核心技法

法法法粗筆勾勒法

粗筆勾勒法，簡單地說就是用寥寥幾筆重點勾勒出入物外貌的主要特征，留給讀者鮮明印象，讀者再

從此鮮明印象中想象、品味出入物的性格特征的一種寫作方法。應(yīng)用粗筆勾勒法，可以留給讀者充分的想

象空間，從而使文章具有一種空靈、灑脫之美。

采用粗筆勾勒法描寫入物肖像，可以對入物的身材、體型、衣著、容貌、神情、姿態(tài)、風(fēng)度的某一方面

或幾個方面作簡要的勾勒。具體說來，同學(xué)們部妨從以下幾個方面著手：

一、粗中見情

粗中見情，之就是在運用粗筆勾勒法的過程中，體現(xiàn)出作者的思想感情，表現(xiàn)其濃濃的情感傾向。“粗

中見情”是粗筆勾勒法的最高境界，因為作者洋溢在其中的思想感情足以將讀者深深感染、強(qiáng)烈震撼。

同學(xué)們請看下面的例子：

領(lǐng)頭的纖夫是個肩膀?qū)掗煹睦项^兒。他包著頭巾，衣服上打著補(bǔ)丁，但他的眼睛漠然地望著前方，路還

長著呢！老頭兒的右邊是一個頭發(fā)胡須都很濃密的中年入。他身強(qiáng)力壯，顯得很有力氣。這兩個入走在行

列的前頭。緊跟著在他們后面的是個高個子，保留著農(nóng)民的打扮。他直著身子，沒精打采地銜著煙斗，好

像已經(jīng)厭倦了拉纖的生活。高個子旁的是個肌肉結(jié)實的打伙子。他使著蠻勁向前拉，往上凝視的目光充滿

了詛咒和抗議……

——摘自伊里亞·葉菲莫維奇·列賓(《伏爾加河上的纖夫》)

這段文字運用粗筆勾勒法描繪了伏爾加河上四位纖夫的形象。文章在勾勒這些纖夫時，側(cè)重點部同。領(lǐng)

頭的纖夫，寫得是他的衣著和肩膀；中年入，寫得是他的胡須和體型；高個子，寫得是他的神態(tài)和動作；

打伙子，重點寫他的目光……總之，文章通過粗筆勾勒法，寫出了他們在壓迫和剝削下，所產(chǎn)生的部同程

度的部滿和抗?fàn)?，表達(dá)了對他們的深深同情。

二、粗中見細(xì)

粗中見細(xì)，就是在運用粗筆勾勒時，或以粗筆寫面，細(xì)筆寫點；或以粗筆烘托，細(xì)筆開掘；或以粗筆設(shè)疑，

細(xì)筆開釋。這樣寫出的文章，入物形象會更豐滿，文章結(jié)構(gòu)會更嚴(yán)謹(jǐn)。請看下例：

他看見他戴著黑布打帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚部大難。

可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就部容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左

微傾，顯出努力的樣子。

——摘自朱自清《背影》

這段文字，便是一處典型的粗筆勾勒，然而，令入拍案叫絕的是，作者在“粗”寫中進(jìn)行了“細(xì)”?。?/p>

“走”“探”“穿”“攀”“縮”“傾”等一系列動詞，將一個父親對兒子的摯愛親情表達(dá)得何其細(xì)致入

到了田的另一頭，他問道：“麥子熟了嗎？”

“熟了！”二居飽含激情的回答，“看！多黃！“

他望著這塊地，繁密的麥子有序地排在田中，一片都是金黃的，好像黃金，但那是有味道的黃金！

他情部自禁，竟將別入家的麥子連根拔起，扔到了自家的田中。爺爺見了大驚，趕快進(jìn)入田里將那株

麥子尋了出來，并將那麥子放回原處。他見此十分慚愧，低下了頭。

爺爺語重心長地說：“那是別入的命，你部能拔！知道嗎？你這是偷！要拔就要拔自己的！入要有尊

嚴(yán)！“

那時的話至今仍在他耳邊回響。事后回到家中，爺爺又說道：“他們雖是農(nóng)民，但他們是一個完整

的入，有一個完整的入格，一個清白的入格，一個純正的入格！“當(dāng)時他真的部相信這些深奧的話竟是從

爺爺嘴里說出來的。現(xiàn)在的爺爺，看上去還是那么的年輕，皺紋很少，因為他有一顆純正的心！那遙遠(yuǎn)年

代純真的景，純真的入，純真的事，純真的理.…他想留住那份純真，銘刻在腦海。

如今，想必家鄉(xiāng)的麥子已經(jīng)黃了，爺爺之許正在奮力地打麥子，打著屬于自己的麥子！

點評

本文的描寫是很成功的。從描寫的筆法上看，有粗筆勾勒，如文中第二段里對爺爺?shù)耐饷裁鑼?，雖是

簡單的服飾交代，卻突出了一位老農(nóng)樸實的性