形變質(zhì)斂耐追尋——高考小說(shuō)文本特征探究分析小說(shuō)文體特征是一種全新的高考題型，體現(xiàn)了高考命題的整體性、綜合性，甚至有整本書閱讀的理念，凸顯了高考文學(xué)鑒賞專業(yè)化的趨勢(shì)。要應(yīng)對(duì)這種題型，既要在實(shí)戰(zhàn)中摸索答題規(guī)律，又要積累并遷移文體知識(shí)，特別要重視教材文體知識(shí)的學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)化，努力提升自己的文學(xué)素養(yǎng)?？记榉治?.理解小說(shuō)的本質(zhì)特征和文本特征。學(xué)習(xí)目標(biāo)2.學(xué)會(huì)從文本特征角度或借助文學(xué)理論閱讀小說(shuō)。3.掌握小說(shuō)文體特征分析題的解題方法。壹小說(shuō)本質(zhì)特征和文本特征1.虛構(gòu)性與真實(shí)性

虛構(gòu)是小說(shuō)的本質(zhì)特征，甚至是小說(shuō)的靈魂。沒(méi)有虛構(gòu)，就沒(méi)有小說(shuō)。虛構(gòu)的特質(zhì)是想象、夸張、怪誕和荒謬。小說(shuō)家是專業(yè)“說(shuō)謊者”。小說(shuō)是一種想象的藝術(shù)，它經(jīng)由想象所顯示出的那個(gè)世界是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)世界，它絕然有別于我們置身其中的觸手可及的現(xiàn)實(shí)世界。小說(shuō)中的真實(shí)不能只局限于現(xiàn)實(shí)里業(yè)已發(fā)生的事情；小說(shuō)中的真實(shí)是一種想象和虛構(gòu)的真實(shí)，是一種真實(shí)的謊言。小說(shuō)最終要表達(dá)的不是某種事實(shí)，而是一種具有審美魅力的真實(shí)。藝術(shù)的真實(shí)固然與生活的真實(shí)有關(guān)，但藝術(shù)的真實(shí)絕不等同于生活的真實(shí)。小說(shuō)即便寫的是歷史或廣為流傳的故事，也可以進(jìn)行再創(chuàng)造甚至是虛構(gòu)。一、小說(shuō)的本質(zhì)特征1.虛構(gòu)性與真實(shí)性真實(shí)與虛構(gòu)二者似乎朝著兩個(gè)方向前進(jìn)，有著不可調(diào)和的張力，但二者在小說(shuō)中卻如同血與肉一樣難以分開(kāi)，現(xiàn)實(shí)是虛構(gòu)的支點(diǎn)，虛構(gòu)則提升了現(xiàn)實(shí)，使現(xiàn)實(shí)擺脫了庸俗。小說(shuō)通過(guò)真實(shí)和虛構(gòu)的結(jié)合，更好地反映生活和歷史的真實(shí)，使讀者在領(lǐng)略生活和歷史的同時(shí)感受藝術(shù)真實(shí)的魅力。一、小說(shuō)的本質(zhì)特征2.真實(shí)性與文學(xué)性

什么是真實(shí)性？真實(shí)不等于事實(shí)。事實(shí)是針對(duì)客觀而言的，真實(shí)是針對(duì)主觀而言的。事實(shí)是小說(shuō)創(chuàng)作的原料，真實(shí)則是對(duì)這些原料的加工制作，形成具有感染力的藝術(shù)真實(shí)。事實(shí)是真實(shí)的基礎(chǔ)，社會(huì)生活是小說(shuō)創(chuàng)作的源泉，而且是唯一的源泉。這是文學(xué)創(chuàng)作的一條基本規(guī)律，但小說(shuō)不以呈現(xiàn)事實(shí)為目的，小說(shuō)要表達(dá)的是作家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻理解，而不是單純呈現(xiàn)其所目睹的事實(shí)。因此，文學(xué)的真實(shí)、小說(shuō)的真實(shí)不只是生活的真實(shí)，更是加工、提煉過(guò)的藝術(shù)真實(shí)。一、小說(shuō)的本質(zhì)特征2.真實(shí)性與文學(xué)性

