(guò)后來(lái)在文化交流的過(guò)程之中，經(jīng)過(guò)各種文化的演繹，逐漸演變成了類似BL（BoysLove）的概念，也就是兩個(gè)男性相戀的意思，但并不等同于BL。耽美與ACGN（Animation、Comic、Game、Nove）的關(guān)系十分密切，在二次元領(lǐng)域多指二次元的兩個(gè)男性相戀，同時(shí)也形成了一種新的文學(xué)寫作題材，即耽美小說(shuō)題材。耽美小說(shuō)在網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》播出之前，是一個(gè)毫無(wú)疑問(wèn)的小眾題材，但是為什么會(huì)突然就成為了一個(gè)能夠與言情偶像劇比肩的題材呢？為此，本文列舉了三個(gè)可能性。（一）耽美大熱的根源任何一個(gè)東西大熱都會(huì)有其原因，耽美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大熱的原因有很多，在此，本文具體列舉了兩個(gè)可能性。1、女性對(duì)自己性別的不自信首先，是女性長(zhǎng)久歷來(lái)的對(duì)自己性別的不認(rèn)可，這樣說(shuō)可能很多人不是很明白，女性怎么會(huì)不認(rèn)可自己呢？這里提到的對(duì)自己性別的不認(rèn)可是一種隱性的不認(rèn)可，是自己也察覺不到的存在。中國(guó)五千年的歷史上，一直都有著嚴(yán)重的重男輕女的習(xí)慣，現(xiàn)代女性雖然已經(jīng)得到了一定程度上的解放，但是女性在解放自己的過(guò)程之中其實(shí)也是在否定自己，因?yàn)槟行跃筒恍枰ㄟ^(guò)任何方式去證明自己的平等地位，而女性卻需要付出極大的努力才能夠去證明自己在這個(gè)社會(huì)上是擁有著平等地位的，真正的女性解放其實(shí)是有一天，女性不必再去通過(guò)獨(dú)立這樣的標(biāo)簽來(lái)標(biāo)榜自己在社會(huì)的地位。而耽美小說(shuō)講的恰恰是兩個(gè)男性之間的關(guān)系，在沒有了女性話題之后，女性在劇中找不到自己的對(duì)應(yīng)面，就會(huì)下意識(shí)地認(rèn)同這一題材。而且最重要的是，這一題材也向女性證明了不是只有女性才會(huì)處于地位的下層。2、對(duì)唯美、純愛的向往現(xiàn)代女性，其內(nèi)心不論是傳統(tǒng)的還是獨(dú)立的，對(duì)于愛情的向往都是相同的，每一個(gè)女性都向往著真正唯美、單純的愛情，希望一生一世一雙人?？墒乾F(xiàn)實(shí)卻是，無(wú)論女性還是男性，在戀愛時(shí)很少能夠碰到那種第一次遇見就相守一生的人，女性之中會(huì)有綠茶、白蓮花，男性之中也會(huì)有渣男。好像能夠讓自己去交付真心的那個(gè)人在這個(gè)世界根本就不存在一樣。在這樣的情況下，越來(lái)越多的人向往那種純粹的唯美愛情，而耽美小說(shuō)就是聚焦了兩個(gè)男性之間最為純粹的愛情。在男女感情之中得不到的完美愛情，在耽美小說(shuō)里，在兩個(gè)男孩子之間找到了，這也是為什么會(huì)有越來(lái)越多的人喜歡這一題材的原因。（二）社會(huì)接受度提升中國(guó)的社會(huì)環(huán)境以及五千年時(shí)間沉淀下來(lái)的文化氛圍，使得同性相戀在中國(guó)是沒有太大的基礎(chǔ)的，在《鎮(zhèn)魂》影視化之前，耽美小說(shuō)其實(shí)就已經(jīng)有過(guò)改編的經(jīng)歷了，2014年陳鵬指導(dǎo)拍攝，改編自小說(shuō)《你是男的我也愛》的網(wǎng)絡(luò)電影《類似愛情》面世，這部電影也成為了拉開中國(guó)大陸網(wǎng)絡(luò)耽美小說(shuō)影視化的推手，然而這部電影并沒有因?yàn)槠湎蠕h性而受到社會(huì)各界的追捧，反而遭受了當(dāng)時(shí)社會(huì)各界大量的質(zhì)疑，而這一事件也讓很多人認(rèn)識(shí)到了在中國(guó)的社會(huì)環(huán)境下社會(huì)大眾對(duì)于這一題材的影視改編的接受度；不過(guò)這部電影的失敗并沒有打擊到影視創(chuàng)作人員的熱情，這股耽美小說(shuō)引起的改編潮流并沒有因此而停止，而是緊隨其后，藍(lán)淋的耽美小說(shuō)《不可抗力》《雙程》也相繼被改編成了網(wǎng)絡(luò)大電影，但是同樣的，這幾部電影依舊沒有引起大眾的熱議，就像是一顆石頭落入水中，很快就沉底了。直到2016年1月，改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《你丫，上癮了》的季播網(wǎng)絡(luò)劇《上癮》橫空出世，這部季播網(wǎng)絡(luò)劇在樂(lè)視、愛奇藝等視頻平臺(tái)一經(jīng)上線，就迅速刷新了網(wǎng)絡(luò)劇首日點(diǎn)擊量的記錄，而且微博話題相關(guān)在4天內(nèi)破10億，劇中兩位主演也從原本的“素人”一躍成為擁有百萬(wàn)粉絲的偶像，這次可以說(shuō)是耽美小說(shuō)改編第一次爆發(fā)出他的力量，也讓很多的影視創(chuàng)作者看到了這一題材的市場(chǎng)，看到了這一題材并不是沒有人愿意接受。