PAGEPAGE32023年7月國(guó)家開(kāi)放大學(xué)漢語(yǔ)言本科《古代小說(shuō)戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每小題1分，共10分)1.下列作品中屬于唐傳奇的是(D)。A.《碾玉觀音》B.《觀音作別》 C.《聶小倩》 D.《聶隱娘》 2.包公是小說(shuō)(B)的主要人物。A.《兒女英雄傳》 B.《三俠五義》 C.《永慶升平》 D.《歧路燈》 3.元代最為著名的水滸戲《李逵負(fù)荊》是(B)的作品。 A.馬致遠(yuǎn) B.康進(jìn)之 C.尚忠賢 D.紀(jì)君祥 4.炫才小說(shuō)《鏡花緣》是清代小說(shuō)家(D)的作品。A.李寶嘉 B.李海觀 C.李百川 D.李汝珍 5.所謂“一人永占”是著名作家(A)的四部傳奇《一捧雪》《人獸關(guān)》《占花魁》和《永團(tuán)圓》的合稱。A.李玉 B.唐英 C.吳偉業(yè) D.蔣士銓 6.明代戲曲流派吳江派的代表人物是(C)。A.梁辰魚(yú) B.孟稱舜 C.沈璟 D.賈仲名7.下列作品中在題材類型上屬于英雄傳奇小說(shuō)的是(B)。A.《封神演義》B.《楊家府演義》 C.《殘?zhí)莆宕费萘x》 D.《大宋宣和遺事》 8.下列雜劇作品中屬于關(guān)漢卿的是(B)。A.《王粲登樓》 B.《救風(fēng)塵》 C.《中山狼》 D.《陳州糶米》 9.傳奇名作《南柯記》是(C)的作品。A.沈璟 B.李開(kāi)先 C.湯顯祖 D.呂天成 10.脂評(píng)本是小說(shuō)(D)的一個(gè)重要版本系統(tǒng)。A.《金瓶梅》 B.《聊齋志異》 C.《水滸傳》 D.《紅樓夢(mèng)》二、填空題(每空1分，共10分)11.范進(jìn)是長(zhǎng)篇小說(shuō)《____》中的人物，作者借他的形象揭露了科舉制度對(duì)知識(shí)分子精神的毒害。儒林外史12.講述干將莫邪故事的小說(shuō)《三王墓》出自志怪小說(shuō)集《____》。搜神記13.明末清初作家陳忱的小說(shuō)《____》寫《水滸傳》中未死的梁山英雄抗擊金國(guó)以及到海外創(chuàng)立基業(yè)的故事，寄寓了作者的故國(guó)之思。水滸后傳14.蔡伯喈是高明的南戲《____》中的人物，作者借這一形象表現(xiàn)了文人在各種社會(huì)壓力下的痛苦。琵琶記15.《雌木蘭替父從軍》《女狀元辭凰得鳳》是明代作家____贊揚(yáng)女子才能、挑戰(zhàn)重男輕女思想的兩部作品。徐渭16.明代神魔小說(shuō)《____》以武王伐紂為主線，描寫了以武王為代表的仁政和以紂王為代表的暴政之間的斗爭(zhēng)。封神演義17.唐代沈既濟(jì)的小說(shuō)《____》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女任氏的愛(ài)情，開(kāi)《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。任氏傳18.所謂南戲四大聲腔指的是____、海鹽腔、余姚腔和弋陽(yáng)腔。昆山腔19.元雜劇名作《____》通過(guò)李千金對(duì)愛(ài)情的大膽追求、對(duì)封建禮教的勇敢反抗，塑造了一個(gè)帶有市井女性特征的女性形象。墻頭馬上20.清代韓邦慶的小說(shuō)《____》被魯迅先生稱為“清代世情小說(shuō)的壓卷之作”。海上花列傳三、簡(jiǎn)答題(每小題15分，共45分)21.簡(jiǎn)析甄士隱、賈雨村兩個(gè)人物在小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的作用。