《幾度夕陽(yáng)紅》何慕天人物形象分析2011級(jí)彌勒市點(diǎn)袁光芹摘要：瓊瑤的《幾度夕陽(yáng)紅》的創(chuàng)作，還有許多自己創(chuàng)作的詩(shī)，如夢(mèng)竹在沙坪壩和何慕天的一次游戲中，何慕天那時(shí)充滿(mǎn)了憂(yōu)郁和惆悵，他寫(xiě)了一首詩(shī)：我的心早已失落，暮色里不知飄向何方？在座諸君有誰(shuí)能尋覓，覓著了（別碰碎它）請(qǐng)妥為收藏！而記著這首小詩(shī)的紙條，19年后，又回到了何慕天的身邊。夢(mèng)竹收藏了這張紙條19年，19年后，夢(mèng)竹選擇留在明遠(yuǎn)的身邊，卻在這片紙條的背后題道：我珍藏著，我保有著，從以前，到現(xiàn)在，到永恒！看到此，何慕天感到了一絲釋然。他讀懂了字里行間的字和沒(méi)說(shuō)出來(lái)的情，他笑著流淚，他不后悔曾愛(ài)過(guò)。關(guān)鍵詞：情結(jié)結(jié)局論理道德愛(ài)一個(gè)人何慕天文化《幾度夕陽(yáng)紅》是瓊瑤小說(shuō)創(chuàng)作中的重要作品，當(dāng)中時(shí)空交錯(cuò)、人物眾多、情節(jié)復(fù)雜，最能代表言情小說(shuō)的特征。兩條故事主線(xiàn)，分別發(fā)生于抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶和六十年代的臺(tái)北。第一個(gè)故事是女主角夢(mèng)竹的年輕時(shí)代，她和來(lái)自昆明的大學(xué)生兼男主角的何慕天相戀，因母親反對(duì)及何慕天妻子的百般阻撓而發(fā)生許多扣人心弦的故事，最后，夢(mèng)竹嫁給了何慕天的好友楊明遠(yuǎn)，并定居臺(tái)北。小說(shuō)的第二部則是夢(mèng)竹的女兒曉彤的戀情，曉彤的戀愛(ài)對(duì)象魏如峰是何慕天的外甥，他在何慕天開(kāi)設(shè)的公司任經(jīng)理，此后即是一連串的舊恨新愁的交織。最后，曉彤與魏如峰有情人終成眷屬、夢(mèng)竹仍留在明遠(yuǎn)身邊、何慕天隱居山上不問(wèn)世事。一、《幾度夕陽(yáng)紅》故事梗概《幾度夕陽(yáng)紅》乃瓊瑤創(chuàng)作于1964年的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，字?jǐn)?shù)有34萬(wàn)之多。小說(shuō)分為三個(gè)部分。

