一、生平與創(chuàng)作三、名作名篇二、藝術(shù)成就四、作品賞析柳永（987－1053）北宋詞人,原名三變,字景莊。后改名永,字耆卿,崇安人。柳永能詩(shī)文善度曲填詞,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多,鋪敘刻畫,語言通俗,音律諧婉,有《樂章集》傳世。1、發(fā)展了慢詞?！?柳詞)一時(shí)動(dòng)聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝?！?、多用賦體。吸收辭賦和駢文的長(zhǎng)處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。3.雅俗并陳。有“凡有井水處，皆能歌柳詞”之美譽(yù)。柳永對(duì)詞的獨(dú)特貢獻(xiàn)前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽修承襲“花間”余緒柳永開拓了詞的形式和內(nèi)容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水,無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留。爭(zhēng)知我,倚欄干處,正恁凝愁。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。羈旅漂泊、抒發(fā)感慨。秋色的蕭瑟凄涼。詞句洗練,氣勢(shì)磅礴,境界開闊。漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。寫出高遠(yuǎn)的景色和開闊博大的形象,具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。以上寫仰望,往下轉(zhuǎn)寫俯視。霜風(fēng)漸起,凄寒逼人,關(guān)河殘照,悲涼蕭瑟。秋風(fēng)肅殺,再加秋風(fēng)橫掃關(guān)河,使人難忍,更況夕陽西沉,獨(dú)立樓頭,情何以堪。在對(duì)景物加倍渲染中,一種游子的飄零之感,已隱然可見,其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力量。樓頭所見,寄寓了詞人意氣銷損,然而又羈旅他鄉(xiāng)的心靈苦難。描繪出了蒼茫景象和雄渾意境?！拔黠L(fēng)”變“霜風(fēng)“更有明顯的凄冷感。情景交融,慘淡悲感之情皆寓其中。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水,無語東流。在感嘆時(shí)光的消逝中,包含有對(duì)宇宙人生變與不變的哲理認(rèn)識(shí)?！笆翘幖t衰翠減,苒苒物華休”,詞意由蒼莽悲壯,而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思?！凹t衰翠減”采自李商隱《贈(zèng)荷花》中的“翠減紅衣愁煞人”。放眼望去,曾經(jīng)生機(jī)盎然的草木凋零了,所有美好的景物都日漸衰殘。嘆息花木萬物凋殘,更見一片蕭颯,進(jìn)一步渲染蕭瑟的秋意,使悲涼的游子更加百感交集。詞人化用前人語句,可謂言外有意,思鄉(xiāng)之情難以抑制,卻苦于無人理解,無處訴說。以流水東逝比喻時(shí)間的流逝,寄寓作者年華虛度、功名無就的痛苦。寫流水無情,反托詞人的痛苦心情。江水本不能語,而柳永寫其“無語”好像是它原本能語,只是現(xiàn)在承載太多,已無處可說,已不知從何說起,唯有默默東流。不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留?！安蝗獭笔且?yàn)樵诘桥R時(shí)想到自己年歲老大、落拓?zé)o成，心情悲傷；如果登臨時(shí)，再望見遠(yuǎn)方的山水，勾引起對(duì)故鄉(xiāng)的思念，歸家的念頭就會(huì)難以收拾，內(nèi)心增添一份悲傷。那為什么還長(zhǎng)年漂泊在外呢？“不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺遴,歸思難收”三句,以“不忍”二字領(lǐng)起,直寫游子登高思鄉(xiāng)之情?！暗歉吲R遠(yuǎn)”是對(duì)上片寫景的總結(jié),以“不忍“二字罩住,點(diǎn)出遠(yuǎn)望秋景勾起的不可遏制的思鄉(xiāng)之情,寫出羈旅他鄉(xiāng),欲歸不得的痛楚?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留”補(bǔ)寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。為什么要拋親別友，孤旅天涯，受這份煎熬呢？不正是被區(qū)區(qū)的名利所羈絆么？其生活之潦倒、行蹤之無著、內(nèi)心之酸楚又豈是語言能形容的？真是“欲說還休”。想佳人、妝樓顒望,誤幾回、天際識(shí)歸舟。表面寫佳人對(duì)作者的盼望,實(shí)際是加倍寫出作者對(duì)佳人的懷念。這一寫,不僅情感深摯動(dòng)人,而且使篇制一波三折,搖曳生姿,同時(shí)也將羈旅之苦寫得更深入一層。爭(zhēng)知我,倚欄干處,正恁凝愁。為對(duì)方設(shè)想自己,抒發(fā)懷人之情,以增添一層曲折。最后三句又反說佳人怎知游子此時(shí)亦滿懷思念,假托回答家鄉(xiāng)親人的責(zé)備,“爭(zhēng)知我、倚欄桿處,正恁凝愁”,以收束全篇,顯得曲折有致。蒼涼激越,共用了八個(gè)韻腳,所以名《八聲甘州》。藝術(shù)特色1.善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意；“對(duì)”字領(lǐng)起，“漸”字承上啟下?！巴弊峙d起思鄉(xiāng)之情，又以“嘆”字轉(zhuǎn)到自身處境，最后從“想”字生發(fā)出對(duì)方，并對(duì)照自己。藝術(shù)特色2.語言淺顯，狀物傳情，純用白描；“瀟瀟”——狀寫雨聲。“洗”——方顯清寒。“凄緊”、“冷落”、“殘照”——皆有蒼涼的情味3.采擷、融化前人語句、意境；“惟有長(zhǎng)江水，無語東流”——原本于高峰《秋月北固晚望》的“何事滿江惆悵水，年年無語向東流?！薄罢`幾回天際識(shí)歸舟”——源于謝眺《之宣城郡出林浦向板橋》“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹”，加上“誤幾回”，焦灼情感較原詩(shī)更強(qiáng)烈?！凹t衰翠減”出自李商隱《贈(zèng)荷花》中的“翠減紅衰愁煞人。”4.柳永還善于運(yùn)用鋪敘手法清代劉熙載《藝概·詞曲概》說:“耆卿詞，細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人”。宋人李之儀也指出:柳詞“鋪敘展衍，備足無余”(《跋吳思道小詞》)。清人周濟(jì)也評(píng)論柳詞“鋪敘委婉”(《介存齋論詞雜著》)。陳廷掉也說:“奢卿詞善于鋪敘”(《白雨齋詞話》)。柳永創(chuàng)造性地以賦為詞,運(yùn)用鋪敘手法,具體細(xì)致地?cái)⑹?、寫人、繪景、抒情,從而增