參考答案：在《紅樓夢(mèng)》中，甄士隱和賈雨村是兩個(gè)具有重要作用的人物，具體如下：結(jié)構(gòu)上的作用開(kāi)啟故事：甄士隱和賈雨村是《紅樓夢(mèng)》故事的開(kāi)啟者。甄士隱的經(jīng)歷，如遭遇女兒英蓮丟失、家道中落等，為全書(shū)奠定了一種悲劇和無(wú)常的基調(diào)。賈雨村則通過(guò)與甄士隱的交往以及自身的仕途起伏，引出了賈府等主要家族的故事，是故事發(fā)展的重要引線人物。線索串聯(lián)：他們二人的故事如同一條明暗交織的線索，在書(shū)中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，串聯(lián)起許多重要的情節(jié)和人物。賈雨村在官場(chǎng)的沉浮與賈府的命運(yùn)息息相關(guān)，他先是靠賈府的幫助得以復(fù)職，后又在賈府衰敗時(shí)落井下石，這種關(guān)聯(lián)使故事的情節(jié)更加連貫和緊密。前后呼應(yīng)：甄士隱在第一回出場(chǎng)，經(jīng)歷種種后隨跛足道人出家，而賈雨村在第一百二十回再次出現(xiàn)，與甄士隱相遇，由甄士隱對(duì)他講述太虛幻境中金陵十二釵的故事結(jié)局等，形成一種首尾呼應(yīng)，使全書(shū)在結(jié)構(gòu)上更加完整，給人一種循環(huán)往復(fù)、命運(yùn)無(wú)常的感覺(jué)。主題表達(dá)上的作用揭示主題：甄士隱從一個(gè)衣食無(wú)憂的鄉(xiāng)紳，在經(jīng)歷了一系列變故后，看透世情，出家而去，展現(xiàn)了人生的無(wú)常和命運(yùn)的不可捉摸，暗示了《紅樓夢(mèng)》中“浮生若夢(mèng)”“萬(wàn)境歸空”的主題。賈雨村的趨炎附勢(shì)、忘恩負(fù)義，則揭示了封建社會(huì)官場(chǎng)的黑暗和世態(tài)炎涼，突出了小說(shuō)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判的主題。對(duì)比襯托：二人形成鮮明對(duì)比，甄士隱善良、淡泊，對(duì)功名利祿并不熱衷，是一個(gè)具有真性情的人；而賈雨村則野心勃勃、不擇手段，一心追求功名利祿。這種對(duì)比不僅豐富了小說(shuō)的人物群像，更通過(guò)他們不同的人生選擇和結(jié)局，深化了小說(shuō)關(guān)于人性、命運(yùn)以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的主題探討。對(duì)主要人物的映襯作用對(duì)賈寶玉的映襯：甄士隱的女兒英蓮（香菱）進(jìn)入賈府后，其命運(yùn)的坎坷與賈寶玉身邊眾多女子的命運(yùn)相似，從側(cè)面反映了賈寶玉所生活的環(huán)境中女子的悲劇命運(yùn)。同時(shí)，甄士隱對(duì)人生的感悟和出家的選擇，也與賈寶玉最終的出家形成一種呼應(yīng)和映襯，暗示了賈寶玉在經(jīng)歷了家族興衰和情感糾葛后的人生歸宿。賈雨村的世俗和功利，與賈寶玉的純真和對(duì)仕途經(jīng)濟(jì)的厭惡形成鮮明對(duì)比，更加突出了賈寶玉獨(dú)特的性格和價(jià)值觀。對(duì)賈府眾人的映襯：賈雨村與賈府的交往，展現(xiàn)了賈府在社會(huì)中的地位和影響力，以及賈府眾人與官場(chǎng)人物的復(fù)雜關(guān)系。他在賈府興盛時(shí)攀附，衰敗時(shí)背叛，從外部視角映襯出賈府興衰過(guò)程中周圍人物的態(tài)度變化，凸顯了賈府命運(yùn)的戲劇性和悲劇性?？傊?，甄士隱和賈雨村這兩個(gè)人物在《紅樓夢(mèng)》中具有多方面的重要作用，是理解和解讀這部偉大作品不可或缺的關(guān)鍵人物。22.舉例說(shuō)明話本、擬話本小說(shuō)的愛(ài)情描寫有哪些特點(diǎn)。