有關(guān)音樂劇《歌劇魅影》的文獻(xiàn)綜述獲獎(jiǎng)科研報(bào)告關(guān)鍵詞：音樂劇;《歌劇魅影》;藝術(shù)魅力;演唱技巧

一、《歌劇魅影》的人物色彩

《歌劇魅影》的人物色彩有5篇論文，分別是《歌劇魅影》中的魔鬼與天使、《夜半歌聲》與《歌劇魅影》比較分析、音樂劇《歌劇魅影》劇詩選段的人際功能分析、在另一個(gè)世界眺望你——從色彩角度分析《歌劇魅影》、《歌劇魅影》中的人性與真愛。第一篇《歌劇魅影》中的魔鬼與天使，這個(gè)是通過寫劇院里的愛情糾葛、愛情中分束縛與自由、人性中的丑陋與真善和劇院里的魔鬼與天使，從多方面多角度的描述分析了其人物色彩，以19世紀(jì)法國(guó)巴黎歌劇院為場(chǎng)景，講述了一段凄美的愛情悲劇故事。以女主人公克莉絲江、“魅影”埃里克和子爵拉烏爾三個(gè)人的愛情糾葛為主線，將愛情中的東縛與自由;人性中的丑陋與真善淋漓盡致地展現(xiàn)給觀眾，使人在感嘆“魅影”人物悲劇的同時(shí)，也探究了魔鬼與天使的一線之間。第二篇《夜半歌聲》與《歌劇魅影》比較分析，《夜半歌聲》在一定程度上借鑒了《歌劇魅影》的藝術(shù)手法，由于不同的創(chuàng)作理念，不同人物色彩的刻畫，使音樂劇在主題思想上傳達(dá)出較后者更加深刻的藝術(shù)價(jià)值。這篇通過這兩部音樂劇的比較分析，探討《夜半歌聲》如何從《歌劇魅影》中汲取營(yíng)養(yǎng)，又因其迥異于后者的藝術(shù)手法和歷史使命，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)價(jià)值。第三篇音樂劇《歌劇魅影》劇詩選段的人際功能分析，這篇從人際功能理論分析著手，對(duì)音樂劇《歌刷魅影》的部分選段進(jìn)行語氣和人稱的分析，它與劇情和劇中人物所處的環(huán)境緊密聯(lián)系在一起，能夠充分表達(dá)劇中人物的內(nèi)心世界和人物情感，探討了選段中人際意義的實(shí)現(xiàn)手段。第四篇在另一個(gè)世界眺望你——從色彩角度分析《歌劇魅影》，這篇用三個(gè)色彩（黑色、白色、金色）代表了三個(gè)不同的主人公的形象，通過色彩的反差來暗示和解讀《歌劇魅影》的人物形象。第五篇《歌劇魅影》中的人性與真愛，通過魅影、克麗絲河以及她的愛人勞爾之間的愛情故事及人物形象色彩，向我們展示了人性與真愛。

綜合以上四篇對(duì)人物色彩描寫的論文，我覺得第四篇很新穎，通過運(yùn)用顏色的色彩對(duì)人物進(jìn)行分析更加一目了然，第二篇通過兩篇論文的對(duì)比使我們更好的對(duì)比看出其價(jià)值和色彩。第一和第三篇寫作方法類似，但是是從不同角度入手，第一篇是從人物形象著手，第三篇是從人物語氣和人稱進(jìn)行分析的，各有千秋。

二、《歌劇魅影》的演唱特征

《歌劇魅影》的演唱特征有10篇，第一篇是音樂劇《歌劇魅影》聲音及美學(xué)特點(diǎn)探究，通過對(duì)其經(jīng)典片段的分析及其聲樂演唱特征的分析，以戲劇為例，根據(jù)音樂與舞臺(tái)的雙重美，分析了音樂劇所表達(dá)的情感美，兩者相輔相成，相互促進(jìn)。第二篇是音樂劇《歌劇魅影》聲音賞析及美學(xué)特點(diǎn)，通過對(duì)它經(jīng)典唱段的分祈和對(duì)其聲樂演唱特征的探析，體現(xiàn)出其藝術(shù)價(jià)值。第三篇音樂劇《歌劇魅影》的聲樂演唱特征探析，此文通過對(duì)《歌劇魅影》中經(jīng)典唱段的分析，對(duì)美聲唱法在音樂中的展現(xiàn)進(jìn)行研究，并概括出音樂劇的聲樂演唱特征。第四篇基于《歌劇魅影》探究音樂劇聲樂作品的演唱技巧，本文從音樂劇的定義與特征出發(fā)，隨后針対分析了聲樂作品中的演唱技巧。第五篇《歌劇魅影》的魅力與賞析，以《歌劇魅影》的藝術(shù)力為研究對(duì)象，在簡(jiǎn)要分析其給觀眾帶來的獨(dú)特審美體驗(yàn)基礎(chǔ)上，從故事情節(jié)、音樂設(shè)計(jì)以及舞臺(tái)演等方面對(duì)《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力進(jìn)行了全方位的探究。第六篇假面背后的凄美愛情——論《歌劇魅影》的藝術(shù)特征，通過對(duì)其的情節(jié)、音樂特征、舞美方面的分析，給人們更好的呈現(xiàn)出它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。第七篇剖析音樂劇《歌劇魅影》的舞臺(tái)魅力，通過借舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和音樂特征抓住觀眾的心理。第八篇試析音樂劇《歌劇魅影》的藝術(shù)風(fēng)格，剖析了其創(chuàng)作文化背景、時(shí)代背景及其獨(dú)特的音樂和演唱風(fēng)格。第九篇淺析音樂劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力，從劇情、人物、音樂特色、舞美等方面來分析研究。第十篇淺談韋伯音樂劇《歌劇魅影》中詠嘆調(diào)歌曲創(chuàng)作，以對(duì)音樂劇中兩首詠嘆調(diào)的作曲技法和演唱分析，韋伯將爵士搖滾等現(xiàn)代化音樂融入到古典音樂里，又保留了古典音樂的韻味，是這部音樂劇的特色。

這十篇論文對(duì)《歌劇魅影》的演唱特征分析的都各具特色，我覺得在演唱特征分析的部分如果加上舞臺(tái)的情感表達(dá)分析的話就更好了，把理論融入到實(shí)踐。

三、結(jié)語

通過對(duì)韋伯的音樂劇《歌劇魅影》文獻(xiàn)的硏究和現(xiàn)狀及前景的分析，發(fā)現(xiàn)《歌劇魅影》在影視鑒賞和音樂欣賞的研究都有待于進(jìn)一步的補(bǔ)充和完善?？梢酝ㄟ^歌劇《歌劇魅影》的研究在其文學(xué)特征、音樂創(chuàng)作手法、音樂風(fēng)格、藝術(shù)魅力、故事情節(jié)，和中美音樂劇的差異及發(fā)展趨勢(shì)方面著手。分析總結(jié)了韋伯的音樂劇《歌劇魅影》的藝術(shù)特點(diǎn)以探討電影《歌劇魅影》的藝術(shù)特色，分析電影《歌劇魅影》和韋伯的音樂劇《歌劇魅影