只不過(guò)很可惜的是“好景不長(zhǎng)”，這樣的轟動(dòng)效果很快驚動(dòng)了有關(guān)部門，同年2月底，《上癮》在沒有播完的情況下被強(qiáng)制下架。盡管結(jié)果不盡如人意，但是卻也算是給了影視創(chuàng)作者真正的希望，至少《上癮》的熱度說(shuō)明了耽美這一題材并非冷門，在中國(guó)的土地上并不是沒有任何的生存空間。（三）政策支持的缺失其實(shí)很多人都知道網(wǎng)絡(luò)IP影視化改編的過(guò)程之中會(huì)出現(xiàn)一些對(duì)原著劇情的刪改，而這樣的刪改在觀眾看來(lái)就是為了過(guò)審，但是，其實(shí)大多數(shù)的觀眾并不知道到底是要過(guò)哪個(gè)部門的審核，所謂的政策不支持又到底是什么政策。下面就為這樣的觀眾詳細(xì)準(zhǔn)確地解釋一下到底是什么部門的什么政策：2016年3月2日正式發(fā)布的由中廣聯(lián)合電視制片委員會(huì)和中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)牽頭的《電視劇內(nèi)容制作通則》明確規(guī)定，“表現(xiàn)和展示非正常的性關(guān)系、性行為，如亂倫、同性戀、性變態(tài)、性侵犯、性虐待及性暴力等”，是電視劇中禁止表現(xiàn)的內(nèi)容。也正是因?yàn)檫@個(gè)政策的原因，現(xiàn)如今耽美小說(shuō)改編的影視劇都是網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)劇。大多數(shù)觀眾可能不明白網(wǎng)絡(luò)大電影和影院里的電影有什么區(qū)別，其中最大的不同就在于審核標(biāo)準(zhǔn)，網(wǎng)絡(luò)大電影的審核標(biāo)準(zhǔn)要低很多。也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，一些難以審核的題材，都是以網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)大電影的形式面向大眾。這也是在政策不支持的情況下大多數(shù)影視創(chuàng)作者鉆的小漏洞。二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編存在的問(wèn)題（一）優(yōu)秀編劇的匱乏國(guó)內(nèi)真正優(yōu)秀的頂尖編劇實(shí)在是鳳毛麟角，編劇功力的不足是導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)IP改編的一大阻礙。而編劇匱乏的原因也是多樣的。1、編劇權(quán)益難以保障如今的市場(chǎng)上，編劇主要分為兩類，非IP改編劇的原創(chuàng)劇情編?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱原創(chuàng)劇情編?。┖虸P改編劇的編?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱IP編?。?，什么是原創(chuàng)劇情編劇呢？舉個(gè)例子，比如豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7的一部現(xiàn)實(shí)題材電視劇《雞毛飛上天》，就是沒有原著IP的原創(chuàng)劇情電視劇，這類題材沒有原著IP也是因?yàn)楹苌倬W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)家會(huì)寫現(xiàn)實(shí)題材的小說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)界，這算是一個(gè)冷門的題材[1]。而IP編劇雖然多，但是卻在各方面都不如原創(chuàng)劇情編劇，這個(gè)各方面具體是指專業(yè)能力、市場(chǎng)敏銳度以及文本創(chuàng)作能力等等。IP編劇可以說(shuō)是整個(gè)編劇行業(yè)中，報(bào)酬最低的，因?yàn)檎麄€(gè)劇集的劇情都不是他們自己的，他們的負(fù)責(zé)是僅僅是將小說(shuō)劇情劇本化而已，這種事情只要是有點(diǎn)兒文學(xué)基礎(chǔ)就可以做到，甚至有的小說(shuō)作者自己本人就可以進(jìn)行劇本創(chuàng)作，在這樣的情況下，IP編劇地位就更低了。然而讓人很無(wú)奈的是，這一類的編劇的人數(shù)又是行業(yè)內(nèi)最多的，對(duì)編劇行業(yè)的影響也很大。但是因?yàn)楣适卤旧砭筒皇撬麄兊?