綜合試卷第=PAGE1*2-11頁（共=NUMPAGES1*22頁） 綜合試卷第=PAGE1*22頁（共=NUMPAGES1*22頁）PAGE①姓名所在地區(qū)姓名所在地區(qū)身份證號密封線1.請首先在試卷的標封處填寫您的姓名，身份證號和所在地區(qū)名稱。2.請仔細閱讀各種題目的回答要求，在規(guī)定的位置填寫您的答案。3.不要在試卷上亂涂亂畫，不要在標封區(qū)內(nèi)填寫無關內(nèi)容。一、選擇題1.古典音樂作曲技術(shù)中的曲式結(jié)構(gòu)主要包括：

A.線性曲式、復線曲式、綜合曲式

B.主調(diào)式、復調(diào)式、混合式

C.興奮式、悲壯式、優(yōu)美式

D.普通曲式、變奏曲式、賦格曲式

答案：D.普通曲式、變奏曲式、賦格曲式

解題思路：古典音樂的曲式結(jié)構(gòu)通常分為單一主題的普通曲式、變奏曲式和復雜結(jié)構(gòu)的賦格曲式。A選項提到的曲式更側(cè)重于音樂的結(jié)構(gòu)特點，而非曲式結(jié)構(gòu)；B選項涉及音樂的和聲特征，而非曲式結(jié)構(gòu)；C選項則是描述音樂情感的表達方式。因此，正確答案是D。

2.指揮在音樂表演中的作用，下列哪項說法不正確？

A.調(diào)整演奏節(jié)奏

B.強調(diào)音樂主題

C.協(xié)調(diào)音樂表演

D.創(chuàng)作音樂作品

答案：D.創(chuàng)作音樂作品

解題思路：指揮的主要作用在于指導和協(xié)調(diào)整個音樂表演，保證樂隊的演奏準確、和諧。A、B、C選項都屬于指揮的職責范圍，而音樂作品的創(chuàng)作則是由作曲家完成的，因此，D選項是不正確的。

3.下列哪個不是古典音樂創(chuàng)作中的基本旋律技巧？

A.變奏

B.對位

C.奏鳴

D.創(chuàng)作歌曲

答案：D.創(chuàng)作歌曲

解題思路：變奏和對位是古典音樂創(chuàng)作中常見的旋律技巧，它們分別涉及對原有旋律的變化和多個旋律線的并置。而“奏鳴”一詞更多是指奏鳴曲這種曲式結(jié)構(gòu)，而不是旋律技巧。創(chuàng)作歌曲是音樂創(chuàng)作的整體活動，而不是一個具體的技巧。因此，D選項不符合題目要求。

4.和聲學中，三和弦的第三音稱為：

A.根音

B.五音

C.三音

D.變音

答案：C.三音

解題思路：三和弦由三個音構(gòu)成，分別是根音、三音和五音。根音是三和弦的最低音，五音是其上方五個音度處的音。三音即位于根音與五音之間的那個音。變音則是指調(diào)性外的音，因此C選項是正確答案。

5.下列哪一項不是古典音樂作曲中的和聲處理方式？

A.和弦連接

B.和聲緊張度

C.和聲展開

D.和聲簡化的

答案：D.和聲簡化的

解題思路：和聲處理方式通常涉及和弦的連接、緊張度的運用以及和聲的展開等技巧。而“和聲簡化”并不是一種和聲處理方式，而是指通過簡化和弦來達到某種和聲效果。因此，D選項不屬于和聲處理方式。二、填空題1.古典音樂作曲技術(shù)中的復調(diào)是指由幾個不同的旋律線條交織而成的曲式結(jié)構(gòu)。

2.在古典音樂作品中，通過變換音色來表現(xiàn)音樂的情感色彩。

3.古典音樂創(chuàng)作中的變奏是對某一旋律進行重復、變化，以達到豐富音樂效果的方法。

4.在古典音樂作曲中，節(jié)奏模式是指在音樂作品中以一定的規(guī)律重復某種音程、音程組合或和弦結(jié)構(gòu)。

5.和聲學中，三和弦的五音是指位于三和弦中間的音。

答案及解題思路：

答案：

1.復調(diào)

2.音色

3.變奏

4.節(jié)奏模式

5.五音

解題思路：

1.復調(diào)作為古典音樂作曲技術(shù)的一種，涉及多個旋律線條的獨立和相互作用，通過這種方式可以創(chuàng)造出層次豐富的音樂結(jié)構(gòu)。

