服裝設(shè)計(jì)元素-服裝材料設(shè)計(jì)與應(yīng)用

服裝設(shè)計(jì)元素第五章服裝材料設(shè)計(jì)與應(yīng)用第三節(jié)：材料再創(chuàng)造一、服裝與材料的關(guān)系服裝設(shè)計(jì)的變化與突破很大程度上得益于服裝材料科技含量的增加和外觀樣式的更新。對(duì)于服裝的設(shè)計(jì)，最根本的是材料如何運(yùn)用。所謂的分割、線條、色彩、布局都是依附在具體的材料質(zhì)感上加以體現(xiàn)的。拋開(kāi)特定的材料肌理來(lái)談?wù)撛O(shè)計(jì)或者做設(shè)計(jì)，都是難以想象和實(shí)現(xiàn)的。二、材料再創(chuàng)造的意義人類有追求美的天性，從古至今，不論是東方還是西方，當(dāng)材料無(wú)法滿足人們的審美需求時(shí)，人們就對(duì)它進(jìn)行裝飾與再創(chuàng)造，因此出現(xiàn)了刺繡、印染、褶裥、鑲拼等豐富的材料再創(chuàng)造手段。在今天，由于審美觀念的變化和思維方式的開(kāi)放，使人們對(duì)服裝材料的審美藝術(shù)性和個(gè)性提出了更高的要求。在這種需求之下，服裝設(shè)計(jì)者也從自發(fā)的對(duì)材料的再創(chuàng)造變成自覺(jué)的在設(shè)計(jì)中對(duì)材料進(jìn)行藝術(shù)化的處理，從最終設(shè)計(jì)服裝的需要出發(fā)，自己動(dòng)手再創(chuàng)造面料，對(duì)已生產(chǎn)的材料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)。這種對(duì)材料的重新改觀和組合，可以使設(shè)計(jì)師擺脫材料的局限，發(fā)揮更大的創(chuàng)新性，同時(shí)也可以使服裝有更高的藝術(shù)審美價(jià)值，并由此帶來(lái)服裝經(jīng)濟(jì)附加值的提高。另一方面，材料再創(chuàng)造對(duì)紡織品的生產(chǎn)也有一定的引導(dǎo)作用。材料再創(chuàng)造的手段和外觀可以成為紡織品設(shè)計(jì)的靈感源泉；材料再創(chuàng)造通常是實(shí)驗(yàn)性手工完成的，但

是一旦在技術(shù)上得以改進(jìn)，就可以工業(yè)化批量生產(chǎn)，從而達(dá)到市場(chǎng)化的創(chuàng)造初衷。（圖1）皮革鏤空雕花，讓（圖1）皮革鏤空雕花，讓?保羅?戈?duì)柕习＃↗eanpaulgaltier）2003年春夏發(fā)布。曾有人說(shuō)“新與奇是時(shí)裝設(shè)計(jì)的生命。材料再創(chuàng)造作為服裝藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)中的一種，是以追求強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力、震撼力、別開(kāi)生面的印象為特征的，而這種特征的基礎(chǔ)就是“新穎。如果是對(duì)前人或他人創(chuàng)造的重復(fù)，即便有再豐富的美感因素、再?gòu)?qiáng)烈的視覺(jué)肌理，也會(huì)因?yàn)樗圃嘧R(shí)不能給受眾以深刻的印象，材料再創(chuàng)造也就失去了存在的意義。因此在某種意義上，可以說(shuō)“新穎”是材料再創(chuàng)造的靈魂所在?？偟膩?lái)說(shuō)，可以通過(guò)以下兩個(gè)主要途徑使服裝的材料再創(chuàng)造達(dá)到新穎的效果：（一，通過(guò)創(chuàng)造新的方式方法來(lái)獲得全新的外觀肌理新的材料再創(chuàng)造方法是與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展密不可分的。每種新技術(shù)的發(fā)明都會(huì)帶來(lái)一些新的材料再創(chuàng)造的方法。尤其是20世紀(jì)后期，現(xiàn)代高科技為材料再創(chuàng)造提供了更多新武器，產(chǎn)生了各種新型的創(chuàng)造途徑:利用激光和超聲波可以對(duì)材料切割、蝕刻、雕刻和焊接；利用化學(xué)藥品可以使表面呈現(xiàn)出灼傷效果；壓褶技術(shù)可以制造出任何不規(guī)則的褶皺圖案；裘皮也可以被鏤空成蕾絲狀，數(shù)碼印花能讓古典名畫瞬間呈現(xiàn)在服裝上（圖1）……材料再創(chuàng)造有了技術(shù)的保障，就可以使高成本的服裝具有從舞臺(tái)走向大眾的可能，因而符合服裝民主化的大趨勢(shì)，具