參考答案：話本是宋代興起的白話小說(shuō)，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為題材；擬話本是明代文人模擬話本形式創(chuàng)作的白話短篇小說(shuō)。以下是話本、擬話本小說(shuō)愛(ài)情描寫的特點(diǎn)及相關(guān)例子：突破傳統(tǒng)門第觀念特點(diǎn)：在話本、擬話本小說(shuō)中，許多愛(ài)情故事不再單純以門第、財(cái)富來(lái)衡量婚姻的匹配度，而是更注重雙方的情感和人品，展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)門第觀念的突破。例子：《碾玉觀音》中璩秀秀是王府中的婢女，崔寧是碾玉匠，二人身份地位不高，但秀秀勇敢地追求崔寧，主動(dòng)與他私奔，他們的愛(ài)情基于相互的喜歡，而非門第出身。強(qiáng)調(diào)女性的主動(dòng)追求特點(diǎn)：話本、擬話本中的女性形象在愛(ài)情中往往更加主動(dòng)，不再局限于傳統(tǒng)的被動(dòng)等待，她們勇敢地表達(dá)自己的情感和欲望，采取積極的行動(dòng)去追求愛(ài)情。例子：在《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙在樊樓見(jiàn)到范二郎后，通過(guò)巧妙的言語(yǔ)和行動(dòng)向范二郎暗示自己的心意，主動(dòng)追求愛(ài)情，甚至為了愛(ài)情裝死、還魂，展現(xiàn)出極大的勇氣和執(zhí)著。體現(xiàn)市民階層的生活氣息特點(diǎn)：話本、擬話本小說(shuō)多取材于市民階層的生活，其愛(ài)情描寫也帶有濃厚的市井生活氣息，常常與日常生活場(chǎng)景、職業(yè)等緊密結(jié)合，展現(xiàn)出平凡生活中的愛(ài)情。例子：《賣油郎獨(dú)占花魁》中，賣油郎秦重通過(guò)辛勤勞動(dòng)攢錢，只為見(jiàn)花魁娘子莘瑤琴一面，而莘瑤琴在經(jīng)歷了諸多風(fēng)塵之事后，最終被秦重的真情和樸實(shí)所打動(dòng)。故事中描繪了秦重賣油的辛苦勞作、莘瑤琴在妓院的生活等大量市井細(xì)節(jié)，使他們的愛(ài)情充滿了濃厚的生活氣息。具有強(qiáng)烈的傳奇色彩特點(diǎn)：為吸引聽(tīng)眾或讀者，話本、擬話本小說(shuō)的愛(ài)情描寫常常加入奇幻、巧合等元素，使愛(ài)情故事充滿傳奇色彩。例子：《白蛇傳》中白娘子與許仙的愛(ài)情故事充滿了奇幻色彩，白娘子是蛇妖，她與凡人許仙相遇、相愛(ài)，還通過(guò)法術(shù)與法海等進(jìn)行斗爭(zhēng)，水漫金山等情節(jié)更是充滿了奇幻的想象，許仙與白娘子的相遇以及他們之間經(jīng)歷的種種波折都帶有很大的巧合成分，增加了故事的傳奇性。對(duì)封建禮教有所反抗特點(diǎn)：話本、擬話本中的一些愛(ài)情故事，主人公為了追求愛(ài)情，對(duì)封建禮教和傳統(tǒng)道德規(guī)范進(jìn)行了不同程度的反抗，展現(xiàn)出追求自由愛(ài)情的精神。例子：《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘，為了擺脫妓院的束縛，追求與李甲的愛(ài)情，她勇敢地將自己的終身托付給李甲。當(dāng)發(fā)現(xiàn)李甲將她賣給孫富后，她憤怒地怒沉百寶箱，投江自盡，以死來(lái)反抗封建禮教對(duì)愛(ài)情的壓迫和摧殘，展現(xiàn)出對(duì)封建禮教的強(qiáng)烈不滿和反抗精神。23.舉例簡(jiǎn)介《三國(guó)演義》人物塑造的主要手法。