，他們?fù)責(zé)的僅僅是一個(gè)改編的過(guò)程，所以有時(shí)甚至連勞務(wù)合同都沒有，可謂就業(yè)環(huán)境極其糟糕。也正是因?yàn)樘幱谌绱嗽愀獾男袠I(yè)環(huán)境下，致使能夠依靠這一職業(yè)來(lái)維持生活的人只占了很少的一部分而已。而也正是因?yàn)榫巹?quán)益難以保障，從而導(dǎo)致編劇水平參差不齊，直接導(dǎo)致了影視劇改編方面的混亂，明明是很好的IP故事，卻往往難以拿出令觀眾滿意的作品，這樣的情況近些年并不少見。2、工作可代替性強(qiáng)之前就有提到，IP編劇，相比于知名編劇、作家，權(quán)益很難得到保障?！吨袊?guó)編劇行業(yè)狀態(tài)報(bào)告》也曾指出，“現(xiàn)在編劇的門檻越來(lái)越低，網(wǎng)劇、網(wǎng)大的編劇，很多原來(lái)不是學(xué)編劇的[2]，甚至都沒有接觸過(guò)這個(gè)行業(yè)，然而在寫了一些網(wǎng)絡(luò)IP的改編劇本之后，就覺得‘我上我也行’，覺得這行門檻很低，也不需要什么行業(yè)資質(zhì)?！蔽覀兌贾?，任何行業(yè)都是有著門檻的，就算是鐵匠，也需要你有過(guò)人的力氣，而行業(yè)的門檻也衍生出了大量的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)和專業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，每個(gè)行業(yè)都是特殊的，也都有著其特有的特殊條件，而這種特殊條件正是使得勞動(dòng)者在某一行業(yè)學(xué)到的技能和獲得的經(jīng)驗(yàn)并不能與其他的專業(yè)無(wú)縫銜接的關(guān)鍵，這也就是所謂跨行業(yè)所需要承受的轉(zhuǎn)換成本，也就是說(shuō)轉(zhuǎn)行并不是一件簡(jiǎn)單的事情。然而IP編劇這個(gè)行業(yè)，這種情況卻很少見，據(jù)統(tǒng)計(jì)，IP編劇之中只有30%的人接受過(guò)編劇的專業(yè)訓(xùn)練和培訓(xùn)，高達(dá)68%的人以前的職業(yè)與編劇根本毫無(wú)關(guān)系，這種比例，相較于其他的行業(yè)來(lái)可以說(shuō)是過(guò)分突出了[3]。當(dāng)然最重要的是，官方對(duì)于這個(gè)行業(yè)一直也沒有資質(zhì)要求。3、資本的強(qiáng)勢(shì)介入各行各業(yè)都有著屬于自己的資方，編劇行業(yè)自然也有！因?yàn)殚T檻低，也就造成很多人覺得“我上我也行”，也正是這種錯(cuò)覺，導(dǎo)致IP編劇領(lǐng)域，充斥著外行“指導(dǎo)”內(nèi)行的行為，而且最重要的是，這樣的行為，甚至很難界定到底是否屬于僭越！畢竟很可能編劇本人的水平和資方真的差不多！這一點(diǎn)真的可以說(shuō)是行業(yè)的悲哀！當(dāng)然這并不是資本介入影視創(chuàng)作的最重要原因，資本都是唯利是圖的，沒有利益的事情他們也不會(huì)干，既然他們選擇強(qiáng)勢(shì)介入影視創(chuàng)作，就說(shuō)明這其中有利可圖。很多觀眾應(yīng)該都聽說(shuō)過(guò)帶資進(jìn)組這個(gè)詞，所謂的帶資進(jìn)組就是資本方為了捧自己旗下的新人出道，而利用自己的資方話語(yǔ)權(quán)將影視改編劇中的重要角色直接指定自己旗下的藝人?！蛾惽榱睢穭〗M在創(chuàng)作過(guò)程之中，就遇到過(guò)這樣的情況，劇中溫情的扮演者孟子義就是帶資進(jìn)組的存在，也正是因?yàn)樗拇嬖?，讓《陳情令》在沒有播出的時(shí)候被噴的那么厲害。即便之后《陳情令》大爆，依舊沒有讓觀眾對(duì)孟子義改觀，打開《陳情令》，依舊可以看到滿屏的“孟情滾開！”“羨羨離孟情遠(yuǎn)點(diǎn)兒！”這樣的激烈言語(yǔ)。（二）個(gè)人中心制大多數(shù)影視劇的拍攝都是以某個(gè)職位為核心的，像是導(dǎo)演中心制、制作人中心制等等，可是這樣的中心制都太過(guò)片面，無(wú)法真正將一個(gè)良好的IP的真正能量爆發(fā)出來(lái)。而所謂個(gè)人中心制，則是以某一個(gè)具體的人為中心，圍繞其制作影視劇。如今，很多電影作品也已經(jīng)出現(xiàn)了將導(dǎo)演、制片人甚至編劇兼而任之的現(xiàn)象，趙薇導(dǎo)演的處女座《致我們終將逝去的青春》、徐崢導(dǎo)演的《泰囧》都已經(jīng)出現(xiàn)了將導(dǎo)演和制片人兼而任之的情況，而兩部影片的成功也證明了個(gè)人中心制是可以實(shí)現(xiàn)的，當(dāng)然這樣的形式卻也要分人而異。1、以制片人為中心而無(wú)論是以職業(yè)為核心，還是以某個(gè)具體的人為核心，這都有著局限性。首先談?wù)勛鳛橛耙晞≈谱鞯南蠕h軍的制片人。制片人分為很多類型，在這里只談?dòng)耙晞≈破?。影視劇制片人就是影視劇攝制的總負(fù)責(zé)人,選角、籌集資金都是他負(fù)責(zé)的，很多以制片人為中心的影視劇拍攝，基本上制片人的審美就相當(dāng)于整個(gè)劇的美術(shù)風(fēng)格。