有廣闊的發(fā)展前景。（二，對(duì)已經(jīng)創(chuàng)造出的方式方法進(jìn)行革新，產(chǎn)生新的視覺(jué)或觸覺(jué)效果。研究已經(jīng)被前人創(chuàng)造出來(lái)的方式方法和肌理效果，對(duì)其中的某些元素加以改進(jìn)，是另一種創(chuàng)新的途徑，也是應(yīng)用更為廣泛的途徑。從某種意義上來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)是一個(gè)從舊的主題中發(fā)掘新的概念的行為。在前人或他人積累的經(jīng)驗(yàn)上加以改進(jìn)，就如同站在巨人的肩膀上，能夠更加容易地獲得新穎的效果。具體來(lái)說(shuō)又可以分為三種途徑：1、對(duì)方式方法進(jìn)行部分改變對(duì)已經(jīng)創(chuàng)造出來(lái)的方式方法進(jìn)行部分調(diào)整或改動(dòng)，有時(shí)甚至只是很小的變化，也能夠產(chǎn)生非常新穎的效果。例如，在激光裁剪技術(shù)出現(xiàn)以后，激光鏤空不再是一種新鮮的方法，但是設(shè)計(jì)師卡羅斯?米勒（CarolsMiller）卻別出心裁地將在鏤空時(shí)將要切割掉的面料局部連在服裝上，如飄飄欲墜的樹(shù)葉，給人留下深刻的印象。再比如，一般的抽紗通常是將經(jīng)緯紗抽掉，形成矩形的通透效果，但是如果按照不規(guī)則圖案進(jìn)行抽紗就會(huì)顯（圖2）不規(guī)則的抽紗，MarionaGen的作品得與眾不同了（圖2）。2、改變?cè)賱?chuàng)造所使用的材料這種途徑是通過(guò)打破常規(guī)的用料習(xí)慣而獲得新穎的效果。比如，刺繡常常與華麗高貴聯(lián)系在一起，一般使（圖2）不規(guī)則的抽紗，MarionaGen的作品得與眾不同了（圖2）。2、改變?cè)賱?chuàng)造所使用的材料這種途徑是通過(guò)打破常規(guī)的用料習(xí)慣而獲得新穎的效果。比如，刺繡常常與華麗高貴聯(lián)系在一起，一般使用在光滑柔美的材料如絲綢上，如果用在粗獷的牛仔服裝、粗紡織物或表面起毛的材料上則會(huì)形成強(qiáng)烈的對(duì)（圖3）皮革抽褶，Jitros2002年發(fā)布的作品。比，產(chǎn)生非常新穎的效果。再如，通常使用在紡織材料上的方法如補(bǔ)花、扎染、壓褶等，如果使用在皮革材料上也能獲得一種新的審美感受（圖3）。3、結(jié)合新的審美觀念（圖4）充滿民族風(fēng)情的服裝，D&G2002年秋冬發(fā)布。民族、地域的不同而發(fā)觀念下產(chǎn)生的創(chuàng)造手法使用，也是一種達(dá)到新族色彩的扎染用在（圖4）充滿民族風(fēng)情的服裝，D&G2002年秋冬發(fā)布。民族、地域的不同而發(fā)觀念下產(chǎn)生的創(chuàng)造手法使用，也是一種達(dá)到新族色彩的扎染用在T恤麗的條狀拼接和銀泡用四、材料再創(chuàng)造的歷史要想對(duì)已經(jīng)存在的材料再創(chuàng)造方式方法進(jìn)行革新創(chuàng)造出新的視覺(jué)或觸覺(jué)效果，就需要對(duì)歷史上已有的各種的方法和效果有充分的研究，作為創(chuàng)造素材的積累。翻開(kāi)人類歷史，人類服裝演變的歷史也正是服裝材料發(fā)展和再創(chuàng)造的歷（圖6）女子合身的長(zhǎng)袍上覆蓋有鱗片狀的皮革，古埃及十一王朝時(shí)期 （圖5）古埃及的亞麻壓褶服裝，公元前1300（圖6）女子合身的長(zhǎng)袍上覆蓋有鱗片狀的皮革，古埃及十一王朝時(shí)期 （圖5）古埃及的亞麻壓褶服裝，公元前1300年左右。