《核舟記》原文+譯文+注釋+文本賞析+創(chuàng)作背景+作者簡(jiǎn)介明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥(niǎo)獸、木石，罔不因勢(shì)象形，各具情態(tài)。嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云。明朝有個(gè)技藝奇妙精巧的人，叫王叔遠(yuǎn)，他能用直徑一寸的木頭，雕刻出宮殿、器具、人物，以及飛鳥(niǎo)、走獸、樹(shù)木、石頭，全部都是就著木頭原來(lái)的樣子雕刻成各種形狀的，各有各的神情姿態(tài)。他曾經(jīng)送給我一個(gè)用桃核雕刻成的小船，刻的是蘇軾乘船游赤壁的情景。舟首尾長(zhǎng)約八分有奇，高可二黍許。中軒敞者為艙，箬篷覆之。旁開(kāi)小窗，左右各四，共八扇。啟窗而觀，雕欄相望焉。閉之，則右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”，石青糝之。(箬篷一作：篛篷)核舟的船頭到船尾大約長(zhǎng)八分多一點(diǎn)，有兩個(gè)黃米粒那么高。中間高起寬敞的部分是船艙，用箬竹葉做的船篷覆蓋著它。旁邊開(kāi)設(shè)有小窗，左右各四扇，一共八扇。打開(kāi)窗戶，可以看到雕刻著花紋的欄桿左右相對(duì)。關(guān)上窗戶，就看到一副對(duì)聯(lián)，右邊刻著“山高月小，水落石出”，左邊刻著“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”，這些字都涂成了石青色。船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語(yǔ)。東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側(cè)，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。佛印絕類(lèi)彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之——珠可歷歷數(shù)也。船頭坐著三個(gè)人，中間戴著高高的帽子、胡須濃密的人就是蘇東坡，佛印位于右邊，黃庭堅(jiān)位于左邊。蘇東坡和黃庭堅(jiān)共同看著一幅書(shū)畫(huà)長(zhǎng)卷。東坡右手拿著畫(huà)卷的右端，左手輕按在黃庭堅(jiān)的背上。黃庭堅(jiān)左手拿著畫(huà)卷的左端，右手指著畫(huà)卷，好像在說(shuō)些什么。蘇東坡露出右腳，黃庭堅(jiān)露出左腳，身子都略微側(cè)斜，他們互相靠近的兩膝，都被遮蔽在畫(huà)卷下邊的衣褶里。佛印像極了彌勒菩薩，袒胸露乳，抬頭仰望，神情和蘇東坡、黃庭堅(jiān)不相類(lèi)似。他平放右膝，曲著右臂支撐在船板上，左腿曲膝豎起，左臂上掛著一串念珠，靠在左膝上——念珠簡(jiǎn)直可以清清楚楚地?cái)?shù)出來(lái)。舟尾橫臥一楫。楫左右舟子各一人。居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀。居左者右手執(zhí)蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂，若聽(tīng)茶聲然。船尾橫放著一支船槳。船槳的左右兩邊各有一名船夫。位于右邊的船夫梳著椎形發(fā)髻，仰著臉，左手倚在一根橫木上，右手扳著右腳趾頭，好像在大聲呼叫的樣子。