文學(xué)：20世紀外國文學(xué)考試答案（題庫版）1、填空題

“黑色幽默”作家群中最有影響的是（），他的（）是黑色幽默的代表作，被公認為美國當代文學(xué)上經(jīng)典性的作品。正確答案：海勒；《第二十二條軍規(guī)》2、單選

以下哪部小說是德國作（江南博哥）家的作品：（）A.《喧嘩與騷動》B.《約翰·克利斯朵夫》C.《兒子與情人》D.《布登博洛克一家》正確答案：D3、填空題

“人物內(nèi)心獨自中的復(fù)調(diào)模式”又被成為（）。正確答案：潛對話4、填空題

文學(xué)界一般認為具有后現(xiàn)代主義特征的創(chuàng)作在（）世紀（）年代阿根廷小說家（）的小說中就有表現(xiàn)，到了60年代形成了后現(xiàn)代主義的高峰，意大利的（）為其最突出的代表，俄羅斯裔美國小說家（）也被看作是后現(xiàn)代主義的代表人物。正確答案：20；40；博爾赫斯；卡爾維諾；納博科夫5、填空題

意識流小說表現(xiàn)人物心理和意識活動的主要技巧包括（）、（）、（）等。正確答案：內(nèi)心獨白；自由聯(lián)想；蒙太奇6、填空題

法國后現(xiàn)代主義理論家（）稱“中性的、非感情化的寫作”為“零度寫作”。正確答案：羅蘭?巴爾特7、填空題

西方文學(xué)界對“（）”有各種各樣的解釋：（）在《文學(xué)名詞辭典》（1973）里說，黑色幽默又叫（），“由于它對當代社會常常采取不相容的態(tài)度，因此又叫（）”。有一些評論家還在把黑色幽默稱為“（）”或“大難臨頭的幽默”。正確答案：黑色幽默；哈利·肖；黑色喜?。徊B(tài)幽默；絞刑架下的幽默8、填空題

薩特的存在主義哲學(xué)觀點是“存在”。即“（）”、“（）”、“（）”，“（）”。正確答案：自我；他人就是地獄；世界是荒謬的；人生是痛苦的9、單選

這位作家即是詩人又是小說家。他的這部小說被認為是“關(guān)于人類靈魂的純潔和尊貴的小說”，它的問世，被稱為“有類文學(xué)和道德史上最偉大的事件之一”。這部小說是：（）。A．《日瓦戈醫(yī)生》B．《喧嘩與騷動》C．《福爾賽世家》D．《靜靜的頓河》正確答案：A10、填空題

（）的作者是（）著名小說家，是與薩特齊名的（）文學(xué)大師。正確答案：《局外人》；法國；存在主義11、單選

這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長歷史。小說的作者是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎。這部小說是：（）A.?家長的沒落》B.?玉米人》C.?霍亂時期的愛情》D.?百年孤獨》正確答案：D12、填空題

（）和（）的結(jié)合構(gòu)成了新小說派作家克洛德?西蒙獨特的藝術(shù)追求。正確答案：詩；畫13、填空題

薩特的學(xué)說中最富于影響力的是()的命題和()的理論。正確答案：“存在先于本質(zhì)”；“自由選擇”14、單選

這部小說敘述特點是：以第一人稱敘事，但從未有，’我”的字樣出現(xiàn)，進人視野的總是女主人阿A和弗蘭克的活動，但小說又用“第三把椅子”產(chǎn)第三個杯子”、“第三副餐具”暗示還有第三個人存在—一個監(jiān)視和猜忌自己妻子的丈夫。這部小說是：（）A.《窺視者》B.《第二十二條軍規(guī)》C.《變》D.《嫉妒》正確答案：D15、填空題

在（）世紀現(xiàn)代主義小說史上，1883年生于布拉格的（）稱一個奠基者。正確答案：20；卡夫卡堪16、填空題

中篇小說（）是薩特的成名作，是一部典型的存在主義小說。它采用（）形式，描寫主人公青年史學(xué)家洛根丁復(fù)雜的心理感受。正確答案：《惡心》；日記體17、問答題

為什么學(xué)術(shù)界有一種觀點認為《追憶似水年華》不屬于意識流小說？正確答案：按弗洛伊德的分類，意識活動可分為意識、前意識和無意識。理論界對于什么樣的小說是意識流小說尚有分歧，一種看法認為，意識流小說描繪的流動的意識應(yīng)該指意識的全部層面。持這種觀點的人認為普魯斯特的長篇巨著《追憶似水年華》是意識流小說。而另外一些理論家則認為意識流小說應(yīng)側(cè)重于描繪前意識和無意識，他們認為《追憶似水年華》不是典型的意識流小說。18、單選

這部小說被譽為“20世紀最偉大的英語文學(xué)著作”，小說寫的是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公一一-布盧姆、斯蒂芬、摩莉-一身上的事情。這部小說是：（）A.《追憶似水年華》B.《尤利西斯》C.《幢嘩與騷動》D.《芬尼根的蘇醒》正確答案：B19、不定項選擇

在卡夫卡的小說<<變形記>>中，格里高爾變成大甲蟲之后第一次沒能按時起床，母親，父親和妹妹相繼來敲他的門，他們的動機是；（）A、關(guān)心格里高爾的身體B、關(guān)心格里高爾的情緒C、催促格里高爾吃早飯D、催促格里高爾趕火車正確答案：D20、填空題

文學(xué)評論界通常把博爾赫斯的小說概括為“（）”或“（）”。正確答案：宇宙主義；卡夫卡式的幻想主義21、問答題

卡夫卡的表現(xiàn)主義技巧有哪些主要特征？正確答案：（1）具有表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。①善于營造幻象世界，但又有精細入微的現(xiàn)實主義、甚至是自然主義的細節(jié)描寫。即小說的圖象在總體上呈現(xiàn)的是一個超現(xiàn)實的世界，一個想象的夢幻世界，一個在現(xiàn)實中并不存在的荒誕世界，一個具有神秘主義色彩的世界；而小說的細節(jié)描寫又極其現(xiàn)實主義甚至是自然主義的，有非常精細入微的細節(jié)描寫，小說的場景處理也極其生活化。②具有高超的虛擬現(xiàn)實的本領(lǐng)，他擅長營造一種在生活中完全不可能存在，但在邏輯上又有存在的可能性的現(xiàn)實情境。這種情境卡夫卡往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術(shù)手段來實現(xiàn)。（2）作品在內(nèi)容上著力表現(xiàn)在現(xiàn)代社會中制度和人的雙重異化。（3）作品具有一種預(yù)言性和多解性。（4）許多作品沒有結(jié)尾。22、問答題

簡述女性主義文學(xué)的基本特征。正確答案：（1）批判男性中心主義文化傳統(tǒng)，提倡兩性平等，爭取在政治、經(jīng)濟、法律、文化、家庭、教育等方面，具有與男性同等的權(quán)利、用文學(xué)的形式，積極參與反對性別歧視的斗爭。（2）以文學(xué)的形式探討女性意識，改變傳統(tǒng)的女性形象，批判男權(quán)社會根深蒂固的女性刻板形象。（3）創(chuàng)造了女性特有的文學(xué)表達方式，女性作家對文學(xué)的構(gòu)成因素，諸如語言、形象、題材、情節(jié)、象征等，做了女性主義的理解和革新，建立了女性自己特有的，區(qū)別于男性中心主義傳統(tǒng)模式的獨立的文學(xué)表達。（4）從文學(xué)形式上來看，在西方文學(xué)史上，婦女在小說領(lǐng)域取得的成就最大，涌現(xiàn)出了不勝枚舉的優(yōu)秀小說家，而女詩人卻廖若晨星。23、單選

這部小說寫的是一個打字機公司的經(jīng)理在由巴黎到羅馬的火車上20多個小時經(jīng)理在由巴黎到羅馬的火車上20多個小時的回憶和聯(lián)想。對已經(jīng)逝去的二十多年時光中的一次次旅行的聯(lián)想構(gòu)成了小說的核心內(nèi)容。這部小說在敘事層面上最具有創(chuàng)造性的追求是運用了少見的第二人稱“你”。這部小說是：()A．《追憶似水年華》B．《寒冬夜行人》C．《交叉小徑的花園》D．《變》正確答案：A24、問答題

黑色幽默是20世紀60年代的美國興起的小說流派，在第二次世界大戰(zhàn)以后的西方文壇上占有重要的地位。正確答案：早在1939年法國超現(xiàn)實主義作家布勒東就發(fā)表了名為《黑色幽默文選》的作品的但在當時這個名稱還沒有得到廣泛的重視。1965年，美國作家弗里德曼編輯了一本短篇小說集，收入十二位作家的作品，取名《黑色的幽默》，該派名稱由此流傳開來。那么，什么是“黑色幽默”呢？美國作家尼克曾舉了一個例子，通俗地解釋了這種幽默的性質(zhì)。某個被判絞弄的人，在臨上絞架前，指著絞刑架故作輕松地詢問舒暢子手：“你肯定這玩藝結(jié)實嗎？”于是引起轟笑。因此黑色幽默又被稱為“絞刑架下的幽默”，也可意譯為“大難臨頭的幽默”。此外，它還被稱為“病態(tài)幽默”、“黑色喜劇”、“絕望喜劇”等。“黑色”含有絕望、痛苦、恐怖和殘酷告的意思。“黑色幽默”與傳統(tǒng)正常的幽默區(qū)別很大：傳統(tǒng)幽默的思想基礎(chǔ)是樂觀主義的，人們相信善最終能戰(zhàn)勝惡，引發(fā)輕松、歡快、明朗的笑；黑色幽默的思想基礎(chǔ)卻是悲觀主義的，既然面對的是死亡、是荒誕，那只能痛極而笑，化痛為笑，只能不以為然地拿痛苦開玩笑，以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵，從而釀就了苦澀陰郁的笑。黑色幽默深受存在主義哲學(xué)的影響，它的主要內(nèi)容在于表現(xiàn)世界的荒謬。所不同的是黑色幽默作家更加消極悲觀，他們否定個人選擇積極行動的可能性。面對荒誕，唯一可做的事僅僅是玩世不恭地發(fā)出無可奈何的苦笑，以便暫時舒緩一下痛苦不堪的心情。正因為他們以幽默的人生態(tài)度與慘淡的現(xiàn)實拉開了距離，所以一改以往荒誕文學(xué)作家的驚愕、困惑、憤悶的心態(tài)，而是把荒誕當做一種合理的存在，然后進行從容地描繪，在絕境中保持心理平衡。黑色幽默素有“荒誕小說”之稱，也是采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容。作家拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則，打破一般語法規(guī)則，采用夸張、悖論、反諷的手法和克制性冷漠的敘述進行創(chuàng)作。場景奇異超常、情節(jié)散亂怪誕、人物滑稽可笑、語言睿智尖刻。以喜寫悲，成就蜚然。25、問答題

