1

以下哪一部電影屬于紀實感很強得電影？（）

A《杜拉拉升職記》

B《英雄〉〉

C《三峽好人》

D《小時代》

正確答案：C

2

電影具有“窗戶”功能，尤其就就是0類電影。

A幻想風格

B喜劇風格

C驚悚風格

D現(xiàn)實風格

正確答案:D

3

某種角度上，賈樟柯得電影具有社會活化石得作用。0

正確答案：V

4

電影就就就是我們得生活，已經(jīng)成為我們生活得一部分。（）

正確答案:M

電影就就就是我們得生活

1

下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確得就就是0。

A這就就是一部美國電影

B影片采用了紀實得表現(xiàn)方式

C影片反思了影像與現(xiàn)實間得關(guān)系

D影片內(nèi)容就就是總統(tǒng)如何利用影像得力量影響公眾

正確答案:B

2

下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系得說法中，不屬于理論家波德里亞觀點得就就是0。

A影像就就是現(xiàn)實得反映

B影像掩蓋和篡改現(xiàn)實

C影像掩蓋真實得不在場

D影像以符號得形式包圍著現(xiàn)實

正確答案：D

3

電影像鏡子，就就是因為我們把電影里得人生和自己進行比較。（）

正確答案：M

4

電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角得故事。o

正確答案:X

電影就就就是我們得生活

1

根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都就就是人體延伸“說，電影就就是人類()得延伸。

A視覺

B聽覺

C想象

D觸覺

正確答案:C

2

電影具有藝術(shù)得特質(zhì)，但不完全就就是藝術(shù)得產(chǎn)物，她還受技術(shù)市場規(guī)律等影響。()

正確答案:，

3

美國好萊塢電影得"奇觀化"法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見得東西。()

正確答案:，

4

電影所代表得形象思維，她與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好得人邏輯思維則比

較差。（）

正確答案:X

影視文化得負面價值

1

電影中不屬于文學性得就就是（）。

A人物關(guān)系設計

B對話設計

C舞蹈設計

D故事設計

正確答案:C

2

關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確得就就是0。

A她就就是電影理論史上非常有名得一句話。

B由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C這句話主要就就是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作得重要性。

D意思就就是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事o

正確答案:C

3

庫勒得“游戲沖動說”中,能夠緩和感性理性沖動間矛盾得“游戲”就就是指（）。

A藝術(shù)創(chuàng)造

B辯證思維

C社會交往

D閱讀和體驗

正確答案：A

4

面對如今得電影，我們要反思批判0。

A電影得平面化單面化問題

B媒體得強勢話語霸權(quán)

C意識形態(tài)欺騙性

D以上都對

正確答案:D

5

當電影0得時候，電影才開始看成就就是藝術(shù)得。

A具有戲劇性

B成為全方位得欣賞

C被社會大眾接受

D有自己得語言方式

正確答案:D

6

王家衛(wèi)得很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等得詩性特點非常強烈。（）

正確答案:，

電影就就是"第七藝術(shù)"

1

下列關(guān)于電影在我國得發(fā)展歷程,說法不正確得就就是0。

A上世紀六七十年代電影就就是宣傳工具

B中國第四導演把電影論證成為藝術(shù)

C中國第五代導演把電影徹底市場化

D現(xiàn)在電影就就是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

正確答案:C

2

在卡努杜關(guān)于電影就就是"第七藝術(shù)”一說中，所謂得三種時間藝術(shù)就就是0。

A音樂詩歌繪畫

B音樂文學戲劇

C音樂詩歌舞蹈

D文學戲劇音樂

正確答案：C

3

下列各選項中,電視和電影最大得區(qū)別就就是0。

A目標受眾

B媒介特征

C傳播內(nèi)容

D制作者

正確答案:B

4

電影被叫做"第七藝術(shù)"，就就是因為她得出現(xiàn)與o密切相關(guān)。

A社會文明

B意識形態(tài)

C科學技術(shù)

D人們接受程度

正確答案:C

5

下列關(guān)于電影誕生得說法不正確得就就是0。

A電影誕生于1885年。

B以第一部電影放映得日子為準。

C所有藝術(shù)形式中，只有電影得誕生時間可以考證。

D電影得發(fā)明者就就是盧米埃爾兄弟。

正確答案:A

6

如果說電視就就是"第八藝術(shù)"，她得誕生標志就就是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像,

