基礎(chǔ)模塊基礎(chǔ)模塊模塊二

硬筆楷書2-1硬筆楷書基礎(chǔ)學(xué)習(xí)流程Learningprocess硬筆書法的特點01硬筆書法的技法三要素02運筆方法03用筆方法

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課堂練習(xí)PART-01硬筆書法的特點楷書楷書，又叫真書、正書，也叫楷體、正楷。所謂楷，有字中楷模之意；所謂正，意為各種字體中的正宗?？瑫菨h字書寫的楷模，一筆一畫都要交代清楚、書寫規(guī)范?？瑫缫咽浅Ｓ糜∷⒆煮w之一。硬筆楷書是以點畫為基礎(chǔ)，筆畫、偏旁、部首組合而成。從適用角度看，筆畫講求秀美、有力；結(jié)構(gòu)講求嚴謹、有致；整個字講求工整、端莊、穩(wěn)重；整幅字講求流暢、有呼應(yīng)、有神韻、有意味、分行布白勻稱得體。0403（二）硬筆書法具有獨特的藝術(shù)性硬筆書法和毛筆書法殊途同歸，都經(jīng)歷了從實用性的“寫字”到藝術(shù)性的“書法”這一過程。硬筆書法從傳統(tǒng)的毛筆書法中汲取營養(yǎng)，在用筆、結(jié)構(gòu)、章法上兼取毛筆之長，又充分發(fā)揮了硬筆的書寫特點：或凌厲挺拔，剛健瘦硬；或縱橫揮灑，飄逸秀美；或凝重渾樸，韻味雋永。書體也由楷、行、草書拓展為篆、隸、魏碑諸體，形態(tài)各異，風(fēng)格迥然。（三）硬筆書法具有較強的時代性硬筆書法同其他任何一門藝術(shù)一樣，其生存、發(fā)展與社會環(huán)境、社會生活密切相關(guān)。改革開放以來，硬筆書法的異軍突起，正順應(yīng)了時代發(fā)展的趨勢和人民群眾的心理要求。硬筆書法的興起極大地提高了人們的工作效率，豐富了祖國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)。它扣住了時代的脈搏，與現(xiàn)代人的審美趣味和時間效率觀念相吻合。0201硬筆書法的特點硬筆是筆鋒較硬而富有彈性的書寫工具。硬筆書法脫胎于毛筆書法，所以它的基本理論、學(xué)習(xí)方法、點畫技法、結(jié)體及審美要求等，與毛筆書法并無本質(zhì)上的區(qū)別，但又有別于毛筆書法的獨特氣質(zhì)。（一）硬筆書法具有很強的實用性自20世紀80年代以來，硬筆書法得到了前所未有的發(fā)展，群眾性的硬筆書法熱潮席卷全國。硬筆書法兼具實用性與藝術(shù)性的特點。著名書法家沈鵬先生說：“硬筆書法最大的特點在于它的群眾性和實用性。”PART-02

硬筆書法的三要素硬筆書法由三個最基本、最關(guān)鍵的因素組成，即筆法、結(jié)構(gòu)、章法，其稱為硬筆書法的三要素。其“線條書寫技法”表現(xiàn)漢字各種筆畫的書寫方法，“造型技法”則表現(xiàn)漢字的結(jié)構(gòu)組合方法和章法，從這個層面上講，鋼筆書法跟毛筆書法一樣。硬筆書法的技法三要素01所謂筆法，是指漢字的筆畫留在紙上的痕跡。同一筆畫，不同水平的書寫者寫出來的面貌形象是大不相同的。如“人”字就是由撇、捺兩個筆畫組成。02所謂結(jié)構(gòu)，是指正確、巧妙地組織筆畫，使每個漢字的所有筆畫按照規(guī)律合理布局，達到美觀的要求。結(jié)構(gòu)的組合方法又稱為結(jié)體法。03所謂章法，是指篇章布局的方法，也就是使一幅書法作品呈現(xiàn)整體美的技能和方法。它注重字與字、行與行之間的協(xié)調(diào)、呼應(yīng)、連貫、疏密與輝映，利用黑白的分布、字形的大小、字距的遠近、字態(tài)的正欹等手段，使千姿百態(tài)的單字在合理而巧妙的布局下，形成一篇既和諧美觀又輝映成趣的藝術(shù)作品。它能引發(fā)人們的美感，后面我們將進行專題學(xué)習(xí)。PART-03