如何評價博爾赫斯對小說學(xué)的貢獻？正確答案：博爾赫斯的小說以幻想性著稱，但是更值得重視的是他在小說處理幻想題材的方式。其實博爾赫斯寫的往往不是純粹的幻想小說，他更擅長于把幻想因素編織在真實的處境之中，從而在小說中致力于營造一種真實的氛圍。譬如《交叉小徑的花園》，就制造了一種神奇的時間花園曾經(jīng)真實存在于中國的幻覺。真真假假就這樣混雜在一起，從而表現(xiàn)了博爾赫斯處理真實與虛構(gòu)的關(guān)系的高超技巧。博爾赫斯的對小說學(xué)的貢獻正在這里。他的出現(xiàn)正像卡夫卡、喬伊斯、羅伯—格里耶一樣，也使人們對小說是什么這個問題進行再度思考，去追問小說的可能性限度究竟如何？小說在形式上到底還能走多遠？如何在小說中處理真實與幻想的關(guān)系？小說能夠用什么樣的虛擬和變形的方式呈現(xiàn)人類象征性的存在圖式？這些都是博爾赫斯帶給20世紀小說領(lǐng)域的值得珍視的啟示。26、填空題

意識流小說的產(chǎn)生有著深厚的（）和（）基礎(chǔ)。其中法國當代哲學(xué)家（）的直覺主義精神和心理時間觀直接構(gòu)成了意識流小說的哲學(xué)背景。奧地利心理學(xué)家（）的分析學(xué)說構(gòu)成了意識流小說的心理學(xué)基礎(chǔ)。正確答案：哲學(xué)；心理學(xué)；亨利·柏格森（或柏格森）；弗洛伊德27、問答題

論述《日瓦格醫(yī)生》這部作品中所表現(xiàn)出的精神內(nèi)涵。正確答案：《日瓦格醫(yī)生》是帕斯捷爾納克最具代表性的作品。小說寫的是一個俄國知識分子在十月革命前后動蕩年代的命運。日瓦格醫(yī)生一方面憎惡俄羅斯沙皇時代的政治制度，贊同十月革命的歷史合理性，但另一方面他卻懷疑革命同時所帶來的暴力和破壞。用他的話說；我是非常贊成革命的，可是我現(xiàn)在覺得，用暴力是什么也得不到的，應(yīng)該以善為善。他追求的愛的信條是軟弱無力的。正是這個意義上，帕斯捷爾納克代表了俄羅斯知識分子所固有的一種內(nèi)在精神：對苦難的堅韌承受，對精神生活的關(guān)注，對靈魂凈化的向往，對人的尊嚴的捍衛(wèi)，對完美的人性的追求。作者創(chuàng)作深刻表現(xiàn)了一個知識分子雖然飽經(jīng)痛楚，放逐，罪孽，犧牲，卻依然保持著美好的信念與精神的良知的心理歷程。28、問答題

為什么說“魔幻現(xiàn)實主義”表現(xiàn)手法上具有“魔幻性”？正確答案：魔幻現(xiàn)實主義小說把幻想和現(xiàn)實，虛構(gòu)和寫實融為一體，成為它的基本創(chuàng)作方法，而且表現(xiàn)手法具有“魔幻性”。首先：這種“魔幻”性根植于拉美這塊神奇的土地，是拉美的印加文化，阿茲臺卡文化等傳統(tǒng)文化觀念的表現(xiàn)。其次：這種“魔幻”性還深受西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響，如荒誕，象征，意識流等手法的運用。第三：該流派還常用一種“陌生化”技巧。第四：神話化也是常用的一種創(chuàng)作原則。29、填空題

卡夫卡的中短篇小說（）主要有（）、（）、（）等。正確答案：集；觀察；變形記；饑餓藝術(shù)家30、問答題

《百年孤獨》的主題是什么？正確答案：包括兩方面的含義：“百年”指歷史。作者虛構(gòu)的馬孔多是哥倫比亞乃至拉美的縮影。作者描寫的布恩迪亞家族和馬孔多百年歷史，是一個循環(huán)反復(fù)過程。作者用意表明：拉美的百年歷史并沒有擺脫貧困落后和愚昧的困境，循環(huán)意味著停滯，拉美人民面臨歷史使命是尋找新的出路。“孤獨”主題。馬爾克斯在寫拉美歷史時，更注意挖掘和表現(xiàn)拉美人民的精神生活。造成拉美人民的不幸和災(zāi)難，有外來的因素，也有本身存在的內(nèi)部根源，尤其是人們精神上的原因。他把這種精神生活上的普遍存在的問題歸結(jié)為孤獨。（可結(jié)合作品內(nèi)容舉例說明）31、不定項選擇

魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作家是（）A、阿斯圖里亞斯B、卡彭鐵爾C、盧爾福D、馬爾克斯正確答案：D32、填空題

薩特的存在主義哲學(xué)觀點是“（）”。即“（）”、“（）”、“世界是荒謬的”，“人生是痛苦的”。正確答案：存在；自我；他人就是地獄33、問答題

結(jié)合《嫉妒》節(jié)選，論述這部小說的藝術(shù)特點？它如何體現(xiàn)新小說派在藝術(shù)上的創(chuàng)作特點？正確答案：羅伯—格里耶的《嫉妒》這部小說的藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在以下方面：（1）隱匿了敘事者?！都刀省返奶貏e首先表現(xiàn)在你不知小說到底是由誰來敘述的。從敘事者的聲音上判斷，它顯然是一個第一人稱，但從未有“我”的字樣出現(xiàn)，第一人稱“我”的敘事者是隱匿的，我們只能聽到他的聲音，卻不知他是誰。進入視野和場景的總是女主人A，A在家中走來走去，她在寫信，在梳頭，然后就是A和鄰居弗朗克在露臺聊天，在餐廳吃飯的場景。但是讀者卻時刻感到場景和空間中不止有兩個人，不止有A和弗朗克，還肯定有幽靈般的第三個人。這第三個人最有可能的當然是小說中的嫉妒的丈夫，也就是小說中那個隱匿的敘事者，一個潛在的“我”，他其實一般情況下都在現(xiàn)場，但他像個啞人一樣從不出聲，他只是不動聲色地在觀察，在傾聽，其實是時時刻刻在監(jiān)視和猜忌讓他嫉妒的妻子。但這一切都是隱藏不露的，讀者只能從敘事過程中進行猜測，最后斷定有這么一個吃醋的丈夫。（2）視覺性強。從敘述層面上看，小說的隱藏的效果取決于敘事者的觀察位置和角度。在某種意義上說，小說只寫了一件事情：一個隱匿的敘事者在觀察。一切都取決于他的視野，他能看到什么決定了小說能敘述出什么，小說記錄的其實只是丈夫眼睛所能看到的。所以也可以說《嫉妒》是一部“視覺小說”。（3）“現(xiàn)在進行式”。作為“視覺小說”也決定了《嫉妒》的“現(xiàn)在性”和“空間性”。觀察總是正在進行的，這就是它的“現(xiàn)在”的特點?！都刀省肪艂€段落中的五段都是以“現(xiàn)在”二字開頭的?！艾F(xiàn)在”造成的效果是敘述過程與被敘述的對象、事件同步發(fā)生的假象。被敘述的事件是正在發(fā)生的，進行中的，敘事者就缺少了時間距離，也缺少了判斷距離，只能呈示所看到的一切。這使視線中的景象有一種無序性。一切都是現(xiàn)在進行的，小說成為正在進行的東西，我們讀者的閱讀似乎與小說的寫作是同步的，小說家給你展示的正是他的完成小說的過程。（4）極其精確的視覺語言。小說的場景好像是敘事者用眼睛一寸一寸地丈量出來的。比如小說一再重復(fù)寫幾片香蕉林，詳細地不厭其煩地寫香蕉林的形狀，是矩形，還是梯形，樹干高度如何，每排樹是多少株，減去砍掉的樹之后，數(shù)字又是多少等等。觀察者的眼睛有如一個米尺。這種語言的特點是極端精確，注重空間、輪廓而輕色彩，是一種“幾何式的描寫”。新小說派在藝術(shù)上的創(chuàng)作特點主要是：（1）消解深度；（2）瓦解敘事；（3）致力于探索小說的新的可能性，探索還沒有被別的小說家實踐過的小說形式和主題，而對傳統(tǒng)小說形式則一概否定。作為新小說派中最具有代表性的一位作家，羅伯—格里耶在《嫉妒》這部小說中所進行的以上實驗和創(chuàng)新，正充分體現(xiàn)了新小說派在藝術(shù)上的創(chuàng)作特點。34、名詞解釋

荒誕派戲劇正確答案：荒誕派戲劇出現(xiàn)于50年代法國文壇，后波及歐美各國，是二戰(zhàn)后影響最大的現(xiàn)代主義戲劇流派。它在思想上受存在主義哲學(xué)影響，認為既然現(xiàn)實生活內(nèi)容是荒誕的，那么其表現(xiàn)形式也應(yīng)該是荒誕的。面對嚴酷的社會現(xiàn)實，人物雖有反抗，但方式消極。荒誕派戲劇強調(diào)表現(xiàn)抽象的主觀感受，喜歡采用漫畫式的夸張和比喻，情節(jié)沒有連貫性，人物缺乏鮮明個性，常用東拉西扯的對話表現(xiàn)人的孤獨。劇作還根據(jù)舞臺特點，借助各種怪誕、不合邏輯的燈光和場景，使得整個舞臺成為荒誕世界的象征性場景。代表作家有：法國的貝克特和尤奈斯庫、英國的品特、美國的阿爾比等。35、問答題