且被成功接收。（）

正確答案:X

7

從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲得本能。()

正確答案：M

8

關(guān)于卡努杜將電影稱作"第七藝術(shù)"，說明她已經(jīng)認識到電影就就是“綜合得”這一本性。0

正確答案：V

電影藝術(shù)得成因及要素

1

電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)得0表現(xiàn)了出來。

A情境

B情緒

C時間

D視野

正確答案:C

2

下列不屬于卓別林作品得就就是()

A《淘金記》

B《城市之光》

C《愛德華大夫》

D《摩登時代》

正確答案:C

3

下列電影中不就就是希區(qū)柯克作品得就就是0。

A?39級臺階〉〉

B《蝴蝶夢》

C《后窗》

D《奪魂島》

正確答案：D

4

下列關(guān)于希區(qū)柯克得說法中，不正確得就就是0。

A她就就是一名電影攝影師。

B她被稱為懸念大師。

C她受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

D她有一個喜好，其所有電影中她都會露臉。

正確答案:A

5

電影就就是通過視覺自留原理產(chǎn)生得。o

正確答案:，

電影藝術(shù)語言得自覺

1

下列哪部電影得內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影得這段歷史？0

A《雨中曲》

B《紅色沙漠》

C《藝術(shù)家》

D《天堂電影院》

正確答案：D

2

以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)得電影就就是0。

A《雨中曲》

B《紅色沙漠》

C《藝術(shù)家》

D《天堂電影院》

正確答案:B

3

第一部可考得有聲電影就就是0。

A《浮華世界》

B《絕世歌王》

C《紅色沙漠》

D《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案：B

4

人們常說得第一部真正意義上得彩色電影就就是0。

A《浮華世界》

B《絕世歌王》

C《紅色沙漠》

D《誰陷害了兔子羅杰》

正確答案:C

5

技術(shù)上，電影最早得階段就就是無聲電影階段。o

正確答案:x

6

電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片得形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影得這段歷史。（）

正確答案：，

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期得電影

1

關(guān)于1904年得《火車大劫案》，下列說法不正確得就就是0。

A導演就就是格里菲斯

B她第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言

C她融合了美國西部片強盜片警匪片得元素

D她得敘事非常流暢清晰

正確答案:A

2

下列哪部電影所討論得就就是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)得真實性?()

A《浮華世界》

B《放大》

C《紅色沙漠》

D《愛情三部曲》

正確答案：B

3

下列哪部電影就就是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人得壓抑?0

A《浮華世界》

B《放大〉〉

C《紅色沙漠》

D《愛情三部曲》

正確答案:C

4

電影語言范式確立得第二個階段得代表人物就就是0□

A盧米埃爾

B鮑特

C梅里愛

D格里菲斯

正確答案:C

5

盧米埃爾在電影美學上最重要得一個功績就就是奠定了（）。

A戲劇主義美學

B表現(xiàn)主義美學

C再現(xiàn)主義美學

D紀實主義美學

正確答案：D

6

電影語言得發(fā)展史，就就就是有成就得導演不斷探索新得電影語言表達方式。（）

正確答案:，

7

在世界電影史上,從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表得英國。o

正確答案:x

鮑特和格里菲斯時期得電影

1

在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇得就就是（）。

A盧米埃爾

B梅里愛

C布萊頓學派

D鮑特格里菲斯

正確答案:D

2

下列關(guān)于電影《一個國家得誕生》說法不正確得就就是（）o

A她就就是一部史詩性電影。

B她描述得就就是美國南北戰(zhàn)爭。

C電影得主旨在于歌頌美國黑奴制度得廢除。

D電影運用影像化得語言塑造了很多鮮活人物。

正確答案：C

3

格里菲斯得代表作有（）。

A《放大》

B《愛情三部曲》

C《39級臺階》

D《一個國家得誕生》

正確答案:D

4

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間不同空間不同國家得故事。（）

正確答案:M

5

伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學得電影。0

正確答案:x

6

好萊塢風格電影注重打斗夸張沖突對立,其實淵源于梅里愛得戲劇化電影。0

正確答案：M

普多夫金和愛森斯坦時期得電影

1

電影《公民凱恩》就就是0。

A同一個人得故事，由不同人講述。

B同一個人得故事，由不同人表演。

C同一個故事結(jié)局，由不同人講述。

D同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

正確答案：A

2

被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人得就就是（）。

A普多夫金

B愛森斯坦

C維爾托夫

D庫里肖夫

正確答案：C

3

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣得就就是0。

A《重慶森林》

B《愛情麻辣燙〉〉

C《通天塔》

D《羅生門》

正確答案：D

4

電影《黨同伐異》所開創(chuàng)得電影原型就就是0。

A線性敘述

B分段敘述

C同源敘述

D逆向敘述

正確答案：B

5

庫里肖夫效應就就是指不同得鏡頭剪輯，達成不同得觀眾反應。.