左邊的船夫右手拿著一把蒲葵扇，左手輕按著火爐，爐上有一水壺，那個(gè)人的眼睛正視著茶爐，神色平靜，好像在凝神傾聽(tīng)茶水燒煮的聲音。其船背稍夷，則題名其上，文曰“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”，細(xì)若蚊足，鉤畫(huà)了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。船的頂面(一說(shuō)底部)較平，作者的名字題寫(xiě)在上面，刻的是“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”，字像蚊子的腳一樣細(xì)小，筆畫(huà)清楚明白，字體的顏色是黑色。還刻著一枚篆字圖章，文字是：“初平山人”，字的顏色是紅的。通計(jì)一舟，為人五；為窗八；為箬篷，為楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一；對(duì)聯(lián)、題名并篆文，為字共三十有四。而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸。蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之。嘻！技亦靈怪矣哉！計(jì)算這一條船上統(tǒng)共刻了五個(gè)人；八扇窗戶；用箬竹葉做的船篷，做的船槳，做的爐子，做的茶壺，做的畫(huà)卷，做的念珠各一件；對(duì)聯(lián)、題名和篆文，刻的字共計(jì)三十四個(gè)?？墒怯?jì)算它的長(zhǎng)度，竟然還不滿一寸。原來(lái)是挑選長(zhǎng)而窄的桃核雕刻而成的。啊，手藝技巧也實(shí)在是太神奇了！注釋記：指文體?！坝洝边@種體裁出現(xiàn)得很早，至唐宋而大盛。它可以記人和事，可以記山川名勝，可以記器物建筑，故又稱(chēng)“雜記”。在寫(xiě)法上大多以記述為主而兼有議論、抒情成分。此文選作課文時(shí)有所刪減。奇巧人：技藝奇妙精巧的人。奇，奇特。王叔遠(yuǎn)：名毅，字叔遠(yuǎn)。明代民間微雕藝人。徑寸之木：直徑一寸的木頭。徑，直徑。為：做，這里指雕刻。器皿：指器具。盤(pán)，碗一類(lèi)的東西。以至：以及。罔不因勢(shì)象形，各具情態(tài)：都能就著木頭原來(lái)的樣子模擬那些東西的形狀，各有各的情態(tài)。罔：無(wú)，沒(méi)有。罔不：無(wú)不，全都。因：就著。象：模仿。這里指雕刻。各：各自。具：具有。情態(tài)：神態(tài)。嘗：曾經(jīng)。貽余：贈(zèng)我。蓋大蘇泛赤壁云：刻的是蘇軾乘船游赤壁的故事。蓋：表示推測(cè)的句首語(yǔ)氣詞。泛，泛舟，坐船游覽。云：句尾語(yǔ)助詞。約：大約。有（yǒu）奇（jī）：有余，多一點(diǎn)兒。高可二黍（shǔ）許：大約有二個(gè)黃米粒那樣高?？?，大約。黍：又叫黍子，去皮后叫黃米。一說(shuō)，古代一百粒排列起來(lái)的長(zhǎng)度是一尺，因此一個(gè)黍粒的長(zhǎng)度是一分。許，上下，表約數(shù)。中軒敞（chǎng）者為艙：中間高起寬敞的部分是船艙。軒：高起。敞：寬敞。為：是。箬（ruò）篷：用篛竹葉做成的船篷。篛的異形字是“箬”。雕欄相望焉：雕刻著花紋的欄桿左右相對(duì)。望：對(duì)著，面對(duì)著。山高月小，水落石出：蘇軾《后赤壁賦》里的文句。清風(fēng)徐來(lái)，水波不興：蘇軾《赤壁賦》里的文句。清：清涼。徐：緩緩地，慢慢地。興：起。石青糝（sǎn）之：用石青涂在刻著字的凹處。石青：一種青綠色的礦物顏料。糝：涂。峨冠：戴著高高的帽子。名詞作動(dòng)詞用。