什么是“陌生化”技巧？正確答案：陌生化是指把人們熟知的事物以一種陌生的眼光或角度重新加以觀照和傳達，以重新造成一種新鮮感，重新喚醒人們對這個事物的認知和體驗?！澳吧笔嵌韲问街髁x者什克洛夫斯基的著名理論，他認為：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長。36、單選

后現(xiàn)代主義寫作的代表作家卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》中曾經(jīng)這種評價這部小說：“許多人稱之為是對本世紀文化最完備引論的一部書本身是一部長篇小說，??阿爾卑斯山中療養(yǎng)院那狹小而封閉的世界是二十世紀思想家必定遵循的全部線索的出發(fā)點：今天被討論的全部主題都已經(jīng)在那里預(yù)告過、評論過了?！笨柧S諾指的這部小說是：（）。A．《百年孤獨》B．《靜靜的頓河》C．《魔山》D．《古拉格群島》正確答案：C37、不定項選擇

在卡夫卡的小說《變形記》中，格里高爾變成大甲蟲之后第一次沒能按時起床，母親，父親和妹妹相繼來敲他的門，他們的動機是：（）A、關(guān)心格里高爾的身體B、關(guān)心格里高爾的情緒C、催促格里高爾吃早飯D、催促格里高爾趕火車正確答案：D38、填空題

美國學(xué)者（）在評論拉美魔幻現(xiàn)實主義的代表作家（）的創(chuàng)作特征時指出：他“一個手法就把現(xiàn)實與幻想純熟地融合起來，由于使用這種手法，他的小說給人的印象是：這是一個純粹虛構(gòu)的世界。在這個世界里，任何事都是可能的，每件事都是真實的?！闭_答案：喬?拉?麥克默里；馬爾克斯39、單選

卡洛斯?富恩特斯、加西亞?馬爾克斯、阿萊霍?卡彭鐵爾、阿斯圖里亞斯、何塞?瑪利亞?阿爾格達斯、胡安?魯爾福等作家，是哪一文學(xué)流派的代表作家？（）A．浪漫主義B．新小說派C．拉美魔幻現(xiàn)實主義D．現(xiàn)實主義正確答案：C40、名詞解釋

意識流小說正確答案：意識流小說是20世紀初興起，20-30年代流行于西方的一種文學(xué)流派。意識流小說的特征是：不注意外部環(huán)境的描寫和人物行動表現(xiàn)和情節(jié)的連貫與完整，而致力于表現(xiàn)人物意識的流動狀態(tài)；打破傳統(tǒng)小說按情節(jié)發(fā)生次序或邏輯聯(lián)系而形成的直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，不受時空或邏輯制約，時空跳躍、多變；多用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白、象征和暗示等表現(xiàn)手法。這些手法已被現(xiàn)代小說廣為采用。普魯斯特是意識流小說的奠基人。代表作家還有：英國的沃爾夫、愛爾蘭的喬伊斯、美國的?？思{等。41、問答題

什么是“元小說”？正確答案：“元小說”是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說。傳統(tǒng)小說往往關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說則更關(guān)心作者本人是怎樣寫這部小說的，小說中往往喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)作品，更喜歡交代作者創(chuàng)作小說的一切相關(guān)過程。小說的敘述往往在談?wù)撜谶M行的敘述本身，并使這種對敘述的敘述成為小說整體的一部分。當一部小說中充斥著大量這樣的關(guān)于小說本身的敘述的時候，這種敘述就是“元敘述”，而具有元敘述因素的小說則被稱為元小說。42、單選

文學(xué)評論界使用“魔幻現(xiàn)實主義”這一術(shù)語開始于：（）A.馬爾克斯創(chuàng)作長篇小說《百年孤獨》B.評論馬爾克斯創(chuàng)作的長篇小說《百年孤獨》C.卡彭鐵爾提出“神奇的現(xiàn)實”的觀點D.評論卡彭鐵爾創(chuàng)作的長篇小說《人間王國》正確答案：B43、問答題

存在主義文學(xué)的主題什么？正確答案：存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：1）描寫對于世界和人生的“荒誕體驗”，這種“荒誕體驗”往往表現(xiàn)為“厭煩”、“惡心”和“焦慮感”。2）強調(diào)人在荒誕境遇中的“自由選擇”。44、問答題

簡述作品《惡心》中的“荒誕體驗”。正確答案：《惡心》是薩特的成名作，它采用日記體敘述，主人公洛根丁回國后為了創(chuàng)作到圖書館工作的經(jīng)歷。有一天他對圖書館中的所見所聞感到惡心，有了無以名狀的恐懼迷惘，覺得人們空虛無聊，孤獨，人與人之間的關(guān)系陌生，世界荒誕無比。小說通過洛根丁的復(fù)雜心理及豐富的感情變化，闡明了世界是荒誕的，人生是痛苦的這一存在主義的論斷。洛根丁對世界的厭惡感，恐懼感，陌生感和孤獨感正是二戰(zhàn)前夕歐洲陰云密布，災(zāi)難將臨的社會形勢的反映?！稅盒摹返膯柺兰俺晒?，標志著薩特存在主義哲學(xué)的體系的確立。45、問答題

簡述黑色幽默的藝術(shù)特征。正確答案：“黑色幽默”是一種絕望的幽默在文學(xué)上的反映，它試圖引出人們的笑聲，作為對生活中顯而易見的無意義和荒誕的最大的反響。“黑色幽默”小說家集中寫的是社會現(xiàn)實處境的荒謬及其對人的個體存在的擠壓，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人（即‘自我’）之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶。“黑色幽默”又被稱為‘絞架下的幽默’或‘大難臨頭時的幽默’。其主要藝術(shù)特征表現(xiàn)為：無以復(fù)加的變形與夸張；滑稽諷喻手法的運用；取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化；雜揉各種文體等。46、填空題

（）的作者是法國著名小說家，是與（）齊名的存在主義文學(xué)大師。正確答案：《局外人》；薩特47、填空題

“意識流”這一概念最初是心理學(xué)術(shù)語，是由美國心理學(xué)家（）在（）一書中提出來的。1918年，梅?辛克萊在評論多蘿西?理查遜的小說（）時最早把“意識流”這一術(shù)語引入文學(xué)評論。正確答案：威廉?詹姆斯；心理學(xué)原理；旅程48、問答題

什么是后現(xiàn)代主義寫作？正確答案：后現(xiàn)代主義寫作是一個異常龐雜的領(lǐng)域：（1）后現(xiàn)代主義小說家把小說當作是一個虛構(gòu)的文本世界。他們力圖打破文學(xué)是對生活和現(xiàn)實的真實反映的神話，而直接承認小說的本質(zhì)就是對世界的想象性虛構(gòu)，是作家對雜亂無章的創(chuàng)作素材的編織和縫合。（2）他們不僅在創(chuàng)作觀念上強調(diào)小說的虛構(gòu)性，而且往往在寫作過程中往往刻意表明文本的虛構(gòu)屬性，并用各種各樣的敘述手法凸顯小說本身就是—種虛構(gòu)行為。（3）具有先鋒性和實驗性，使小說成為充滿元敘述的元小說。（4）具有文類和文體的雜糅性。49、不定項選擇

意識流小說家喬伊斯重要作品有（）A《喧嘩與騷動》B《我彌留之際》C《達羅衛(wèi)夫人》D《海浪》正確答案：A,B50、填空題

發(fā)表于1926年的（）是卡夫卡最后也是最重要的長篇小說。主人公的名字是一個符號（）。正確答案：《城堡》；K51、填空題

作為一個文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的（）。（填國名）正確答案：法國52、單選

以下哪部作品是美國小說家的作品（）A．《窺視者》B．《出了毛病》C．《兒子與情人》D．《家長的沒落》正確答案：B53、名詞解釋

自由選擇正確答案：自由選擇所主張?zhí)剿鞯氖穷愐约叭说膫€體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。存在主義作家們常在創(chuàng)作中把人物放置于某種極端化的處境中，讓證人公面臨具有荒誕性的兩難化書面，最終突出他們決斷和選擇。54、填空題

存在主義文學(xué)的代表作家主要有（）、（）、（）等。正確答案：薩特；加繆；西蒙娜?波伏瓦55、問答題

什么是“零度寫作”？正確答案：所謂“零度寫作”，即中性的、非感情化的寫作。存在主義作家追求一種冷靜得近乎冷漠的敘事來表現(xiàn)世界的荒誕感受，如加繆的《局外人》中主人公默爾索面對母親去世的自述：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：‘母死。明日葬。專此通知。’這說明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖??！痹谶@段敘述中，絲毫不帶任何的感情色彩，人物內(nèi)心的冷漠到了令人窒息的地步。56、問答?結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述：1。格利高爾薩姆沙的生存狀況是怎樣的？2。節(jié)選如何表現(xiàn)卡夫卡創(chuàng)作的主要特征—總體的荒誕性和細節(jié)描寫的真實性？《變形記》選段卡夫卡一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲??他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從他的指揮時，所有別的腿卻莫名其妙地亂動不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄亍！备窭锔郀栕匝宰哉Z地說。正確答案：1．格里高爾薩姆沙的生活狀況的主要內(nèi)容包括：他是一個旅行推銷員，工作非常辛苦（"常年累月到處奔波，—再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時而且低劣的飲食"）；這種工作使他不可能有真正的朋友（"萍水相逢的人也總是些泛泛知交，不可能有深厚的交情，永遠不會變成知已朋友"）；他的老板十分嚴厲，喜歡發(fā)號施令（"我若是跟我的老板也來這一手，準定當場就給開除"，"他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職工發(fā)號施令"）；雖然非常不愿意干這份工作，但因父母欠老板的債而不得不干（"只要等我攢夠了錢還清父母欠他的債。2.《變形記》寫的是一個現(xiàn)代人異化的悲劇.格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感.社會甚至家庭，人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會與家庭拋棄.這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照.小說整體的荒誕性主要體現(xiàn)在營造幻象和虛擬現(xiàn)實的結(jié)合上：例如：格里高爾薩姆沙一天早晨醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲，而他最初的反應(yīng)不是對自己變成甲蟲這一殘酷現(xiàn)實感到驚恐—仿佛變成大甲蟲是個自然不過的事—而是擔(dān)心老板會妙他的魷魚.當格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲的時候，也把它當成一種自然而然的事實接受下來。這種人變甲蟲的幻像，以及自然地被接受的對現(xiàn)實的虛擬，構(gòu)成了小說整體的荒誕性。小說在寫法上遵循了寫實的原則，細節(jié)描寫非常真實.（如寫甲蟲的習(xí)性，主人公變形后的心態(tài)等）.正是真實的細節(jié)描寫使讀者完全把人變甲蟲作為我們自己生存處境的寫真而接受下來。57、名詞解釋