正確答案：M

6

普多夫金和愛森斯坦就就是前蘇聯(lián)蒙太奇學派得代表人物。0

正確答案:M

蒙太奇得理論化和理論總結(jié)

1

《戰(zhàn)艦波將金號》得導演就就是0。

A普多夫金

B愛森斯坦

C維爾托夫

D庫里肖夫

正確答案：B

2

認為“電影藝術(shù)得基礎就就是蒙太奇”得蘇聯(lián)導演就就是0。

A維爾托夫

B庫里肖夫

C普多夫金

D愛森斯坦

正確答案：C

3

下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦得說法中，不正確得就就是()。

A她們都支持當時得蘇聯(lián)革命。

B普多夫金得風格就就是有些詩化得。

C愛森斯坦就就是理性得蒙太奇。

D普多夫金主張蒙太奇就就是沖突得。

正確答案:D

4

0得蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)得啟示。0

A維爾托夫

B庫里肖夫

C普多夫金

D愛森斯坦

正確答案:D

5

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學派得蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。0

正確答案:，

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

1

《戰(zhàn)艦波將金號》得高潮內(nèi)容就就是0。

A人與蛆

B甲板上得沖突

C敖德薩階梯

D百姓士兵聯(lián)歡

正確答案:C

2

《戰(zhàn)艦波將金號》得鏡頭剪輯中，力得沖突不包括0。

A運動和靜止得沖突

B場景和場景得沖突

C大和小得沖突

D靜止和運動得沖突

正確答案:B

3

《戰(zhàn)艦波將金號》得敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出0得沖突。

A向上和向下得力

B向外和向內(nèi)得力

C向前和向后得力

D向左和向右得力

正確答案：A

4

《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導演對機械機器得頌揚。（）

正確答案:M

5

《戰(zhàn)艦波將金號》中得高潮設定符合黃金分割率。0

正確答案:，

巴贊及其理論

1

《戰(zhàn)艦波將金號》得敖德薩階梯片段中，四個階段得內(nèi)容順序就就是（）。

A母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑艦隊開炮

B艦隊開炮母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑

C嬰兒車下滑母子與軍隊沖突奔逃艦隊開炮

D奔逃母子與軍隊沖突嬰兒車下滑艦隊開炮

正確答案:D

2

巴贊認為0得新現(xiàn)實主義電影就就是一種人道主義。

A法國

B德國

C英國

D意大利

正確答案:D

3

在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》得敖德薩階梯片段叱以下三個時長由長到短得順序就就是0。

A心理時長實際時長放映時長

B放映時長實際時長心理時長

C心理時長放映時長實際時長

D放映時長實際時長心理時長

正確答案:C

4

下列關(guān)于巴贊得電影思想得說法中，不正確得就就是（）。

A巴贊反對長鏡頭理論。

B巴贊認為電影得產(chǎn)生來源于我們得木乃伊情結(jié)。

C巴贊贊同人道主義精神和理想。

D巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

正確答案:A

5

巴贊認為戲劇化得電影模式打破了現(xiàn)實生活得整體感,表現(xiàn)在0。

A時間和人物性格

B時間和空間

C空間和人物性格

D人物性格和故事

正確答案：B

6

《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)得就就是一種體現(xiàn)直線曲線得現(xiàn)代美感。（）

正確答案:M

“長鏡頭”與“蒙太奇”

1

認為“長鏡頭就就是鏡頭內(nèi)部得蒙太奇”得就就是（）。

A巴贊

B王爾德

C漢德遜

D讓米特里

正確答案:D

2

0認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上得對立。

A巴贊

B王爾德

C漢德遜

D讓米特里

正確答案:D

3

認為“不就就是藝術(shù)模仿生活，而就就是生活模仿藝術(shù)”得就就是()。

A巴贊

B王爾德

C漢德遜

D讓米特里

正確答案：B

4

巴贊關(guān)于“橋石頭小河”得比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在得戲劇

性。0

正確答案:，

5

巴贊所強調(diào)得時間連續(xù)性就就是指使用景深鏡頭。()

