一江春水，一輪孤月，幾多思緒——走近《春江花月夜》中文摘要：關(guān)于琵琶曲《春江花月夜》的研究歷來并不少見，普遍認為這首曲子分為10段，描繪了春江花月之夜的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風姿，而很少涉及樂曲的意境以及其中所蘊含的人生哲理。因而本文旨在挖掘樂曲中展現(xiàn)的對人生的領(lǐng)悟，對宇宙的思考。關(guān)鍵詞：琵琶哀而不傷藝術(shù)特點意境才子張若虛寫在長江上的一篇《春江花月夜》千百年來流入了多少人的心。春，江，花，月，夜，每個字都蘊含著美的遐思，每個字都浸透著美的體味。醉人的明月，滟滟的湖水，潔凈的天空，汀上的白沙。這一美景，感動了千年間的一代代人，沉淀在中華文明的血液里，成為永恒的經(jīng)典。“色不迷人人自迷，景不醉人人自醉”，不知道有多少文人墨客，沉醉于這個虛擬的場景，沉醉于這春江花月夜。同名名曲借用原詩的意境進行演繹，一唱三嘆，不激越，也不豪放。溫柔的弦音撩撥起寧靜的空氣，一幅人生至美的山水畫漸漸展開：在暮鼓送走夕陽，蕭音圓月的傍晚，人們駕起輕舟，在平靜的春江上漫游，兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲?！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?！苯系男忝琅c詩句的雋永，柔柔地融入委婉質(zhì)樸的旋律和流暢多變的節(jié)奏之中。音樂委婉優(yōu)美，節(jié)奏流暢多變，配器晶瑩剔透，使人回味無窮。[1]1.曲子的背景及地位：樂曲原是一首琵琶大曲，名為《夕陽簫鼓》，又名《潯陽琵琶》。樂譜最早見于鞠士林（約1736~1820）的傳抄琵琶譜以及清光緒元年（1875年）吳畹卿的手抄本1895年，琵琶演奏家李芳園把它收錄在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中。1925年后上海大同會將其改編為民族管弦樂，更名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多次整理改編，藝術(shù)表現(xiàn)更為成熟、完善。[2]此曲曾作為中國傳統(tǒng)音樂的代表作之一出現(xiàn)在2008年北京奧運會開幕式上，是我國民族音樂中一顆璀璨的明珠。2.聆聽樂曲：琵琶聲起，一幅幅精致的畫面將春、江、花、月、夜的韻味如流動的音符一樣地彈出；琵琶啊，你身拂著的是古人的風嗎？詩的氣息氤氤氳氳地彌漫；你手叩著是典故的門嗎？門開處那驚鴻一瞥的，是女子伴月盼君歸的雙眸？樂曲《春江花月夜》的藝術(shù)特點主要表現(xiàn)為以核心音調(diào)為基礎(chǔ)的旋律展開手法，它以兩個核心音調(diào)為基礎(chǔ)環(huán)節(jié)進行模進或變奏，構(gòu)成旋律的呈示與展開。各段音樂在發(fā)展變化后往往用一個共同的素材作為小段的合尾，把全曲貫穿起來，使樂曲聽起來十分和諧。表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂美學上的欣賞習慣與運用特點，在寧靜中不斷有新的表現(xiàn)和流動，這個流動又淹沒在中庸與典雅的秀美之中。[4]全曲十一段結(jié)構(gòu)布局大致可以分為三個部分。第一部分為二至五段，是主題的呈示部分。第二部分為第六段，它是以第一主題素材為基礎(chǔ)發(fā)展而成的一個略有對比性的段落，旋律在低音區(qū)出現(xiàn)，音調(diào)含蓄深沉。第三部分為七至十一段，第十段是全曲的高潮，主要運用快速和各種模進的手法，形成音樂不斷向前發(fā)展的動力，迂回旋律線上下起伏兩次，形象地描繪出櫓聲急促，船水相拍，波浪起伏，輕舟近岸時的歡樂情景。具體分析如下：（1）引子：采用了自由散板節(jié)奏，由琵琶模擬遠處江上傳來的隱隱約約的鼓聲，蕭和箏則奏出輕微的波音，描繪出夕陽映江面、熏風拂水漣的景色。（2）《江樓鐘鼓》樂隊奏出優(yōu)美如歌的全曲的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠。由蕭和琵琶奏出的尾句是一個循環(huán)貫穿于每一個段落的固定終止型樂句，好似人們在耳聞目睹蕭鼓、明月、花影、云水、漁歌等景色時，由衷的發(fā)出“春江月夜美如畫”的贊嘆之聲。（3）《月上東山》主題移高四度作自由模進，旋律有一種徐徐上升的動感，呈示出明月升空的景色。（4）《峰回曲水》這是樂曲的第二個變奏的部分。曲調(diào)層層下旋后又回升，呈示出水波漣漪的景色。生動表現(xiàn)了江風拂水和泛舟江上的人們的歡快心情。（5）《花影層疊》這是樂曲的第三變奏的部分。在七小節(jié)徐緩的旋律之后，琵琶以四組先緊后寬的音型奏出一段華彩的旋律，頗具氣勢。情緒陡然起伏，然后仍接合尾，猶如水中花影搖曳、紛亂疊1月第2次印刷【4】張俊，郭愛民，李岳庚主編.《音樂與音樂賞析》，長沙：中南大學出版社，2004年8月第1版第1次印刷【5】錢仁康，胡企平主編.《音樂鑒賞》，北京：北京大學出版社，2005年1月第1版，2005年11月第2次印刷【6】余丹紅主編.《大學音樂鑒賞》，上海：華東師范大學出版社