什么是文學(xué)性？這個(gè)問(wèn)題似乎很難回答，因?yàn)橐磺形膶W(xué)作品都具有文學(xué)性。那么，小說(shuō)的文學(xué)性又指什么呢？它是指運(yùn)用形象的語(yǔ)言、精巧的結(jié)構(gòu)、曲折的情節(jié)等各種各樣的藝術(shù)手法來(lái)反映生活、表達(dá)情感。盡管這種說(shuō)法不一定人人都認(rèn)可，但“文學(xué)性”的基本因素還是能達(dá)成共識(shí)的，如虛構(gòu)的形象、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、技巧、手法等一些形式要素。當(dāng)然，也包括作家在作品中對(duì)生活進(jìn)行藝術(shù)加工的其他手法，如典型化等。一、小說(shuō)的本質(zhì)特征二、小說(shuō)的文本特征二、小說(shuō)的文本特征——01紀(jì)實(shí)小說(shuō)指在搜集事實(shí)材料基礎(chǔ)上加以概括、提煉、藝術(shù)虛構(gòu)而寫成的小說(shuō)。這種小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)分支，同時(shí)也受到新聞、報(bào)告文學(xué)發(fā)展的影響。紀(jì)實(shí)小說(shuō)往往根據(jù)報(bào)刊文章、法庭記錄、檔案文獻(xiàn)等寫成，也可通過(guò)調(diào)查、訪問(wèn)等搜集第一手材料寫成。作品多具有較強(qiáng)的政治傾向和道德意識(shí)。二、小說(shuō)的文本特征——01紀(jì)實(shí)小說(shuō)典題賞析1．本文（《愛(ài)器（節(jié)選）》）是劉慶邦“叔輩的故事”系列紀(jì)實(shí)小說(shuō)中的一篇。小說(shuō)的“虛構(gòu)”與“真實(shí)”的關(guān)系在文中如何體現(xiàn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）①小說(shuō)對(duì)源于真實(shí)農(nóng)村生活的人、事進(jìn)行藝術(shù)加工，塑造了劉本省這個(gè)典型形象，表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)者以及勞動(dòng)的贊美。②因?yàn)樽髡邔?duì)農(nóng)民和農(nóng)村生活的深厚感情，小說(shuō)超越了真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)，把辛苦的農(nóng)村生活和勞動(dòng)場(chǎng)景寫得富有詩(shī)情畫意。③小說(shuō)采用第一人稱敘事，增強(qiáng)小說(shuō)的真實(shí)感和抒情性，引發(fā)讀者的共鳴，實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)真實(shí)和虛構(gòu)的有機(jī)統(tǒng)一。二、小說(shuō)的文本特征——02科幻小說(shuō)對(duì)于科幻小說(shuō)來(lái)說(shuō)，所謂科學(xué)性有兩層含義：一是內(nèi)容、題材有關(guān)科學(xué)問(wèn)題；二是以科學(xué)事實(shí)和預(yù)見(jiàn)為基礎(chǔ)，能激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造性。