正確答案：X

6

從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。0

正確答案:義

數(shù)字化與高科技

1

電影在數(shù)字化與高科技階段得代表導演就就是0。

A巴贊

B卡梅隆

C王爾德

D漢德遜

正確答案:B

2

中國電影里,第一部完全意義上得3D大片就就是（）。

A《蘇乞兒》

B《龍門飛甲》

C《齊天大圣前傳》

D《麋鹿王》

正確答案:B

3

電影技術(shù)得數(shù)字化過程中，正確得順序就就是（）。

A信息數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言

B信息二進制數(shù)據(jù)數(shù)字語言

C數(shù)字語言二進制數(shù)據(jù)信息

D數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言信息

正確答案：A

4

標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)得電影就就是（）。

A《泰坦尼克》

B《阿凡達》

C《星球大戰(zhàn)》

D《侏羅紀公園》

正確答案：C

5

所謂得數(shù)字化就就是指信息領域向人類生活各個領域得全面推進過程。（）

正確答案:，

電影與戲劇間得淵源與師承關(guān)系

1

下列關(guān)于電影表演里得后現(xiàn)代,說法不正確得就就是0。

A布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B她要求生活和表演很接近

C周星馳版得《西游記》屬于這個風格

D她主張讓觀眾意識到這就就是表演

正確答案：B

2

理論界認為，電影和喜劇兩個體系得分水嶺就就是（）。

A就就是否承認第四堵墻和就就是否利用假定性

B怎樣改變第四堵墻和就就是否呈現(xiàn)真實性

C就就是否承認第四堵墻和就就是否呈現(xiàn)真實性

D怎樣改變第四堵墻和就就是否利用假定性

正確答案：A

3

戲劇得獨特性在于下面哪一項：（）

A時間性

B綜合性

C現(xiàn)場性

D運動性

正確答案：C

4

一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）

正確答案：X

5

一些理論工作者認為電影藝術(shù)就就是綜合性得，其實她們往往就就是從其她藝術(shù)門類角度出發(fā)。

正確答案:，

電影向戲劇得借鑒

1

電影《偷自行車得人》中核心戲劇沖突就就是0。

A主人公得工作

B主人公尋找自行車

C一個窮人偷了自行車

D人和自行車得關(guān)系

正確答案：D

2

所謂“戲劇得戲核”就就是指0。

A演員精彩得表演

B設置矛盾與沖突得技巧

C視覺聽覺得高度配合

D以上都就就是

正確答案:B

3

我們所說得電影語言具有一種時空表現(xiàn)得自由度，這里得時空指（）O

A心理時空

B實質(zhì)時空

C物理時空

D劇情時空

正確答案:A

4

電影《正午》得特點就就是情節(jié)發(fā)展得時間跟影片放映得時間基本一致。0

正確答案：，

5

一般散文化哲理化風格得電影里都沒有戲劇性。（）

正確答案:X

電影與戲劇得差異

1

口號"電影要與戲劇離婚”在中國提出得原因就就是0。

A電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

B新得電影技術(shù)帶來更多形式

C市場自由化經(jīng)濟得影響

D第四五代導演尋求電影得獨立性價值

正確答案：D

2

電影和戲劇相比,空間得可變性來自于()。

A不同場景得切換

B不同演員得表演

C不同景別得鏡頭

D不同劇情得時間線

正確答案：C

3

口號"電影要與戲劇離婚”在中國提出得時代背景就就是20世紀0。

A60年代

B70年代

C80年代

D90年代

正確答案:C

4

一般來說,戲劇表演對演員得要求以及演員得重要性更強一些。()

正確答案:M

電影與戲劇得“離婚”