髯（rán）：兩腮的胡須。這里泛指胡須。佛?。喝嗣莻€(gè)和尚，蘇軾的朋友。居：位于。魯直：宋代詩(shī)人，書(shū)法家黃庭堅(jiān)，字魯直。他也是蘇軾的朋友。手卷：橫幅的書(shū)畫(huà)卷子。執(zhí)：拿著。卷端：指畫(huà)卷的右端。卷末：指畫(huà)卷的左端。如有所語(yǔ)：好像在說(shuō)什么話似的。語(yǔ)：說(shuō)話。微側(cè)：略微側(cè)轉(zhuǎn)（身子）。其兩膝相比者：他們的互相靠近的兩膝（蘇東坡的左膝和黃庭堅(jiān)的右膝）。比：靠近。各隱卷底衣褶中：都隱蔽在手卷下邊的衣褶里（意思說(shuō)，從衣褶上可以看出相并的兩膝）。絕類(lèi)彌勒：極像佛教的彌勒菩薩類(lèi)像。矯首昂視：抬頭仰望。矯，舉。不屬（shǔ）：不相類(lèi)似。臥右膝：臥倒右膝。詘（qū）：同“屈”，彎曲。念珠：信佛教的人念佛時(shí)用以計(jì)數(shù)的成串珠子。倚之：（左臂）靠在左膝上。歷歷數(shù)也：清清楚楚地?cái)?shù)出來(lái)。歷歷：分明可數(shù)的樣子。楫（jí）：船槳。劃船用具。舟子：撐船的人，船夫。椎髻（jì）：梳成椎形發(fā)髻，屬于詞類(lèi)活用。衡：通“橫”，橫著。攀：扳著。嘯呼：大聲呼叫。其人視端容寂：那個(gè)人，眼睛正視著（茶爐），神色平靜。若聽(tīng)茶聲然：好像在聽(tīng)茶水開(kāi)了沒(méi)有的樣子。若……然：相當(dāng)于“好像……的樣子”。船背稍夷：船的頂部（一說(shuō)底部）稍平。背，這里指船頂。夷，平。天啟壬戌：天啟壬戌年，即1622年。天啟，明熹宗朱由校年號(hào)。虞山王毅叔遠(yuǎn)甫：常熟人王毅字叔遠(yuǎn)。虞山，現(xiàn)在江蘇省常熟縣西北，這里用來(lái)代替常熟。甫：通“父”，古代對(duì)男子的美稱(chēng)，多附于字之后。鉤：鉤的形狀。了了：清清楚楚。墨：這里的意思是黑色。篆章：篆字圖章。丹：紅色。箬（ruò）篷：用箬葉編的船篷。曾不盈寸：竟然不滿一寸。盈，滿。簡(jiǎn)：挑選。同“揀”，挑選。修狹：長(zhǎng)而窄。技亦靈怪矣哉：技藝也真神奇啊！矣和哉連用有加重驚嘆語(yǔ)氣的作用。一、通假字虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻（甫：通“父”，在古代是對(duì)男子的尊稱(chēng)。）舟首尾長(zhǎng)約八分有奇（有：通“又”，用來(lái)連接整數(shù)和零數(shù)。）為字共三十有四（有：通“又”，用于連接整數(shù)和零數(shù)。）詘右臂支船（詘：通“屈”，彎曲）左手倚一衡木（衡：通“橫”，橫著的。）蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之(簡(jiǎn)：通“揀”，挑揀。)右手攀右指（攀：通“扳”扳著。）二、一字多義奇：明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)（奇異、罕見(jiàn)、）（技藝）奇妙，奇特。舟首尾長(zhǎng)約八分有奇（零數(shù)，余數(shù)）有：明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)（表存在的動(dòng)詞，與“無(wú)”相對(duì)）舟首尾長(zhǎng)約八分有奇(通“又”，加上，用在整數(shù)和零數(shù)之間。）為：為宮室、器皿、人物(做，這里是雕刻的意思。）