每一次新材料的發(fā)現(xiàn)和再創(chuàng)造方法的發(fā)明應(yīng)用，無(wú)不體現(xiàn)了各個(gè)時(shí)代的文明進(jìn)程和科技進(jìn)步，同時(shí)也為人類服裝增加了新的內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。（一，公元前的亞非在古埃及早期，人們將亞麻布包纏在腰上形成造型簡(jiǎn)陋的服裝。當(dāng)時(shí)有地位的人和（圖8）古代波斯的筒形衣上有補(bǔ)花裝飾，公元前4世紀(jì)國(guó)王則通過(guò)穿著壓有褶裥的布料包纏的服裝顯示身份和地位。繁多的褶裥所形成的豐富立體層次和明暗效果，構(gòu)成了埃及服飾魅力的主要手段。（圖早期5（圖8）古代波斯的筒形衣上有補(bǔ)花裝飾，公元前4世紀(jì)國(guó)王則通過(guò)穿著壓有褶裥的布料包纏的服裝顯示身份和地位。繁多的褶裥所形成的豐富立體層次和明暗效果，構(gòu)成了埃及服飾魅力的主要手段。（圖早期5）。當(dāng)時(shí)的女子的服裝中還有一種長(zhǎng)皮革（圖6）。古代蘇美爾人的裙子上面常交者長(zhǎng)毛，具有很強(qiáng)的裝飾性（圖7）。邊緣加以刺繡裝飾，國(guó)王的服飾上還斯時(shí)期盛行在面料上加以補(bǔ)花（圖（圖7）古代蘇美爾人的裙子上覆蓋著層疊的毛坯或長(zhǎng)毛。袍，上面覆蓋著交錯(cuò)拼界的叉覆蓋有層層疊疊的毛皮或亞述時(shí)期流行在服裝的衣袖鑲嵌了珠寶和羽毛。古代波8）。印度最遲在公元前后就已經(jīng)產(chǎn)生了蠟染和扎經(jīng)緯染色。已經(jīng)產(chǎn)生了蠟染和扎經(jīng)緯染色。神父身穿由駱駝毛編織的長(zhǎng)袍，13世紀(jì)早期。神父身穿由駱駝毛編織的長(zhǎng)袍，13世紀(jì)早期。（二入中世紀(jì)的歐洲（圖繡花§呼!》世公爵的畫像，全身的服裝上都布滿“切口”裝飾，1514年。歐洲的中世紀(jì)被稱為黑暗的時(shí)代，然而宗（圖繡花§呼!》世公爵的畫像，全身的服裝上都布滿“切口”裝飾，1514年。教的統(tǒng)治壓抑不了人們對(duì)美的追求。隨著商業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了各種對(duì)材料加工再造的手工業(yè)行會(huì)，如印染、刺繡的專門作坊，極大地保證和推動(dòng)了材料再創(chuàng)造技術(shù)的發(fā)展。此時(shí)的刺繡工藝日益精湛，常常在刺繡中加金銀線和大量的寶石（圖9）。用駱駝毛編織成的方格紋理的長(zhǎng)袍也十分有特點(diǎn)（圖10）。（三，歐洲文藝復(fù)興（圖12）伊麗莎白的畫像，穿著硬“皺領(lǐng)”，（圖12）伊麗莎白的畫像，穿著硬“皺領(lǐng)”，1590年。（Slash）,就是將外層衣服的面料有規(guī)律地切破或切成圖案，露出內(nèi)衣或襯料，使兩種不同質(zhì)地、光感和色彩的面料交相輝映，互為襯補(bǔ)，并且在活動(dòng)時(shí)隱現(xiàn)（圖11）。切口的形式變化也很多，有的切口很長(zhǎng)，用在袖子和短褲上；有的切口很小，密密麻麻排列在裙子上，組成有規(guī)律的圖案；還有的在切口兩端鑲嵌著珠寶，熠熠生輝。另一種文藝復(fù)興時(shí)期典型的材料再創(chuàng)造服飾是皺領(lǐng)（Ruff）。這種通過(guò)將面料壓褶折疊而成的領(lǐng)子也是服裝史上獨(dú)一無(wú)二的（圖12）。此時(shí)人們剛從封建禁欲的枷鎖中解放出來(lái)，開(kāi)始對(duì)美的大膽追求，在服裝上表現(xiàn)為敢于嘗試各種新奇的裝飾手法，使一直以來(lái)以附加裝飾為主的材料再創(chuàng)造手法又有了新的突破。（四，歐洲近代十七、十八世紀(jì)的歐洲，巴洛克（Baroqur）和洛可可（圖13）蓬巴杜夫人的畫像，華麗的花結(jié)、褶皺、緞帶裝飾全身，1759十七、十八世紀(jì)的歐洲，巴洛克（Baroqur）和洛可可（圖13）蓬巴杜夫人的畫像，華麗的花結(jié)、褶皺、緞帶裝飾全身，1759積在服裝上（圖13、14）?？傊诓牧仙霞尤肓怂心苁狗b更華麗的裝。這是那個(gè)時(shí)代追求雍容華貴和繁縟細(xì)膩的審美趣味的產(chǎn)物，（圖14）男子外套，裝飾著豪華的刺繡,1770年。