直島當(dāng)代美術(shù)館

——經(jīng)典案例分析第1頁(yè)介紹原因該建筑即使以展示為主要功效,不過(guò)處于地勢(shì)高起海岬上,周?chē)h(huán)境觀賞價(jià)值極高,同時(shí)具備了觀景建筑功效,且含有較大高差,故以此作為案例進(jìn)行分析第2頁(yè)設(shè)計(jì)者:安藤忠雄（TADAOANDO)安藤相信組成建筑必須具備三要素:第一要素是可靠材料，就是真材實(shí)料；這真材實(shí)料能夠是如純粹樸實(shí)水泥，或未刷漆木頭等物質(zhì)。第二原因是正宗完全幾何形式，這種形式為建筑提供基礎(chǔ)和框架，使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個(gè)主觀構(gòu)想物體，也經(jīng)常是一個(gè)三度空間結(jié)構(gòu)物體。最終一個(gè)原因是”自然”；人所安排過(guò)一個(gè)無(wú)序自然或從自然中概括而來(lái)有序自然——人工化自然第3頁(yè)基本場(chǎng)地介紹直島是瀨戶內(nèi)海中一個(gè)小島,位于日本香川縣高松市以北約1,300米地方,面積大約8,130平方米,人口約3,600人。?；丨h(huán)境非常純淨(jìng),大海浩瀚,陽(yáng)光充沛,景色優(yōu)美。地中美術(shù)館當(dāng)代美術(shù)館第4頁(yè)建筑基本情況介紹1992年,集美術(shù)館和旅館設(shè)施為一體“貝樂(lè)思之家”（直島當(dāng)代美術(shù)館）開(kāi)館。該美術(shù)館主旨就是“在某一個(gè)場(chǎng)所經(jīng)由時(shí)間來(lái)培育藝術(shù)”。在這里,藝術(shù)沒(méi)有被建筑所束縛,而是超越內(nèi)與外界限,自由地獲取場(chǎng)所。同時(shí),它也掀開(kāi)了“特定場(chǎng)所藝術(shù)”新篇章。這棟建築面積為3643平方米,功效主要包含一個(gè)大展覽廳,和一個(gè)小旅館,設(shè)計(jì)中安藤材質(zhì)既使用了混凝土,也採(cǎi)用了碎塊毛石牆,經(jīng)過(guò)向地下發(fā)掘,安藤創(chuàng)造出一種,類(lèi)似於土木工程作品。直島二期“地中美術(shù)館”建成與傳統(tǒng)民居呼應(yīng),最終以低調(diào)、素樸,讓人與自然保持對(duì)話情境。建筑文化群落完成引發(fā)另一波「藝術(shù)建筑」朝圣熱潮。直島文化村