根據(jù)同名小說(shuō)改編的電影《誅仙》，其中的服裝風(fēng)格就像是一群乞丐一樣，若不是主演本身的流量高，這部電影連最基本的觀看數(shù)量都達(dá)不到，一群穿著乞丐裝的人，讓觀眾怎么共情，怎么去相信這是一群修仙的??！因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，制片人是管錢的，所以很多時(shí)候，制片人也就是相當(dāng)于各種資方的代言人，一旦以其為中心，影視劇就會(huì)無(wú)可避免地帶上金錢的味道，而影視劇也就成為了資方們的大型個(gè)人秀。2、以導(dǎo)演為中心導(dǎo)演是一個(gè)統(tǒng)籌性的角色，現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度、視聽語(yǔ)言的運(yùn)用甚至演員對(duì)劇情的演繹，導(dǎo)演都是要負(fù)責(zé)的，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演本身也是一個(gè)優(yōu)秀的演員，馮小剛導(dǎo)演就是一個(gè)很好的例子，而有的導(dǎo)演也許不會(huì)演戲，但是卻很會(huì)調(diào)教演員，像是陳凱歌導(dǎo)演就是國(guó)內(nèi)在調(diào)教演員方面很厲害的導(dǎo)演，而以導(dǎo)演為中心的影視劇則會(huì)帶有很強(qiáng)烈的導(dǎo)演個(gè)人的色彩，但是在IP改編劇里這種個(gè)人色彩卻是絕對(duì)不能有的。國(guó)內(nèi)張藝謀、陳凱歌等著名導(dǎo)演都是導(dǎo)演中心制的，但是他們的成功并不意味著這樣的模式適用于IP改編??！張藝謀、陳凱歌之所以可以實(shí)行導(dǎo)演中心制，是因?yàn)樗麄儚?qiáng)大，他們的作品大多表現(xiàn)的也是他們自己的想法?？墒窃贗P改編的市場(chǎng)，作品要表現(xiàn)的顯然不是導(dǎo)演的想法，也沒有觀眾想要看導(dǎo)演個(gè)人對(duì)于IP的看法，大多數(shù)觀眾要的是還原！而不是個(gè)人發(fā)揮！同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重網(wǎng)路文學(xué)IP影視化一直都有著很嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象，這一現(xiàn)象并不是只存在于耽美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編之中。同質(zhì)化現(xiàn)象之所以存在，是因?yàn)橛袩岫?，就好像偶像一夜成名一樣，成名就意味著要分蛋糕，要知道粉絲的數(shù)量是恒定的，那么你成名就意味著粉絲這塊蛋糕又要再次細(xì)分。無(wú)論是資方還是各大娛樂(lè)公司都不會(huì)允許這樣的事情出現(xiàn)，而影視化改編也是一樣的道理，他們不會(huì)輕易地在市場(chǎng)上放出一種新的題材或是進(jìn)行新的嘗試。就好像一旦偶像的數(shù)量恒定，他們?cè)诙虝r(shí)間了就不會(huì)推出新的偶像，除非上一代偶像已經(jīng)老去。而影視化改編也是一樣的，在舊的題材沒有被厭棄之前，制作方和娛樂(lè)公司都不會(huì)往市場(chǎng)上投放新的題材。但是這樣的方式顯然并不能對(duì)行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生助益，這樣做僅僅是為了滿足資本對(duì)市場(chǎng)的控制欲罷了。這樣的現(xiàn)象有沒有例外出現(xiàn)呢？當(dāng)然是有的，只要市場(chǎng)上出現(xiàn)一種比舊題材更賺錢的，更吸金的題材，那么這樣的現(xiàn)象就會(huì)被打破，但是這樣的情況依舊只是依靠資本的運(yùn)作。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化太過(guò)于依賴資本的力量，或者說(shuō)是資本對(duì)影視化的控制力太過(guò)強(qiáng)大，以致于很多影視劇根本就看不到希望。三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的可行性方法耽美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編之中的問(wèn)題已經(jīng)很明顯了，而針對(duì)這些問(wèn)題，制作方在影視化改編的過(guò)程之中，必須要采取一些可行性分方法進(jìn)行規(guī)避，只有這樣才能夠讓耽美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的環(huán)境更好。