（Rococo）藝術(shù)風(fēng)格極大地影響了服裝。當(dāng)時(shí)的貴族們喜歡在服裝材料上加入大量的裝飾，包括使用豪華的刺繡、加入金銀線、層層疊疊的褶裥、將綢緞裁成窄條做的花結(jié)或飾帶圈堆（圖16）利用絲絨倒順光拼接，設(shè)計(jì)師維奧耐特作品。（五入歐洲近現(xiàn)代18（圖16）利用絲絨倒順光拼接，設(shè)計(jì)師維奧耐特作品。（五入歐洲近現(xiàn)代18世紀(jì)歐洲工業(yè)革命的巨大影響和資本主義的興盛使歐洲各國(guó)的紡織工業(yè)（圖15）將面料捏褶;設(shè)計(jì)師維奧耐特作品，也是封建王朝沒(méi)落時(shí)期在服裝的奢華中尋求一種心理的安慰。但是其中創(chuàng)造的各種表現(xiàn)手法和精湛的技術(shù)為后來(lái)的服裝材料再創(chuàng)造，尤其是為高級(jí)時(shí)裝（HauteCouture）領(lǐng)域中的設(shè)計(jì)提供了很多借鑒和參考。以空前的規(guī)模和速度發(fā)展。它所帶來(lái)的社會(huì)階層的變化和生活方式的改變使人們對(duì)服裝的審美觀發(fā)生了極大的改變。合成纖維和紡織技術(shù)的發(fā)展讓服裝不再是貴族享有的特權(quán)，服裝不再成為顯示地位和金錢的有效手段，但服務(wù)于上層社會(huì)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡

（圖17）利用現(xiàn)代科技，將面料鑄造成幾何立體形，設(shè)計(jì)師皮爾?卡丹的作品。的新材料的使用和裝飾風(fēng)格對(duì)上層權(quán)貴的服裝仍有一定的影響。二十世紀(jì)20、30年代的著名女性服裝設(shè)計(jì)師馬德蘭?維奧耐特網(wǎng)24643Vionnet）4僅創(chuàng)立了斜裁，更是在材料的再創(chuàng)造上有很大的創(chuàng)新。她將面料捏出柔和規(guī)則的褶桐，呈現(xiàn)立體的效果，或是將面料裁剪成條進(jìn)行編織和拼縫，使服裝在簡(jiǎn)單的外型上還有更多豐富的肌理可以玩味（圖15、16（圖17）利用現(xiàn)代科技，將面料鑄造成幾何立體形，設(shè)計(jì)師皮爾?卡丹的作品。20世紀(jì)的后半葉，國(guó)際時(shí)裝界的興趣又開(kāi)始向材料轉(zhuǎn)移。這一方面是由于造型的變化有窮盡的趨勢(shì)，另一方面也是由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展給材料的再創(chuàng)造提供了更多可能性。如20世紀(jì)60年代，法國(guó)設(shè)計(jì)師皮爾?卡丹（？6「田020衍6）利用真空鑄造技術(shù)使服裝材料呈現(xiàn)三維立體的效果（圖17）。（六）中國(guó)的材料再創(chuàng)造的歷史中國(guó)服裝歷史悠久，對(duì)材料進(jìn)行再創(chuàng)造也有長(zhǎng)久的歷史，并積累了豐富手法。宋朝時(shí)期，婦女喜歡穿褶裙；明朝流行一種用各色織錦拼縫而成十分別致的“水田衣”;清代的織繡品巧奪天工，繁縟細(xì)膩，衣袖等邊緣精細(xì)（圖18）明代用各色 的十八鑲滾令人嘆為觀止。中國(guó)眾多的織錦拼接而成的“水田（圖19）清代繡衣,袖口和襟口下擺均鑲滾花邊，衣身滿地刺繡蝴蝶圖案。（圖19）清代繡衣,袖口和襟口下擺均鑲滾花邊，衣身滿地刺繡蝴蝶圖案。少數(shù)民族也極擅長(zhǎng)對(duì)材料進(jìn)行再創(chuàng)造，如苗族喜歡在服裝的衣袖和下擺邊緣拼貼各色鮮艷的布條，將裙擺邊緣進(jìn)行蠟染，壓出細(xì)密褶裥；侗族的盛裝刺繡精細(xì)華美；壯族喜歡在服裝上裝飾銀牌、銀泡（圖18艷的布條，將裙擺邊緣進(jìn)行蠟染，壓出細(xì)密褶裥；侗族的盛裝刺繡精細(xì)華美；壯族喜歡在服裝上裝飾銀牌、銀泡（圖18、19、20、21、22）……中國(guó)傳統(tǒng)服裝中較多地使用附加裝飾型的材料再創(chuàng)造，這也與中國(guó)的傳統(tǒng)審美觀念息息相關(guān)。（圖20）侗族古老盛裝，在色彩豐富的拼接上施以精致的刺繡^—- （圖22）壯族的傳統(tǒng)盛裝，裝飾銀泡、銀牌。