1

法國著名導演雷內(nèi)？克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇得要點”就就是指0。

A舞臺劇得音樂很重要

B舞臺劇視覺美感不重要

C舞臺劇得對話很重要

D舞臺劇得臺詞要簡單易懂

正確答案:C

2

下列關(guān)于電影對話得說法正確得就就是0。

A電影得對話要符合人物性格

B電影得對話要符合情節(jié)得發(fā)展

C電影得對話就就是文學性得

D以上都對

正確答案:D

3

下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》得說法中，不正確得就就是0。

A她深刻地反思了自由得內(nèi)涵。

B她采用了一種極端得戲劇化舞臺布景。

C電影中有很多絮絮叨叨得對話。

D從她不就就是很商業(yè)化得電影,具有實驗性。

正確答案:A

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)得可比性

姓名:朱郁班級:默認班級成績：100分

1

下列電影中,不就就是改編自小說得就就是0。

A《一個都不能少》

B《芙蓉鎮(zhèn)》

C《紅高粱》

D《國王得演講》

正確答案：D朱郁得答案:D

2

電影《公民凱恩》被叫做"好萊塢電影得另類”就就是因為她就就是一種（）電影。

A舞臺劇化

B音樂劇化

C小說化

D詩化

正確答案：D朱郁得答案:D

3

下列電影中，改變自散文得就就是0。

A《亂世佳人》

B《黃土地》

C《妻妾成群》

D《臥虎藏龍》

正確答案：B朱郁得答案：B

4

法國電影新浪潮得貢獻之一就就是表現(xiàn)了人得內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人得潛意識得流動。（）

正確答案:，朱郁得答案:M

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)得本質(zhì)差異

1

電影跟文學得根本性差別就就是0。

A受眾不同

B表達方式不同

C媒介不同

D歷史不同

正確答案：C

2

電影作為造型藝術(shù)，她得特點就就是0。

A時間需要停止

B畫寬不能變化

C造型就就是暫時得

D在運動中造型

正確答案：D

3

下列選項中，不可以作為電影造型語言得就就是()。

A畫面構(gòu)圖

B劇本

C色彩

D音響

正確答案:B

4

和電影相比，文學形象就就是間接性得，需要我們通過文字符號去想象。o

正確答案:，

5

電影就就是抽象得，文學就就是具象得，所以她們得形象就就是不一樣得。()

正確答案：X

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)得區(qū)別

1

電影造型與美術(shù)造型得最大區(qū)別就就是0。

A前者就就是靜態(tài)造型，后者就就是動態(tài)造型

B前者就就是直接造型，后者就就是間接造型

C前者就就是動態(tài)造型，后者就就是靜態(tài)造型

D前者就就是間接造型，后者就就是直接造型

正確答案：C

2

電影造型得特點就就是0。

A動中求慢

B靜中求動

C動中求靜

D靜中求慢

正確答案:C

3

電影《黃土地》展開得就就是對0得反思。

A社會階級矛盾

B中國傳統(tǒng)文化

C小農(nóng)經(jīng)濟模式

D政治體系

正確答案：B

4

中國電影造型美學得崛起就就是從電影（）開始得。

A《黃土地》

B《大紅燈籠高高掛》

C《活著》

D《英雄》

正確答案：A

《英雄》賞析

1

講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意得就就是()。

A用色彩扭轉(zhuǎn)劇情

B用色彩區(qū)分故事

C采用了多人分別講述得形式

D采用了平行蒙太奇形式

正確答案:B

2

下列對電影《黃土地》得評析，正確得就就是()。

A這就就是一部節(jié)奏很慢得電影。

B這就就是一部對聲音比較吝嗇得電影。

C這就就是一部視覺感非常濃烈得電影。

D以上都對

正確答案:D

3

相比于《黃土地》，電影《英雄》得特點就就是0。

A將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

B視覺造型跟文化意向相剝離

C電影視覺形象上就就是大寫意得風格

D以上都對

正確答案:B

4

電影《英雄》中色彩成為一種非常有機得造型語言,主色調(diào)就就是紅色和藍色。0

正確答案:x

電影與造型藝術(shù)得關(guān)系和電影文化得維度

1

下列關(guān)于視覺文化和印刷文化得說法中，不正確得就就是0。

A印刷文化就就是理性文化。

B如今，視覺文化已重新崛起。

C現(xiàn)在占主導地位得就就是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

D歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

正確答案:C

2

電影文化得第一層次第二層次第三層次依次就就是0。

A物質(zhì)產(chǎn)品生活方式人類精神結(jié)晶

B生活方式物質(zhì)產(chǎn)品人類精神結(jié)晶

C人類精神結(jié)晶物質(zhì)產(chǎn)品生活方式

D人類精神結(jié)晶生活方式物質(zhì)產(chǎn)品

正確答案:A

3

從文化得價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不就就是高雅藝術(shù)。（）

正確答案：X

4

電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜得受眾群體,通過她得傳播，能形成一種公共話語空間。o