新小說派正確答案：新小說派于50年代崛起于法國，又稱“反小說派”或“拒絕派”。該派沒有統(tǒng)一綱領(lǐng)和嚴密組織，作家的創(chuàng)作各有特點，觀點上也各有側(cè)重，但都激烈反對傳統(tǒng)。新小說派反對傳統(tǒng)小說以人物為中心、虛構(gòu)的故事情節(jié)、有序的結(jié)構(gòu)和“陳舊”的語言，或主張以“物”來取代人，對“物”作細致的描寫，并用表明視覺的、像攝影機一樣的語言加以描繪；或主張建立一個“純屬內(nèi)心世界的時間和空間”，描寫人物意識深處的真實。新小說派的作品情節(jié)淡化，人物模糊，環(huán)境朦朧，時空交錯，人稱別致，語言新穎。代表作家有：羅伯-格里耶、薩洛特、布托和西蒙等。58、問答題

簡述“迷茫的一代”文學(xué)的基本特征。正確答案：（1）“迷茫的一代”文學(xué)是在第一次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后資本主義社會經(jīng)濟危機以及傳統(tǒng)信仰危機下的產(chǎn)物。（2）“迷茫的一代”文學(xué)從不同角度全面地反映了20你年代初美國社會德動蕩與混亂，深刻的揭示了一代美國青年的道德困惑與精神危機。（3）盡管“迷茫的一代”仍保持了部分現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)，在小說的技巧和形式上不像其他現(xiàn)代主義流派如“意識流”小說那樣，不遺余力地進行徹底革新，但在許多方面仍表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的基本特征。59、單選

1918年，梅辛克萊在評論多蘿西理查遜的小說《旅程》時最早把一個術(shù)語引入了文學(xué)評論，此后，作為一個文學(xué)術(shù)語，它被文學(xué)評論家們廣泛運用，并成為一個文學(xué)流派的名稱。這一術(shù)語是：（）A．后現(xiàn)代主義寫作B．表現(xiàn)主義C．意識流D．黑色幽默正確答案：B60、問答題

什么是“處境劇”和“處境小說”？正確答案：法國存在主義作家薩特的作品被稱作“處境小說”和“處境劇”。存在主義文學(xué)探索的是人類以及人的個體在荒誕的世界上的出路和可能性的問題。因而作家們常常在創(chuàng)作中把人物放置于某種極端化的“處境”之中，以凸顯他們的選擇。作家強調(diào)的是人類只有面對極端處境和危機關(guān)頭，生命的潛在的能量和可能性才會得到充分的發(fā)掘，人的意志和尊嚴才能充分顯現(xiàn)，人類所面臨的真正的生存現(xiàn)狀也才能得到深刻反思。因此，存在主義小說和戲劇中的人物往往是身處逆境，遭遇荒誕的形象，他們所置身的往往是一些極端化的生存處境。譬如薩特的小說《墻》中的監(jiān)獄，戲劇《間隔》中的地獄。61、填空題

《一個陌生人的肖像》的作者是（）。正確答案：娜塔麗?薩洛特62、填空題

（）的作者是哥倫比亞最著名的作家，也是魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表.作品中描寫了（）家族7代人的坎坷命運，反映了拉美近百年的歷史和社會現(xiàn)實。正確答案：《百年孤獨》；布恩迪亞63、填空題

法國作家紀德認為，卡夫卡的作品有兩個相反相成的世界：一是（），二是（）。正確答案：對“夢幻世界?自然主義式?的再現(xiàn)”；“大膽地向神秘主義的轉(zhuǎn)換”64、不定項選擇

“意識流”這一概念最初是心理學(xué)術(shù)語，是由一位美國心理學(xué)家在《心理學(xué)原理》一書中提出來的：“意識就其本身而言并非是許多截成一段一段的碎片。‘鏈條’或‘系列’之類的字眼都不能恰當?shù)孛枋鲆庾R最初呈現(xiàn)出來的樣子。它不是片斷的連接，而是流動的。用‘河’或‘流’這樣的比喻才能最自然地把它描述出來……我們就稱它為思想流、意識流或主觀生活之流吧。”這位美國心理學(xué)家是：（）A、亨利?柏格森B、威廉?詹姆斯C、詹姆斯?喬伊斯D、弗洛伊德正確答案：B65、問答題

試論述《百年孤獨》的“孤獨”主題。正確答案：《百年孤獨》的作者是加西亞.馬爾克斯，他是當代拉丁美洲最著名的作家之一，魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的主要代表。講述了布恩蒂亞創(chuàng)建小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)理以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的百年歷史。這部作品是魔幻現(xiàn)實主義技巧的集大成；對神話傳說世界的再現(xiàn)；獨具匠心的小說敘事結(jié)構(gòu)（時間的三個向度：過去、現(xiàn)在與未來）。“百年”指歷史。作者虛構(gòu)的馬孔多是哥倫比亞乃至拉美的縮影。作者描寫的布恩迪亞家族和馬孔多百年歷史，是一個循環(huán)反復(fù)過程。作者用意表明：拉美的百年歷史并沒有擺脫貧困落后和愚昧的困境，循環(huán)意味著停滯，拉美人民面臨歷史使命是尋找新的出路。孤獨的主題：馬爾克斯從整個拉丁美洲的地緣政治學(xué)的立場出發(fā)來思考孤獨的主題。馬孔多是一個封閉的殖民地國家和地域的象征。帝國主義的入侵和掠奪，不僅沒有給他帶來現(xiàn)代文明，反而最終使之走向毀滅。但這種結(jié)局對拉丁美洲大陸的政治生命產(chǎn)生著一種政治警示的作用。對孤獨與死亡的抗爭構(gòu)成了小說的真正意圖。馬爾克斯在寫拉美歷史時，更注意挖掘和表現(xiàn)拉美人民的精神生活。造成拉美人民的不幸和災(zāi)難，有外來的因素，也有本身存在的內(nèi)部根源，尤其是人們精神上的原因。他把這種精神生活上的普遍存在的問題歸結(jié)為孤獨。66、單選

這一文學(xué)流派出現(xiàn)在二十世紀初期的歐美文壇，它對二十世紀世界文學(xué)一的發(fā)展與格局產(chǎn)生了巨大影響，產(chǎn)生了一批聞名世界的文學(xué)大師，其中主要的代表人物有喬伊斯、?？思{和弗吉尼亞·伍爾夫等。這一流派是：（）A.意識流小說B.現(xiàn)實主義C.拉美魔幻現(xiàn)實主義D.浪漫主義正確答案：A67、填空題

卡夫卡的長篇小說主要有（）、（）和（）正確答案：《審判》、《城堡》、《美國》68、單選

這部小說被譽為“20世紀最偉大的英語文學(xué)著作”，小說寫的是1904年6月16日一天里發(fā)生在三個主人公－布盧姆、斯蒂芬、莫莉一身上的事情。這部小說是：（）A．《追憶似水流年》B．《尤利西斯》C．《喧嘩與騷動》D．《芬尼根的蘇醒》正確答案：B69、問答題

結(jié)合《局外人》節(jié)選，談?wù)劊?）這部小說如何表現(xiàn)荒誕的世界觀？（2）什么是《局外人》的“零度寫作”？正確答案：（1）在《局外人》這部小說中，作者通過透視主人公默爾索對于世界的荒誕感受，來試圖表達一種荒謬的世界觀。在默爾索這里，荒謬感產(chǎn)生于對自己處境的冷眼旁觀，產(chǎn)生于自己的局外人的姿態(tài)，產(chǎn)生于對世界的陌生化的體驗。正如加繆在《西西弗的神話》中所說的那樣：“一個能用歪理來解釋的世界，還是一個熟悉的世界，但是在一個突然被剝奪了幻覺和光明的宇宙中，人就感到自己是個局外人。這種流放無可救藥，因為人被剝奪了對故鄉(xiāng)的回憶和對樂土的希望。這種人和生活的分離，演員和布景的分離，正是荒誕感。”因此，“荒誕本質(zhì)上是一種分裂，它不存在于對立的兩種因素的任何一方。它產(chǎn)生于它們之間的對立?！薄盎恼Q不在人，也不在世界，而在兩者的共存?！毙≌f《局外人》的主題表達的就是人與他所處的生存境遇之間的乖謬。默爾索的冷漠正是因為在世界中找不到和諧感，他與周圍的存在格格不入，他之所以被判了死刑，根本原因尚不在殺了那個阿拉伯人，而是因為他對社會所公認的行為準則的蔑視，他對一切都漫不經(jīng)心，都感到無所謂，連母親的死也使他無動于衷，在這個意義上說，他被社會視為一個異己，一個疏離者，一個局外人，最終則被看做社會的一個敵人而走向死亡。這就是默爾索悲劇命運的根源。但是默爾索的冷漠不意味著他是個毫無感覺的人。加繆在為《局外人》寫的序言中這樣評價默爾索：“他遠非麻木不仁，他懷有一種執(zhí)著而深沉的激情，對于絕對和真實的激情?！币虼?，在某種意義上說，默爾索是一個對世界的荒誕的屬性比起他人來有著更為自覺的體認的人。通過默爾索的形象的塑造，加繆指出：荒謬感首先表現(xiàn)在對自我生存狀態(tài)的某種懷疑。正像他在《西西弗的神話》中描述的那樣：有時，諸種背景崩潰了。起床，乘電車，在辦公室或工廠工作四小時，午飯，又乘電車，四小時工作，吃飯，睡覺；星期一、二、三、四、五、六，總是一個節(jié)奏，在絕大部分時間里很容易沿循這條道路。一旦某一天，“為什么”的問題被提出來，一切就從這帶點驚奇味道的厭倦開始了?！伴_始”是至關(guān)重要的。厭倦產(chǎn)生于一種機械麻木生活的活動之后，但它同時啟發(fā)了意識的活動。它喚醒意識并且激發(fā)起隨后的活動。厭倦導(dǎo)致的是一種對生活的拒斥的態(tài)度，并最終指向一種覺醒。盡管在默爾索這里，這種可能的覺醒是以其生命的消亡為代價。（2）所謂《局外人》的“零度寫作”，即中性的、非感情化的寫作。在《局外人》中主要表現(xiàn)為：用不帶任何感情色彩的口吻講述人生中最能激起強烈感情的事件；在語言上突出“非感情化”。如《局外人》中主人公默爾索的這段冷漠的敘述：“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：?母死。明日葬。專此通知。?這說明不了什么?？赡苁亲蛱焖赖??！边@段敘述反映了法國后現(xiàn)代主義理論家羅蘭?巴特所謂的一種零度寫作的特征。這種排斥了主觀情緒和感情的敘述調(diào)子顯然更有助于加繆表達他的存在主義的荒謬的哲學(xué)觀和世界觀，小說的敘述方式與主題取向構(gòu)成了有機的統(tǒng)一。70、填空題