（圖21）苗族百褶裙，蠟染、刺繡后打褶。五、材料再創(chuàng)造的典型方法材料再創(chuàng)造能產(chǎn)生千變?nèi)f化的肌理效果，一方面是由于材料本身的品種越來(lái)越豐富，另一方面，技術(shù)的發(fā)展和人類追求創(chuàng)新的精神也促使新的方式方法不斷產(chǎn)生，兩者相結(jié)合就帶來(lái)了材料再創(chuàng)造無(wú)限變化的可能性。但是在這些變化之中也是有規(guī)律可循的。很多材料再創(chuàng)造的基本加工制作原理是相同或者相似的。其中，典型且常用的方法可以歸納為：褶裥、刺繡、印染、編織、拼接等。了解和掌握這些最本質(zhì)的東西，是發(fā)揮想象力進(jìn)行再創(chuàng)造的基礎(chǔ)。（一入褶皺褶裥是一種很常用的服裝材料再創(chuàng)造的方法，它通過(guò)面料的變形起皺，使二維平面的材料變得立體。同時(shí)由立體感帶來(lái)的光影的變化能產(chǎn)生如浮雕般的肌理效果，與服裝

一貫采用的平面材料產(chǎn)生鮮明的視覺(jué)對(duì)比，并隨人體的運(yùn)動(dòng)富有變化性。根據(jù)制作手法可以將褶裥分成壓褶、捏褶、縫褶、抽褶、四類。1、壓褶早期對(duì)材料進(jìn)行的壓褶處理，如古代埃及的腰衣、文藝復(fù)興時(shí)期的皺領(lǐng)以及中國(guó)少數(shù)民族的百褶裙等，都是天然材料如棉布或者亞麻布制作而成的，一般需要上漿，再壓褶定型。因?yàn)樽匀焕w維有自然回復(fù)性，褶裥不具有良好的保形性，更不易洗滌。所以直到化學(xué)纖維產(chǎn)生之前，壓褶在服裝中的應(yīng)用都不是特別廣泛。而利用化學(xué)纖維的熱塑性，將材料在極熱的條件下壓褶變形，然后冷卻定型，就能保持永久的褶裥的狀態(tài)。壓褶可以通過(guò)手工或者專門的壓褶機(jī)器完（圖23）三宅一生采用工業(yè)壓褶制成的服裝。（圖24）普拉達(dá)（PRADA（圖23）三宅一生采用工業(yè)壓褶制成的服裝。（圖24）普拉達(dá)（PRADA）2003年春夏發(fā)布的褶皺作品。（圖25）亞歷山大?馬克奎恩2002年秋冬發(fā)布的裝飾有大量荷葉邊的作品。三宅一生的褶裥服裝是采用的工業(yè)壓褶，服裝首先被裁剪和縫合成超大的平面形式，然后被夾在兩層紙中間，通過(guò)壓褶機(jī)器壓縮成正常的尺寸，再用工業(yè)‘火爐’高溫定型（圖23）。壓褶根據(jù)效果又可以分為條形褶裥、菱形褶裥，花紋圖案褶裥和不規(guī)則褶裥。通過(guò)改變褶裥的間隔寬度、疏密變化以及圖案可以創(chuàng)造豐富的肌理形式（圖24）。

壓褶最大的特點(diǎn)是壓褶之后面料有很好的彈性，穿著時(shí)能貼合人體，但又絲毫不妨礙運(yùn)動(dòng)，在起到裝飾作用的同時(shí)具備了良好的功能性。2、捏褶和縫褶捏褶是一種將面料上的點(diǎn)按一定規(guī)律聯(lián)結(jié)起來(lái)，利用面料本身的張力使點(diǎn)與點(diǎn)之間的面料自然呈現(xiàn)起伏的效果的材料再創(chuàng)造的方法。通過(guò)點(diǎn)的位置變化和聯(lián)結(jié)方式的不同能產(chǎn)生有規(guī)律或者隨意的立體圖案。二十世紀(jì)初服裝設(shè)計(jì)師維奧耐特就已經(jīng)嘗試將捏褶應(yīng)用到服裝中?？p褶是將面料疊成褶裥后通過(guò)縫線固定。它通常應(yīng)用在服裝的邊緣，形成起伏的荷葉邊，或者通過(guò)層層疊疊地堆積形成飽滿的肌理（圖25）。3、抽褶抽褶是用線、松緊帶或者繩子將面料抽縮，產(chǎn)生自然、不規(guī)則的褶裥。抽褶也有悠久的歷史，維多利亞時(shí)期的女子的服裝就在領(lǐng)和袖上抽褶，產(chǎn)生飽滿蓬松的效果。單獨(dú)的或者間隔寬的抽褶可以用在領(lǐng)口、袖口、下擺、上衣或裙子的側(cè)縫（圖27）紀(jì)梵希（GIVENCHY）2003年春夏發(fā)布的以補(bǔ)花為主體作品。（圖26（圖27）紀(jì)梵希（GIVENCHY）2003年春夏發(fā)布的以補(bǔ)花為主體作品。奏變化。間隔緊密的抽褶可以較大面積地使用在服裝中。（圖26）（二〉刺繡刺繡是一種非常傳統(tǒng)的材料裝飾手法。據(jù)記載從新石器時(shí)代遺