硬筆書法的運筆方法運筆方法常言講的寫字筆鋒，就是指書寫時筆尖與紙接觸點（面）的中點。筆鋒已被作為我們研究筆法的主要對象。用中點行筆稱為中鋒行筆，在中點的一側(cè)行筆稱為側(cè)鋒行筆。硬筆書法的運筆靠指和腕的協(xié)調(diào)配合來體現(xiàn)各種線條的變化，包括起筆、行筆和收筆。雖然硬筆書法不像毛筆書法那樣強調(diào)逆鋒取勢、中鋒行筆和藏鋒收筆，但為了使用硬筆筆尖也能寫出像毛筆那樣變中求美的點面，我們對硬筆書法的運筆也有一定的要求。01起筆又稱下筆、落筆、入筆。書法起筆方法有兩種：順鋒和逆鋒。順鋒起筆是指起筆時按筆畫本來的方向行筆。順鋒起筆要求要輕輕起筆，起筆部分形狀呈尖形。因硬筆表現(xiàn)筆畫的空間有限，故硬筆起筆方法主要采用順鋒起筆法，如圖2-2所示。02逆鋒起筆是指起筆時先沿筆畫本來行筆方向的逆向起筆，輕輕運行一小段距離后再轉(zhuǎn)（折）筆向筆畫本來的方向行筆。因毛筆書法表現(xiàn)的筆畫較粗，如方頭點，順鋒起筆無法達到“方頭”的效果，故逆鋒起筆法多用于毛筆書法中。硬筆書寫時的逆鋒多用“空逆”，即“有其勢，無其跡”。起筆的基本規(guī)則：橫畫豎起筆，豎畫橫起筆。即欲橫先豎、欲豎先橫，如圖2-3所示。03行筆又稱走筆，即在起筆之后到收筆之前，筆尖在紙上的運行過程。其方法是起筆后沿筆畫的運行方向，通過指和腕的協(xié)調(diào)配合，使筆尖有輕有重、有疾有緩地在紙上行走（圖2-4），如能使筆尖的正面始終在點畫之中則為最佳行筆。04收筆又稱止筆、終筆或收尾筆，即一筆點畫運行的結(jié)束，同時也孕育著下一點畫起筆的開始。收筆方法有藏鋒（又稱回鋒）和露鋒（又稱出鋒）兩種方法。藏鋒：當(dāng)行筆至欲收筆處時，轉(zhuǎn)動筆鋒，把筆鋒回轉(zhuǎn)到原筆畫中，后輕輕提筆，將筆鋒藏在筆畫之中，使筆畫收尾處呈圓潤飽滿狀，如圖2-5所示。在楷書中適合用藏鋒收筆的筆畫有點、橫、垂露豎。05露鋒：當(dāng)行筆至欲收筆處時，力量逐漸減輕，把筆鋒輕輕逐漸提起，使筆畫收尾處呈尖形，如圖2-6所示。在楷書中適合用露鋒收筆的筆畫有懸針豎、撇、捺、鉤、挑等筆畫。PART-04

硬筆書法的用筆方法用筆方法用筆方法主要包括書寫姿勢、執(zhí)筆方法、運腕（肘、肩）方法、五指的配合技法以及筆鋒技法等。根據(jù)書法所表現(xiàn)筆畫的細與粗、圓與方、淡與濃以及書寫速度的疾與徐等特點，我們重點研究下面四組技法。01（一）輕與重該技法是指用筆時力量的輕重，即拇指與食指向下按或提的力量。用筆輕時寫出的筆畫線條較細，而用筆重時則寫出的筆畫線條較粗。輕重是相對的，一般來說，起筆、收筆、折筆和鉤處蓄勢部位用筆較重；行筆、露鋒的收筆則用筆較輕。就快慢而言，一般輕筆稍快，重筆稍慢，如圖2-7所示。輕重快慢造成了硬筆書法的節(jié)奏美，對此，學(xué)習(xí)者必須細細體味，在練習(xí)中揣摩感悟，逐步掌握。02（二）轉(zhuǎn)與折該技法主要表現(xiàn)行筆筆鋒變化軌跡的形狀是圓弧狀還是方折狀（棱角狀）。轉(zhuǎn)筆法寫出的筆鋒變化呈圓弧狀，這種用筆方法又稱為圓筆法；而折筆法寫出的筆鋒呈方折狀，這種用筆方法又稱為方筆法。硬筆楷書基本筆畫中大部分筆段用筆是轉(zhuǎn)筆法，少數(shù)筆段是折筆法（如折畫筆段，橫折、豎折的橫豎交叉筆處），如圖2-8所示。03（三）提與頓該技法主要用于因書寫過程的“疲勞”而做筆鋒的調(diào)整，如寫長橫時，往往因一口氣寫完比較困難或書寫過程中筆鋒的偏離，而在要收筆處對筆鋒做一定的調(diào)整。提是指筆鋒輕輕向上提、力量減輕（但并不是筆鋒離開紙面）來做筆鋒的調(diào)整，頓是筆鋒稍作停頓來調(diào)整筆鋒，如圖2-9所示。在實際書寫中，這兩種技法往往是結(jié)合在一起使用的。04（四）疾與徐其是指書寫時的速度快慢。一般地，較粗的筆畫書寫時要慢（徐）、較細的筆畫書寫時要快（疾）；行、草書的筆畫呼應(yīng)部分和“牽絲”部分要快（疾）、筆畫凝重部分要慢（徐）。疾徐交替表現(xiàn)出書法藝術(shù)的旋律美?；竟P畫用筆口訣正點掛上線，起筆輕轉(zhuǎn)右下行，由輕入重回鋒藏，起筆疾而收筆徐。中豎壓垂線，中橫騎橫線，起筆輕來行筆慢，收筆注意露與藏。上撇居左上，起筆輕轉(zhuǎn)向左下，疾行出鋒呈弧尖。上捺占右上，起筆輕轉(zhuǎn)向右下，徐行捺肚力稍重，轉(zhuǎn)筆右向徐出鋒，鑄就大刀露鋒芒。橫豎相接為橫折，行筆難點在折處。轉(zhuǎn)筆方法稱圓筆，折筆方法稱方筆，圓筆寫出圓潤狀，方筆寫出棱角狀，方圓筆法不易寫，注意提頓是關(guān)鍵。鉤畫不宜直出鉤，需要轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)繞繞行，疾徐速度靠提頓；鉤角度數(shù)要取好，一般45°較為佳；鉤尖長短須適度，出鉤有力能鉤魚。彎畫用筆為轉(zhuǎn)筆，彎而不駝也不僵，保持弧度似彈弓，運筆稍徐不要疾，一氣呵成方顯神。PART-05

教學(xué)示范與課堂練習(xí)■課堂練習(xí)1.完成配套練習(xí)冊第1-6頁筆畫技法練習(xí)任務(wù)。2.任務(wù)評價標(biāo)準(zhǔn)（自評）：能體會筆畫技法30%