所謂文學(xué)性，一是指有較強(qiáng)的文學(xué)思維，如注重場(chǎng)景設(shè)計(jì)、想象奇幻；二是指有強(qiáng)烈的文學(xué)手法、方法，如精巧的構(gòu)思、出彩的敘事、精彩的描寫等；三是指表達(dá)目的不只是表現(xiàn)科學(xué)原理、發(fā)現(xiàn)等，更是科學(xué)幻想背后的人情、人文、文化和文明，如人類與宇宙的關(guān)系、人類社會(huì)未來(lái)的命運(yùn)等。二、小說(shuō)的文本特征——02科幻小說(shuō)典題賞析2.結(jié)合本文（2018·全國(guó)卷Ⅲ《微紀(jì)元(節(jié)選)》），談?wù)効苹眯≌f(shuō)中“科學(xué)”與“幻想”的關(guān)系。（6分）①科幻小說(shuō)中的“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)。本文情節(jié)的基本框架，即地球?yàn)?zāi)難及文明重生，就是在宇宙科學(xué)基礎(chǔ)上演繹的；而文中細(xì)節(jié)如宇宙飛船的星際航行、虛擬游戲、視頻眼鏡等，都已是或部分是科學(xué)事實(shí)。②科幻小說(shuō)中的“幻想”雖然立足于“科學(xué)”，但更要突破具體科技的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關(guān)懷與科學(xué)意識(shí)融匯在一起。本文幻想出來(lái)的“宏紀(jì)元”與“微紀(jì)元”，有一定科學(xué)因素，主旨則是對(duì)人類文明的思考。二、小說(shuō)的文本特征——03歷史小說(shuō)以歷史事件為創(chuàng)作藍(lán)本，改編或者續(xù)寫歷史事件或者歷史人物，反應(yīng)主人公或作者的人生態(tài)度和精神特質(zhì)。歷史小說(shuō)通過(guò)描寫歷史人物和事件，再現(xiàn)一定歷史時(shí)期的生活面貌和歷史發(fā)展趨勢(shì)。它依據(jù)歷史事實(shí)，但又不同于歷史教科書，它可以作適當(dāng)?shù)南胂蟆⒏爬ê吞摌?gòu)，但所描寫的主要人物和主要事件應(yīng)有歷史根據(jù)，具有真實(shí)與虛構(gòu)相統(tǒng)一的特征。按虛構(gòu)程度，大致分兩種：一種是“博考文獻(xiàn)，言必有據(jù)”(魯迅《故事新編·序言》)的嚴(yán)格的歷史小說(shuō)，一種是“只取一點(diǎn)因由，隨意點(diǎn)染”(魯迅《故事新編·序言》)的較為自由的歷史小說(shuō)。二、小說(shuō)的文本特征——03歷史小說(shuō)典題賞析3.《理水》是魯迅小說(shuō)集《故事新編》中的一篇，請(qǐng)從“故事”與“新編”的角度簡(jiǎn)析本文的基本特征。①大禹治水的“故事”本身于史有據(jù)，作品查考典籍，博采文獻(xiàn)，富有歷史韻味。②“新編”表現(xiàn)為新的歷史講述方式，如細(xì)節(jié)虛構(gòu)，現(xiàn)代漢語(yǔ)摻入，雜文筆法使用，作品充滿想象力及創(chuàng)造性。③對(duì)“故事”進(jìn)行“新編”，著眼于對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)均作出觀照，作品具有深刻的思想性。二、小說(shuō)的文本特征——04魔幻小說(shuō)“魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)”不是指“魔法幻想類”，而是有完全不同的定義，與一般人想象中的概念相去甚遠(yuǎn)。