提高對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的重視制作方在對(duì)耽美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行影視化改編的過(guò)程之中，必須要提高對(duì)網(wǎng)絡(luò)作者的重視！除了制作方以外，還有各大作家平臺(tái)，也應(yīng)該適當(dāng)?shù)靥岣呔W(wǎng)絡(luò)作家的地位，尤其是在影視化改編上要給予原著作者更大的權(quán)限。杜絕圖書上架之后，圖書版權(quán)就徹底歸屬平臺(tái)。平民話語(yǔ)權(quán)在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)完全透明化的時(shí)代得到了最大程度的釋放，尤其是在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中。大批量?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家們?cè)诟鞔笮≌f(shuō)網(wǎng)站上發(fā)表自己的作品，并以其成熟的文筆以及引人入勝的劇情獲得超高的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量,得到大量網(wǎng)絡(luò)讀者的認(rèn)同和共鳴,并逐漸地形成了專屬于自己的粉絲團(tuán)體，可以說(shuō)以已經(jīng)成為了新時(shí)代的平民代言人。而這種擁有了大量原著粉絲的作品，在影視化改編的過(guò)程之中,是最容易被各大導(dǎo)演、制片人以及影視制作公司看中的，從而獲得優(yōu)先改編權(quán)限的，很多優(yōu)秀作品都只是擁有改編的可行性而已，但是真正要將其影視化還要在眾多優(yōu)秀作品之中脫穎而出才行。不過(guò)，由此卻也可以發(fā)現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)作者在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播過(guò)程中已經(jīng)發(fā)生來(lái)了身份上的轉(zhuǎn)變，由起初的平民身份逐漸成了平民的代言人。眾多影視制作公司正是瞄準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)作者所積累的穩(wěn)定讀者群和其在廣大受眾中的號(hào)召力,才會(huì)不惜天價(jià)爭(zhēng)相購(gòu)買這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編權(quán)投拍成影視劇[4]。在網(wǎng)絡(luò)上獲得高點(diǎn)擊率的小說(shuō)，擁有很多原始粉絲的作品，被改編為影視劇之后,這些原著粉就會(huì)成為最初的一批宣傳資源，而且還是免費(fèi)的宣傳資源,而這些人也成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品影視化之后的最可靠的收視基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP本身的高關(guān)注度以及網(wǎng)絡(luò)作者本人的高人氣，本身就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編影視劇的先天優(yōu)勢(shì),改編上映后的影視作品自然而然會(huì)受到了大批量的觀眾的關(guān)注,這便是影視作品獲得高收視率的保障。沒有人比原著作者更了解那些劇情更能引起讀者的共鳴了，而編劇在改編的過(guò)程之中也能夠清晰地把控住的自己的“才華”，不至于刪去不該刪的情節(jié)，加入不該加入的人物。例如電視劇《夜天子》，根據(jù)關(guān)月同名小說(shuō)改編的電視劇，就有邀請(qǐng)到原著作者的加入，雖然這部劇沒有大爆，但是口碑卻很好。電視劇基本還原了原著情節(jié)，而電視劇中直接更換女主角的決定也是有原著作者做出的，這樣的改編不僅沒有令劇作失色，反而產(chǎn)生了不一樣的精彩效果。原著作者改編劇情要比一個(gè)觀眾不認(rèn)識(shí)的編劇改編劇情要更容易令原著粉接受，畢竟是相愛相殺了很久的羈絆。要想激發(fā)編劇創(chuàng)作好劇本的動(dòng)力，就必須要保障好IP編劇的權(quán)益。也許現(xiàn)在市場(chǎng)上的大多數(shù)IP編劇專業(yè)水平都不是很好，但是只要能夠制定出合理的權(quán)益保障制度，那么他們自己就會(huì)為了得到更好的保障，而自主地去學(xué)習(xí)編劇的專業(yè)知識(shí)，讓自己更有機(jī)會(huì)獲得工作時(shí)的權(quán)益保障。畢竟誰(shuí)也不想在好不容易進(jìn)行了劇本創(chuàng)作之后，被別人竊取勞動(dòng)成果[5]。培養(yǎng)人才從來(lái)都不是一蹴而就的事情，各大資本公司也等不起，時(shí)間成本過(guò)于高昂了。