中軒敞者為艙（是）為人五：（刻有）可：高可二黍許（大約）珠可歷歷數(shù)也（可以）端：東坡右手執(zhí)卷端（名詞，“畫(huà)卷的一端（右端）”）其人視端容寂（形容詞，“端正、正”）木：能以徑寸之木（圓木）以至鳥(niǎo)獸、木石（樹(shù)木)者：中軒敞者為艙(......的部分）居右者椎髻仰面(......的人）曰：明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)（叫作）文曰：天啟壬戌秋日（是）扇：旁開(kāi)小窗，左右各四，共八扇（扇，量詞）居左者右手執(zhí)蒲葵扇（扇子）啟：?jiǎn)⒋岸^，雕欄相望焉（打開(kāi)）天啟壬戌秋日（明熹宗朱由校年號(hào)）而：中峨冠而多髯者為東坡（連詞，并且）啟窗而觀（連詞，然后）以：能以徑寸之木（用）以至鳥(niǎo)獸、木石（甚至）語(yǔ)：如有所語(yǔ)（說(shuō)話）此中人語(yǔ)云（告訴）蓋：蓋大蘇泛赤壁云（大概）蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之（原來(lái)是）云：蓋大蘇泛赤壁云（語(yǔ)氣助詞，無(wú)實(shí)際意義）此中人語(yǔ)云（說(shuō)）三、古今異義1、臥右膝古義：動(dòng)詞的使動(dòng)用法，使……平放。今義：躺下，躺著的樣子2、其兩膝相比者古義：靠近。今義：兩個(gè)事物進(jìn)行比較。3、高可二黍許古義：大約。今義：可以。4、蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之古義：通“揀”，挑揀。今義：簡(jiǎn)單，容易。5、人物古義：人和物今義：被描寫(xiě)或有突出貢獻(xiàn)的人6、而計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸古義：乃、竟今義：曾經(jīng)7、高可二黍許古義：左右今義：答應(yīng)或表示猜測(cè)8、約八分有奇古義：零數(shù)今義：不成雙的（跟“偶”相對(duì)）四、定語(yǔ)后置原句：核舟一正確語(yǔ)序：一核舟原句：篆章一正確語(yǔ)序：一篆章原句：為人五正確語(yǔ)序：為五人原句：為窗八正確語(yǔ)序：為八窗五、詞類(lèi)活用（1）中軒敞者為艙，箬篷覆之（箬篷：名詞作狀語(yǔ)，用箬竹葉做的船篷）（2）石青糝之（石青：名詞作狀語(yǔ)，用石青。糝：名詞用做動(dòng)詞，涂染）（3）中峨冠而多髯者為東坡（峨冠：名詞用作動(dòng)詞，戴著高高的帽子）（4）居右者椎髻仰面（椎髻：名詞作動(dòng)詞，梳著椎形發(fā)髻)六、倒裝句嘗貽余核舟一，原句應(yīng)為：嘗貽余一核舟。又用篆章一，原句應(yīng)為：又用一篆章。蓋簡(jiǎn)桃核修狹者為之，原句應(yīng)為：蓋簡(jiǎn)修狹桃核為之。細(xì)若蚊足，原句應(yīng)為：若蚊足細(xì)。其兩膝相比者，原句應(yīng)為：其相比者兩膝。倒裝句表強(qiáng)調(diào)。七、省略句（1）則題名其上，省略于，原句應(yīng)為：則題名于其上。（2）各隱卷底衣褶中，省略于，原句應(yīng)為：各隱于卷底衣褶中八、雙重否定句（1）罔不因勢(shì)象形：全都是按照（材料原來(lái)的）形狀刻成（各種事物的）形象。（2）罔，沒(méi)有；無(wú)。（3）罔不，無(wú)不；全都。（4）因，順著；就著。（5）象，模仿，這里指雕刻。九、句型1、判斷句蓋大蘇泛赤壁云（“大蘇泛赤壁”是主謂詞組，在句中充當(dāng)謂語(yǔ)，說(shuō)核舟刻的是什么，主語(yǔ)承上一分句賓語(yǔ)省略：核舟?！吧w”，副詞，相當(dāng)于“大概”。）