影視名作欣賞一、什么叫電影電影，也稱(chēng)映畫(huà)。是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種現(xiàn)代藝術(shù)。是一門(mén)可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。二、電影的發(fā)展1、電影的前身我國(guó)勞動(dòng)人民在很古以前就有了類(lèi)似電影的發(fā)明。在我國(guó)古代流傳很久的皮影，可以說(shuō)就是現(xiàn)代電影的先導(dǎo)。皮影戲和走馬燈傳入歐洲后，歐洲人經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐、研究，最后發(fā)展成為電影。2、現(xiàn)代的電影是19世紀(jì)末首先在法國(guó)誕生的。三、電影的類(lèi)型常用的劃分影片類(lèi)型的標(biāo)準(zhǔn)有三個(gè)：場(chǎng)景、情緒、形式。場(chǎng)景是指影片發(fā)生的地點(diǎn)。情緒是指全片傳達(dá)的感情刺激。影片也可能在拍攝時(shí)使用特定設(shè)備或呈現(xiàn)為特定樣式，即形式?！駡?chǎng)景·犯罪片：人物出現(xiàn)在犯罪行為領(lǐng)域。黑色電影：主要人物出現(xiàn)在虛無(wú)主義、存在主義的領(lǐng)域，或用這樣的手法描寫(xiě)主人公。歷史片：發(fā)生在過(guò)去?？苹闷喝宋锍霈F(xiàn)在不同的現(xiàn)實(shí)中，通常是未來(lái)或太空。體育片：體育項(xiàng)目以及屬于某項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)所。戰(zhàn)爭(zhēng)片：戰(zhàn)場(chǎng)以及屬于某場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)所。·西部片：美國(guó)西部從殖民地時(shí)期到現(xiàn)代?！袂榫w動(dòng)作片：通常包含一場(chǎng)“好”“壞”之間的道德?tīng)?zhēng)斗，通過(guò)暴力或物理力量進(jìn)行。冒險(xiǎn)片：包含危險(xiǎn)、風(fēng)險(xiǎn)、和/或機(jī)遇，經(jīng)常含有高度幻想。喜劇片：試圖引發(fā)笑聲?！∏槠褐饕P(guān)注角色的發(fā)展?！せ孟肫含F(xiàn)實(shí)之外的玄想虛構(gòu)（例如：神話，傳奇）?？植榔涸噲D引發(fā)觀眾的恐懼?！ね评砥和ㄟ^(guò)發(fā)現(xiàn)與解決一系列線索從未知到已知的前進(jìn)過(guò)程。愛(ài)情片：詳述浪漫愛(ài)情的元素。驚悚片：試圖引發(fā)觀眾的興奮或緊張?！裥问絼?dòng)畫(huà)片：通過(guò)手工或計(jì)算機(jī)制作的靜態(tài)圖片連續(xù)呈現(xiàn)制造的動(dòng)態(tài)錯(cuò)覺(jué)。傳記片：不同程度改變事實(shí)基礎(chǔ)，將真人的生活戲劇化的影片。紀(jì)錄片：對(duì)事件或人物的真實(shí)追蹤，用來(lái)獲得對(duì)某一觀點(diǎn)或問(wèn)題的理解。實(shí)驗(yàn)電影（先鋒電影）：為測(cè)試觀眾反應(yīng)或拓展影片制作/故事呈現(xiàn)的邊界創(chuàng)作出來(lái)后公映的影片。音樂(lè)片：不時(shí)用所有或部分角色歌唱穿插的影片。短片：在較短時(shí)間內(nèi)努力包含“標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度”影片的諸元素。四、怎樣鑒賞影視作品

1、影視藝術(shù)表現(xiàn)手段的鑒賞

（一）蒙太奇：根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。

(二)聲音聲音（包括對(duì)話、音響、音樂(lè)）可以創(chuàng)造特定的環(huán)境氛圍。靜，也是一種聲音效果。此時(shí)無(wú)聲勝有聲。聲音創(chuàng)作中一個(gè)重要領(lǐng)域便是插曲。（三）語(yǔ)言