第一部分的故事發(fā)生在1963年夏的臺(tái)北。李夢(mèng)竹為了家庭的入不敷出而煩惱著，可愛(ài)而懂事的女兒曉彤到了要社交的年齡，愣頭愣腦的兒子曉白正處在發(fā)育的年齡，這都需要錢(qián)。為了女兒參加好朋友的生日宴會(huì)，李夢(mèng)竹不顧丈夫的羞辱，拿出自己珍藏了20年的裙子給女兒穿。曉彤穿著這件復(fù)古的、并不時(shí)髦的裙子，去參加同學(xué)的生日宴會(huì)。然而，她卻是安靜、羞怯、不自信的，甚至連舞都不會(huì)跳。魏如峰是一家大紡織公司的經(jīng)理，他有時(shí)紈绔，但他對(duì)舞場(chǎng)上的女子并不真心，直到他被喜歡他的表妹何霜霜，拉來(lái)當(dāng)舞伴時(shí)，一眼看到了曉彤，一顆小小的小星星，他入迷了。他拉著曉彤，躲在書(shū)房里獨(dú)自教曉彤跳舞。曉彤也被他迷惑住了，畢竟一個(gè)年輕有為，英俊瀟灑，有著很好的社會(huì)地位，有著很豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的青年，是單純的曉彤無(wú)力抗拒的。與此同時(shí)，一個(gè)成功的畫(huà)家王孝城也進(jìn)入他們的生活。王孝城是楊明遠(yuǎn)的同學(xué)，他作為見(jiàn)證人，目睹了楊明遠(yuǎn)、李夢(mèng)竹和何慕天的戀愛(ài)經(jīng)過(guò)。他同情柔弱但又堅(jiān)強(qiáng)的李夢(mèng)竹，他為這個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)著想，建議楊明遠(yuǎn)重操畫(huà)筆。楊明遠(yuǎn)心動(dòng)了，他操起了畫(huà)筆，可近二十年沒(méi)有摸畫(huà)筆，他的手已經(jīng)生了、僵了、銹了，無(wú)法再畫(huà)出什么，而且由于買(mǎi)畫(huà)筆，買(mǎi)顏料的費(fèi)用，使得他們一家的生活更為緊張。重重矛盾都顯現(xiàn)了出來(lái)，而且更重要的是，由于楊明遠(yuǎn)的不成功，使得他自卑、自暴，難以容忍，他在失望中說(shuō)出很傷夢(mèng)竹的話(huà)。夢(mèng)竹無(wú)法分辯，她覺(jué)得是自己拖累了楊明遠(yuǎn)，因此她也不想分辯，她只能歉意，只能說(shuō)對(duì)不起。

一直到了魏如峰和曉彤的感情成熟了的時(shí)候，他倆希望兩人的戀情能得到家長(zhǎng)的認(rèn)可，魏如峰帶著曉彤去見(jiàn)叔叔何慕天，曉彤帶著魏如峰去見(jiàn)楊明遠(yuǎn)、李夢(mèng)竹，矛盾才真正地顯露出來(lái)。李夢(mèng)竹沒(méi)有告訴曉彤任何理由，就是不允許曉彤和魏如峰來(lái)往。

顯然，何慕天的名字對(duì)楊明遠(yuǎn)、李夢(mèng)竹夫妻來(lái)說(shuō)，是一種震驚，一種愕然，到底有什么秘密呢？

小說(shuō)的第二部將故事帶回了1943年的重慶嘉陵江畔沙坪壩。沙坪壩當(dāng)時(shí)有一所藝專(zhuān)和一所大學(xué)，藝專(zhuān)的學(xué)生很窮，大學(xué)的學(xué)生卻富有，這使得兩個(gè)學(xué)校的學(xué)生很少來(lái)往。一次偶然，沙坪壩之花李夢(mèng)竹卻使兩個(gè)學(xué)校的學(xué)生坐到了一起看話(huà)劇。在那個(gè)年代，看話(huà)劇是激進(jìn)的學(xué)生們的一種享受。李夢(mèng)竹的父親在世時(shí)是一個(gè)小有名氣的作家，因此，李夢(mèng)竹有著扎實(shí)的文學(xué)功底，她雖未考大學(xué)，但她和這群學(xué)生卻相當(dāng)?shù)赝毒墶＠顗?mèng)竹認(rèn)識(shí)了上大學(xué)的何慕天，何慕天很富有，但何慕天有著難以言說(shuō)的痛楚，他的太太把他玩弄于手掌之中，因而，他愛(ài)上了清純、毫不做作的李夢(mèng)竹。李夢(mèng)竹呢，也愛(ài)上了體貼、大度、豁達(dá)和才華橫溢的何慕天，李夢(mèng)竹不顧母親給自己定下的婚約，離開(kāi)了養(yǎng)育自己的家，他們終于走到一起，他們訂了婚。