《我們的祖先》三部曲由（）、（）和（）構(gòu)成。正確答案：《分成兩半的子爵》；《在樹上攀援的男爵》；《不存在的騎士》71、填空題

象征性技巧在20世紀現(xiàn)實主義小說中得到了進一步的發(fā)展。其特征為越來越趨于（）和（）。正確答案：多義化；朦朧化72、填空題

?？思{的主要作品有（）和（）正確答案：《喧嘩與騷動》；《我彌留之際》73、問答題

簡述《追憶似水年華》的思想意義和藝術(shù)特征。正確答案：思想意義：（1）它是一部關(guān)于“心理時間”的小說。（2）《追憶似水年華》還表現(xiàn)了現(xiàn)代西方社會的知識分子對社會、人生、歷史和現(xiàn)實的深沉感悟與矛盾心情，是當代一部分人心理狀態(tài)的真實寫照。藝術(shù)特色：（1）該作以主人公意識活動為出發(fā)點，以生活中不為人注意的細枝末節(jié)為喚醒已逝歲月的契機，用回憶和印象帶動起主人公奔騰不息的意識流程，從而形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體。（2）《追憶似水年華》在敘述方式上大量采用“復(fù)合型敘事”的手法，即對一件事情重復(fù)發(fā)生過若干次的反復(fù)敘述。（3）《追憶似水年華》的語言綺麗多姿，風(fēng)格別致。74、問答?結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述：1。格利高爾薩姆沙的生存狀況是怎樣的？2。節(jié)選如何表現(xiàn)卡夫卡創(chuàng)作的主要特征—總體的荒誕性和細節(jié)描寫的真實性？《變形記》選段卡夫卡一天早晨，格里高爾?薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲……他想曲起其中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從他的指揮時，所有別的腿卻莫名其妙地亂動不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄??！备窭锔郀栕匝宰哉Z地說。正確答案：1、（1）格里高爾薩姆沙的生活狀況的主要內(nèi)容包括：他是一個旅行推銷員，工作非常辛苦（"常年累月到處奔波，—再加上還有經(jīng)常出門的煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時而且低劣的飲食"）；這種工作使他不可能有真正的朋友（"萍水相逢的人也總是些泛泛知交，不可能有深厚的交情，永遠不會變成知已朋友"）；他的老板十分嚴厲，喜歡發(fā)號施令（"我若是跟我的老板也來這一手，準定當場就給開除"，"他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對職工發(fā)號施令"）；雖然非常不愿意干這份工作，但因父母欠老板的債而不得不干（"只要等我攢夠了錢還清父母欠他的債。（2）《變形記》寫的是一個現(xiàn)代人異化的悲劇.格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感.社會甚至家庭，人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會與家庭拋棄.這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照.小說整體的荒誕性主要體現(xiàn)在營造幻象和虛擬現(xiàn)實的結(jié)合上：例如：格里高爾薩姆沙一天早晨醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲，而他最初的反應(yīng)不是對自己變成甲蟲這一殘酷現(xiàn)實感到驚恐—仿佛變成大甲蟲是個自然不過的事—而是擔(dān)心老板會妙他的魷魚.當格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲的時候，也把它當成一種自然而然的事實接受下來。這種人變甲蟲的幻像，以及自然地被接受的對現(xiàn)實的虛擬，構(gòu)成了小說整體的荒誕性。小說在寫法上遵循了寫實的原則，細節(jié)描寫非常真實.（如寫甲蟲的習(xí)性，主人公變形后的心態(tài)等）.正是真實的細節(jié)描寫使讀者完全把人變甲蟲作為我們自己生存處境的寫真而接受下來。2、一、俄羅斯和前蘇聯(lián)：①“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。代表作品有高爾基的《母親》、肖洛霍夫的長篇巨著《靜靜的頓河》等。②社會主義現(xiàn)實主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實主義在社會主義蘇聯(lián)時期的自我更新的機制，誕生了20世紀現(xiàn)實主義小說獨屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時也由于社會主義現(xiàn)實主義的惟我獨尊的地位而束縛了現(xiàn)實主義小說的空間。③五、六十年代之后這種狀況有所改觀，誕生了如帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》、索爾仁尼琴的《癌癥樓》、《古拉格群島》、艾特瑪托夫的《白輪船》、《斷頭臺》等史詩般的作品。④其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個既認同革命又與革命有一種疏離感的邊緣人物，他反映了作者對革命和歷史的復(fù)雜而獨特的理解，也在蘇聯(lián)至少從高爾基的《母親》就開始了的主流革命文學(xué)圖景之外，提供了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更復(fù)雜的歷史視野和觀念視野。《日瓦戈醫(yī)生》在小說藝術(shù)史上的獨特貢獻是把俄羅斯現(xiàn)實主義小說的寫實性的敘事傳統(tǒng)與帕斯捷爾納克式的詩意品質(zhì)完美地結(jié)合起來，被稱為“詩化小說”。二、西歐和美國；代表作品有德國的亨利希?曼的《帝國》三部曲、托馬斯?曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利希?伯爾的《女士與眾生相》，法國的羅曼?羅蘭《約翰?克利斯朵夫》、英里亞克的《蝮蛇結(jié)》，英國的康拉德的《黑暗的中心》、高爾斯華綏的《福爾賽世家》、格雷厄姆?格林的《問題的核心》、毛姆的《人性的枷鎖》、勞倫斯的《JL子與情人》、《虹》，美國的德萊塞的《美國的悲劇》、斯坦貝克的《憤怒的葡萄》、海明威的《永別了，武器》、索爾?貝婁的《赫索格》等。對現(xiàn)代主義的借鑒和融合是20世紀現(xiàn)實主義小說的重要特征。其中象征性技巧的運用越來越趨于多樣化和朦朧化。如《魔山》中的“魔山”，《老人與海》中的“?！薄ⅰ蔼{子”等。美國作家索爾?貝婁的小說觀念也突出地反映了現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的互相滲透和影響的圖景。知識分子的思想與生活是他始終關(guān)注的重要領(lǐng)域，他的主要作品被認為是探索知識分子心理和精神危機的“心理現(xiàn)實主義”作品。在小說的語言和藝術(shù)風(fēng)格上形成了具有自我嘲諷意味的喜劇風(fēng)格——“貝婁式風(fēng)格”。75、填空題

“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識。”通常被稱作“()”。正確答案：內(nèi)心獨白76、不定項選擇

桑提亞哥是海明威的作品（）中的人物A、《太陽照常升起》B、《永別了，武器》C、《老人與?！稤、《喪鐘為誰而鳴》正確答案：C77、填空題

這是一部由十篇小說的開頭部分組成的長篇小說，這十篇小說的名字又組成一首詩。這部小說是（）（填作家名）的《寒冬夜行人》。正確答案：卡爾維諾78、問答題

存在主義文學(xué)的什么特征？正確答案：作為一個文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。存在主義文學(xué)的主要特征有：①存在主義文學(xué)與存在主義哲學(xué)有著極為密切的關(guān)系。法國存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特，加繆，西蒙娜波伏瓦等.他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當作表達存在主義哲學(xué)思想的場所.存在主義的文學(xué)主題往往是存在主義哲學(xué)思想的體現(xiàn)。②存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：1）描寫對于世界和人生的"荒誕體驗"，這種"荒誕體驗"往往表現(xiàn)為"厭煩"，"惡心"和"焦慮感"。強調(diào)人在荒誕境遇中的"自由選擇"。③存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特征是哲理化。79、填空題

存在主義文學(xué)是在存在主義哲學(xué)思想基礎(chǔ)上產(chǎn)生現(xiàn)代主義文學(xué)流派，創(chuàng)始人是（），“他人就是地獄”是他（）作品中的名言。正確答案：薩特；《禁閉》80、名詞解釋

憤怒的青年正確答案：“憤怒的青年”因劇作家約翰?奧斯本發(fā)表轟動文壇的劇本《憤怒的青年》而得名。其主要成員大多是小說家，其中影響最大的是約翰?韋恩、昆斯里?艾米斯、約翰?布雷恩等，他們注意描寫社會丑惡，一些作品即使描寫人的思想活動，也有別于現(xiàn)代主義的“意識流”，而偏重于對外界現(xiàn)實的反映，內(nèi)容多是對社會的評論，因此有“社會文獻派”之稱。“憤怒的青年”作家風(fēng)格不盡相同，有的富于戲劇性和諷刺鋒芒，有的放映現(xiàn)實問題直截了當。但從創(chuàng)作方法上看，基本上都屬于現(xiàn)實主義。81、填空題

存在主義文學(xué)是在（）基礎(chǔ)上產(chǎn)生現(xiàn)代主義文學(xué)流派，創(chuàng)始人是薩特，“他人就是地獄”是他（）作品中的名言。正確答案：存在主義哲學(xué)思想；<<禁閉>>82、單選