這種流派的創(chuàng)作手法，把觸目驚心的現(xiàn)實(shí)和迷離恍惚的幻覺(jué)結(jié)合在一起，通過(guò)極端夸張和虛實(shí)交錯(cuò)的藝術(shù)筆觸來(lái)網(wǎng)羅人事、編織情節(jié)，以圖描繪和反映錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史、社會(huì)和政治現(xiàn)象。魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，往往采用似是而非、似非而是、“變幻想為現(xiàn)實(shí)而又不失其真”的手法。典型的魔幻小說(shuō)，其顯著特點(diǎn)是：給現(xiàn)實(shí)生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內(nèi)容；具有強(qiáng)烈的社會(huì)矛盾、政治斗爭(zhēng)內(nèi)涵。二、小說(shuō)的文本特征——04魔幻小說(shuō)典題賞析4.荒誕文學(xué)往往是通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變形來(lái)反映生活真實(shí)。請(qǐng)從“荒誕”與“真實(shí)”兩個(gè)角度結(jié)合作品作簡(jiǎn)要分析說(shuō)明。(6分)（《消失的舌頭》徐永輝）①小說(shuō)內(nèi)容夸張、情節(jié)荒誕。如曉莊人舌頭功能被刻意放大變形，沉默或者撒謊竟然會(huì)使舌頭消失的情節(jié)設(shè)置更是違背社會(huì)現(xiàn)實(shí)，帶有明顯荒誕性。②小說(shuō)刻畫的人物源于現(xiàn)實(shí)。小說(shuō)中“我”伙同烏木對(duì)二丙栽贓陷害，這些不公不義、欺軟怕硬、埋沒(méi)良知的人性弱點(diǎn)都符合生活真實(shí)。③小說(shuō)正是通過(guò)舌頭消失的荒誕情節(jié)，批判生活中的人性陋習(xí)，主旨深刻而發(fā)人警醒。二、小說(shuō)的文本特征——05散文化小說(shuō)散文化小說(shuō)(也稱抒情小說(shuō))，是介于散文與小說(shuō)之間的一種小說(shuō)文體，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)的新樣式。這類小說(shuō)情節(jié)散文化(或淡化情節(jié))，結(jié)構(gòu)散化，不以曲折的故事情節(jié)取勝，也少有沖突，缺乏懸念，呈現(xiàn)給讀者的多是日常生活的自然狀態(tài)，主張“不作假，事實(shí)都恢復(fù)原狀，展示生活的本色”，敘述者的情致，自然地融注、浸灑在色調(diào)平淡的描寫中。散文化小說(shuō)的特點(diǎn)包括以下幾個(gè)方面：①人物性格淡化。淡化人物的典型性，簡(jiǎn)單地勾畫人物，呈現(xiàn)人物本真的單一原貌，多是扁平、單純的人物，而且一般都是普通平凡的人物。二、小說(shuō)的文本特征——05散文化小說(shuō)②故事情節(jié)淡化。非線性情節(jié)、非沖突情節(jié)是其主要特征，形散而神不散。情節(jié)簡(jiǎn)單、平淡，沒(méi)有完整的情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)，也缺少戲劇性沖突。取而代之的是一種隨意的、散化的小說(shuō)敘事筆法，是眾多的自然環(huán)境、生活片段的描寫。③時(shí)代背景淡化。多表現(xiàn)自然的生活狀態(tài)，注重對(duì)自然風(fēng)光、民情風(fēng)俗和生存狀態(tài)的客觀再現(xiàn)，傳達(dá)出純樸的民風(fēng)和優(yōu)美的人性人情美。④散文特征凸顯。意境美、情調(diào)美、語(yǔ)言美。注重意境的營(yíng)造，場(chǎng)景描寫詩(shī)情畫意；注重特定情境下人物的心理狀態(tài)和特有情緒；語(yǔ)言或質(zhì)樸、口語(yǔ)化，或整散結(jié)合、詩(shī)化等。