留的織物痕跡中就發(fā)現(xiàn)了簡(jiǎn)單的刺繡。刺繡在西方和中國(guó)都有悠久的歷史，尤其是在中國(guó)。中國(guó)古代服裝具有平面、整體的特點(diǎn)，給刺繡裝飾提供了極大的空間，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，不論宮廷刺繡還是民間民族的刺繡都堪稱舉世無(wú)雙。隨著現(xiàn)代機(jī)器繡花、電腦繡花的產(chǎn)生，傳統(tǒng)的刺繡得到了繼承和發(fā)展，風(fēng)格從精致、豪華到隨意、質(zhì)樸，或者殘破，以適應(yīng)不同的審美趣味。1、傳統(tǒng)刺繡傳統(tǒng)刺繡的種類十分豐富，針?lè)ǜ遣粍倜独C、雕繡、挑繡、補(bǔ)花繡、桁縫和盤帶。（圖28）路易?威登2003（圖28）路易?威登2003年發(fā)布的具有補(bǔ)花風(fēng)格的作品。 舉。典型的代表有平是雕去紋樣部分的用，增強(qiáng)和豐富面料成圖案，屬于京繡。勞動(dòng)力和時(shí)間。在現(xiàn)統(tǒng)的新穎效果，將其（圖29）StellaMcCartney2002年發(fā)布的具有絎縫風(fēng)格的作品。補(bǔ)花是將各種材料剪出所需圖案，再對(duì)花片的經(jīng)緯毛邊進(jìn)行撥花處理以增加牢度，然后繡到底布上的一種刺繡方式?，F(xiàn)代服裝中常做單獨(dú)紋樣裝飾（圖27）,此外還發(fā)展出一種新的應(yīng)用方式，只將補(bǔ)片的中心固定，周邊隨意張開(kāi)，富有動(dòng)感（圖（圖29）StellaMcCartney2002年發(fā)布的具有絎縫風(fēng)格的作品。（圖31）在服裝中運(yùn)用盤帶的手法，戈?duì)柕习?002年發(fā)布。絎縫是指將棉絮、糧食谷物或者紙墊在面料和里料之間，再繡出圖形的刺繡方式。絎縫常用在棉服和羽絨服裝中，起到固定和裝飾的

作用。絎縫的圖案從有規(guī)律的條、格、同心圓到現(xiàn)代各種任意曲線和（圖31）在服裝中運(yùn)用盤帶的手法，戈?duì)柕习?002年發(fā)布。絎縫是指將棉絮、糧食谷物或者紙墊在面料和里料之間，再繡出圖形的刺繡方式。絎縫常用在棉服和羽絨服裝中，起到固定和裝飾的

作用。絎縫的圖案從有規(guī)律的條、格、同心圓到現(xiàn)代各種任意曲線和圖案，變化十分豐富（圖29）。盤帶是利用帶子不同方向的盤、轉(zhuǎn)、穿、疊等構(gòu)成圖案的變化，再用線連接固定，構(gòu)成鏤空或不鏤空的圖形。在時(shí)裝中可以根據(jù)人體進(jìn)行盤轉(zhuǎn)，形成貼合人體的服裝（圖30）。特殊材料的刺繡指用非絲線材料進(jìn)行的刺繡。其實(shí)在傳統(tǒng)的刺繡中就已經(jīng)有特殊材料的運(yùn)用，如清代的皇家的服裝的刺繡中就加入金銀線，歐洲十七、十八世紀(jì)的服裝喜歡在刺繡中加上寶石，目的都是產(chǎn)生一種金碧輝煌的氣勢(shì)?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中用金屬線、珍珠、亮片、珠管、形態(tài)各異的天然或人工石頭、羽毛進(jìn)行刺繡，常用在禮服和舞臺(tái)表演服裝上，產(chǎn)生閃亮絢麗的效果；還可以用粗線、毛線、緞帶、布條甚至麻繩在結(jié)構(gòu)較疏松的材料上刺繡，圖案簡(jiǎn)單，刺繡手法隨意，但往往產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)感（圖32）。3、抽紗抽紗一詞原是指在面料上將經(jīng)紗或緯紗抽去，再加針工繡制，固定經(jīng)緯紗，使面料經(jīng)過(guò)形成新的藝術(shù)效果。工業(yè)上的抽紗是在鴉（圖35）路易莎?塞萬(wàn)斯設(shè)計(jì)的以抽紗布條為原料的時(shí)裝包。片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期由西方傳入中國(guó)的刺繡品種，主要是加工抽紗的臺(tái)布和床上用品。在服裝中，抽紗的應(yīng)用與原意要更接近一些，指抽去經(jīng)緯紗，形成透明或半透明的效果，或者在邊緣抽去一個(gè)方向的紗線，形成流蘇。