中軒敞者為艙中峨冠而多髯者為東坡（以上兩句用動(dòng)詞“為”表示判斷）2、定語(yǔ)后置其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中（“相比”是中心詞“兩膝”的后置定語(yǔ)，“者”用作后置定語(yǔ)的煞尾，相當(dāng)于“的”）3、省略句臥右膝，詘右臂支船……（句首省略主語(yǔ)：佛?。┓鹩【佑?，魯直居左各隱卷底衣褶中居右者椎髻仰面居左者執(zhí)蒲葵扇其船背稍夷，則題名其上（以上五句中，“居”、“隱”、“題名”后面均省略介詞“于”，“于”相當(dāng)于“在”）4、固定結(jié)構(gòu)如有所語(yǔ)（“有所”，固定格式，意思是“有……的人，或東西，或事情?！薄八弊趾竺嬉欢ㄊ莿?dòng)詞，“所”與后面的動(dòng)詞組成的“所”字結(jié)構(gòu)，充當(dāng)“有”的賓語(yǔ)）創(chuàng)作背景中國(guó)古代的雕塑工藝發(fā)展到明代已經(jīng)非常精湛，尤其是微雕工藝。明代民間微雕藝人王叔遠(yuǎn)，雕刻了這艘核舟，并將之送給作者，作者驚嘆其技藝高超，而作此文。文本賞析《核舟記》是一篇說(shuō)明文。此文細(xì)致地描寫(xiě)了微雕工藝品“核舟”的形象，其構(gòu)思精巧，形象逼真，反映了中國(guó)古代雕刻藝術(shù)的卓越成就，表達(dá)了作者對(duì)王叔遠(yuǎn)精湛技術(shù)的贊美，以及高度贊揚(yáng)了中國(guó)古代勞動(dòng)人民的勤勞與智慧。全文語(yǔ)言生動(dòng)平實(shí)、簡(jiǎn)明洗練，將“核舟”的形象刻畫(huà)得十分具體，其上的人物亦描繪得逼真又生動(dòng)，很能體現(xiàn)作者細(xì)膩的文筆，頗具匠心。第一層（第2至第4段）介紹舟的正面，這是顯示雕刻家巧妙構(gòu)思和精湛技藝的主要部分。又可分為三小層：第一小層（第2段）先介紹“核舟”的體積，接著寫(xiě)舟的中間部分即船艙。其中，重點(diǎn)是介紹艙旁的小窗，它不僅可以開(kāi)關(guān)，而且上面細(xì)；“啟窗而觀”，還有“雕欄相望”，更顯出雕刻家構(gòu)思的巧妙。第二小層（第3段）介紹船頭部分，寫(xiě)舟上游覽者——蘇軾、黃魯直和佛印的外貌和神情。這一層對(duì)表現(xiàn)雕品的主題具有重要的作用，作者的介紹也最為詳細(xì)。除了細(xì)致地寫(xiě)出人物的衣著、姿勢(shì)而外，還著意描述了蘇、黃二人泛舟時(shí)的心情。從“蘇、黃共閱一手卷”、東坡“左手撫魯直背”、魯直“右手指卷，如有所語(yǔ)”這些描述中可以看出，他們?cè)谶@山光水色的掩映之中，完全忘記了現(xiàn)實(shí)的煩惱，而陶醉在畫(huà)卷的美好意境里，這是何等豁達(dá)、放曠的胸襟！至于佛印的“矯首昂視”，則又給人一種灑脫不群的感覺(jué)。這就自然成為蘇、黃二人神情的陪襯，使畫(huà)面顯得不單調(diào)。第三小層（第4段）介紹船尾部分，寫(xiě)舟子的表情和動(dòng)作。兩個(gè)舟子的神情也“不屬”：一個(gè)“若嘯呼狀”，很悠閑自在；一個(gè)“視端容寂”，是很專(zhuān)注的樣子。這樣來(lái)塑造舟子的形象，更有力地突出了“泛舟”的主題，也渲染了舟中輕松、愉悅的氣氛，跟船頭的情景互紹了題名和篆章，以“細(xì)若蚊足，鉤畫(huà)了了”再次顯示了雕刻家的高超技藝。題名用黑色，篆章用紅色，對(duì)照鮮明，于此可見(jiàn)雕刻家的細(xì)心。最后總括全文，通計(jì)舟上所刻人、窗及其他物品的數(shù)量和刻字的總數(shù)，又以“計(jì)其長(zhǎng)曾不盈寸”呼應(yīng)開(kāi)頭，用以強(qiáng)調(diào)材料