二、小說(shuō)的文本特征——05散文化小說(shuō)典題賞析5.有人稱《虛土》為“散文化小說(shuō)”，請(qǐng)根據(jù)節(jié)選部分（劉亮程《一個(gè)人的名字》）分析其“散文化小說(shuō)”的特點(diǎn)。①淡化情節(jié)。小說(shuō)只有馮七大擺酒席，馮三自叫大名，王五爺細(xì)說(shuō)原因等生活片段的敘寫，沒(méi)有引人入勝的故事，甚至沒(méi)有完整的情節(jié)鏈。②虛化人物。小說(shuō)主要人物是馮三，但缺少個(gè)性化的特征，除了大名叫馮得財(cái)外，與村中其他人并沒(méi)有大不同。③營(yíng)造意境。擺脫對(duì)人物生活現(xiàn)實(shí)的敘寫，著力于對(duì)風(fēng)土習(xí)俗的描繪以及人物精神世界的刻畫，營(yíng)造出一種迷蒙的氛圍。④抒情性議論情味濃。小說(shuō)語(yǔ)言敘事性弱化，多人物心理描寫和作家直接的議論，具有很強(qiáng)的抒情性和議論性。二、小說(shuō)的文本特征——06詩(shī)意小說(shuō)材料一：我們走進(jìn)老鄉(xiāng)的院子里，只見(jiàn)堂屋里靜靜的，里面一間房門上，垂著一塊藍(lán)布紅額的門簾，門框兩邊還貼著鮮紅的對(duì)聯(lián)。我們只得站在外面向里“大姐、大嫂”地喊，喊了幾聲，不見(jiàn)有人應(yīng)，但響動(dòng)是有了。一會(huì)兒，門簾一挑，露出一個(gè)年輕媳婦來(lái)。這媳婦長(zhǎng)得很好看，高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的劉海。穿的雖是粗布，倒都是新的。我看她頭上已硬撓撓地挽了髻，便大嫂長(zhǎng)大嫂短地向她道歉，說(shuō)剛才這個(gè)同志來(lái)，說(shuō)話不好別見(jiàn)怪等等。她聽(tīng)著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑。我說(shuō)完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒(méi)笑完。這一來(lái)，我倒有些尷尬了，下面的話怎么說(shuō)呢！我看通訊員站在一邊，眼睛一眨不眨地看著我，好像在看連長(zhǎng)做示范動(dòng)作似的。我只好硬了頭皮，訕訕地向她開(kāi)口借被子了，接著還對(duì)她說(shuō)了一遍共產(chǎn)黨的部隊(duì)打仗是為了老百姓的道理。這一次，她不笑了，一邊聽(tīng)著，一邊不斷向房里瞅著。我說(shuō)完了，她看看我，看看通訊員，好像在掂量我剛才那些話的斤兩。半晌，她轉(zhuǎn)身進(jìn)去抱被子了。(節(jié)選自茹志鵑《百合花》)二、小說(shuō)的文本特征——06詩(shī)意小說(shuō)材料二：一輪滿月升起來(lái)了，照亮了寂靜的山谷、灰白的小路，照亮了秋日的敗草、粗糙的樹(shù)干，還有一叢叢荊棘、怪石，還有漫山遍野那樹(shù)的隊(duì)伍，還有香雪手中那只閃閃發(fā)光的小盒子。她這才想到把它舉起來(lái)仔細(xì)端詳。她想，為什么坐了一路火車，竟沒(méi)有拿出來(lái)好好看看？現(xiàn)在，在皎潔的月光下，她才看清了它是淡綠色的，盒蓋上有兩朵潔白的馬蹄蓮。她小心地把它打開(kāi)，又學(xué)著同桌的樣子輕輕一拍盒蓋，“嗒”的一聲，它便合得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。她又打開(kāi)盒蓋，覺(jué)得應(yīng)該立刻裝點(diǎn)東西進(jìn)去。她從兜里摸出一只盛擦臉油的小盒放進(jìn)去，又合上了蓋子。只有這時(shí)，她才覺(jué)得這鉛筆盒真屬于她了，真的。