他的詩(shī)詞佳句

夕陽(yáng)無(wú)限好，_____________。（《登樂(lè)游原》）只是近黃昏蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，______________。（《無(wú)題》）東風(fēng)無(wú)力百花殘相見(jiàn)時(shí)難別亦難，______________。（《無(wú)題》）卻話巴山夜雨時(shí)何當(dāng)共剪西窗燭，______________。（《夜雨寄北》）心有靈犀一點(diǎn)通身無(wú)彩鳳雙飛翼，______________。（《無(wú)題》）可憐夜半虛前席，______________。（《賈生》）不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，______________。（《無(wú)題》）一寸相思一寸灰錦瑟----李商隱學(xué)習(xí)目標(biāo)1.閱讀知識(shí)鏈接，了解李商隱的生平及其文學(xué)成就。2.體會(huì)本詩(shī)傷感的基調(diào)，能概括詩(shī)歌的主旨。3.能說(shuō)出詩(shī)歌中的典故，能夠鑒賞比興和用典的手法。4.能夠背誦全詩(shī)。

李商隱（約813年-約858年）,晚唐著名詩(shī)人,有“七律圣手”之稱。字義山,號(hào)玉溪（谿）生,又號(hào)樊南生,懷州河內(nèi)(今河南沁陽(yáng))人?！短圃?shī)三百首》中，李商隱的詩(shī)有22首被收錄，位列第四。李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。主要作品收錄在《李義山詩(shī)集》。走近作者朗讀課文錦瑟李商隱錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。精美的瑟沒(méi)有緣由地竟有五十根弦，一弦一柱都叫我追憶思索美好的青春年華。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。莊周夢(mèng)到自己變成了蝴蝶，醒來(lái)后覺(jué)得自己還是莊周,因此困惑不已，望帝把思戀愛(ài)慕的情懷寄托在杜鵑哀切的啼鳴之中。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。大海里明月的影子像是眼淚化成的珍珠，暖暖的陽(yáng)光照耀下，藍(lán)田美玉升騰起飄忽的煙靄。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。這種悲歡離合之情，沒(méi)有想到會(huì)等到今日來(lái)追憶，只是當(dāng)年漫不經(jīng)心，記憶早已模糊不清。首句“錦瑟無(wú)端五十弦”用了什么表現(xiàn)手法？這里運(yùn)用了比興手法。興：以“錦瑟”起興，引起所要寫的對(duì)象——“華年”；比：“無(wú)端五十弦”喻往事繁多，也可說(shuō)是喻已逝的年華，慨嘆自己年已半百，憶到自己美好的青春年華。本詩(shī)中間兩聯(lián)用了哪些典故？這些典故表達(dá)了詩(shī)人什么樣的情感？營(yíng)造了一種怎樣的意境？中間兩聯(lián)共用了四個(gè)典故。一是莊周夢(mèng)蝶：晨夢(mèng)短暫，莊周夢(mèng)蝶美好，意為美好的事物是短暫的；二是望帝魂化杜鵑的典故：喻美好心愿、理想破滅的悲傷；三是鮫人泣珠：珍珠的產(chǎn)生伴隨著痛苦，意為美好事物的產(chǎn)生常常伴隨著痛苦；四是藍(lán)田玉煙：美好的東西對(duì)詩(shī)人來(lái)說(shuō)是可望而不可即的。最后一聯(lián)在全詩(shī)中有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。①“此情可待成追憶”，是說(shuō)上面說(shuō)的那種情感已在心底沉淀了很久，現(xiàn)在再來(lái)回想，真是別有一番滋味在心頭！后一句“只是當(dāng)時(shí)已惘然”，是說(shuō)“當(dāng)時(shí)”的感受，聯(lián)系上文看，這種惘然之情現(xiàn)在更甚。②尾聯(lián)直接抒情，攏束全篇，明白提出“此情”二字，與開端的“華年”相互呼應(yīng)。③追夢(mèng)醒來(lái)，詩(shī)人直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了自己的悵惘苦痛，流露出無(wú)可奈何的情懷。他的《錦瑟》錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。起興追懷青春易逝莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。借典抒懷此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。感慨寄寓直接抒情恍如隔世莊周夢(mèng)中蝴蝶快樂(lè)夢(mèng)后悵然詩(shī)人早年及第娶妻仕進(jìn)