何慕天不敢和夢(mèng)竹直說(shuō)自己已經(jīng)有了太太，他瞞著夢(mèng)竹，希望和太太離婚后再告訴夢(mèng)竹真相。幾天后，何慕天回老家去和太太攤牌，希望太太能同意自己的離婚要求，成全他與夢(mèng)竹，但他那專(zhuān)橫跋扈的老婆豈是池中之物，他怎么眼看著如此優(yōu)秀的丈夫落入其他女人手中，因而遲遲不肯同意離婚。李夢(mèng)竹久等何慕天不回，就自己找到昆明何家，何慕天太太便趁機(jī)對(duì)何慕天粉飾太平中傷一番，又對(duì)夢(mèng)竹冷嘲熱諷……夢(mèng)竹傷心欲絕，氣急之下，她返回到重慶沙平壩自己的家中，想向母親承認(rèn)自己的錯(cuò)誤。無(wú)奈,李母已去世了，這種雪上加霜的巨大打擊與痛楚，讓李夢(mèng)竹想到了死。最后，藝專(zhuān)的楊明遠(yuǎn)救了李夢(mèng)竹，在對(duì)李夢(mèng)竹的暗戀與狂熱的愛(ài)慕中，楊明遠(yuǎn)做出了重大決定，娶了懷著身孕的李夢(mèng)竹。