抽出的紗線不用隱藏和固定，而是自然散落或是修剪成圖案；抽紗的形狀也不局限于方格或者長(zhǎng)條，可以是任何形狀（圖33）。設(shè)計(jì)師麥蘇?威廉遜（MatthewWilliamson）1999年發(fā)布的一件亞麻裙子，前側(cè)和下擺抽出長(zhǎng)長(zhǎng)的相互糾結(jié)的流蘇，衣身上加以閃亮的珠繡點(diǎn)綴，強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生華麗而落魄的美感（圖34（圖35）路易莎?塞萬(wàn)斯設(shè)計(jì)的以抽紗布條為原料的時(shí)裝包。莎?塞萬(wàn)斯（LuisaCevese）將領(lǐng)帶和圍巾裁剪下來(lái)的廢棄布條抽紗，然后浸泡在聚氨基甲酸脂里，使它們更耐用，而且可以洗滌。用這些布條做成的時(shí)裝包可以進(jìn)行大批量生產(chǎn)，銷往世界各地（圖35）。（圖36）秘魯人的套頭短上衣，由棉、彩色布條和羽毛等編織而成。（圖36）秘魯人的套頭短上衣，由棉、彩色布條和羽毛等編織而成。編織從制作方法上來(lái)講是一種非常古老的技術(shù)，在紡織服裝未出現(xiàn)之前，原始人類就已經(jīng)開(kāi)始用樹(shù)枝、藤條進(jìn)行簡(jiǎn)單的編織后披掛在身上。北美洲的印地安人、墨西哥人及南美洲的秘魯、危地馬拉、安第斯山脈等地區(qū)，早就有原始的編織工藝存在（圖36｝從1919年德國(guó)包毫斯（Bauhuas）將編織納入學(xué)習(xí)課程，編織工藝正式進(jìn)入學(xué)院教育，為編織工藝融入現(xiàn)代

工業(yè)生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。（圖37）瓦倫迪諾1998年作品，以皮革條編織成的具有針織紋理的上（圖37）瓦倫迪諾1998年作品，以皮革條編織成的具有針織紋理的上（圖38）戈?duì)柕习?002年發(fā)布，以紅色雪紡面料編織而成。將編織作為再創(chuàng)造的方式，不受機(jī)器的限制，一方面可以更廣泛地使用材料，從紗線、毛線、緞帶到皮繩、布條、管子等各種軟性線狀材料；另一方面，在編織的過(guò)程中還可以根據(jù)需要故意使用脫線、露線頭、抽線圈等手法，使編織的效果更加新穎豐富。瓦倫迪諾（Valentino）就曾用皮革條編織出具有針織紋理的上衣；讓?保羅?戈?duì)柕习＃↗eanpaulgaltier）2002年發(fā)布了一件完全用手工編織的紅色的禮服，將雪紡面料聚集成條形，從上到下進(jìn)行編織，間隔逐漸放大，形成一件非常獨(dú)特編織服裝；意大利品牌米索尼（Missoni）以針織服裝著稱，成功地將藝術(shù)性的編織工業(yè)化，她的針織服裝經(jīng)常采用數(shù)十（圖39）以針織服 種色彩編織出豐富的圖案，有些服裝還在編織過(guò)程中結(jié)合抽線圈處理，使服裝具有裝著稱的意大利品牌米索尼 獨(dú)特魅力的同時(shí)又不乏保暖的功能性，獲得很好的市場(chǎng)。（圖37、38、38）。（Missoni），本件作品結(jié)合了抽線圈處理，肌理獨(dú)特魅力不乏保暖性。

（四）、印染印染幾乎是人類最早出現(xiàn)的材料加工改造工藝。舊石器時(shí)代中國(guó)的山頂洞人和歐洲的克羅馬農(nóng)人就已經(jīng)使用礦物原料著色，新石器時(shí)代，開(kāi)始有了原始的手繪花紋。印染機(jī)械化進(jìn)程較慢，因此幾千年來(lái)人類對(duì)材料的印染加工一直是小規(guī)模的手工印染形式，并且積累了豐富的技術(shù)方法和優(yōu)美的效果。1785年英國(guó)人丁.貝爾（「Bell）成功的研制了滾筒印花機(jī)，使印花生產(chǎn)達(dá)到連續(xù)化。技術(shù)的發(fā)展讓篩網(wǎng)印花，熱轉(zhuǎn)移印花以及數(shù)碼印花等陸續(xù)出現(xiàn)，大大增加了效率，節(jié)省了成本，增加了精確性和套色成本，使印染變成了材料最主要的裝飾手段之一。1、手工印染手工印染是指手工對(duì)材料進(jìn)行印花和染色的方式。手工印染的種類十分豐富，流傳至今的主要有蠟染、扎染、夾染、糊染、型印和手繪等。