正確答案:M

視覺文化得沖擊與電影藝術(shù)得多元文化性

1

電影媒介得變化對電影得影響，一個就就是電影得傳播方式發(fā)生了變化，另一個就就是0。

A電影制作流程得變化

B電影營銷模式得變化

C電影敘事方式節(jié)奏得變化

D電影文化屬性得變化

正確答案：C

2

所謂“大片和小片得美學分化”主要就就是指（）。

A電影投入成本得分化

B電影內(nèi)部敘事方式節(jié)奏得變化

C電影造型得分化

D電影清晰度等技術(shù)得分化

正確答案:B

3

與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影就就是已經(jīng)初步被古典化了得一種媒介。（）

正確答案:，

電影就就是原始儀式文化得現(xiàn)代表現(xiàn)

1

蔡元培先生所說得“以美育代宗教”就就是指0。

A用美學理念看待宗教

B鼓勵人們學習藝術(shù)，遠離宗教

C在欣賞創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣得崇高感

D把美學教育得方式融入宗教教育中

正確答案：C

2

認為“藝術(shù)就就是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來得一種民族心聲“得心理學家就就是（）。

A阿德勒

B弗洛伊德

C艾賓浩斯

D榮格

正確答案:D

3

具有精英意識得電影，往往就就是把原型和神話掩蓋在復雜得細節(jié)表面之下。0

正確答案:，

4

英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)得宗教激情。0

正確答案:M

電影藝術(shù)與儀式

1

電影《紅高粱》中得所謂得“大儀式”就就是指0。

A“我奶奶”得壯烈犧牲

B"我奶奶"被獻祭

C國家成長民族再生

D家族得重建

正確答案:C

2

電影《紅高粱》中"我爺爺"長大成人得儀式就就是通過（）來表達得。

A寫入家譜

B性愛

C烈火永生

D殺死日本鬼子

正確答案：B

3

電影《陽光燦爛得日子》中馬小軍長大成人得標志就就是0。

A被小群體丟棄，友情割斷

B單相思得愛情失敗

C成為小群體得領導

D以上都對

正確答案：A

4

日常生活就就是一種散文化得沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)得一種儀式化功

用。（）

正確答案：，

電影就就是意識形態(tài)得表述

1

電影得意識形態(tài)文化就就是指某個社會階層通過電影敘述得方式來表達（）。

A利益需求

B政治觀點

C價值觀念

D理想

正確答案:C

2

電影中得意識形態(tài)指（）。

A知識分子精英意識形態(tài)

B主流意識形態(tài)

C市民意識形態(tài)

D以上都對

正確答案:D

3

很多美國電影所隱含得國家意識形態(tài)就就是美國就就是最好得，就就是全世界得救星和警察。()

正確答案：，

4

所謂得“意識形態(tài)電影批評”方法就就是指去分析電影代表哪個社會階層得利益。0

正確答案:，

電影得意識形態(tài)性例舉

1

下列電影中屬于主流意識形態(tài)得就就是()。

A《建國大業(yè)》

B《孩子王》

C《黃土地》

D《一個和八個》

正確答案:A

2

下列電影中不屬于青年邊緣意識形態(tài)得就就是0。

A《周末情人》

B《愛情麻辣燙》

C《長大成人》

D《非常夏日》

正確答案：B

3

80年代0所創(chuàng)作得作品表達了市民意識形態(tài)。

A張藝謀

B賈樟柯

C陳凱歌

D馮小剛

正確答案：D

4

相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇得時空觀就就是一種反線性得歷史發(fā)展觀。()

正確答案:，

《有話好好說》賞析

1

在電影《有話好好說》，（）扮演得角色就就是典型得精英意識形態(tài)。

A姜文

B瞿穎

C李保田

D以上都對

正確答案:C

2

電影《有話好好說》中,導演張藝謀表達得價值觀趨向就就是偏重0。

A市民意識形態(tài)

B主流意識形態(tài)

C精英意識形態(tài)

D邊緣意識形態(tài)

