酒主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。（白居易《琵琶行（并序）》）花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。（李白《月下獨(dú)酌》）斗酒詩百篇酒酒1944年，傅雷，《論張愛玲的小說》，盛贊《金鎖記》之成功。傅雷“投影理論”《金鎖記》曹七巧《茉莉香片》丹朱【我問你答】◆你看過張愛玲的作品么？◆你認(rèn)為她的作品風(fēng)格是什么？【本節(jié)重點(diǎn)】三、張愛玲與《花凋》（作家與作品）二、《花凋》藝術(shù)特點(diǎn)（人物形象、命運(yùn)探因、藝術(shù)手法）一、《花凋》故事簡介一、《花凋》故事簡介《花凋》為張愛玲創(chuàng)作的短片愛情小說。它講述了一位身患肺病的可憐少女隕落的過程。一（1-2）美麗姑娘川嫦之死。二（3-19）川嫦的家境介紹。三（20-44）川嫦與未婚夫情定終身。四（45-57）川嫦患上肺病。五（58-65）未婚夫另有所愛。六（66-81）川嫦病死。小說結(jié)構(gòu)父親姐姐母親章云藩鄭川嫦

鄭川嫦是家中最小的女兒，只有一個弟弟，和父母一起住在一棟小洋樓里，父母與諸位姐姐都不甚在意她，她們自己打扮的花枝招展，只把穿過的剩下的東西給她，并且說她“還是打扮得樸素些好看”。大姐成婚后，給她介紹了留學(xué)歸來的醫(yī)生章云藩，內(nèi)向敏感、青春勃發(fā)的川嫦慢慢愛上了他。兩人很快到了談婚論嫁的時候，川嫦卻突然病了，章云藩體貼的照顧溫暖著川嫦，然而她的病情卻并不見好轉(zhuǎn)；時間久了，聽說章云藩又找了一個并不愛的護(hù)士做戀人，鄭川嫦倍受打擊，自殺未遂后繼續(xù)被家人照顧著，但最終在對生活、愛情、親情的絕望中郁郁而終。【開端】故事的開始也是結(jié)局，采用“倒敘”手法，開篇以川嫦墳?zāi)沟拿鑼懸隽巳宋锏囊粋€個展現(xiàn)。表面上是對川嫦的回憶，對川嫦的依戀，對她各種美好的回憶，實(shí)則完全不一樣，家人對她的不喜，把她一個人遺忘在無人的角落。她以一個悲傷的角色出演了。【發(fā)展】大姐成婚后，給她介紹了留學(xué)歸來的醫(yī)生章云藩，內(nèi)向敏感、青春勃發(fā)的川嫦慢慢愛上了他。兩人很快到了談婚論嫁的時候【高潮】川嫦渴望有一份真實(shí)的愛情。確實(shí)，她遇到了章云藩，雖然與想象的不一樣，但她接受了。從相識，到相愛，到結(jié)婚的時候她突然病了，章云藩起初對她說，好了以后結(jié)婚，但發(fā)現(xiàn)她的病治不好的時候，毅然離開，和一位護(hù)士結(jié)婚，高潮由此展開，川嫦突然對生活失去希望，服安眠藥自殺，被阻止了。感到了沒有一點(diǎn)光亮，就這樣靜靜的等待，等待死亡?！窘Y(jié)尾】川嫦在絕望和冰冷中悲傷地死去結(jié)局。【主旨解析】《花凋》里描寫的是一個封建遺少的女兒的愛情和人生，張愛玲靜靜地敘述著那段蒼白無力的愛，完全不帶主觀色彩，理性的讓人更覺得蒼涼起來，一朵鮮花的凋零，凋零在冷酷、腐朽、頹敗的家庭里，凋零在風(fēng)雨飄搖的時代中，凋零在對愛情、生命的絕望中。1.人物形象（命運(yùn)探因）二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)2.藝術(shù)特色二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（人物形象）鄭先生◆“吃嬰兒藥片的小男孩”（不能承擔(dān)父親責(zé)任的精神侏儒）◆“是酒精缸里浸泡的孩尸”、“是連演四十年的一出鬧劇”（精神死亡）◆“有錢的時候在外面生孩子，沒錢的時候在家里生孩子?！保ɑ囊鶡o度）◆鄭先生是連演四十年的鬧劇，他夫人則是一出冗長單調(diào)的悲劇。（無愛的可悲人生）

