淺談馮小剛賀歲電影的風格流變—從《甲方乙方》到《私人訂制》目錄TOC\o"1-2"\h\u8791淺談馮小剛賀歲電影的風格流變 118146一、《甲方乙方》與《私人訂制》的敘事風格 17889二、《甲方乙方》與《私人訂制》的鏡頭語言 214336三、《甲方乙方》與《私人訂制》的風格變遷 229802四、結語 39849參考文獻 4《甲方乙方》和馮小剛之后的作品《不見不散》、《沒完沒了》構成了“馮小剛跨世紀經(jīng)典三部曲”，亦不知此名出自何人之手，卻知，加上略晚的《大腕》《手機》，這些馮氏喜劇的經(jīng)典之作，為世紀之交娛樂形式尚缺乏的中國普通民眾，帶來了數(shù)不清的笑聲。而且對我來說也是受到了家長的熏陶，它們還組成了我兒時最難忘的樂趣之一。這些經(jīng)典喜劇到現(xiàn)在每逢節(jié)日都會被電視翻拍，也許他們中有些人，我家人看了不下10次，但每次回放的時候，我們都會興致勃勃的坐著看電視，會心一笑。因此，《甲方乙方》所代表的“馮氏喜劇“對很多普通民眾來說，其意義絕不僅僅是一部平凡的喜劇電影，給他們帶來無限笑聲，而且這幸福做得經(jīng)久不衰，最稀罕不過了。一、《甲方乙方》與《私人訂制》的敘事風格《甲方乙方》廣受贊譽，個人認為，有一點非常重要，就是扎實，用現(xiàn)在的流行語來說，就是“接地氣”。踏實未必是板上釘釘?shù)募o實主義態(tài)度，恰恰相反，《甲方乙方》倒不如說是個“烏托邦式”故事，但是，故事卻建立在時代基礎之上。幾位下崗工人奇思妙想，辦起“好夢一日游”生意，客戶的需求是豐富多彩的：富貴的想嘗試貧窮，明星想體驗平凡，小平民想做巴頓將軍等等。每個欲望似乎都是荒謬的，卻都透著最容易理解的人之常情，因此，《甲方乙方》在表面上裹挾了段子般的調(diào)侃、諷刺，讓人啼笑皆非，內(nèi)里卻總是透著一股“人氣兒”：以人為中心，在乎的，還是人們，是一個又一個就像我們身邊鄰里鄉(xiāng)親一樣的普通人。其諷刺社會，但整體還是保持了和善的市民心理。這一題材貫穿于全片，笑起來的時候，讓人心里暖暖的?！昂脡粢蝗沼巍币苍S只有在電影里才會有，但那些單純樸實的夢，大家卻能從現(xiàn)實中尋找到映射。而同樣題材的《私人訂制》在我看來則走向了另一個極端——整個電影是“不接地氣兒”。平心而論，《私人訂制》確實無情地批評了當下社會中存在的諸多可笑亂象，其在敏感領域中夸張諷刺的尺度頗為大膽。但眾多風光美景，眾多燈紅酒綠如視覺炮彈般撲面而來，令人眼花繚亂，影片如其本人諷刺般，大聲疾呼“以俗為榮”的理念，目空一切地、任性地抖著包袱，全然不顧觀眾內(nèi)心的愕然。透過屏幕我甚至能感受到主創(chuàng)心中透出的傲氣，甚至是怨氣。當一部喜劇不再關注人、不再立足于與人心靈的交流，即使堆砌再多的段子也味同嚼蠟，觀眾明明很難受卻不得不敷衍地給出幾聲干澀的笑聲?；蛟S正應了電影中的那句臺詞——“成全別人，惡心自己?！倍?、《甲方乙方》與《私人訂制》的鏡頭語言以電影語言的視角來進行剖析，馮小剛所堅持的商業(yè)電影風格，決定了他作品在視聽語言上的簡潔明了。馮小剛電影注重滿足大眾需求，與公眾的欣賞趣味相吻合，恰恰是其影片多少年來深受人們喜愛的一個原因。所以馮小剛在影片中幾乎沒有玩鏡頭技巧的鏡頭，造成指意不明、蒙太奇之類形式主義藝術表現(xiàn)手法，但經(jīng)常利用鏡頭創(chuàng)造笑點，主要靠人物對話帶動故事的發(fā)展，傳遞意義?！都追揭曳健肥邱T小剛前期的代表作，很典型地反映了這些視聽語言風格。及至《私人訂制》的問世，除基礎正反打?qū)υ捦?，導演馮小剛在鏡頭的使用上似乎比較隨便。采用較多全景鏡頭，表現(xiàn)環(huán)境優(yōu)美豪華、還有一些搖晃鏡頭、環(huán)拍鏡頭，以制造電影中需要的眩暈感。剪輯，也是通過偏碎剪輯實現(xiàn)畫面跳躍感，大量色彩飽和度高的照片擠在銀幕前，給人一種眼花繚亂的視覺沖擊。不過個人感覺《私人訂制》這類鏡頭在畫面處理方面配了亂七八糟的配樂，極易造成人們審美的疲勞，倒是沒有《甲方乙方》那言簡意賅，沁人心脾的視聽語言，帶給受眾的觀感要好。三、《甲方乙方》與《私人訂制》的風格變遷分析《甲方乙方》和《私人訂制》，就不得不提它們共同的導演馮小剛。長期以來，中國導演都有一種慣有的代際劃分，每代際導演與作品，常常會受到時代背景的影響，帶有一種相通的特征。