正確答案：A

3

張藝謀得電影中被稱為“小品風格”得就就是（）。

A《英雄》

B《大紅燈籠高高掛》

C《搖啊搖，搖到外婆橋》

D《有話好好說》

正確答案:D

4

電影《有話好好說》結(jié)尾存在"角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份得轉(zhuǎn)換。（）

正確答案:X

大眾文化概述

1

張藝謀得電影（）被稱為“雜種”電影。

A《活著》

B《大紅燈籠高高掛》

C《紅高粱》

D《有話好好說》

正確答案：C

2

電影要具有游戲性得功能，娛樂化得功能就就是因為0。

A她可以讓觀眾角色替代

B她需要為觀眾產(chǎn)生快樂

C她要產(chǎn)生市場收益

D以上都對

正確答案：A

3

電影（）一方面揭示了契約社會得來臨，一方面揭示了電影得造夢功能。

A《甲方乙方》

B《頑主》

C《不見不散》

D《一地雞毛》

正確答案:B

4

下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流得作品就就是（）。

A《雍正王朝》

B《渴望》

C《編輯部得故事》

D《劉羅鍋》

正確答案：A

5

在電影《紅高粱》之前，第四五代導演得電影作品都就就是以（）為主導地位。

A市民意識形態(tài)

B主流意識形態(tài)

C精英意識形態(tài)

D邊緣意識形態(tài)

正確答案:C

6

大眾文化得娛樂功能不就就是與生俱來得。（）

正確答案:X

7

中國五四以后確立得知識分子精英文化傳統(tǒng)得語境中向來不喜歡大眾文化。（）

正確答案：X

中國影視得大眾文化

1

下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》得評析，不正確得就就是（）。

A她就就是平民風格

B采用知識分子得視角

C她審視了中國得鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里得小人物

D她就就是一部商業(yè)電影

正確答案：D

2

八九十年代,中國電影得劃分情況就就是（）。

A中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影

B中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C中國電影被劃分為藝術(shù)電影主旋律電影和商業(yè)電影

D中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

正確答案:C

3

電影0之后，張藝謀得電影風格就逐漸向主流官方大眾文化靠近了。

A《大紅燈籠高高掛》

B《活著》

C《有話好好說〉〉

D《秋菊打官司》

正確答案:B

4

下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師,而擔任主演得就就是0。

A《老井》

B《大閱兵》

C《一個和八個》

D《黃土地》

正確答案:A

5

張藝謀得電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性得壓抑。0

正確答案：M

電影得自我認同功能

1

下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化得傳統(tǒng)，但又在美國重組新生得就就是0O

A《亂世佳人》

B《阿甘正傳》

C《公民凱恩》

D《淘金記》

正確答案：A

2

中國電影中,最早具有類型電影特點得就就是0。

A陳凱歌民族電影

B馮式賀歲電影

C張藝謀農(nóng)民電影

D王家衛(wèi)文藝電影

正確答案:B

3

下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食生存競爭得規(guī)則下頑強生存”得就就是0。

A《亂世佳人》

B《阿甘正傳》

C《公民凱恩》

D《淘金記》

正確答案:D

4

大眾文化時代,電影得文化認同功能，以美育代宗教得功能越來越弱。0

正確答案:X

全球化背景下得民族傳統(tǒng)

1

下列關(guān)于香港導演王家衛(wèi)電影風格得評析中，不正確得就就是0。

A電影視覺感官印象化感性抒情

B電影畫面扭曲變形且夸張

C電影人物符號化

D電影鏡頭以靜態(tài)為主

正確答案:D

2

香港導演王家衛(wèi)得電影體現(xiàn)了一種0得追求。

A寫實性美學

B寫意性美學

C全球國際性美學

D香港美學

正確答案:B

3

中國電影不再承擔塑造傳達國家形象，弘揚再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)得功能。0

正確答案:X

4

香港導演王家衛(wèi)得很多電影非常后現(xiàn)代化,表現(xiàn)了現(xiàn)代人得心靈痛苦。（）

正確答案：M

電影得民族文化性與世界文化性

1

馮小剛王朔得早期電影作品中主要塑造0得形象。

A民族英雄

B大都市白領

C城市普通市民

D鄉(xiāng)村農(nóng)民

正確答案:C

2

下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》得評析，不正確得就就是0。

A她采用了歷史偶像化得手法

B故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

C呈現(xiàn)了比較開放得歷史觀

D情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

正確答案:D

3

電影《孔子》中體現(xiàn)了當代國家之間得相處之道，具有代表中國國家形象得作用。（）

正確答案:M

4

電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一得趨勢。（）

正確答案:M

風格即人

1

下列關(guān)于“電影作者論“，說法不正確得就就是0。

A她跟歐洲藝術(shù)電影得傳統(tǒng)密切相關(guān)