二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（人物形象）鄭夫人

鄭夫人熱衷于找女婿，不過是自己“缺乏羅曼蒂克的愛”時的心理補(bǔ)償。這與其不如說是對女兒的情感掠奪、性愛侵犯。她既無力約束丈夫的浪蕩習(xí)氣，對小妾生的兒子尖酸刻薄；既標(biāo)榜自己“情感太重”，卻又為不暴露私房錢而不愿意為女兒買藥?！皦浩取?、“自立”這些婦女解放的新名詞，“情感”、“犧牲”這些母愛頌歌中的常用語，已經(jīng)流為鄭夫人自憐自戀的語言道具，成為她平庸自私生活內(nèi)質(zhì)之上時髦高尚的包裝物。二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（人物形象）鄭家姐妹

◆為門第所限，鄭家的女兒不能當(dāng)女店員，女打字員，做“女結(jié)婚員”是她們唯一的出路。◆女兒的大學(xué)文憑原是最狂妄的奢侈品。◆鄭家這樣的大黃狗有兩三只，老而疏懶，身上生癬處皮毛脫落，攔門躺著，乍看就仿佛是一塊敝舊的棕毛毯。◆她姊姊泉娟說話說個不斷，像挑著銅匠擔(dān)子，擔(dān)子上掛著喋塔喋塔的鐵片，走到哪兒都帶著她自己的單調(diào)的熱鬧。二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（人物形象）章云藩

不夠高，不夠黑，說話不爽利，一個字一個字吐出來，很謹(jǐn)慎的一個人。但很整齊干凈，他微微伸出的下嘴唇，有時候戴著一副深色邊眼鏡。對最初的川嫦也算不錯，得知她生病還說等她好了結(jié)婚，但知道知道治不好了便慢慢疏遠(yuǎn)，和一個自己并不愛的護(hù)士結(jié)婚，最終導(dǎo)致川嫦自我封閉、敏感猜忌，繼而對生活絕望，在絕望中死去。他是一個善變的人，不負(fù)責(zé)的人，小說突出了這個人物的鮮明性格，也揭示了作者對這種人的厭惡。二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（人物形象）鄭川嫦老實(shí)本分的女孩。她的人生愿望不過是普通的人生歡樂。最初，她希望找到一個可以相愛的人，但疾病、死亡卻緊緊相隨，最終那個“我總是等著你”的承諾也隨著疾病和時間淡化遺忘，那些口口聲聲說愛她的親人也讓她直接死亡放棄生命，那覆蓋在表面上無限的愛如謊言編制著親情的碎夢。川嫦的姊妹：一個個都非常漂亮，喜歡打扮自己，把不用的留給川嫦，對川嫦可以說非常陌生，只有大姐幫她介紹了章云藩，一個醫(yī)生。解讀《花凋》

（1944年2月）一、如何理解題目“花凋”的寓意？二、它體現(xiàn)了張愛玲小說的什么特色？《花凋》解析

《花凋》里描寫的是一個封建遺少的女兒的愛情和人生，張愛玲靜靜的敘述著那段蒼白無力的愛，完全不帶主觀色彩，理性的讓人更覺得蒼涼起來，一朵鮮花的凋零，凋零在腐朽頹敗的家庭里，凋零在風(fēng)雨飄搖的時代中。

在《花凋》中，張愛玲擅長的對于親情與愛情的冷漠與淡倦描寫得很刻骨?！靶Γ澜绫闩c你同聲笑；哭，你便獨(dú)自哭。”但整篇《花凋》也未見張愛玲對于導(dǎo)致川嫦死去的她的家人的如泣如訴的控訴，她只是用她自己特有的活生生的諷刺的語言將川嫦一家人的面目表現(xiàn)得栩栩如生，將美好的事物破壞給了我們看。