以張藝謀和陳凱歌為代表，第五代導演在八十年代中期成名，他們的創(chuàng)作以鄉(xiāng)土為背景，著力展現(xiàn)文革前后時代變動給普通人生活帶來的影響；以王小帥、賈樟柯為代表的第六代導演活躍在世紀之交，他們更愿意展示改革開放初期，人們對變革的困惑與痛苦。而夾縫中的馮小剛，他介入電影行業(yè)，是從美術起步，后來又因為陸續(xù)參加了電視系列劇《編輯部的故事》的拍攝、在之后影片《大撒把》又收獲了不少殊榮，從此走上了電影導演的道路。以《甲方乙方》為起點，馮小剛在國內(nèi)開賀歲片之先河。他曾多次和王朔交往、劉震云與其他著名作家共同創(chuàng)作，所打造的商業(yè)喜劇片屢獲口碑與票房佳績。與第五代導演集中刻畫農(nóng)民階層有所不同，馮小剛影片從一開始便關注到了居住在都市中的工人階層，關注他們生活的艱辛，悲歡離合，并且他的作品大多帶有濃烈的地方性，一口京片子、一杯二鍋頭是普通北京人生活狀態(tài)在其影片中的真實寫照。就像出生于北京部隊大院，馮小剛，其作品多帶有那份天生粗糲，仗義之氣、貧嘴，還有一點點小聰明，擅長以幽默自嘲來挑逗聽眾神經(jīng)。由《甲方乙方》改為《私人訂制》，折射出來的絕不只是導演自身的身份轉換，大處著眼，更是展現(xiàn)了15年中社會整體環(huán)境所發(fā)生的變遷。1997年的中國經(jīng)濟并不是那么發(fā)達，路還是沒那么堵，鄰里之間也是親如一家，人心也更單純。在《甲方乙方》里所見到的一切，工薪階層出身的姚遠，自愿把自己的婚房轉給了從未謀面的技術員，幫助其實現(xiàn)了夢想，連房子能否回收也沒有把握?，F(xiàn)在看，簡直就像童話，美好得不可理喻?，F(xiàn)如今，由全社會細化，電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，社會也是翻天覆地。無論是制作投入資金，還是票房受益都有一個數(shù)量級的大跨越，這僅僅是一種淺層的表達，更是創(chuàng)作環(huán)境的轉換。我不知道簡單的概括為“創(chuàng)作環(huán)境日趨浮躁”是不是公平，總之，很多創(chuàng)作者看中票房，已漸漸超出對于電影質(zhì)量的要求。在中國電影史的長河中，本來就存在著那么多極為杰出的著作，緊貼時代，緊貼地域，尖銳又實在，這些好影片的巨大感染力就象美酒一樣，香氣從沒有隨歲月流逝，反而越來越醇。這些影片對于觀眾來說，同樣產(chǎn)生了深遠影響，我無法忘記，事隔多年，母親跟我說起了自己第一次看《沒完沒了》，那是一種無法壓抑的微笑。而現(xiàn)在年輕觀眾喜惡也逐漸占據(jù)了市場主導地位，他們尋求一種短時震撼體驗，對于娛樂效力與視覺沖擊之追逐越漸濃厚，就算那些幸福從電影院出來，也會忘記。我并不認為今天的電影產(chǎn)業(yè)缺少產(chǎn)生好作品的力量，恰恰相反，缺的就是動力，由于能沉下心來領略這類作品深刻含義的受眾，并未隨市場不斷擴大。四、結語所謂“愛之深、責之切”，對于中國電影的前途，我還是充滿了希望。除了那些已成為大家的著名導演不斷地艱苦努力與努力之外，我想，中國電影前途在于新一代青年創(chuàng)作者，比如憑借處女座電影《心迷宮》而獲得口碑的導演忻鈺坤等人。應由更多負責任的電影人重點培養(yǎng)，發(fā)掘這些新生力量。他們才華橫溢，他們成長在這個年代，他們的創(chuàng)作更能緊扣時代發(fā)展的脈搏，也保留了“初生牛犢不怕虎“的憤怒與血性，他們就像寶玉一樣散發(fā)出未經(jīng)雕琢的樸素之美。我衷心希望界內(nèi)能為他們提供一個更大的開花結果的平臺，市場可以為其工作提供更多地假以時日的可能性，他們一定能以自己的工作捍衛(wèi)中國電影?！都追揭曳健分痢端饺擞喼啤返臅r代變遷、創(chuàng)作者心態(tài)正在發(fā)生變化、觀眾群體正在發(fā)生著變化，惟一沒有改變的，就是我們對于國產(chǎn)電影寄予了厚望。與其留戀過去，倒不如立足當下展望未來。中國電影有它輝煌的時候，還有良莠不齊的低谷期。電影市場有其發(fā)展的規(guī)律，遵循規(guī)律求發(fā)展，是必由之路。在票房日益增長，受眾觀影品味逐漸提高，希望中國電影人不要忘記初心，對中國電影前途負責。參考文獻[1]楊柳軍.馮小剛電影情節(jié)游戲化的“是”與“非”——從《甲方乙方》到《私人訂制》[J].西部廣播電視,2014(19):2.[2]王永收.間離的互文與現(xiàn)實的意義再生--《私人訂制》與《甲方乙方》敘事