一、作者介紹莎士比亞(1564—1616)，英國劇作家、詩人，是歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學(xué)的集大成者。莎士比亞流傳下來的作品包括30多部戲劇、2首長篇敘事詩和154首十四行詩，其作品廣泛地反映了當(dāng)時英國的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化、風(fēng)俗等各方面的情況。本·瓊生稱他為“時代的靈魂”。他的戲劇在歐洲戲劇發(fā)展史和文學(xué)發(fā)展史上都占據(jù)著十分重要的地位。1590年到1600年是莎士比亞創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。接下來的1601年到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇。莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧賽羅》《哈姆萊特》《李爾王》和《麥克白》。在他人生的最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。喜劇有《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》，歷史劇有《理查三世》《亨利四世》。二、字詞清單字音識記婉轉(zhuǎn)(wǎn)紊亂(wěn)迷惘(wǎng)虔敬(qián)暴虐(nüè)鞭撻(tà)懺悔(chàn)誹謗(bàng)吮吸(shǔn)形近字(1)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(惘wǎng迷惘,惆chóu惆悵))(2)eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(孽niè罪孽,蘗niè分蘗))詞語辨析吝惜·吝嗇吝惜：動詞，過分愛惜，舍不得拿出(自己的東西或力量)。吝嗇：形容詞，過分愛惜自己的財物，當(dāng)用不用或當(dāng)給的舍不得給。eq\a\vs4\al(相同點)都有“過分愛惜”的意思；都表示心理活動。eq\a\vs4\al(不同點)“吝惜”是中性詞，通常帶賓語；“吝嗇”是貶義詞，常用于財物。eq\a\vs4\al(即境活用)(1)導(dǎo)演毫不吝惜對他的贊賞，認(rèn)為他很好地完成了表演，“有了一個脫胎換骨的轉(zhuǎn)變”。(2)這家餐廳老板總是用最誠懇的態(tài)度對待客人，在材料方面更是從不吝嗇。成語積累1．神魂顛倒：精神恍惚，顛三倒四，失去常態(tài)。形容對人、物或事入迷著魔。2．涂脂抹粉：涂胭脂，抹香粉，修飾容貌。3．甜言蜜語：像蜜糖一樣甜的話。比喻為了討人喜歡或哄騙人而說的好聽的話。4．聽其自然：任憑人或事物自然發(fā)展變化，不去干涉。eq\a\vs4\al(即境活用)1.著名思想家別爾嘉耶夫在《俄羅斯的命運(yùn)》中這樣寫道：“俄羅斯可能使人神魂顛倒，也可能使人大失所望。她最能激起對其熱烈的愛，也最能激起對其強(qiáng)烈的恨?！?．我們重點整改扶貧領(lǐng)域形式主義、官僚主義的突出問題，切實強(qiáng)化扶貧領(lǐng)域的監(jiān)督、執(zhí)紀(jì)、問責(zé)，堅決防止在脫貧工作中搞裝點門面、涂脂抹粉的“形象工程”。3．他試圖用甜言蜜語去哄騙她。4．葉教授一再強(qiáng)調(diào)，孩子矮小就是一種醫(yī)學(xué)病癥，要增高必須找掌握有關(guān)技術(shù)的專業(yè)醫(yī)生或?qū)＜疫M(jìn)行正確診斷和治療，否則不如聽其自然。三、背景解讀《哈姆萊特》寫于1601年。當(dāng)時，正是伊麗莎白女王統(tǒng)治的末年，英國社會的各種矛盾都尖銳起來。農(nóng)村的圈地運(yùn)動在加速進(jìn)行，失去土地的農(nóng)民四處流浪，城市平民的生活也不斷惡化。同時，資產(chǎn)階級、新貴族深感專制王朝已成為他們經(jīng)濟(jì)發(fā)展的障礙，特別是女王把許多重要商品的專賣特權(quán)無限制地賞給親信貴族，更加嚴(yán)重地?fù)p害了他們的利益。資產(chǎn)階級、新貴族同王室之間的暫時聯(lián)盟開始瓦解。詹姆士一世繼位后，極力維護(hù)封建特權(quán)，執(zhí)行更加反動的對外政策，恢復(fù)封建貴族和天主教會的特權(quán)，宣揚(yáng)“君權(quán)神授”，一時宮廷揮霍浪費(fèi)、官吏貪污之風(fēng)盛行。資產(chǎn)階級、新貴族同王室之間的斗爭開始公開化，政治的腐敗和繁重的剝削引起城鄉(xiāng)廣大人民的不滿。隨著對現(xiàn)實認(rèn)識的加深，莎士比亞深感現(xiàn)實的發(fā)展和人文主義理想之間的矛盾不可調(diào)和，而悲劇《哈姆萊特》所反映的主題也正是人文主義理想與丑惡現(xiàn)實的矛盾和理想的幻滅，全劇呈現(xiàn)出現(xiàn)實的、悲憤的和沉郁的風(fēng)格基調(diào)。四、文學(xué)知識悲劇悲劇就是指主體遭遇到苦難、毀滅時所表現(xiàn)出來的求生欲望、旺盛的生命力的最后迸發(fā)以及自我保護(hù)能力的最大限度發(fā)揮，也就是所顯示出的超常的抗?fàn)幰庾R和堅毅的行動意志。悲劇是戲劇的主要體裁之一。它源于古希臘，由酒神節(jié)祭禱儀式中的酒神頌歌演變而來。在悲劇中，主人公不可避免地遭受挫折，受盡磨難，甚至失敗喪命，但他們合理的意愿、動機(jī)、理想、激情預(yù)示著勝利、成功的到來。古希臘悲劇是整個西方戲劇的起源。古希臘三大悲劇作家是歐里庇得斯、索福克勒斯和埃斯庫羅斯(“悲劇之父”)，著名的古希臘悲劇有《被縛的普羅米修斯》《俄狄浦斯王》《安提戈涅》等。歐洲文藝復(fù)興時期，以莎士比亞為代表的戲劇家們把悲劇藝術(shù)推向高峰。我國古典戲曲中也曾涌現(xiàn)出很多杰出的悲劇作品，如元雜劇《竇娥冤》，清代傳奇《桃花扇》，傳統(tǒng)劇目《梁山伯與祝英臺》等，都是屢演不衰的優(yōu)秀悲劇作品五、文本特色賞析高超的語言造詣。莎士比亞的戲劇語言極為豐富?！豆啡R特》一劇中，除對話外，獨(dú)白和旁白的運(yùn)用極大地增強(qiáng)了戲劇舞臺空間對人物心理和人物關(guān)系的表現(xiàn)力。同時根據(jù)刻畫人物形象的需要，劇中大量使用了典故、名言警句、雙關(guān)語以及比喻、夸張等修辭手法，形象地說明了人物的身份及他們的處境、學(xué)識與教養(yǎng)的不同，使人物性格表現(xiàn)得更加鮮明、生動。人物性格豐富多面，具有較強(qiáng)的立體感。反面角色國王克勞狄斯雖然陰險狡詐、殘暴狠毒，但精明干練又禮賢下士，對老臣波洛涅斯更多地表現(xiàn)出朋友間的信任和依賴。對王后，他有柔情的一面：他沒有直接殺死哈姆萊特，主要是考慮到王后的心情。正面角色哈姆萊特身上