“她死在三星期后?！睆垚哿峋瓦@樣輕描淡寫地將一個年輕美好的生命的凋謝展現(xiàn)給世人看。

這是一部充滿人性批判力量的智性之作。《花凋》通過川嫦病死的過程展示了生命的悲涼，解構(gòu)了家的神話、愛的神話，展示了人性批判的深度和生命荒涼感受，揭示了生存的殘酷：生命的悲涼不僅來自不能逃脫的疾病、死亡，更來自親人的冷漠、自私。【主題分析】二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）◆傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糅合：“新舊文學(xué)的糅合，新舊意境的交錯，在本篇里正是恰到好處。……譬喻的巧妙，形象的入畫，固是作者風(fēng)格的特色。”（1944年，傅雷《論張愛玲的小說》）二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（一）

貼近人物視角，充斥無望虛無的生命荒涼感1.川嫦的人生愿望：

基本的生命溫暖和普通的人生歡樂。2.生命無所救助：

生病之后成為眾人的拖累。3.生命的荒蕪：“一寸一寸地死去”。二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（1）小說的基本框架設(shè)計(jì)奇特：顛覆與解構(gòu)

“全然不是這回事”

◆對親人之愛的顛覆◆對浪漫話語的解構(gòu)◆荒涼、虛無、悲觀而又犀利、嚴(yán)峻的嘲諷風(fēng)格。（二）最顯著的特色：“諷刺手法”的運(yùn)用二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（二）最顯著的特色：“諷刺手法”的運(yùn)用（2）深刻揭示了人物本質(zhì)：川嫦：她是“沒點(diǎn)燈的燈塔”，對生活缺少目標(biāo)姊妹：相互傾軋的“女結(jié)婚員”。鄭夫人：一個美麗蒼白的，絕望的婦人鄭先生：是酒缸里浸泡這的孩尸“精神侏儒”章云藩：嘴饞眼花、最易捕捉的金龜婿二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（二）最顯著的特色：“諷刺手法”的運(yùn)用（3）語言的運(yùn)用——奇特傳神的比喻（修辭手法）（鄭先生）“有錢的時候在外面生孩子，沒錢的時候在家里生孩子?！保ɑ囊鶡o度）鄭先生是連演四十年的鬧劇，他夫人則是一出冗長單調(diào)的悲劇。（無愛的可悲人生）為門第所限，鄭家的女兒不能當(dāng)女店員，女打字員，做“女結(jié)婚員”是她們唯一的出路。（功利、勢利，同時也是為動蕩時代所迫）女兒的大學(xué)文憑原是最狂妄的奢侈品。鄭夫人對于選擇女婿很感興趣。那是她死灰的生命中的一星微紅的炭火。（對愛的追求本性未泯滅，但又無法超越現(xiàn)實(shí)）雖然鄭夫人沒有進(jìn)過學(xué)堂，她說的一口流利的新名詞。（虛偽、虛榮）

奇特、傳神的比喻鄭家這樣的大黃狗有兩三只，老而疏懶，身上生癬處皮毛脫落，攔門躺著，乍看就仿佛是一塊敝舊的棕毛毯。（破落）她姊姊泉娟說話說個不斷，像挑著銅匠擔(dān)子，擔(dān)子上掛著喋塔喋塔的鐵片，走到哪兒都帶著她自己的單調(diào)的熱鬧。

（無聊）她的臉像骨架子上繃著白緞子，眼睛就是緞子上落了燈花，燒成兩只炎炎的大洞。（美麗中見恐怖，死亡先兆）

碩大無朋的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個尸首背對背拴在一起，你墜著我，我墜著你，往下沉。她爬在李媽背上像一個冷而白的大白蜘蛛。二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（三）心理分析法：批判嘲諷人性的自私和冷漠1.親人的冷漠與自私：在我們家里，誰都不用想一個人享點(diǎn)清福。明兒她死了，我們還過日子不過？鄭夫人忖度著，若是自己拿錢給她買，那是證實(shí)了自己有私房錢存著。二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（三）心理分析法：批判嘲諷人性的自私和冷漠2.人性的虛偽與冷漠人們的眼睛里沒有悲憫笑，全世界便與你同聲笑；哭，你便獨(dú)自哭只要是戲劇化的，虛假的悲哀，他們都能接受。◆心理分析方面：張愛玲善于利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片“人物每一個舉動，每一縷思維，每一段對話，都反映出心理的進(jìn)展……每句說話都是動作，每個動作都是說話，即使在沒有動作沒有言語的場合，情緒的波動也不曾減弱分毫?！保?944年，傅雷《論張愛玲的小說》）二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（三）心理分析法：批判嘲諷人性的自私和冷漠二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（四）“雅俗共賞”：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糅合◆傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糅合：“新舊文學(xué)的糅合，新舊意境的交錯，在本篇里正是恰到好處。……譬喻的巧妙，形象的入畫，固是作者風(fēng)格的特色?！保?944年，傅雷《論張愛玲的小說》金鎖記）二、《花凋》