小說(shuō)的第三部又回到了1962年秋，地點(diǎn)仍在臺(tái)北。

曉彤和魏如峰的問(wèn)題無(wú)法解決，矛盾仍然在繼續(xù)著。李夢(mèng)竹不忍心軟弱的女兒曉彤憔悴下去，她和何慕天終于見(jiàn)面了。誤會(huì)沒(méi)有了，而且何慕天為著對(duì)夢(mèng)竹的愛(ài)意，一直過(guò)著獨(dú)身的生活。夢(mèng)竹感動(dòng)了，她平靜的心起了波瀾，而楊明遠(yuǎn)呢，卻無(wú)法面對(duì)這一切，他選擇了死亡，幸虧李夢(mèng)竹及時(shí)趕來(lái)，救了明遠(yuǎn)，也永遠(yuǎn)的回到了明遠(yuǎn)的身旁，然而她的心卻永遠(yuǎn)留在了何慕天的身邊。二、何慕天人物形象分析從頭到尾，有一個(gè)始終讓人心疼的角色，那就是何慕天。他相貌出眾、溫文爾雅、才華橫溢、事業(yè)有成、為人謙和、用情專(zhuān)一，差不多囊括了那個(gè)時(shí)代女孩子們擇偶標(biāo)準(zhǔn)的所有要求，照例說(shuō)這不是通常的瓊瑤式風(fēng)格——集大成于一身的男主角以孤單收?qǐng)?。不過(guò)也正是由于缺憾，才使得這部作品如此耐人尋味。畢竟天下不是每一對(duì)有情人都能終成眷屬，分飛的勞燕也至少曾經(jīng)恩愛(ài)、刻骨銘心過(guò)。所謂天意，自有它的道理可在：一個(gè)人不可能得到太多，如果一切都太過(guò)圓滿(mǎn)、完美，那是不符合事物的發(fā)展規(guī)律的，相反，缺憾更是一種美，比如我們都欣賞和認(rèn)可的斷臂維納斯。因?yàn)樘珢?ài)所以欺騙，竟造成一世不可挽回的錯(cuò)。在不懂愛(ài)的年紀(jì)和不相愛(ài)的人結(jié)婚是錯(cuò)，在遇到真愛(ài)的時(shí)候編造善意的謊言是錯(cuò)，在應(yīng)該決斷的時(shí)候優(yōu)柔寡斷是錯(cuò)，在追悔莫及的時(shí)候輕易放棄也是錯(cuò)。一錯(cuò)再錯(cuò)，把愛(ài)逼至絕路。從一開(kāi)始，用一個(gè)錯(cuò)誤去掩蓋另一個(gè)錯(cuò)誤已經(jīng)是一種悲哀，奈何事態(tài)所迫，一步步地把兩個(gè)有情人人往下推。視他如天的夢(mèng)竹、專(zhuān)橫跋扈的妻子、慈祥保守的父母、嗷嗷待哺的嬰兒，周遭的人和事合力擰成一股繩，勒在他的脖子上使他瀕臨窒息，難以抉擇。二十年前愛(ài)情來(lái)得太快，來(lái)不及反應(yīng)也來(lái)不及準(zhǔn)備，即使內(nèi)心的焦灼異常強(qiáng)烈，依然抵不過(guò)兩顆熱烈的心激烈碰撞。在錯(cuò)的時(shí)間遇到對(duì)的人，何其悲哀！如果何慕天當(dāng)年沒(méi)有欺騙夢(mèng)竹，結(jié)果肯定大相徑庭。相信夢(mèng)竹會(huì)愿意等他，愿意跟他一起面對(duì)和解決所有的難題。然而時(shí)間不能倒退，不允許有那么多的“假如”，不允許讓人隨意探究結(jié)果。能再得到李夢(mèng)竹的消息，何慕天的驚喜與快慰只維持了一瞬，就迅速幻化成落寞、悲寂。他知道夢(mèng)竹依然為人婦，這一點(diǎn)和從前沒(méi)有任何改變。二十年間多少次在夕陽(yáng)中找尋一個(gè)影子，他也早就認(rèn)命了。他把事業(yè)當(dāng)作填補(bǔ)空虛的捷徑，他孑然一身只與記憶為伍，他以為自己會(huì)終老一生，抱著這個(gè)夕陽(yáng)里的夢(mèng)幻。命運(yùn)何其殘酷，二十年前作弄了他一次還不夠，二十年后再要他眼睜睜看著溫柔懂事的女兒站在面前卻不能相認(rèn)，看著朝思暮想的愛(ài)人就在身邊卻咫尺天涯欲語(yǔ)還休。這樣的殤，不只是痛徹心扉，而且是心碎難耐啊。初次重逢，他決定默默隱忍。為了顧全大局，也為了還那一份欠了二十年的情，他心甘情愿接受“不平等條約”。沒(méi)有任何怨言，因?yàn)樗荒茉徸约?。耐不住牽掛和相思的波濤洶涌，他只有偷偷地跑去守望。望一望她的背影，然后把全部的痛苦放在心里邊?dú)自承受。他以為這樣夢(mèng)竹就能繼續(xù)已有的安定生活，孩子們也會(huì)幸?？鞓?lè)。面對(duì)性情截然相反的兩個(gè)女兒，他打了驕縱跋扈的霜霜會(huì)痛，傷了嬌小柔弱的曉彤也會(huì)痛，想到受苦的李夢(mèng)竹更會(huì)痛。上帝啊，就算有錯(cuò)，錯(cuò)也早就鑄成了，二十年形單影只的懲罰還不夠嗎？侵蝕掉一個(gè)男人生命中最華彩的二十年，還不夠嗎！為什么在忍受生離、不斷自責(zé)的同時(shí)還要陷在這無(wú)邊的糾葛里？何慕天決心不再坐以待斃，他要拯救夢(mèng)竹、拯救自己，傾盡全力找回失去的幸福。然而，人算不如天算。千心萬(wàn)苦才剛剛接近幸福的港灣，上帝突然用手指輕輕劃了一下說(shuō)：把它變成海市蜃樓。時(shí)隔二十年，何慕天又站在了那絕望的江邊，遠(yuǎn)望著伊人的背影消失于夕陽(yáng)盡頭，也罷，也罷，就讓往事都隨著流水遠(yuǎn)去吧。第二次撕碎感情，仿佛把自己的心也一點(diǎn)點(diǎn)撕裂。旁若無(wú)人的江風(fēng)和隨風(fēng)飄散的柳絮，悄悄映紅了一輪新的夕陽(yáng)。看著紙條上那句“我珍藏著，我保有著，從過(guò)去，到現(xiàn)在，到未來(lái)”，何慕天感到了一絲釋然。他讀懂了紙條上寫(xiě)的字和沒(méi)寫(xiě)的情，他笑著流淚，他不后悔愛(ài)過(guò)。這耗盡一生只有一次的愛(ài)，這穿越時(shí)光之門(mén)歷久彌新的愛(ài)，已非朝朝暮暮所能比擬。他上山修道，為了平復(fù)傷痛，更想?yún)⑽蛉松?、升華心靈。我相信這時(shí)的他絕不會(huì)比二十年前更痛苦。紅塵中一路走來(lái)，他得到很多也失去了很多。而愛(ài)，還將一如既往地持續(xù)下去，只是它不再帶著占有的欲望，而升華為一種彼此的“心心相惜”、“相濡以沫“的永恒……讓愛(ài)走向另一種境界，他們不再關(guān)乎是“得到”還是“失去”，因?yàn)?，在他們?nèi)心深處，一定享受著史無(wú)前例的淡然、平靜、快慰與知足，我堅(jiān)信！三、《幾度夕陽(yáng)紅》的文學(xué)意義《幾度夕陽(yáng)紅》的書(shū)名，來(lái)源于\o"羅貫中"羅貫中的\o"《三國(guó)演義》"《三國(guó)演義》卷頭詞：“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅?！边@部作品，內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都類(lèi)似電視連續(xù)劇的模式，亦即是情節(jié)復(fù)雜，高潮迭起；情感表達(dá)方式強(qiáng)烈而夸張；人物關(guān)系則因家庭夙怨而糾纏不清；人與人之間的誤解導(dǎo)致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂，分離和重逢，這一切無(wú)疑是通俗劇的“基本元素”。愛(ài)情是瓊瑤戲中一個(gè)永恒的主題，也正是這一主題吸引了眾多的讀者與觀眾。在瓊瑤的觀念中：愛(ài)情對(duì)于人來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，在她的小說(shuō)或戲中，人物似乎就是為愛(ài)而活著。愛(ài)情似乎成了人物的一切，至少也是最為重要的東西。人們可以從愛(ài)的空頭許諾中獲得一切未來(lái)的幸福。用霍妮的話(huà)說(shuō)：“愛(ài)情就像進(jìn)入天堂的門(mén)票，在這里一切痛苦都將終止：再也不會(huì)有失落感、負(fù)罪感和無(wú)價(jià)值感；再無(wú)需對(duì)自己負(fù)責(zé)；再無(wú)需與殘酷的世界斗爭(zhēng)?！?/p>