參考答案：《三國(guó)演義》在人物塑造方面采用了多種手法，成功地刻畫了眾多性格鮮明、形象生動(dòng)的人物形象，以下是一些主要手法及舉例：夸張與渲染作者通過(guò)對(duì)人物事跡和才能進(jìn)行夸張與渲染，來(lái)突出人物的特點(diǎn)。如在描述張飛之勇時(shí)，長(zhǎng)坂坡之戰(zhàn)中，張飛單槍匹馬立于橋上，一聲大喝，竟嚇得曹軍“夏侯杰驚得肝膽碎裂，倒撞于馬下”，曹操及諸將也皆有退心，將張飛的勇猛渲染到了極致，使其勇猛無(wú)比的形象躍然紙上。對(duì)比襯托運(yùn)用對(duì)比襯托手法，使人物形象更加鮮明。例如在官渡之戰(zhàn)中，曹操的謀士郭嘉深謀遠(yuǎn)慮，對(duì)局勢(shì)和袁紹、曹操雙方的優(yōu)劣分析得極為透徹，提出了著名的“十勝十?dāng)　闭?，而袁紹的謀士們則各懷心思，互相爭(zhēng)斗，且多有短見(jiàn)，如田豐、沮授等的正確建議不被采納。通過(guò)雙方謀士群體的對(duì)比，凸顯出曹操陣營(yíng)謀士的智慧和袁紹陣營(yíng)的混亂，也從側(cè)面反映出曹操善于用人、袁紹剛愎自用的特點(diǎn)。細(xì)節(jié)描寫通過(guò)對(duì)人物言行舉止等細(xì)節(jié)的描寫，展現(xiàn)人物性格。如曹操殺呂伯奢一家時(shí)，“寧教我負(fù)天下人，休教天下人負(fù)我”這句話，將曹操自私、多疑、殘忍的性格特點(diǎn)暴露無(wú)遺。再如關(guān)羽刮骨療毒時(shí)，“飲酒食肉，談笑弈棋，全無(wú)痛苦之色”，這一細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)了關(guān)羽的勇猛和堅(jiān)毅。個(gè)性化語(yǔ)言賦予不同人物個(gè)性化的語(yǔ)言，讓讀者通過(guò)人物的話語(yǔ)就能感受到其性格。如諸葛亮的語(yǔ)言往往條理清晰、引經(jīng)據(jù)典、充滿智慧，顯示出他的博學(xué)和睿智，像他在舌戰(zhàn)群儒時(shí)，面對(duì)東吳眾謀士的詰難，應(yīng)答如流，以理服人。而張飛的語(yǔ)言則多是直來(lái)直去、簡(jiǎn)單粗暴，如“我等皆出死力，與哥哥并力誅賊，以安漢室。哥哥何故反要降賊，作負(fù)義之人？”體現(xiàn)出他的直率和魯莽。反復(fù)皴染對(duì)人物的某一特點(diǎn)進(jìn)行多次強(qiáng)調(diào)和描寫，加深讀者印象。如對(duì)劉備“仁德”形象的塑造，從他早年在平原時(shí)，就“與民秋毫無(wú)犯，民皆感化”，到后來(lái)攜民渡江，不顧自身安危，也要帶著百姓一起撤離，再到入蜀后，對(duì)百姓也是寬厚相待等，通過(guò)一系列事件反復(fù)強(qiáng)調(diào)他的仁德，使劉備的“仁德”形象深入人心。借助他人評(píng)價(jià)借助書(shū)中其他人物的評(píng)價(jià)來(lái)塑造人物形象。如周瑜曾評(píng)價(jià)諸葛亮“孔明神機(jī)妙算，吾不如也”，從側(cè)面襯托出諸葛亮的智慧超群。再如曹操評(píng)價(jià)關(guān)羽“事主不忘其本，乃天下之義士也”，突出了關(guān)羽的忠義。四、論述題(共35分)24.試析洪升《長(zhǎng)生殿》和孔尚任《桃花扇》藝術(shù)構(gòu)思上的相同之處。參考答案：洪升的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的《桃花扇》都是中國(guó)古典戲曲的杰出之作，在藝術(shù)構(gòu)思上有諸多相同之處，具體如下：借離合之情，寫興亡之感《長(zhǎng)生殿》：以唐玄宗和楊貴妃的愛(ài)情故事為主線，將二人的愛(ài)情與安史之亂等重大歷史事件緊密結(jié)合。