一個(gè)山坡要求一個(gè)綜合性、包容性場(chǎng)地處理,引發(fā)對(duì)三維“空無(wú)”創(chuàng)造——安藤第5頁(yè)總平面圖建筑所在位置恰好處于山頭,擁有良好環(huán)形觀景視野,這次作業(yè)場(chǎng)地鵝嶺公園3號(hào)地與其類(lèi)似擁有3個(gè)良好景觀面,而且北向視野可達(dá)高遠(yuǎn)。海面海面山地與植被第6頁(yè)直島美術(shù)館與城市觀景臺(tái)視野對(duì)比即使景觀不一樣，不過(guò)建筑所在場(chǎng)地都是環(huán)境質(zhì)量很好公園，理想狀態(tài)下城市觀景臺(tái)在與周?chē)h(huán)境盡可能契合同時(shí)，也能取得相當(dāng)好視野??！第7頁(yè)說(shuō)到與周?chē)ㄖ锫?lián)絡(luò)鵝嶺公園紅線外構(gòu)筑物太多，形勢(shì)又多樣，當(dāng)代與過(guò)去建筑形勢(shì)都有，城市觀景臺(tái)修建極難做到像直島一樣統(tǒng)一，這是與直島最大區(qū)分，可考慮處理方法有二：1、建筑形態(tài)上與周?chē)ㄖ纬蓮?qiáng)烈對(duì)比。2.相對(duì)老實(shí)地考慮山體等高線特征，像直島美術(shù)館一樣，考慮建筑部分覆土各種當(dāng)代形勢(shì)建筑物混雜紅線內(nèi)古典仿羅馬石建筑桐軒（不可動(dòng)）瞰勝樓（古典中式塔樓）第8頁(yè)美術(shù)館外觀建筑共四層覆土兩層，陸地上兩層后方圓形主要為展覽廳，外部矩形主要為客房和觀景平臺(tái)，遠(yuǎn)處看建筑似鑲嵌在山體中，晚上建筑自己作為一個(gè)景觀，顯得通透，明亮。這正是安藤所推崇建筑要素第三點(diǎn):人工化自然表達(dá)第9頁(yè)地下室平面圖一層平面圖用于擋風(fēng)弧形墻體樹(shù)木遮擋良好景觀第10頁(yè)二層平面圖頂層平面圖良好山景視野良好水景視野第11頁(yè)立面圖以上四個(gè)平面圖,不難看出直島美術(shù)館反應(yīng)了安藤建筑第二原因,正宗完全幾何形式,這種形式為建筑提供基礎(chǔ)和框架,使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個(gè)主觀構(gòu)想物體,也經(jīng)常是一個(gè)三度空間結(jié)構(gòu)物體。第12頁(yè)藝術(shù)化交通流線流線1流線2流線3第13頁(yè)流線1流線2流線3第14頁(yè)建筑實(shí)體模型與鵝嶺公園不一樣是，雖然這座建築背後，有道路通達(dá)，但通常人們都是經(jīng)由一專(zhuān)用碼頭和臺(tái)階是廣場(chǎng)進(jìn)入。不過(guò)鵝嶺公園棧道與其含有一樣性質(zhì)，所以要處理好棧道與建筑物本身關(guān)系！鵝嶺棧道第15頁(yè)建筑細(xì)部毛墻與清水混泥土入口之一設(shè)置第一要素是可靠材料,就是真材實(shí)料第16頁(yè)戶外空間光賦予每一戲劇性,風(fēng)和雨經(jīng)過(guò)他們對(duì)人體作用給生活增添色彩。建筑是一個(gè)媒介,使人們?nèi)ジ惺茏匀淮嬖?。——安藤忠雄?7頁(yè)對(duì)光線利用局部?jī)A瀉光線天井采光為了光線進(jìn)入,挖空墻體第18頁(yè)對(duì)比兩個(gè)建筑被看地位當(dāng)柱子、墻體和單個(gè)建筑要素被置于相互聯(lián)絡(luò)之中時(shí),風(fēng)景逐步開(kāi)始顯示出一個(gè)更高層次建筑性品質(zhì)?！蔡僦倚鄣?9頁(yè)總結(jié)（1）直島美術(shù)館值得借鑒地方:1.整體建築充滿美感，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單線條

2.面積雖小，卻能與大地共構(gòu)，融合了基地特征

3.美術(shù)館動(dòng)線設(shè)計(jì)，是由專(zhuān)用碼頭與臺(tái)階式廣場(chǎng)進(jìn)入，由水岸空間延伸至陸地，再轉(zhuǎn)換至美術(shù)館路徑上，多重體驗(yàn)感受

4.結(jié)合不一樣材料；自然等元素，改造成帶有海邊意象

5.自然採(cǎi)光，大量運(yùn)用來(lái)自「頂光」+大面窗空間意境

6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見(jiàn)，牆飾幾乎是零

7.正面有運(yùn)用板塊，阻擋海風(fēng)吹襲

8.面向海面方向，巧妙用高低階層次牆面+弧線，對(duì)應(yīng)高地不平山勢(shì)

9.建筑量體盡量處理得合理，開(kāi)敞。讓每一面向能夠享受到良好光線跟視野

10.充分利用自然環(huán)境所提供最正確場(chǎng)域給予量身訂作

第20頁(yè)總結(jié)（2）直島美術(shù)館提醒我一些設(shè)計(jì)中應(yīng)該防止地方:

1.平面上圓與方接觸部分，易形成死角問(wèn)題

，這一部分空間應(yīng)該下功夫處理。

2.戶外空間盡可能要有遮蔽，不然下雨時(shí)幾乎無(wú)法活動(dòng)使用

3.平面部分空間圍塑，盡可能防止體量交接中過(guò)于狹長(zhǎng)流線

4.大廳空間高大寬敞，不過(guò)不要缺乏小尺度親密空間

5.博物館與週遭交通動(dòng)線距離過(guò)長(zhǎng)，來(lái)往不便第21頁(yè)直島美術(shù)館給對(duì)我在功效方面啟發(fā)前面提到安藤設(shè)計(jì)直島美術(shù)館主旨就是“在某一個(gè)場(chǎng)所經(jīng)由時(shí)間來(lái)培育藝術(shù)”。藝術(shù)沒(méi)有被建筑所束縛,