（圖40）蠟染服裝,1999（圖40）蠟染服裝,1999年Texprint紡織品競(jìng)賽獲獎(jiǎng)作品。蠟染是利用能在織物上自行固定的液態(tài)或半液態(tài)物質(zhì)，如石蠟、松香、石灰、泥土、凡士林等做防染材料，在所需要顯示花紋的部分進(jìn)行各種手法的涂繪，經(jīng)過(guò)染色處理后，涂上防染材料的部分難以上色，而使織物顯示出圖案花紋。因?yàn)樵谌旧^(guò)程中織物不斷翻動(dòng)，使防染材料產(chǎn)生裂紋，染液隨著裂紋滲透到織物，這種人為不能控制的、自然形成的裂紋是蠟染特有的肌理效果（圖40）。（2）、扎染

扎染是把布料或者服裝成品根據(jù)設(shè)計(jì)在所需花紋的部位用線捆、縫或做一定折疊，然后染色形成花紋圖案?！霸焙汀叭尽笔亲罟爬系挠∪竟に囀侄?，同時(shí)也是最富有變化的表現(xiàn)方法之一。扎染工具簡(jiǎn)單，或者無(wú)須工具直接將面料打結(jié)，工序也不復(fù)雜，能夠依照個(gè)人喜好隨意扎染，因此在世界各地應(yīng)用極其普遍。尤其是在扎染制作水平很高的日本,在社交場(chǎng)所和節(jié)日，扎染的和服被視為身份、財(cái)富的象征。傳統(tǒng)的扎染材料一般都是天然纖維材料，隨著技術(shù)的發(fā)展，化學(xué)纖維材料、皮革、裘皮也都可以進(jìn)行扎染，使扎染的應(yīng)用更加廣泛。（3，夾染與糊染夾染是指用兩塊以上的偶數(shù)凹花版或凸花版，將被染織物夾在花版中，再投入染缸染色，被夾固的部分不能上色便顯示出花紋。將夾染與防染結(jié)合起來(lái)，把織物夾固后，先涂上漿粉混合物，干后打開(kāi)夾版進(jìn)入染缸染色，這也是藍(lán)印花布的印染方法。另一種與之相似的是糊染，不同的是糊染在漿糊干后不用浸染，而是局部刷染，這樣可以完全按照設(shè)計(jì)意圖將色彩進(jìn)行自由組合，上一次色可以得到多種色彩，并有豐富的過(guò)度層次。（4，型?。▓D42）手繪，本（圖42）手繪，本?康普頓的作品。（圖41）潑繪，葉智勇手工印染作品。（圖41）潑繪，葉智勇手工印染作品。（5,手繪手繪是用筆或其它工具將染

料直接在織物上繪制。一切繪畫的技巧都可以運(yùn)用，如畫、暈、灑、潑等。這種方法靈活性很大，但是需要高度的技巧和熟練程度。由手繪發(fā)展而來(lái)的潑染是一種獨(dú)特的印染手法，借助鹽的擴(kuò)散作用，使織物上的染液產(chǎn)生抽象的花紋，過(guò)渡自然，色彩豐富，變化神奇（圖41）。手工印染方式靈活，能夠根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的需要自由地進(jìn)行把握，能創(chuàng)造出強(qiáng)烈的韻味節(jié)奏和藝術(shù)感染力。而其中又因?yàn)橛泻芏嗳斯るy以控制的變化因素給服裝增添了許多原始神秘的氣息。如本?康普頓將手繪和拼接相結(jié)合設(shè)計(jì)出的服裝，其藝術(shù)感是現(xiàn)代很多機(jī)器印染難以達(dá)到的（圖42）。由于需要大量人工操作，增加了成本，并且只能進(jìn)行單件或小批量的生產(chǎn)（圖43）扎染的現(xiàn)代服裝，迪奧2002年作品。從而限制了生產(chǎn)規(guī)模，因此手工印染一般用于高級(jí)時(shí)裝或者量身定做的服裝。但是在現(xiàn)代追求個(gè)性的審美心理之下，傳統(tǒng)的手工印染借助現(xiàn)代化技術(shù)的幫助，結(jié)合時(shí)尚的審美觀，也逐漸滲透到成衣生產(chǎn)中。如迪奧件或小批量的生產(chǎn)（圖43）扎染的現(xiàn)代服裝，迪奧2002年作品。具有十分獨(dú)特的韻味（圖43）。具有十分獨(dú)特的韻味（圖43）。最早工業(yè)化的印染技術(shù)是滾筒印花，它生產(chǎn)效率高，成本低，能夠滿足廣大的需求,因此應(yīng)用廣泛。但是受到單元花樣大小及套色的限制，而且每次改變花型需要重新建立滾筒，相當(dāng)浪費(fèi)。由于不易靈活變動(dòng)，因此它單調(diào)而缺乏變化。篩網(wǎng)印花自20世紀(jì)30年代引入西方，并在50、60年代實(shí)現(xiàn)機(jī)械化后，極大地改變