通過(guò)描繪李楊愛(ài)情的悲歡離合，展現(xiàn)了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變遷，寄寓了對(duì)國(guó)家興亡的感慨?！短一ㄉ取罚阂院罘接蚝屠钕憔膼?ài)情為線索，把兒女之情與南明王朝的興衰沉浮相融合。以一把桃花扇串聯(lián)起南明政權(quán)的種種政治斗爭(zhēng)和社會(huì)亂象，揭示了南明王朝滅亡的歷史原因，抒發(fā)了對(duì)朝代興亡的感嘆。人物塑造與歷史背景的緊密結(jié)合《長(zhǎng)生殿》：唐玄宗既是一個(gè)擁有至高無(wú)上權(quán)力的帝王，又是一個(gè)陷入愛(ài)情的普通人。作品通過(guò)對(duì)他在愛(ài)情和政治上的不同表現(xiàn)的刻畫，展現(xiàn)了在特定歷史背景下人物的復(fù)雜性。楊貴妃的形象也與唐朝宮廷的生活環(huán)境和政治局勢(shì)緊密相連，她的美麗、聰慧和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，在宮廷斗爭(zhēng)和歷史動(dòng)蕩中顯得更加鮮明。《桃花扇》：侯方域是一個(gè)具有愛(ài)國(guó)情懷和正義感的文人，他的命運(yùn)與南明的政治斗爭(zhēng)息息相關(guān)。李香君身為秦淮歌妓，卻有著高尚的氣節(jié)和愛(ài)國(guó)情懷，她的形象在南明復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境和政治風(fēng)云中得以豐滿。作品通過(guò)對(duì)他們以及其他眾多人物的塑造，展現(xiàn)了南明時(shí)期形形色色的人物在歷史洪流中的掙扎和選擇。雙線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用《長(zhǎng)生殿》：一條線是李楊的愛(ài)情線，從定情、盟誓到楊貴妃之死以及兩人在天上的重圓，細(xì)膩地描繪了他們愛(ài)情的發(fā)展過(guò)程；另一條線是社會(huì)政治線，展現(xiàn)了安史之亂前后朝廷的政治斗爭(zhēng)、社會(huì)動(dòng)蕩以及百姓的苦難。兩條線索相互交織，相互影響，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展?！短一ㄉ取罚阂粭l線是侯李的愛(ài)情線，從兩人的相識(shí)、結(jié)合到因政治原因而分離，再到最后在道觀中重逢；另一條線是南明的政治線，包括馬士英、阮大鋮等奸臣的專權(quán)誤國(guó)，史可法等忠臣的力挽狂瀾以及南明政權(quán)的最終覆滅。兩條線并行不悖，又相互關(guān)聯(lián)，使劇情更加豐富和復(fù)雜。歷史真實(shí)性與藝術(shù)虛構(gòu)的統(tǒng)一《長(zhǎng)生殿》：在創(chuàng)作中依據(jù)了大量的歷史資料，如《舊唐書(shū)》《新唐書(shū)》《資治通鑒》等，對(duì)安史之亂等歷史事件和唐玄宗、楊貴妃等歷史人物進(jìn)行了藝術(shù)加工和再創(chuàng)造。在尊重基本歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)虛構(gòu)一些情節(jié)和細(xì)節(jié)，如李楊在長(zhǎng)生殿的盟誓、楊貴妃死后在仙境的思念等，使作品更具藝術(shù)感染力?！短一ㄉ取罚阂哉鎸?shí)的南明歷史為背景，對(duì)侯方域、李香君以及南明王朝的諸多人物和事件進(jìn)行了細(xì)致的描繪。同時(shí)，也運(yùn)用了藝術(shù)虛構(gòu)，如桃花扇的故事就是一種藝術(shù)創(chuàng)造，以桃花扇為象征，將侯李愛(ài)情與南