在瓊瑤的理解中，愛(ài)是一種激情式的浪漫愛(ài)，其中充滿(mǎn)了戲劇化的情節(jié)。瓊瑤通過(guò)自己書(shū)中或戲中人物反復(fù)強(qiáng)調(diào)愛(ài)是極富激情的，其多部小說(shuō)或戲所表現(xiàn)得就是兩情相悅的男女如何由一見(jiàn)鐘情而好夢(mèng)成真的故事。在這種瓊瑤式的愛(ài)情觀理解下，愛(ài)是一種令人陶醉的情感。兩人從相遇到結(jié)合間如醉如癡的迷狂狀態(tài)被當(dāng)做雙方強(qiáng)烈的愛(ài)的明證。為愛(ài)死去活來(lái)，為愛(ài)而痛苦，都象征著愛(ài)的強(qiáng)烈程度。在這種關(guān)于愛(ài)的理解中，愛(ài)是占有，擁有對(duì)方的一切。反過(guò)來(lái)，愛(ài)又是放棄，可以放棄自己的一切，包括放棄自己。先放棄后結(jié)合在一起的兩人，一同陷入到一種共生性的沉迷狀態(tài)。這種愛(ài)情游戲，從深層的分析來(lái)看，完全可歸為施虐狂與受虐狂的共舞。此外，在瓊瑤的愛(ài)情觀中還堅(jiān)信，愛(ài)意味著你終生只愛(ài)一個(gè)?！皬拇艘院?，我的心中只有三個(gè)字‘何慕天’”。這正是典型的瓊瑤式愛(ài)情語(yǔ)言。于是，愛(ài)的問(wèn)題就是尋找愛(ài)的對(duì)象的問(wèn)題。愛(ài)是等待，等待著你的唯一與你相遇；愛(ài)是尋找，在茫茫人海中尋找自己的唯一，然后你們一同“墜入愛(ài)河”的過(guò)程。這種觀念相信，只要找到了、得到了自己的“唯一”，愛(ài)的問(wèn)題就會(huì)自然解決，“白雪公主與白馬王子就會(huì)從此一直過(guò)著幸福的生活”?；蛟S是由于瓊瑤對(duì)這種醉人的激情愛(ài)的描寫(xiě)撥動(dòng)了讀者或觀眾心底深處或多或少存在的對(duì)強(qiáng)烈情感的渴望與迷戀的心弦的緣故，才使得她贏得了那么多的讀者與觀眾。但奇怪的是，在瓊瑤本人作品中，卻又存在著一些自我拆臺(tái)的情節(jié)設(shè)置，對(duì)上述的愛(ài)情觀做出了否定。試舉兩例。一，瓊瑤相信愛(ài)的對(duì)象是唯一的。但細(xì)心人會(huì)注意到瓊瑤戲中一種矛盾場(chǎng)景。女人公愛(ài)上甲，并認(rèn)為自己心中只有甲，絕不會(huì)愛(ài)上別人，大量的戲圍繞兩者展開(kāi)，卻最后峰回路轉(zhuǎn)，出于各種可以原諒的意外，女主人公嫁給了乙，并且后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己真的又愛(ài)上了乙。如在《幾度夕陽(yáng)紅》女主角相信只愛(ài)一個(gè)人“何慕天”，讀者或觀眾為此而感動(dòng)不已。但最后書(shū)中女主角卻選擇那個(gè)自己本來(lái)不愛(ài)，只因一起生活了多年的丈夫。