所以在這樣的情況下尋找對(duì)IP更加了解的人參與到劇作的創(chuàng)造之中，就是必不可少的，而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最為了解的除了讀者以外，自然就是小說(shuō)的作者了。（二）實(shí)行劇作中心制所謂劇作中心制就是一劇本為中心去創(chuàng)造，而不是以某個(gè)職位或是某個(gè)個(gè)人為中心，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編顯然是以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP為中心的，所以劇作中心制就勢(shì)在必行。要知道對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇的觀眾來(lái)說(shuō)，他們想要看的就是原著小說(shuō)里的那些經(jīng)典情節(jié)能夠被影視劇還原出來(lái)，他們不需要看導(dǎo)演、制片人甚至是演員個(gè)人對(duì)角色的理解！因?yàn)樗麄冏约壕鸵呀?jīng)在心里對(duì)小說(shuō)之中角色、人物、場(chǎng)景形成了一個(gè)固有印象，一旦影視改編的過(guò)程之中沒有尊重原著，就相當(dāng)于直接打破了觀眾心里的那個(gè)固有印象。這無(wú)異于自己粉的偶像塌房了，自己磕的cp（couple）他be（badending）了。其實(shí)在2018年6月除了《鎮(zhèn)魂》以外，優(yōu)酷還有另外一部耽改劇同期播放，但是卻并沒有引起太大的波瀾。這部劇就是有同名小說(shuō)《SCI謎案集》改編而成的網(wǎng)劇。《SCI謎案集》是耽美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里少有的刑偵類型，和比較知名的《破云》和《吞海》不同的是，這部小說(shuō)的量很大，一共有五部，而且cp數(shù)量也是其他耽美小說(shuō)不能比的，最重要的是其中的案件質(zhì)量也很高，在這樣的情況下，為什么會(huì)被同期的《鎮(zhèn)魂》壓得那么死呢？究其原因，主要還是因?yàn)樵谟耙暬木幍倪^(guò)程之中，編劇對(duì)其中的角色進(jìn)行了性改。性改是耽美網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的時(shí)候規(guī)避審查的一種方式，就是將原著里原本的男性角色改成了女性。《SCI謎案集》影視化之后就是將原著了主角的大哥性改成為了女性，這顯然觸動(dòng)了原著粉絲的逆鱗，再加之這部劇在選角方面也沒有《鎮(zhèn)魂》那么經(jīng)典，兩位主演給觀眾的感覺并不是無(wú)可替代的，也就是說(shuō)即便換成其他人來(lái)演，這兩個(gè)角色也不會(huì)有違和感。顯而易見，要想更完美地呈現(xiàn)一部小說(shuō)的精神內(nèi)核，劇作中心制就勢(shì)在必行，只有這樣做才可以更完美地挖掘出一部IP的價(jià)值。無(wú)論網(wǎng)絡(luò)IP改編有多大的阻礙和困難，都要堅(jiān)守大方向不動(dòng)搖，在創(chuàng)作上要符合中國(guó)受眾的審美特質(zhì)，尤其是現(xiàn)在正在大行其道的耽美小說(shuō)改編。耽美改編時(shí)將劇情言情化是規(guī)避官方審查的一個(gè)簡(jiǎn)單辦法，也是早期很多耽美影視改編劇都會(huì)采用的方式，但是這樣做根本就是得不償失的，因?yàn)檫@樣做會(huì)從根本上流失掉最重要的受眾——原著粉和原耽粉絲。這種改編最為典型的例子就是《重生之名流巨星》,這部劇不僅將原著中的女配改編成女主，讓其與男主之一發(fā)生感情糾葛,這本身沒有問(wèn)題，再差也就是變成一個(gè)言情劇而已，但是攝制團(tuán)隊(duì)卻偏偏又將男一和男二的感情線改編得曖昧不明,使得主角本身變成了一個(gè)實(shí)實(shí)在在的“男女通吃”的渣男,不僅得罪了原著粉絲而且還路人緣也給敗光了。不僅僅是耽美小說(shuō)，在改編所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的時(shí)候，制作方應(yīng)該更多地站在原著的基礎(chǔ)上,更多地去了解原著粉絲的想法，甚至是聽取他們的意見，因?yàn)樵谛≌f(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程之中，很多的原著粉其實(shí)本身就有參與其中。盡量還原原著粉絲欽定為“高光時(shí)刻”的名場(chǎng)面，可以在很大地程度上起到穩(wěn)固原著粉絲的效果，而且最重要的是，這樣做還可以促進(jìn)劇情發(fā)展,體現(xiàn)人物之間的感情。例如《陳情令》之中，藍(lán)湛這一角色，是一個(gè)鮮少將感情外放的存在，但是在擔(dān)心魏無(wú)羨修習(xí)詭道，有損心性時(shí)，對(duì)藍(lán)曦臣說(shuō)道：“我想帶一人回云深不知處,帶回去,藏起來(lái)?！