存在主義文學(xué)的基本主題是（）。A.麻木、沉悶和無為的癱瘓狀態(tài)B.表現(xiàn)人們對理想和幻想的本能追求C.荒謬和痛苦D.表現(xiàn)人的主觀性、內(nèi)在性和情感性正確答案：C83、問答?以下是《嫉妒》的一段景物描寫。這段景物描寫有什么特點？它是如何表現(xiàn)新小說派的藝術(shù)觀念的？《嫉妒》節(jié)選羅伯一格里那現(xiàn)在，屋頂西南角支柱的陰影部分將露臺的一個同位角一分為二。露臺是一條三面圍繞房子的寬回廊。。。。。。此時，房頂右角的陰影恰好同房子角落的兩個垂直面和露臺組成的線條重合。。。。。。。一出房前的空地，地面的坡度開始增大，這就使主廊（中午時分它正好為房子投下一圈陰影）的一部分高花園至少有兩米。從花園的四周一直到種植園的邊緣，綠色的香蕉林連成一片。正確答案：①特點主要表現(xiàn)在：對景物的描寫力圖做到準確客觀，不帶主觀性，不帶作者的感情色彩。在技巧上大量運用視覺性強的詞匯，著力描寫事物的形狀、數(shù)目、方位、性質(zhì)、質(zhì)地等等物質(zhì)表層的特征。要舉節(jié)選中的例子詳細說明，如作者對房屋的構(gòu)造、格局，陽光的陰影，木欄桿，景物等是如何描寫的，用了什么樣的詞匯，這種描寫給讀者造成的印象是什么等等。②表現(xiàn)了新小說派的藝術(shù)觀念：主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。84、單選

薩特、加繆、西蒙娜?波伏瓦，這些作家是屬于哪一個流派的？（）A．現(xiàn)實主義B．浪漫主義C．存在主義D．黑色幽默正確答案：C85、不定項選擇

加繆反映“荒謬世界感情”的典型的存在主義作品是（）A、《局外人》B、《鼠疫》C、《陷落》D、《誤會》正確答案：A86、問答題

簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的主要特征？正確答案：拉美魔幻現(xiàn)實主義指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、現(xiàn)象或觀念，如印第安古老的傳說、神話故事、奇異的自然現(xiàn)象、人物的超常舉止、迷信觀念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想像、藝術(shù)夸張、荒誕描寫等手段反映歷史和現(xiàn)實的一種獨特藝術(shù)手法。具體表現(xiàn)為：（1）把現(xiàn)實魔幻化或把魔幻現(xiàn)實化。（2）陌生化的技巧。（3）神話化。87、單選

這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法曾經(jīng)被規(guī)定為一個國家文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實”。這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法是：（）A．現(xiàn)實主義B．社會主義現(xiàn)實主義C．自然主義D．后現(xiàn)代主義寫作正確答案：B88、填空題

構(gòu)成了存在主義文學(xué)對世界的一種具有代表性的（）和（）；它們是存在主義文學(xué)的（）。正確答案：體驗；感受；基本主題89、問答題

《尤利西斯》藝術(shù)特色。正確答案：⑴《尤利西斯》標志著喬伊斯意識流動技巧的成熟和完善，在小說的形式和結(jié)構(gòu)上堪稱一場革命，被稱為“意識流”的百科全書。整個作品沒有完整的故事情節(jié)，沒有明確的時間順序和邏輯聯(lián)系。作者使用交錯型的意識流，互相交織，體現(xiàn)三個人物的復(fù)雜思想變化過程。⑵《尤利西斯》的特點還表現(xiàn)在作者對內(nèi)心獨白的系統(tǒng)運用上。⑶《尤利西斯》還運用了類比和象征的手法。⑷《尤利西斯》集多種文體之集大成，還運用多種語言，獨創(chuàng)一些詞匯。⑸《尤利西斯》的結(jié)構(gòu)很奇特。作者試圖通過各章的不同重點各自構(gòu)成一個整體，然后交織在一起，構(gòu)成一個多層次的復(fù)雜整體。90、問答題

小說《寒冬夜行人》的實驗性體現(xiàn)在哪些方面?正確答案：①《寒冬夜行人》是一部由十篇小說的開頭組成的長篇小說。十個故事共同的特點和聯(lián)系是，每一個故事都在最吸引你的地方戛然而止。②這十本小說的名字組成了一首詩。③小說運用了少見的第二人稱（“你”）敘事。④在結(jié)構(gòu)上，被稱為“連環(huán)套小說”或者“套盒結(jié)構(gòu)”小說。卡爾維諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開始了的世界小說的“套盒敘事”的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)造性。91、問答題

概括《第二十二條軍規(guī)》的內(nèi)容，并分析說明該作品如何體現(xiàn)了“黑色幽默”的特點？正確答案：美國作家海勒于1961年創(chuàng)作《第二十二條軍規(guī)》是一部轟動歐美文壇的小說。它以其獨創(chuàng)性成為美國當代文學(xué)的經(jīng)典作品。小說寫的是美國一支空軍內(nèi)幕。主人公尤索林要求停止飛行復(fù)員回國的斗爭經(jīng)歷。但空軍大隊指揮官卡斯卡特一次次任意提高執(zhí)行任務(wù)的指標，致使飛行員各個得了恐懼癥。尤索林裝瘋，軍規(guī)規(guī)定，瘋子可以停止飛行，但又規(guī)定必須由本人提出申請，而軍規(guī)的附帶的條件：凡是能提出條件的人就證明不是瘋子。所以尤索林只能繼續(xù)飛行。軍規(guī)還規(guī)定飛滿32次的人可以不在執(zhí)行任務(wù)。但軍規(guī)的附帶的條件是停止飛行前不能違反上級命令。尤索林終于明白了軍規(guī)是一個圈套，于是駕機逃到瑞典。小說至始至終籠罩在軍規(guī)的陰影之中。這軍規(guī)就是軍隊官僚機構(gòu)。這軍規(guī)象征著一種有組織的混亂以及有理性的荒誕。這部小說在藝術(shù)上典型地體現(xiàn)了“黑色幽默”的特點。首先，小說結(jié)構(gòu)散亂。作者采用的是一種類似戲劇“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。全書42章，有37章以人物姓名或稱呼為標題。每一章又重點寫一個人物，然后以主人公尤索林貫穿起來。從敘述方式上看，全書只是以若干小故事小情節(jié)若斷若續(xù)地進行拼貼，而沒有一個貫穿首尾的故事情節(jié)。其次，小說是一出瘋狂的喜劇。這部小說的喜劇色彩非常濃，夸張變形的幽默諷刺死亡的恐懼、對瘋狂世界的絕望態(tài)度，都使人心情沉重。92、問答題

如何理解拉美魔幻現(xiàn)實主義中現(xiàn)實與魔幻的關(guān)系？正確答案：一種看法認為，“在魔幻現(xiàn)實主義小說中，作者的根本目的是試圖借助魔幻來表現(xiàn)現(xiàn)實，而不是把魔幻當成現(xiàn)實來表現(xiàn)?！绷硪环N看法則把魔幻與現(xiàn)實看成一個整體，把“魔幻”看成拉丁美洲人觀察、體驗以及傳達世界的固有方式，同時也是拉丁美洲小說家固有的思維與藝術(shù)方式，魔幻與現(xiàn)實在這些小說家的創(chuàng)作中并不是兩個截然不同的層面，而恰恰是一個統(tǒng)一的世界。瑞典文學(xué)院在給馬爾克斯的頒獎詞中也認為：把神奇而荒誕的幻想與新聞報道般的寫實原則相結(jié)合是魔幻現(xiàn)實主義小說的主要藝術(shù)特征。這種結(jié)合還不僅僅是把現(xiàn)實魔幻化或者把魔幻現(xiàn)實化，而是最終體現(xiàn)了一種拉丁美洲大陸所特有的觀照現(xiàn)實的思維方式。在拉丁美洲人的眼里，現(xiàn)實與幻想世界不是兩個世界，它們是一個不可分開的整體。93、填空題

危地馬拉的阿斯圖里亞斯于（）年獲（），作品（）以藝術(shù)手法表現(xiàn)反獨裁主題。正確答案：1967；諾貝爾文學(xué)獎；《總統(tǒng)先生》94、不定項選擇

薩特的主要哲學(xué)著作有（）A、《存在與虛無》B、《存在主義是一種人道主義》C、《西緒弗斯的神話》D、《自由之路》正確答案：A,B95、問答題

新小說派的革命性體現(xiàn)在哪些方面？正確答案：新小說派的革命性主要表現(xiàn)在：①對巴爾扎克以來的現(xiàn)實主義小說傳統(tǒng)的質(zhì)疑和反叛：主要包括對傳統(tǒng)小說關(guān)于"真實性"觀念的質(zhì)疑；新小說派認為以巴爾扎克為代表的傳統(tǒng)小說對環(huán)境的注重、對人物的刻劃所反映的只是一種膚淺的真實，不僅無法揭示一個客觀世界，而且以真實性的假象欺瞞讀者。同時，傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的藝術(shù)手法已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)代人的生存方式和心理習(xí)慣。②在藝術(shù)觀念上，新小說派作家極力主張文學(xué)應(yīng)該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此，對"物"的重要性的強調(diào)在新小說派這里走向了一個極端。96、單選

中性的、非感情化的寫作又被稱作（）。A．時間零B．自然主義C．表現(xiàn)主義D．零度寫作正確答案：D97、填空題

長詩《一九零五年》的作者是()正確答案：帕斯捷爾納克98、填空題

按照英國作家、文學(xué)理論家()的說法，元小說是“是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。正確答案：戴維·洛奇99、填空題

（）不僅是加繆的成名作，也是代表作。主人公（）是作者反映“荒誕”的第一典型形象，他的主要表現(xiàn)就是對（）的一切都是冷漠的。正確答案：《局外人》；莫爾索；現(xiàn)實100、問答題