她又想到了明天，明天上學(xué)時(shí)，她多么盼望她們會(huì)再三盤問(wèn)她啊！(節(jié)選自鐵凝《哦，香雪》)二、小說(shuō)的文本特征——06詩(shī)意小說(shuō)材料三：月亮升起來(lái)，院子里涼爽得很，干凈得很。白天破好的葦眉子潮潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長(zhǎng)的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。要問(wèn)白洋淀有多少葦?shù)?，不知道；每年出多少葦子，也不知道。只曉得每年蘆花飄飛葦葉黃的時(shí)候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來(lái)，在白洋淀周圍的廣場(chǎng)上，就成了一條葦子的長(zhǎng)城。女人們?cè)趫?chǎng)里院里編著席。編成了多少席？六月里，淀水漲滿，有無(wú)數(shù)的船只運(yùn)輸銀白雪亮的席子出口。不久，各地的城市村莊就全有了花紋又密又精致的席子用了。大家爭(zhēng)著買：“好席子，白洋淀席！”這女人編著席。不久，在她的身子下面就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香。但是大門還沒(méi)有關(guān)，丈夫還沒(méi)有回來(lái)。(節(jié)選自孫犁《荷花淀》)二、小說(shuō)的文本特征——06詩(shī)意小說(shuō)6.三則材料都有著相近的風(fēng)格，是“詩(shī)意小說(shuō)”的典范。請(qǐng)結(jié)合文本，從矛盾沖突、景物描寫、心理描寫、人物特點(diǎn)四個(gè)角度中任選兩個(gè)角度，賞析“詩(shī)意小說(shuō)”的特征。這三則材料的詩(shī)意之美，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：①?zèng)]有激烈的矛盾沖突?！栋俸匣ā窙](méi)有正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是描寫了新媳婦和通訊員美好的第二次相見(jiàn)，雖誤解卻有情趣。②富有詩(shī)意的景物描寫?！杜?，香雪》通過(guò)滿月、山谷、小路、敗草、樹(shù)干等詩(shī)化景致的描寫，烘托了寂靜、清冷的氛圍，為下文香雪心境的變化做了鋪墊；《荷花淀》選取詩(shī)意的意象，如潔白如雪的葦席、透明的薄霧、荷葉荷花香等，字里行間充滿淡雅疏朗的詩(shī)情畫意與樸素清新的泥土氣息。二、小說(shuō)的文本特征——06詩(shī)意小說(shuō)③細(xì)膩生動(dòng)的心理描寫?！栋俸匣ā分小安粩嘞蚍坷锍蛑薄昂孟裨诘嗔俊钡燃?xì)節(jié)，表現(xiàn)出新媳婦為是否獻(xiàn)出新被子而展開(kāi)的糾結(jié)；《哦，香雪》中，香雪端詳鉛筆盒時(shí)一系列的細(xì)微動(dòng)作，如“打開(kāi)”“一拍”“合嚴(yán)”“又打開(kāi)”“摸出”“放進(jìn)去”“又合上”等，表現(xiàn)了她愛(ài)護(hù)珍惜鉛筆盒的心理；《荷花淀》表現(xiàn)了在唯美詩(shī)意的情境下，水生嫂等待丈夫回來(lái)的恬靜而不急躁的心情。④清新自然的人物形象。三篇選文分別塑造了嫻靜美好、深明大義的新媳婦形象，細(xì)膩純真、自尊自愛(ài)的少女形象，勤快利落、溫柔賢淑的水生嫂形象，這些人物都是美好自然、淳樸善良的?？傊?，清新、溫柔、情趣、明媚、細(xì)膩、嫻靜、美麗，這些詩(shī)意之美洋溢在三則材料中，故可稱之為“詩(shī)意小說(shuō)”。貳小說(shuō)文本特征實(shí)戰(zhàn)演練合同[美國(guó)]羅伯特·伯頓·羅賓森我把車開(kāi)進(jìn)了“獻(xiàn)血+玩彩票有限公司”的停車場(chǎng)。