边@一幕因?yàn)闃O其特殊，以致于原著粉都以為會(huì)被刪減掉，但是制作組卻給了原著粉一個(gè)驚喜，不僅保留了這句話，而且經(jīng)由王一博扮演之后，受到了原著粉的一致好評(píng)。上面提到了《上癮》被強(qiáng)制下架的問(wèn)題，而下架的原因就是其中的很多畫面過(guò)于露骨，而針對(duì)這一情況當(dāng)時(shí)的影視創(chuàng)作者開始嘗試在耽美改編的過(guò)程之中實(shí)行“去耽美化”。“去耽美化”最明顯的特征就是模糊化兩個(gè)男主之間的感情，在其中加入一個(gè)女主角，例如《重生之名流巨星》就是加入了一個(gè)女主角，讓兩個(gè)男主角的雙向感情變成了兩個(gè)男主角和一個(gè)女主角之間的三角戀，讓原本的故事落入了下乘。這兩部劇的成績(jī)也說(shuō)明了“去耽美化”這一的措施雖然能夠過(guò)審，但是卻很難得到觀眾的認(rèn)可，尤其是原著粉絲的認(rèn)可！說(shuō)白了，這一做法治標(biāo)不治本，屬于撿了芝麻丟了西瓜的行為。觀眾到底想要看什么，很多制作團(tuán)隊(duì)貌似并不是很清楚，大多數(shù)的制作團(tuán)隊(duì)都不敢冒險(xiǎn)，他們不敢試探政策的威嚴(yán)，這就導(dǎo)致耽美小說(shuō)改編成了言情小說(shuō)，最重要的題材都已經(jīng)改變了的情況下，這又怎么可能讓觀眾認(rèn)可呢？耽美小說(shuō)改編的過(guò)程是很艱難的，市場(chǎng)、政策等各方面的要求都要兼顧到。（三）從同質(zhì)化怪圈之中跳脫出來(lái)上面提到過(guò)現(xiàn)在市場(chǎng)上的IP改編中耽美小說(shuō)同質(zhì)化現(xiàn)象即將開始，然而這樣的現(xiàn)象是怎樣開啟的呢？耽美小說(shuō)改編的環(huán)境可謂是十分的困難，官方以及社會(huì)各界的輿論壓力都是阻礙，然而這樣的情況卻在2018年出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。耽美小說(shuō)改編的轉(zhuǎn)機(jī)全部來(lái)自于一部網(wǎng)劇的爆火，這部爆火網(wǎng)絡(luò)的影視劇正是根據(jù)同名小說(shuō)改編的《鎮(zhèn)魂》?！舵?zhèn)魂》于2018年6月13日在優(yōu)酷視頻平臺(tái)播出。截至2018年9月30日,“劇版鎮(zhèn)魂”微博超話的閱讀涼就達(dá)到了驚人的141億,討論量也同樣達(dá)到了令人驚嘆的2365.7萬(wàn),該超級(jí)話題更是成為了電視劇榜的榜首。主演朱一龍和白宇在2018年7月的藝人新媒體指數(shù)中更是直接拿下了第一和第六位。其實(shí),從該劇的內(nèi)容和制作上來(lái)講,還是有很多地方需要斟酌與完善,普遍反映“兩位主演的神演技撐起一部劇”,除此之外,《鎮(zhèn)魂》通過(guò)其粉絲群體“鎮(zhèn)魂女孩”一度爆紅出圈,其中原因值得深究。[6]而緊隨其后，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《魔道祖師》改編的另一部影視劇《陳情令》繼2018年夏天之后，于2019年的夏天將耽美小說(shuō)改編的話題引向了頂流。這部劇不僅僅在話題度上成為了當(dāng)時(shí)的頂流,其本身的內(nèi)核更是受到了觀眾和業(yè)界的好評(píng),在第二十屆中國(guó)視頻榜中更是榮獲年度IP獎(jiǎng)；在第三屆網(wǎng)絡(luò)影視盛典上,該劇導(dǎo)演陳家霖榮獲年度最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，可謂是收獲滿滿；第三屆銀川互聯(lián)網(wǎng)電影節(jié)上,男主角之一的肖戰(zhàn)榮獲最佳男主角;兩位主角肖戰(zhàn)和王一博更是憑借非科班出身的演技成功入圍華鼎獎(jiǎng)新銳演員名單，等等。而《陳情令》也成為了2019年夏天名副其實(shí)的頂流劇。[7]而這樣火爆現(xiàn)象的原因，正是因?yàn)閮刹縿〉闹谱鲌F(tuán)隊(duì)都跳出了同質(zhì)化的怪圈，沒有和《知汝不識(shí)丁》一樣一味地“去耽美化”，也沒有像是《上癮》一樣完全忠實(shí)原著，而不考慮現(xiàn)實(shí)受眾。兩部作品的原著都背離了背離了正統(tǒng)的敘述傳統(tǒng)，描寫兩個(gè)男性之間不涉及繁殖和婚姻的純粹的愛情故事。而影視劇在改編的時(shí)候，卻填補(bǔ)了故事之中對(duì)于正統(tǒng)內(nèi)容的缺失，例如《陳情令》就以主角鋤奸扶弱、維護(hù)正義為主線，“感情”為副線。這也正是其“爆紅出圈”真正原因，《陳情令》之所以能被稱為“耽美改編網(wǎng)絡(luò)影視劇史上的巔峰”，就是因?yàn)槠涓矣谕黄苾煞N不同文化圈之間的堅(jiān)實(shí)壁壘，成功令原創(chuàng)耽美文學(xué)圈(以下簡(jiǎn)稱“原耽圈”)與普通大眾之間的陌生感和格格不入感消失,令其受眾不再只是簡(jiǎn)單地局限在原耽圈和二次元粉絲之中,而是作為真正的現(xiàn)象級(jí)作品走向了更為大眾的視野,并在引起觀眾共鳴的同時(shí)得到廣泛認(rèn)同,在一定程度上首度打造了主流文化與亞文化之間傳播的橋梁。