結(jié)合《頂瓜瓜的早餐》節(jié)選，談?wù)勥@部小說的藝術(shù)特色。正確答案：（1）小說是一部典型的“反小說”作品，沒有故事情節(jié)，也不按照傳統(tǒng)方法描寫人物性格（小說中的人物都像木偶），作者寫小說時信筆所至，諷刺范圍很廣，想到什么就用荒誕的幽默的筆法諷刺什么。小說的基本情節(jié)作者已在第一章中和盤托出，這種別開生面的寫法也說明作品不以故事情節(jié)取勝。這部小說的序與一般的書不同，它本身就是小說的一部分，是真正的作者小庫爾特?馮尼格假想的一個作家——也是小說的敘事者——在談?wù)撆c評價自己正在寫的這本書，如“我自己對這本書是什么看法？我覺得它糟得很”等等。（2）滑稽諷喻?！俄敼喂蔚脑绮汀返臄⑹抡哂幸环N超然的敘述調(diào)子，他借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，那些看似天經(jīng)地義的事情都一下子呈現(xiàn)出不合理性。比如小說以這樣的方式評論所謂哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸的1492年：“教師告訴孩子們說，這是人類發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實上，在一四九二年，這個大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活。這一年只是來了強盜，對他們進行了欺詐、掠奪和屠殺?！痹偃缧≌f對美國國歌的嘲諷：“下面是它的國歌，真是廢話連篇，就像許多要你嚴肅對待的東西一樣……宇宙中有無數(shù)億國家，但是德威?胡佛和基爾戈?特勞特所屬的國家是惟一一個國歌里帶著許多莫名其妙的問號的國家。”小說的基本觀念是借助反諷化的敘事者的口說出的：“我在本書中表示了這樣的疑慮：人類是機器、是機器人?！薄拔疫€有意把人類想象成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時，我看見不少人甲狀腺腫?！@些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜?！边@種人變成了機器的思想，反映著作者對后現(xiàn)代社會機械化和物化發(fā)展態(tài)勢的憂慮，是對現(xiàn)代主義諸種流派所關(guān)注的文學(xué)主題的沿承和發(fā)展。書名所謂“頂刮刮的早餐”則是信手拈來的美國通用面粉公司用來推銷一種谷物早餐的廣告語，小說在此順手牽羊地表達了對商品化趨勢的冷嘲熱諷。（3）碎片化和集錦化。如小說中關(guān)于人的機器屬性的哲理思辨、對后現(xiàn)代社會中的商品廣告的援引，小說作者自己在作品中親自畫的穿插在文字之間的諸如卡車、手槍、電燈開關(guān)的大量插圖，關(guān)于自由女神的火炬像一個燃燒著的蛋卷冰淇淋一類的富于解構(gòu)色彩的想象，都以片斷化的形式組合在小說之中，形象化地沖擊著讀者的視覺。101、問答?請舉例（或引原文）論述下列《頂呱呱的早餐》節(jié)選體現(xiàn)了“黑色幽默”的哪些特征？頂呱呱的早餐（節(jié)選）（美）庫爾特?馮尼格序“頂呱呱的早餐”是通用面粉有限公司的注冊商標，用來推銷該公司出產(chǎn)的一種谷物早餐．把這一名稱用作書名，既不說明本書與通用面粉公司有什么關(guān)系，或本書是因該公司的倡。。。。。。事實上，負責(zé)創(chuàng)建這個新政府的那些海盜都擁有奴隸。他們把人類當作機器使用，后來奴隸制被消滅了一因為它太使人難為情了一他們和他們的子孫，依舊把普通人當作機器看待。正確答案：《頂刮刮的早餐》中黑色幽默的創(chuàng)作特征主要體現(xiàn)在以下幾方面：1．運用變形與夸張、滑稽諷喻的手法寫入的處境的離奇荒誕、怪異。（例如：寫身體僵硬的梅毒病患者走在“美國的十字路口”等。）小說還借人物之口表達小說的基本觀念：“我在本書中表示了這樣的疑慮：人類是機器、是機器人。”“我還有意把人類想像成橡皮大試管，里面起著激烈的化學(xué)變化，在我孩提時，我看見不少人甲狀腺腫?！@些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結(jié)著筍瓜。’’這種人變成了機器的思想，反映著作者對后現(xiàn)代社會機械化和物化發(fā)展態(tài)勢的憂慮，書名所謂“頂刮刮的早餐”則是信手拈來的美國通用面粉公司用來推銷一種谷物早餐的廣告語，小說在此順手牽羊地表達了對商品化趨勢的冷嘲熱諷。2．用超然的敘述調(diào)子，借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天經(jīng)地義的事情一下子呈現(xiàn)出不合理性。例如評論所謂哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲新大陸的1492年：“教師告訴孩子們說，這是人類發(fā)現(xiàn)他們的大陸的日期。事實上，在一四九二年，這個大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活。這一年只是來了強盜，對他們進行了欺詐、掠奪和屠殺．”3．取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化，雜糅化。例如：關(guān)于人的機器屬性的哲理思辨、對后現(xiàn)代社會中的商品廣告的援引，穿插在文字之間的諸如卡車、手槍、電燈開關(guān)的大量插圖，關(guān)于自由女神的火炬像一個燃燒著的蛋卷冰淇淋一類的富于解構(gòu)色彩的想像，都以斷片化的形式組合在小說之中。創(chuàng)作主題來分析：1、現(xiàn)代人的生存恐懼、不能自主自己的命運（異化）。2、卡夫卡筆下的主人公通常是弱者，對強者有著本能的敬畏，地洞中的小動物也不例外。（這一問題可以聯(lián)系卡夫卡和父親的關(guān)系）。弗蘭茨?卡夫卡1883年出生于當時屬于哈布斯王朝統(tǒng)治的布拉格的一個猶太商人家庭。其父性情暴躁，“專制猶如暴君”，性格偏執(zhí)、暴虐，母親則性格憂郁，愛幻想。卡夫卡教多繼承了母親的性格，又生來體弱敏感，內(nèi)向孤僻，憂郁多思，父親的暴戾在他心靈深處留下難以愈合的傷痕。1901年他進布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)，在父親的逼迫下改修法律，1906年獲法學(xué)博士學(xué)位?？ǚ蚩ㄗ杂讗酆梦膶W(xué)，并未因為改修法律而改變對文學(xué)的愛好。大學(xué)期間，他廣泛涉獵經(jīng)典名著，潛心研讀斯賓諾莎、達爾文、尼采等人的著作，積極參加布拉格的文學(xué)活動，并結(jié)識了后來成為他終生摯友的馬克斯?布洛德。1907年起他就職于一個半官方的工傷事務(wù)保險公司，直至1922年因病退休。公司里的工作同他熱烈而執(zhí)著的文學(xué)創(chuàng)作之間存在尖銳的矛盾，因為他“厭惡一切與文學(xué)無關(guān)的東西”。藝術(shù)特征：卡夫卡短篇中的主人公常“變形”《變形記》表現(xiàn)的最明顯?！兜囟础冯m不是變形，但也是擬人。總之這種描寫使主人公兼有動物和人的雙重特征，有表現(xiàn)主義的成分。同時《地洞》又有卡夫卡一貫的細節(jié)描寫真實性的特征。總之，教材10頁上紀德的話是理解卡夫卡創(chuàng)作藝術(shù)特征的一把鑰匙?！兜囟础返闹魅斯且恢粍游铮鼮榱税咽澄锊仄饋?，花了許多氣力挖了一個地洞，又害怕地洞并不安全，老擔(dān)心有敵人來侵襲，因而總是惶恐不安，憂心忡忡。他費盡心機，但仍然“沒有擺脫上面世界所籠罩的那種不安全感，總感到已經(jīng)陷入一種巨大危險的范圍之中?！毙睦砻鑼懛浅＜毮仯髡哂脭M人化的手法真實地反映了資本主義社會中小人物的精神狀態(tài)，他們是被損害和被侮辱的人，甚至連生命的安全也得不到保障，因此惶惶不可終日。作品的情節(jié)雖然很荒誕，但是這種孤獨、恐懼的心理在第一次世界大戰(zhàn)后的歐洲卻是相當普遍的。102、填空題

加繆的主要作品有（）、（）、（）、（）等。正確答案：局外人；鼠疫；墮落；流放與王國103、填空題

阿根廷著名小說家，詩人，魔幻現(xiàn)實主義重要作家之一（）才華橫溢，創(chuàng)作的作品標新立異，主題富于哲理，代表作（）表現(xiàn)尤為突出.他的小說被文學(xué)評論界稱為“（）”.正確答案：博爾赫斯；《交叉小徑的花園》；卡夫卡式的幻想主義104、問答題

關(guān)于“什么樣的小說屬于意識流文體”，理論界有兩種不同的看法。簡述這兩種看法的主要內(nèi)容。正確答案：關(guān)于意識流文體的兩種不同觀點：①包括意識的全部層面（意識、前意識、無意識，）。②側(cè)重于描繪前意識和無意識（教材采取后一種）。根據(jù)后一種觀點，“意識流小說是側(cè)重于探索意識的未形成語層次的一類小說，其目的是為了揭示人物的精神存在”（“意識的未形成語育層次”，指的即是前意識與無意識層次）。105、問答題

解釋關(guān)于“時間零”的理論。正確答案：卡爾維諾的“時間零”理論可以用一個例子來解釋：一個獵手去森林狩獵，—頭雄獅撲了過來。獵手急忙向獅子射出一箭，雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間，猶如電影中的定格一樣，呈現(xiàn)出一個絕對的時間?？柧S諾把它稱為時間零。這一瞬間以后，存在著兩種可能性：獅子可能吃掉獵手；也可能被羽箭射中而亡。但那都是發(fā)生于時間零之后的事件，即進入了時間一，時間二，時間三。至于獅子躍起與利箭射出以前，那都是發(fā)生于時間零以前，即時間負一，時間負二，時間負三。106、問答題

后現(xiàn)代主義小說家的創(chuàng)作有什么特征？正確答案：后現(xiàn)代主義小說家的創(chuàng)作主要有以下特征：（1）把小說當作是一個虛構(gòu)的文本世界，他們力圖打破文學(xué)是對生活和現(xiàn)實的真實反映的神話，而直接承認小說的本質(zhì)就是對世界的想象性虛構(gòu)，是作家對雜亂無章的創(chuàng)作素材的編織和縫合。（2）寫作過程中往往刻意表明文本的虛構(gòu)屬性，并用各種各樣的敘述手法凸顯小說本身就是—種虛構(gòu)行為，使小說成為充滿元敘述的元小說。（3）具有文類和文體的雜糅性。（4）具有先鋒性和實驗性。107、單選