于是，我想明白：在瓊瑤的觀念中，一個(gè)人愛(ài)上了另一個(gè)人，愛(ài)得死去活來(lái)，那么他是否可能再愛(ài)上另外的人呢？或者說(shuō)：愛(ài)的對(duì)象究竟是不是唯一的呢？

本來(lái)，瓊瑤是想通過(guò)唯一的愛(ài)來(lái)打動(dòng)人，但她自己卻否認(rèn)了這一假設(shè)。

其二，在瓊瑤的觀念中愛(ài)情是崇高無(wú)比的。但我們卻又會(huì)在其作品見(jiàn)到這樣的情節(jié)：甲愛(ài)上了丙，并發(fā)現(xiàn)丙正是她一生中尋找的那個(gè)唯一，但她又發(fā)現(xiàn)與其關(guān)系非同一般的乙也愛(ài)上了丙。出于對(duì)乙的同情心或別的原因，甲放棄了丙，而將丙讓給了乙。當(dāng)甲如此做時(shí)，往往還被渲染成崇高的犧牲精神。于是我又困惑了：在這種所謂偉大的愛(ài)情中，人難道能被當(dāng)作物一樣被轉(zhuǎn)讓嗎？在瓊瑤眼中那樣崇高無(wú)比的愛(ài)情難道也是可以轉(zhuǎn)讓的？

這種揭示還只限于指出瓊瑤作品本身的矛盾。事實(shí)上，隱含在瓊瑤式愛(ài)情觀背后還有更為深刻的、不可調(diào)和的內(nèi)在矛盾。問(wèn)題在于：如果把愛(ài)僅僅看作是一種強(qiáng)烈的情感，那么由于情感這東西可以產(chǎn)生，可以消逝，可以強(qiáng)烈，也可以變?nèi)醯?。我們?nèi)绾文芷谕粋€(gè)人的情感始終處于強(qiáng)烈狀態(tài)呢？