此外《陳情令》更是成功進(jìn)軍海外市場(chǎng),其內(nèi)核之中所具備中國(guó)元素打造而成的“國(guó)風(fēng)”品牌在泰國(guó)、韓國(guó)和日本相繼播出后,又于2019年10月25日起在Netflix北美、南美、歐洲上線,這也是耽美改編網(wǎng)絡(luò)影視劇史上的創(chuàng)舉，更是中國(guó)影視改編劇史上從來(lái)沒有過(guò)的成績(jī)。[8]（四）拓寬目標(biāo)受眾群體毋庸置疑，原著粉是無(wú)論如何都要爭(zhēng)取保留的粉絲群體，而在之前也已經(jīng)提到了如何保留原著粉，杜絕耽美言情化；尊重原著，還原名場(chǎng)面。只要這些做到位，基本就能抓住大量的原著粉，原著粉在很多方面還是很寬容的。很多影視劇的制作團(tuán)隊(duì)，在拍攝影視劇的時(shí)候，都會(huì)忽略掉原著粉這個(gè)巨大的市場(chǎng)，也許并不是忽略，而是不夠重視。一本小說(shuō)的成功離不開這些原著粉，因?yàn)樗麄兙褪沁@部作品最原始的受眾群體，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作之初，他們就參與其中，他們會(huì)通過(guò)留言與作者討論小說(shuō)情節(jié)，很多作者也會(huì)參考他們的意見對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)作，所以在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的時(shí)候，原著粉是絕對(duì)不能失去的，要盡可能的抓牢[9]。而相比原著粉的難伺候，劇作粉要好把控的多，只要一部劇的質(zhì)量不是太糟糕，并受眾清晰，都是可以網(wǎng)羅大量的劇作粉的，所以在這樣的情況下，原著粉的地位就顯而易見了。一旦影視劇的改編不能滿足原著粉的期待，那么他們對(duì)于影視劇的攻擊是很可能令一部劇口碑涼涼的。除了原著粉絲,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇還有一個(gè)更為龐大的粉絲群體要把握，那就是二次元粉絲。很多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在最初的時(shí)候其實(shí)都是默默無(wú)聞的，之所以會(huì)突然爆火就是因?yàn)檫@些可愛的二次元粉絲。他們會(huì)為了自己喜歡的作品和里面的人物創(chuàng)作人物歌曲，會(huì)幫他們創(chuàng)作繪畫作品、甚至設(shè)計(jì)相關(guān)的周邊。很多作品就是靠著他們這些可愛的二次元粉絲不遺余力的宣傳才廣為大眾所知的。所以牢牢抓住這些數(shù)量更為龐大的二次元群體，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編必須要做的事情。而且，調(diào)查報(bào)告顯示,我國(guó)耽美改編網(wǎng)絡(luò)影視劇的主要受眾為二次元群體,占比高達(dá)72.83%，由小見大，這愈發(fā)說(shuō)明了廣大的二次元粉絲群體是網(wǎng)絡(luò)文化IP影視劇的受眾主力軍[10]。有一點(diǎn)是很重要的，所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編成為影視劇都是處于商業(yè)上的目的，這樣說(shuō)也許有些難聽，但是這就是事實(shí)。所以制作方選擇將耽美小說(shuō)、玄幻小說(shuō)改編為網(wǎng)絡(luò)影視劇同樣是出于商業(yè)盈利的考慮,既然是處于商業(yè)盈利的目的，那么自然就要盡最大的可能擴(kuò)大市場(chǎng),實(shí)現(xiàn)利益最大化。很多人不是很理解，明明國(guó)內(nèi)的特效技術(shù)根本做不出玄幻小說(shuō)里的那些內(nèi)容，為什么還有那么多的玄幻小說(shuō)被改編成為影視作品呢？所謂無(wú)利不起早，自然是因?yàn)橛欣蓤D。在這里有一個(gè)很讓人傷心的真相，國(guó)內(nèi)的特效也許無(wú)法完全還原玄幻小說(shuō)之中的場(chǎng)面，但是如斗氣化馬這樣的情況卻也是可以避免的，但是為什么制作方?jīng)]有選擇規(guī)避呢？因?yàn)檫@樣做之后，所花的錢就很可能無(wú)法回本，沒有那個(gè)商人會(huì)做賠本的買賣。而且最重要的是，這些作品最后確實(shí)都會(huì)取的不錯(cuò)的成績(jī)，那么他們的成績(jī)是哪里來(lái)的呢？很簡(jiǎn)單，就是普通受眾，這里的普通受眾是指那些對(duì)原著IP完全不了解的存在，斗氣化馬這樣的特效已經(jīng)很有看頭了