(四)色彩（五）細(xì)節(jié)電影由于攝影技術(shù)的提高及銀幕的寬大，可以使許多平常不易被人們察覺(jué)或注意的細(xì)枝末節(jié)變得更加清楚、更加鮮明。細(xì)微的東西由于攝影鏡頭的變焦移動(dòng)或特寫(xiě)處理，獲得了極大的表現(xiàn)力，細(xì)節(jié)便創(chuàng)造了視覺(jué)藝術(shù)的審美價(jià)值。細(xì)節(jié)在情節(jié)、人物性格、行為表現(xiàn)、場(chǎng)景道具、語(yǔ)言等設(shè)計(jì)中都顯示出不可忽視的作用。

(六)服裝

(七)長(zhǎng)鏡頭：開(kāi)機(jī)點(diǎn)和關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片片段的長(zhǎng)短，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。

(八)空鏡頭：指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。2、影視藝術(shù)風(fēng)格的鑒賞

（一）導(dǎo)演風(fēng)格風(fēng)格是藝術(shù)作品的獨(dú)特風(fēng)貌，是作品內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特征，它又是藝術(shù)家氣質(zhì)、素養(yǎng)、個(gè)性的產(chǎn)物。對(duì)影視作品來(lái)說(shuō)，盡管導(dǎo)演都在組織、指揮攝制影視藝術(shù)作品，但這些作品無(wú)不打上導(dǎo)演的個(gè)性印跡，包括他們的思想感情、哲學(xué)信仰、美學(xué)觀念、藝術(shù)趣味、生活經(jīng)歷，以及觀察生活和解釋生活的角度，運(yùn)用影視表現(xiàn)手段和技巧，綜合把握和駕馭影視藝術(shù)的能力等等，從而顯示出相互有所區(qū)別的獨(dú)到之處，這便是導(dǎo)演風(fēng)格，如卓別林的喜劇風(fēng)格，吳貽弓的散文詩(shī)風(fēng)格等等。

（二）表演風(fēng)格形成表演風(fēng)格是一件很難的事；然而一旦形成風(fēng)格，演員的表演藝術(shù)也就臻于成熟了。表演不只是個(gè)人的主觀行為，它必須依據(jù)角色本身所具有的種種特點(diǎn)，如性格、行為、心理、身份、形象、性別等而設(shè)計(jì)。表演得貼切，角色塑造得生動(dòng)，是藝術(shù)家表演功力和風(fēng)格的體現(xiàn)。五、影評(píng)寫(xiě)作的角度(一)、思想評(píng)論1．評(píng)主題。力求有獨(dú)到見(jiàn)解，深入挖掘。2．評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對(duì)你說(shuō)》的評(píng)論重在黨員干部的廉政愛(ài)民方面，評(píng)《離開(kāi)雷鋒的日子》的《大寫(xiě)的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。歷史影片的評(píng)論也要觀照現(xiàn)實(shí)。3．寫(xiě)觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語(yǔ)落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。要注意的一是不能寫(xiě)成“故事簡(jiǎn)介＋自我對(duì)照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開(kāi)對(duì)影片的評(píng)論。如評(píng)《甲午風(fēng)云》的《透過(guò)甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對(duì)比聯(lián)想，針對(duì)當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評(píng)《南京大屠殺》的評(píng)論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長(zhǎng)城”和“國(guó)防之城”，扣得緊、放得開(kāi)、收得攏。(二)、人物評(píng)論

這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類(lèi)人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論?！都?xì)節(jié)描寫(xiě)與宏偉意象》展開(kāi)了毛澤東與蔣介石的對(duì)比評(píng)論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對(duì)《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評(píng)析。在人物評(píng)論寫(xiě)作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。(三)、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

1．藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧笑從何來(lái)》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開(kāi)評(píng)論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺(jué)交響樂(lè)》就該片所具有的交響詩(shī)式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿詩(shī)情的戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)意》通過(guò)影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩(shī)意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩(shī)情，給人以震顫心弦的視聽(tīng)感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩(shī)電影的意