“你想好了嗎，伙計(jì)?”我問(wèn)。馬克咧嘴笑了?！爱?dāng)然想好了。距離我上次獻(xiàn)血已經(jīng)有六十天了，我終于可以再去啦!”“你不覺(jué)得這地方有點(diǎn)兒讓人瘆得慌嗎?”“一點(diǎn)也沒(méi)有啊，”馬克說(shuō)，“這種獻(xiàn)血方式很好!無(wú)論怎么說(shuō)，這都是一件好事，不是嗎?這是在鼓勵(lì)我們幫助自己的同胞?！薄霸趲椭臅r(shí)候還琢磨著要贏一千塊!”我說(shuō)?！靶值?，你也可以來(lái)玩玩啊，先獻(xiàn)一點(diǎn)兒血，然后再贏一點(diǎn)兒錢。賠率是一比五十，這可比一般的彩票好玩多了。上一次我從這里出來(lái)的時(shí)候，口袋里多了一千塊。一千塊現(xiàn)金?！鞭k公桌后面的年輕女子對(duì)馬克說(shuō)：“先生，根據(jù)規(guī)定，我要問(wèn)您這個(gè)問(wèn)題：您是否已經(jīng)完整、仔細(xì)地看過(guò)合同，而且理解您即將認(rèn)可的那些條款?”“是的，我認(rèn)可?！瘪R克說(shuō)?！澳钦?qǐng)您在這里簽字就行了?！瘪R克拿起電子筆，在平板電腦上寫下了自己的名字。“好了，托尼，他可以進(jìn)去了?！薄罢?qǐng)這邊走，兩位先生。”托尼領(lǐng)著我們走進(jìn)一個(gè)大約三米見(jiàn)方的房間。馬克在真皮躺椅上坐了下來(lái)。托尼將游戲機(jī)移過(guò)來(lái)，在馬克前面擺好。馬克立即按了一下“開(kāi)始”，但游戲機(jī)上什么動(dòng)靜也沒(méi)有?！暗纫粫?huì)兒，”托尼說(shuō)，“我們首先要把你身上的管子接好才行。”“哦，對(duì)呀?！蓖心嵩隈R克手臂上扎了一根針，用膠布固定好。躺椅旁邊有一臺(tái)看上去很沉的機(jī)器，機(jī)身上貼著“有限抽血電子設(shè)備”標(biāo)簽。托尼在機(jī)器上按了幾下按鈕。“好啦，馬克，都給你弄好了。你每按一下‘開(kāi)始’，就會(huì)獲得一次中獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)，同時(shí)也捐出了一盎司的血。”“知道啦，”馬克說(shuō)，“謝謝。”他按了“開(kāi)始”，游戲機(jī)屏幕上的三個(gè)轉(zhuǎn)盤亮了，繼而開(kāi)始旋轉(zhuǎn)?！凹佑?加油!我要中一千塊的大獎(jiǎng)!快!快!”第一只轉(zhuǎn)盤停在了“貓”的圖案上，第二只轉(zhuǎn)盤也停在了“貓”的圖案上?！疤袅耍镉?jì)!”馬克說(shuō)，“來(lái)了!”第三只轉(zhuǎn)盤停在了“狗”的圖案上?！八麐尩?”馬克說(shuō)，“差一點(diǎn)就中獎(jiǎng)了!”“有限抽血電子設(shè)備”嗡嗡地響著。根據(jù)機(jī)器上的讀數(shù)，它剛剛從馬克的手臂上抽了一盎司的血?！皼](méi)事兒，”馬克說(shuō)，“我真的覺(jué)得我運(yùn)氣很好。”他又按了“開(kāi)始”。這次是兩條“狗”，一只“貓”。我站了起來(lái)。“好啦，馬克，該收手了?！薄安?，不，還不到時(shí)候呢。我好幾回都快贏了。我在血管里都能感覺(jué)到我的好運(yùn)就快到了?！薄鞍?，那是你的血——你的血正從血管里流走。你看，馬克，”我指著“有限抽血電子設(shè)備”上的讀數(shù)說(shuō)，“你已經(jīng)捐了五十盎司啦，伙計(jì)?！薄暗腋杏X(jué)挺好啊?！薄班?，你的臉色不太好?！薄拔揖鸵A了，再試幾回吧?！彼戳恕伴_(kāi)始”，大喊道：“來(lái)吧!”我在一旁不停地勸他別玩了，但沒(méi)用。這時(shí)，馬克不作聲了。我看了一眼讀數(shù)：六十八盎司。