2.音色的變換是音樂表現(xiàn)手法之一，不同的樂器或人聲的音色可以傳達不同的情感和氛圍，因此通過音色的變換來表現(xiàn)音樂的情感色彩是常見的作曲技巧。

3.變奏是對旋律的重復和變化，作曲家通過這種手法可以增加音樂的多樣性和表現(xiàn)力，同時保持原旋律的核心特征。

4.節(jié)奏模式是指在音樂中重復的節(jié)奏組合，它可以是簡單的節(jié)奏型，也可以是復雜的節(jié)奏變化，這種重復為音樂帶來穩(wěn)定性和動感。

5.三和弦的五音是三和弦中間的音，它對于和弦的穩(wěn)定性、色彩和情感表達都起到關鍵作用。在和聲學中，五音的位置和變化會影響和弦的進行和效果。三、簡答題1.簡述古典音樂曲式結(jié)構(gòu)中的主部曲式和副部曲式的特點。

答案：

主部曲式（ThematicStructure）通常指的是一個曲式中最為核心和重要的部分，它通常是整個作品的基礎旋律，具有明顯的主題性和動力性。主部曲式的特點包括：

強烈的節(jié)奏和旋律特征，容易引起聽眾的注意。

通常以明顯的調(diào)性出現(xiàn)，為后續(xù)的音樂發(fā)展提供基礎。

結(jié)構(gòu)上較為穩(wěn)定，可能包含一個或多個主題的重復和變奏。

副部曲式（SubordinateStructure）則是在主部曲式基礎上發(fā)展而來的輔助部分，它的特點包括：

和主部曲式相比，旋律線條更為柔和或復雜。

可能包含對主部曲式的引用、模仿或?qū)Ρ取?/p>

結(jié)構(gòu)上相對靈活，可能包含不同的樂段，但整體上服務于主部曲式。

解題思路：

理解主部曲式和副部曲式的定義，然后分別列出它們的特點，包括旋律、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等方面的區(qū)別。

2.解釋古典音樂創(chuàng)作中的奏鳴曲式和變奏曲式的區(qū)別。

答案：

奏鳴曲式（SonataForm）是一種結(jié)構(gòu)復雜的曲式，通常由三個主要部分組成：呈示部、展開部和再現(xiàn)部。其特點包括：

有明確的調(diào)性結(jié)構(gòu)，通常在呈示部中建立主題。

展開部是對主題的進一步發(fā)展和變化。

再現(xiàn)部通常將主題回歸，有時會進行變化。

變奏曲式（VariationForm）則是一系列主題的變奏，其特點包括：

以一個或多個主題為基礎，通過不同的和聲、節(jié)奏、旋律等方式進行變化。

變奏曲式中的每個變奏都保留了原主題的核心元素，同時加入新的特征。

結(jié)構(gòu)上可以是有序的，也可以是無序的。

解題思路：

比較兩種曲式的結(jié)構(gòu)組成、發(fā)展手法以及音樂功能上的區(qū)別。

3.簡述古典音樂中的旋律、和聲、節(jié)奏三大元素之間的關系。

答案：

旋律、和聲、節(jié)奏是古典音樂中的三大基本元素，它們之間的關系

旋律是音樂的骨架，為聽眾提供音樂的基本輪廓。

和聲為旋律提供豐富的色彩和情感表達，與旋律相互作用。

節(jié)奏為音樂提供動力和節(jié)奏感，是旋律和和聲的動力支持。

解題思路：

分析這三大元素在音樂創(chuàng)作中的基本功能和它們之間的相互依存關系。

4.分析古典音樂創(chuàng)作中的對位手法及其在音樂中的作用。

答案：

對位手法（Counterpoint）是指兩個或多個旋律線條同時存在并相互對比或交織的技術(shù)。其對位手法的作用包括：

增加音樂的復雜性和深度。

提供音樂對話和互動的空間。

強化音樂的統(tǒng)一性和連貫性。

通過旋律的對比和協(xié)調(diào)，增強音樂的層次感。

解題思路：

解釋對位手法的概念，然后列舉其在音樂中的作用，如音樂對話、層次感等。

5.舉例說明古典音樂創(chuàng)作中的和聲緊張度處理方式。

答案：

和聲緊張度處理是指在音樂中通過和聲的緊張與緩解來構(gòu)建情感和動態(tài)的變化。一些處理方式：

使用增減和弦或七和弦等不和諧和弦，增加緊張度。

使用屬七和弦等不穩(wěn)定和弦，預示著調(diào)性的變化。

通過和弦的持續(xù)或變化來解決緊張度，如使用終止式。

在和聲進行中插入臨時變化音，增加音樂的緊張度。

解題思路：

提供具體的和聲處理例子，解釋這些處理方式如何影響音樂的緊張度和動態(tài)。四、論述題1.試論述古典音樂創(chuàng)作中旋律發(fā)展的幾種手法及其應用。