其實(shí)，作為編織浪漫愛(ài)故事的高手，瓊瑤是深諳此理的。她當(dāng)然明白，為了使主人公的情感能更長(zhǎng)時(shí)間地維持，就必得在兩人的結(jié)合過(guò)程中設(shè)置障礙。如果說(shuō)，以前這種障礙多還是由于父母反對(duì)之類(lèi)的社會(huì)問(wèn)題的話(huà)，那么在現(xiàn)在這種客觀障礙越來(lái)越少的情況下就只有設(shè)置人為的障礙，即誤會(huì)的情節(jié)了。這恐怕正是此類(lèi)劇中三角、多角戲不得不引入的原因吧——還有什么能比這更可增添誤會(huì)的呢。至于婚后，人的一生中更長(zhǎng)的時(shí)間中，這種浪漫愛(ài)是否還能一直維持得下去，可不是瓊瑤式浪漫劇深究的問(wèn)題了?？傊?《幾度夕陽(yáng)紅》不僅情節(jié)編排得很好，故事也很能貼近當(dāng)時(shí)臺(tái)灣民眾的生活。1949年，大陸解放，許多人到了臺(tái)灣。臺(tái)灣當(dāng)時(shí)是很保守很落后的內(nèi)向型農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)，這些人的到來(lái)，使臺(tái)灣一時(shí)人滿(mǎn)為患，為了生活，沒(méi)有人能挑剔工作，沒(méi)有人敢挑剔工作，許多人家的住房、吃飯都成了問(wèn)題。楊明遠(yuǎn)一家正是如此，只靠楊明遠(yuǎn)一個(gè)人當(dāng)公務(wù)員，要養(yǎng)活一家四口，生活的艱辛可想而知。這部小說(shuō)的背景，瓊瑤是深有體會(huì)的，不論是到臺(tái)灣的過(guò)程，還是到臺(tái)灣后的一段時(shí)間內(nèi)，瓊瑤的一家六口也正是過(guò)著這種為錢(qián)而發(fā)愁的生活的。瓊瑤的母親當(dāng)年為了這種生活，曾寫(xiě)了一首詩(shī)，瓊瑤把母親的詩(shī)一字未改，用李夢(mèng)竹的口說(shuō)了出來(lái)：刻苦持家豈憚勞？夜深猶補(bǔ)件由袍。誰(shuí)憐素手抽針冷，繞砌蟲(chóng)吟秋月高。在《幾度夕陽(yáng)紅》的第三部里，何慕天和李夢(mèng)竹相見(jiàn)時(shí)，生活優(yōu)渥的何慕天問(wèn)夢(mèng)竹是否還作詩(shī)，夢(mèng)竹凄然一笑，慢慢地道：“書(shū)、畫(huà)、琴、棋、詩(shī)、酒、花，當(dāng)年件件不離它，如今諸事皆更變，柴、米、油、鹽、醬、醋、茶！”李夢(mèng)竹由只會(huì)吟吟詩(shī)，填填詞，賞花弄月的嬌小姐，到了一個(gè)被柴米油鹽困住的婦人，其間的辛酸可想而知。許多的人認(rèn)為瓊瑤的小說(shuō)完全是脫離實(shí)際的夢(mèng)想，《幾度夕陽(yáng)紅》顯然不是，正是這種實(shí)際生活上的窮窘，才使得楊明遠(yuǎn)的自卑有了可能?！稁锥认﹃?yáng)紅》雖是瓊瑤的前期作品，但瓊瑤編造故事的天才，已經(jīng)完完全全體現(xiàn)了出來(lái)，她把兩代人的愛(ài)情糾葛戲劇性地扭結(jié)在一起，由此掀起一陣陣情感的漩渦。在稍后創(chuàng)