藝術(shù)特點(diǎn)（藝術(shù)特色）（四）“雅俗共賞”：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糅合◆“古典小說的根底”最為鮮明的表現(xiàn)：“《紅樓夢》風(fēng)”?！簟痘ǖ颉繁豢醋魇恰艾F(xiàn)代《葬花詞》”：不僅《花凋》直接來源于《紅樓夢》中的《葬花詞》,而且主人公鄭川嫦也被她直言不諱地稱作“現(xiàn)代林黛玉”。鄭川嫦林黛玉●現(xiàn)代：敏感、內(nèi)向●古代：內(nèi)向、敏感、愛哭●家庭冷漠：父母、姐妹、戀人●家族冷漠（風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼）●曾經(jīng)深愛過，最終因愛而絕望●曾經(jīng)深愛過，最終因愛而絕望情三、張愛玲與《花凋》中國現(xiàn)代作家，海派代表作家。原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海。張愛玲（1920-1995）《愛的禮贊》●1924年（4歲），張愛玲開始接受私塾教育，母親與姑姑張茂淵奔赴歐洲游學(xué)，張愛玲由姨奶奶看管?！?928年（8歲），開始學(xué)習(xí)繪畫、英文和鋼琴，并開始讀《紅樓夢》、《三國演義》、《西游記》、《七俠五義》等古典名著。●1930年（10歲），父母離婚?！?943年（23歲），張愛玲認(rèn)識了當(dāng)時月刊《紫羅蘭》的主編、作家周瘦鵑。五月，張愛玲發(fā)表小說《沉香屑第一爐香》，自此步入文壇并在上海一炮打響，嶄露頭角。同年，結(jié)識胡蘭成。1944年8月結(jié)婚?！?973年，定居洛杉磯。1995年9月8日中秋節(jié)，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州公寓，終年75歲，被發(fā)現(xiàn)的時候她已經(jīng)過世一個星期。張愛玲（1920-1995）【張愛玲小說分期】一、1943——1945：創(chuàng)作前期，成名期文壇“奇跡”。收獲最豐。1943年：處女作《沉香屑第一爐香》。1944年：《金鎖記》《傾城之戀》《茉莉香片》《花凋》二、1945——1952年出國前：第二階段1.長篇小說《十八春》，中篇小說《小艾》。2.對舊中國黑暗的揭露，人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，新生活的曙光。三、1952—60年代至美國定居前：第三階段《五四遺事》（短篇小說）：沉重的歷史感，文字風(fēng)格有絢麗歸于平淡。四、20世紀(jì)60年代——1995年9月：創(chuàng)作后期1.善后工作：改寫《十八春》、《金鎖記》為《半生緣》、《怨女》。2.創(chuàng)作小說《色，戒》，散文《談讀書》、《憶胡適之》。3.《紅樓夢魘》：古典文學(xué)研究?！緩垚哿嵝≌f分期】【創(chuàng)作主題】一、對都市生活的發(fā)現(xiàn)她熟悉日益金錢化的都市舊式大家庭的丑陋，“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。用華美絢麗的文辭來表現(xiàn)滬、港兩地男女間千瘡百孔的經(jīng)歷，是她最主要的文學(xué)切入點(diǎn)。（《傾城之戀》、《封鎖》）二、對女性命運(yùn)的解剖時代女性的”壓力“：1.來自舊家族內(nèi)冷漠的眼光2.命運(yùn)的撥弄3.來自女性自身的精神重負(fù)

“笑，全世界便與你同聲笑；

哭，你便獨(dú)自哭。”【張愛玲語錄】◆我要比林語堂還出風(fēng)頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海有自己的房子，過