旋律發(fā)展手法是古典音樂創(chuàng)作中的技巧，一些常見的手法及其應用：

重復：重復旋律的某個部分可以強調(diào)音樂主題，增加記憶點。

模進：在保持原有旋律音高結(jié)構(gòu)不變的情況下，將旋律移高或移低，是旋律發(fā)展的重要手法。

變化重復：在重復旋律時進行輕微的音高、節(jié)奏或結(jié)構(gòu)上的變化。

展開：通過增加旋律線、擴展旋律長度或引入新的動機來發(fā)展旋律。

對位：將旋律與另一旋律結(jié)合，形成對位關系，增加音樂的復雜性和深度。

應用示例：貝多芬的《命運交響曲》中第一樂章的主題運用了重復和變化重復的手法。

2.分析古典音樂創(chuàng)作中和聲處理的方式，并舉例說明。

和聲處理是古典音樂創(chuàng)作中的核心技巧，一些常見的和聲處理方式及其應用：

和聲進行：運用和聲規(guī)則構(gòu)建旋律，如大小調(diào)式、和弦進行等。

和聲緊張度：通過和弦的增減音程來增加和聲的緊張度，如七和弦、九和弦等。

和聲解決：和弦從不穩(wěn)定狀態(tài)到穩(wěn)定狀態(tài)的轉(zhuǎn)換。

和聲色彩：運用不同和弦色彩（如增減三和弦、七和弦）來表現(xiàn)不同的音樂情感。

應用示例：莫扎特的《安魂曲》中，和聲處理運用了豐富的和聲色彩，增強了音樂的情感表達。

3.論述古典音樂創(chuàng)作中節(jié)奏在表現(xiàn)音樂情感中的作用。

節(jié)奏是古典音樂創(chuàng)作中表現(xiàn)音樂情感的重要手段，其作用分析：

速度：通過改變速度，如快板、慢板，來表達不同的情感。

強弱對比：通過強弱對比來增強音樂的動態(tài)和情感表現(xiàn)。

節(jié)奏型：特定的節(jié)奏型可以形成獨特的音樂風格，如華爾茲、進行曲等。

節(jié)奏變化：節(jié)奏的突然變化可以產(chǎn)生戲劇性的效果，增強音樂的情感張力。

應用示例：斯特拉文斯基的《春之祭》中，節(jié)奏的變化和對比極大地增強了音樂的情感表現(xiàn)力。

4.結(jié)合實際作品，分析古典音樂創(chuàng)作中的主題發(fā)展與變奏技巧。

主題發(fā)展與變奏是古典音樂創(chuàng)作中的重要技巧，一例分析：

主題發(fā)展：通過對主題進行擴展、重復、對比等手法來發(fā)展主題。

變奏：在保持主題核心的基礎上，對主題進行節(jié)奏、音高、和聲等方面的變化。

應用示例：巴赫的《G弦上的詠嘆調(diào)》中，主題通過多次變奏，展現(xiàn)了不同的音樂形象。

5.舉例說明古典音樂創(chuàng)作中復調(diào)手法在音樂中的作用。

復調(diào)手法在古典音樂創(chuàng)作中具有重要作用，一例說明：

聲部對位：不同聲部之間的相互交織和對話。

和聲填充：在主旋律聲部中加入和聲，增強音樂的厚度和復雜性。

節(jié)奏對位：通過不同的節(jié)奏模式來形成對比和對話。

應用示例：亨德爾的《彌賽亞》中，復調(diào)手法的運用增強了合唱的宏偉和莊嚴感。

答案及解題思路：

1.答案：

重復、模進、變化重復、展開、對位等手法在古典音樂創(chuàng)作中的應用廣泛，如貝多芬的《命運交響曲》。

2.答案：

和聲進行、和聲緊張度、和聲解決、和聲色彩等手法在莫扎特的《安魂曲》中得到體現(xiàn)。