快樂(lè)現(xiàn)在

發(fā)妻早逝

沉寂下僚

悵然詩(shī)人青春愛(ài)情

哀傷詩(shī)人沉寂下僚

半世蹉跎

自傷自憐望帝國(guó)家生命哀傷珠玉沉于海埋于土泣淚生煙1．《錦瑟》中以錦瑟起興，引起對(duì)華年往事的追憶的句子是：

2．《錦瑟》一詩(shī)的頸聯(lián)是：。它表現(xiàn)的這種可望不可即的理想境界代表的是詩(shī)人全部的情感。3．《錦瑟》用典的四句詩(shī)：4．《錦瑟》一詩(shī)中回環(huán)曲折地表達(dá)了自己的惆悵苦痛，讓人為之哀惋不已的句子是：錦瑟無(wú)端五十弦

，

一弦一柱思華年。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑

。滄海月明珠有淚

，

藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶

只是當(dāng)時(shí)已惘然。5.李商隱《錦瑟》中的“”運(yùn)用典故,描繪了美好的、縹緲的夢(mèng)境，把人生的恍惚、迷惘,以及苦苦追尋的執(zhí)著表現(xiàn)了出來(lái)。6.李商隱《錦瑟》中，“”兩句以“海中鮫人”“藍(lán)田美玉”兩個(gè)典故，含蓄地傳達(dá)了內(nèi)心復(fù)雜的情感。7.李商隱《錦瑟》中，“”兩句使用了莊子和周朝末年蜀國(guó)君主的典故。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑8.李商隱《錦瑟》中先用文人、帝王、鮫人的典故鋪墊，“”，又推出藍(lán)田良玉的變化表達(dá)美好愿望可望而不可即。9.李商隱《錦瑟》中，“”一句化用寶玉埋在地下時(shí)上空會(huì)出現(xiàn)煙云，陽(yáng)光下見(jiàn)得分明的典故。10.“夢(mèng)境虛渺，理想難托”李商隱在《錦瑟》中的“”兩句用凄迷哀婉的筆觸寫出了人生的理想與幻滅、相聚與分離的悲戚難言之情。11.古代文人擅長(zhǎng)借典故寄托情思，李商隱在《錦瑟》中借鮫人泣珠和良玉生煙的典故抒寫世間風(fēng)情迷離恍惚，可望不可至的句子是“”。12.往事不堪回首，縱回首已是惘然，這是人類共同的情感。李商隱在《錦瑟》中表達(dá)這種感受的兩句是“”。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚

藍(lán)田日暖玉生煙莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然金陵驛①

（其一）文天祥草合離宮②轉(zhuǎn)夕暉，孤云飄泊復(fù)何依？山河風(fēng)景元無(wú)異，城郭人民半已非。滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛？從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。（注）①這首詩(shī)寫于祥興元年（1278）文天祥被俘后，第二年押赴元大都（今北京）途經(jīng)金陵（今南京）時(shí)。②離宮：即行宮，皇帝出巡時(shí)臨時(shí)居住的地方。1．下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）（3分）A．在特殊的時(shí)代背景下，這首詩(shī)柔婉含蓄但又淋漓盡致，外柔內(nèi)剛，沉摯悲壯。B．首聯(lián)寫景，衰草、離宮、夕陽(yáng)、孤云，這些滿目瘡痍的意象，讓人感到一片凄涼。C．“山河依舊，人事已非”，這是身為囚徒、無(wú)能為力的詩(shī)人發(fā)出的深沉感慨。D．頸聯(lián)靈活化用中唐詩(shī)人劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)意，表達(dá)了詩(shī)人濃厚的思鄉(xiāng)之情。D．“表達(dá)了詩(shī)人濃厚的思鄉(xiāng)之情”錯(cuò)，頸聯(lián)以“滿地蘆花”和“舊家燕子”表達(dá)了家國(guó)滄桑之感?！皾M地蘆花”猶如遍地哀鴻，