這部小說的故事發(fā)生在第一次大戰(zhàn)前夕，地點在作者所虛構(gòu)的一個瑞士阿爾卑斯山中的療養(yǎng)院，里面住著來自歐洲各地的病人，他們精神空虛，身體虛弱，有如行尸走肉，從而反映著世紀初葉歐洲精神的病態(tài)和危機，因此，這部小說也被稱為“時代小說”，透露的是“整個歐洲精神生活的精髓”（美國作家辛克萊?劉易斯語）。這部小說是（）。A．《魔山》B．《喧嘩與騷動》C．《靜靜的頓河》D．《福爾賽世家》正確答案：A108、問答題

《交叉小徑的花園》總體構(gòu)思的出發(fā)點（也是作家所迷戀的“意象”）是什么？它是如何體現(xiàn)在這部小說中的？正確答案：“迷宮”是博爾赫斯所迷戀的意象，構(gòu)成了他的小說《交叉小徑的花園》總體構(gòu)思的出發(fā)點。“迷宮”這一意象是通過小說中關(guān)于崔朋的中國迷宮故事體現(xiàn)出來的。小說所具有的迷宮的特征則表現(xiàn)在：整部小說文本可以看做是一個謎面，而謎底則是“時間”。從這個意義上說，《交叉小徑的花園》可以看成是一個關(guān)于時間的迷宮故事，時間在這里也具有了迷宮的特質(zhì)。博爾赫斯理解的時間，不是一種物理學(xué)意義上的線性時間，而是一種具有玄學(xué)特征的迷宮般的時間。博爾赫斯對迷宮的酷愛也正因為“迷宮”意象非常適合于承載一個關(guān)于宇宙和世界的幻想性總體圖式。在《交叉小徑的花園》中，迷宮是一個象征物，它真正影射的是一個形而上的、抽象的“時間”主題。如果說整篇小說可以看成一個譬喻的話，那么“迷宮”是喻體，真正的本體是“時間”。109、問答題

結(jié)合《變形記》節(jié)選，論述這篇小說如何體現(xiàn)卡夫卡小說的主要特征——總體的荒誕性和細節(jié)的真實性？正確答案：總體的荒誕性和細節(jié)的真實性是卡夫卡小說的一種具有代表性的特征。在《變形記》這篇小說中，主人公格里高爾變成甲蟲無疑是具有荒誕色彩，但是卡夫卡通過精細的描寫卻使這一荒誕的情節(jié)顯得真是可信。這取決于卡夫卡的細部的寫實原則和藝術(shù)手法。作為表現(xiàn)主義代表作家，卡夫卡所注重的不在于展示外部世界，而注重內(nèi)心心理表現(xiàn)，在《變形記》中表現(xiàn)出虛妄荒誕與細節(jié)真實相結(jié)合的特色。作品虛實交融，人蟲合—，穿插的故事和場景常常游離于情節(jié)之外，有時記錄瞬間的直覺，有時顯示離奇的夢幻。人在一夜之間變成甲蟲，一方面有人的思想情感，另一方面，又逐漸具有了蟲性。讀來看似荒謬離奇，但在異化社會中，人喪失謀生能力，被社會遺棄，無異于一只甲蟲，則是對社會現(xiàn)實的本質(zhì)揭示。格里高爾一天早晨醒來后發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲，他最初的反應(yīng)尚不是對自己變成甲蟲這一殘酷現(xiàn)實感到驚恐，仿佛變成大甲蟲是個自然不過的事，而是擔(dān)心老板會炒他的魷魚。他像平常一樣，想著他的工作，想去趕車。他形變心不變，蟲形人心，時時還在關(guān)心家人，為自己不能上班賺錢造成家境貧困而內(nèi)疚。這一切使小說充滿了不可思議的荒誕性，情節(jié)虛幻怪異。但對荒誕事件描述的細節(jié)，人物內(nèi)心心理的表述，卻是現(xiàn)實的，真實可信的。家人從希望他好起來到完全失望；從小心翼翼地照顧到殘忍無情地置他于死地，這一切都通過格里高爾的感受與心理活動，描繪了一幅現(xiàn)實的家庭生活圖景。細細品位，便覺真實無比?？ǚ蚩▽⒒恼Q不經(jīng)的事件安置在極為平常的家庭生活之中，同時又以極為真實自然的日常生活內(nèi)容去進一步展示荒誕不經(jīng)事件的全過程。《變形記》寫的是人在現(xiàn)代社會中的異化。社會現(xiàn)實是一個使人異化的存在，格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生活中找到歸宿感。社會甚至家庭、人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會與家庭拋棄。這就是現(xiàn)代人在現(xiàn)代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照。卡夫卡以一個小說家的卓越而超凡的想象力為人類的境況做出了一種寓言式的呈示?，F(xiàn)代人面臨的正是自我的喪失和變異，即使在自己最親近的親人中間也找不到同情、理解和關(guān)愛，人與他的處境已經(jīng)格格不入，人成為他所不是的東西，同時卻對自己這種異化無能為力。而這一切，都反映了現(xiàn)代社會的某種本質(zhì)特征?！蹲冃斡洝芬虼艘矤顚懥巳说哪撤N可能性。格里高爾變成大甲蟲就是卡夫卡對人的可能的一種懸想。在現(xiàn)實中人當然是不會變成甲蟲的，但是，變成大甲蟲卻是人的存在的某種終極可能性的象征。它是我們?nèi)巳硕加锌赡苊鎸Φ淖罱K的可能性。在這個意義上說，卡夫卡寫的是人的生存現(xiàn)狀。因而，當格里高爾本人和他的家人發(fā)現(xiàn)格里高爾變成大甲蟲的時候，都絲毫沒有懷疑這一變形在邏輯上的荒誕，而是都把它當成一種自然而然的事實接受下來?？ǚ蚩ǖ膶懛ㄒ餐耆裱藢憣嵉脑瓌t，仿佛他寫的就是他在生活中所親眼目睹的一個真實發(fā)生過的事情。而讀者也完全把格里高爾變成甲蟲作為一個我們自己的生存處境的寫真而接受下來。虛幻荒誕中蘊含著現(xiàn)實真實，現(xiàn)實表現(xiàn)中充滿了夢魘荒謬。兩者有機結(jié)合成一個整體，體現(xiàn)了“卡夫卡”式的主要藝術(shù)特色。110、問答?以下選段采用了什么技巧？請解釋這種技巧？《百年孤獨》選段箱子里只有一大塊透明的東西，這玩意兒中間有無數(shù)白色的細針，傍晚的霞光照到這些細針，細針上面就現(xiàn)出了許多五顏六色的星星。......相反地，奧雷連諾卻大膽地彎下腰去，將手放在冰上，可是立即縮回手來?！斑@東西熱得燙手！”他嚇得叫了一聲。正確答案：選段運用了“陌生化”技巧?！澳吧笔嵌韲问街髁x者什克洛夫斯基的著名理論，他認為：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長?！彼^的陌生化，就是把人們熟知的事物以一種陌生的眼光或角度重新加以觀照和傳達，以重新造成一種新鮮感，重新喚醒人們對這個事物的認知和體驗。111、填空題

這個希臘神話講了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推石頭上山的故事。法國著名作家（）運用這個神話寫出著名的哲學(xué)隨筆（）。正確答案：加繆；《西西弗的神話》112、單選

《達羅衛(wèi)夫人》、《到燈塔去》、《浪》等小說是哪位作家創(chuàng)作的？（）A．伍爾夫B．福克納C．加繆D．西蒙娜?波伏瓦正確答案：A113、問答題

黑色幽默的主要藝術(shù)特征有哪些？正確答案："黑色幽默”是一種絕望的幽默在文學(xué)上的反映，它試圖引出人們的笑聲，作為對生活中顯而易見的無意義和荒誕的最大的反響。“黑色幽默”小說家集中寫的是社會現(xiàn)實處境的荒謬及其對人的個體存在的擠壓，以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人（即‘自我’）之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時又令人感到沉重和苦悶?！昂谏哪庇直环Q為‘絞架下的幽默’或‘大難臨頭時的幽默’。其主要藝術(shù)特征表現(xiàn)為：無以復(fù)加的變形與夸張；滑稽諷喻手法的運用；取消傳統(tǒng)小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化；雜揉各種文體等。114、不定項選擇

表現(xiàn)主義戲劇的代表作家：（）A、卡夫卡B、尤金?奧尼爾C、勃洛克D、弗吉尼亞?伍爾夫正確答案：B115、單選

這部小說的敘述特點是：以第一人稱敘事，但從未有“我”的字樣出現(xiàn)，進入視野的總是女主人阿A和弗蘭克的活動，但小說又用“第三把椅子”、“第三個杯子”、“第三副餐具”暗示還有第三個人存在??一個監(jiān)視和猜忌自己妻子的丈夫。這部小說是：（）A.《窺視者》B.《第二十二條軍規(guī)》C.《嫉妒》D.《變》正確答案：C116、填空題

在20世紀占據(jù)西方文學(xué)主潮地位的是（）。正確答案：現(xiàn)代主義文學(xué)117、填空題

1904年，卡夫卡結(jié)識了他一生中最重要的朋友（）。正確答案：馬克斯?布洛德118、名詞解釋

象征主義正確答案：象征主義是19世紀70年代在法國出現(xiàn)的、后流行歐美的一種現(xiàn)代主義文學(xué)流派。它定名于法國詩人莫雷亞斯1886年發(fā)表的《象征主義宣言》，先驅(qū)是法國作家波德萊爾，主要成就是詩歌。象征主義喜歡用具體的形象表現(xiàn)抽象的觀念，用物質(zhì)的可感性表現(xiàn)隱蔽的內(nèi)心世界，著眼點不是描寫客觀的真實，而是追求主觀的幻覺；喜歡用象征、聯(lián)想、暗示、烘托等手法來表現(xiàn)內(nèi)在的“最高真實”，重視雕塑美、音樂美和朦朧美，追求撲朔迷離的神秘境界。20世紀20年代，象征主義再次掀起高潮。此時的象征主義詩人力圖超越個人情感的局限，用作品反映整個時代的精神面貌，視野更開闊，思考更深沉，成就更高