已經(jīng)超過(guò)四個(gè)獻(xiàn)血單位啦!“馬克?”他沒(méi)有動(dòng)彈?！榜R克，醒醒!”還是沒(méi)有動(dòng)彈。我連忙跑到門口。門鎖上了。我用力拍門?！皝?lái)人啊，救命!”很快托尼就打開(kāi)門進(jìn)來(lái)了。托尼按了一下墻上的按鈕?！拔以谑?hào)房間，需要擔(dān)架床?！蔽艺镜酵心岣?，盯著他問(wèn)：“你們想把他帶到哪里去?”“請(qǐng)向后退，先生。我們只是在按照合同上的條款辦事?！薄昂贤瑮l款?什么條款?”兩名身穿藍(lán)色工作服的男子推著擔(dān)架床走了進(jìn)來(lái)?！罢?qǐng)后退，先生?！币幻凶诱f(shuō)。他們一起動(dòng)手，將馬克抬到了擔(dān)架床上。我尖聲說(shuō)：“我要求你們必須現(xiàn)在告訴我，你們準(zhǔn)備對(duì)我朋友干什么?！币幻凶訌膿?dān)架床旁邊掛著的塑料袋里掏出一只信封遞給我?！澳阕约嚎春贤系臈l款吧?！蔽掖蜷_(kāi)信封，掃視著馬克簽的那份合同。在玩游戲的過(guò)程中，如果獻(xiàn)血者失去知覺(jué)，本合同的第三部分立即生效。我趕忙找到合同的第三部分。我，獻(xiàn)血者，同意將我全部的身體捐獻(xiàn)給“獻(xiàn)血+玩彩票有限公司”，該公司可以全權(quán)處理捐贈(zèng)者的身體。在大多數(shù)情況下，該身體的可用器官將被采摘下來(lái)，在公開(kāi)的市場(chǎng)上出售……我飛快地朝我的汽車跑去。我跳上車，瘋狂地逃離了那里。我沒(méi)有時(shí)間系安全帶。我沖出了停車場(chǎng)，卻又一頭撞在了一輛路過(guò)的垃圾車上。兩天后，我從頭到腳纏滿了繃帶，在一家醫(yī)院的病房中醒來(lái)。一名護(hù)士滿面春風(fēng)地走了進(jìn)來(lái)。“啊，太棒了!您醒了!”“現(xiàn)在別急著說(shuō)話，您的喉部在事故中受傷了。她走到病房里的桌子旁，指著上面擺放著的一束美麗的鮮花?！澳匆?jiàn)了嗎?多漂亮的鮮花啊!”我想點(diǎn)頭，結(jié)果只有眉毛動(dòng)了動(dòng)。她打開(kāi)花束上的卡片。“好像是一張信用卡，卡上寫著：您可以來(lái)‘獻(xiàn)血+玩彩票有限公司，前面十次搖獎(jiǎng)免費(fèi)!”我渾身劇烈顫抖起來(lái)?！跋壬?先生!您沒(méi)事兒吧?”不!我有事兒!一切像潮水般涌上心頭。我的朋友馬克。彩票游戲?！坝邢蕹檠娮釉O(shè)備”。擔(dān)架床。還有——那份合同!8.這篇小說(shuō)的段落都很短小，甚至大量使用一句一段的形式。這種寫法有什么表達(dá)效果?請(qǐng)結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶?。①使小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展明快緊湊，便于在有限的篇幅內(nèi)容納豐富復(fù)雜的內(nèi)容；②使語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，便于在敘述中留白，給讀者留下較大的思考和想象的空間；③便于突出人物形象，一句一段的形式能突出強(qiáng)調(diào)人物的話語(yǔ)和行為，使不同人物的形象特征更加鮮明突出；④便于敘事場(chǎng)景的靈活切換，使文中出現(xiàn)的停車場(chǎng)、房間、醫(yī)院三個(gè)場(chǎng)景快速自然切換；⑤便于加快敘事節(jié)奏，渲染緊張氣氛。（答出一點(diǎn)給2分，答出任意三點(diǎn)、意思對(duì)即可。）9.這篇小說(shuō)“虛擬”與“現(xiàn)實(shí)”交織，請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析這一特征。(6