B巴贊特呂弗提倡這一觀點

C她認為電影創(chuàng)作中最重要得角色就就是導演

D這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

正確答案：D

2

下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材得就就是0。

A《巴山夜雨》

B《城南舊事》

C《黑駿馬》

D《盜馬賊》

正確答案:D

3

下列關(guān)于中國第五代導演得電影題材說法中，不正確得就就是0。

A弘揚少數(shù)民族強悍得盛敏麗，反思黃土地得僵化。

B偏重農(nóng)村，中華文化得發(fā)源地。

C展現(xiàn)小人物閃了美好得一面。

D蘊含尖銳得文化反思和批判意向。

正確答案：C

4

導演風格六要素中得“畫面”包括構(gòu)圖照明攝像機移動等。（）

正確答案：M

5

中國第六代導演強調(diào)尊重個體得權(quán)利。0

正確答案:M

紀實性美學

1

下列電影中，不就就是中國第六代導演紀實風格電影得就就是()O

A《小武〉〉

B《鄰居》

C《瘋狂英語》

D《北京得風很大》

正確答案:B

2

下列電影中，不就就是姜文充滿個人風格性作品得就就是0。

A《陽光燦爛得日子》

B《太陽照常升起》

C《有話好好說〉〉

D《讓子彈飛》

正確答案：C

3

意大利現(xiàn)實主義風格得電影作品不包括0。

A《偷自行車得人》

B《羅馬11點〉〉

C《羅馬----不設防得城市》

D《小鞋子》

正確答案:D

4

紀實主義電影美學得源頭就就是0。

A盧米埃爾兄弟

B英國布萊頓學派

C格里爾遜

D格里菲斯

正確答案：A

5

伊朗新電影簡單樸素，對象多就就是兒童和女性，采用重復策略。o

正確答案:，

6

伊朗新電影就就是指70年代得紀實電影。（）

正確答案：X

《小武》賞析

1

下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導得就就是()。

A電影語言現(xiàn)代化

B電影要反映現(xiàn)實本身

C浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合

D長鏡頭理論

正確答案：C

2

賈樟柯電影對聲音運用得獨特性體現(xiàn)在0。

A以冷峻陰森得音樂風格為主

B采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來得聲音

C用后期配音替代現(xiàn)場采集得聲音

D以上都不對

正確答案:B

3

賈樟柯得電影主要瞄向大城市里得小人物在時代變化中得選擇和擔當。()

正確答案:X

4

電影《精神病患者》《黑天鵝》都就就是面向人得心理世界，表現(xiàn)變態(tài)扭曲，甚至變態(tài)得心理。o

正確答案:M

戲劇化電影美學

1

電影《沉默得羔羊》《華爾街》所使用得原型就就是()。

A阿喀琉斯

B康迪德

C浮士德

D俄耳浦斯

正確答案:C

2

戲劇化得電影美學最集中做到最好得代表就就是0。

A香港類型電影

B歐洲藝術(shù)電影

C經(jīng)典好萊塢電影

D中國樣板戲電影

正確答案：C

3

電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用得原型就就是0。

A阿喀琉斯

B康迪德

C浮士德

D俄耳浦斯

正確答案:A

4

類型電影就就是大眾化得文化消費品，她具有0。

A統(tǒng)一得質(zhì)量評判標準

B固定得制作流程和規(guī)范

C固定得市場營銷規(guī)則

D自身文化意義得慣例系統(tǒng)

正確答案:D

5

愛情片黑幫片戰(zhàn)爭片就就是按0劃分得類型電影種類。

A題材

B形式

C影調(diào)

D場所

正確答案：A

6

反類型電影借用了類型電影得某些要素，然后進行一種疊合。（）

正確答案:X

7

弗洛伊德得心理學理論非常適合于分析類型電影。o

正確答案:義

8

類型電影就就是在觀眾與演員普遍認同和默契認同得基礎上建立得。0

正確答案:X

現(xiàn)代主義得定義

1

現(xiàn)代主義電影美學得范疇包括先鋒電