項

目

一服裝立體裁剪的基本認識目錄CONTENT立體裁剪的基礎(chǔ)理論01立體裁剪的基礎(chǔ)準備02

本項目旨在論述服裝立體裁剪之于服裝設(shè)計與制作的作用價值，并展示了立體裁剪的準備工序。在使學(xué)生了解立體裁剪的內(nèi)涵、起源與發(fā)展的基礎(chǔ)上，理解服裝與人體之間的空間關(guān)系與結(jié)構(gòu)平衡的實質(zhì)，從而明確服裝立體裁剪的技術(shù)原理。在對立體裁剪的主要材料與工具有一定認知之后，學(xué)生能夠進行貼標記帶、人臺補正等基本實踐準備工作，從而對立體裁剪的基本技能有初步的掌握。項

目

描

述項目目標1.主要培養(yǎng)學(xué)生貼標記帶、人臺補正等立體裁剪準備工作的實踐操作能力，并學(xué)會準確的大頭針針法。

2.了解服裝立體裁剪的起源與發(fā)展以及技術(shù)原理等基本知識;熟悉立體裁剪的材料與用具、基本操作步驟:掌握人臺貼標記帶的方法。立體裁剪的基礎(chǔ)理論任

務(wù)

一任務(wù)導(dǎo)入在學(xué)習(xí)立體裁剪操作技法之前，需對立體裁剪的基本知識點進行系統(tǒng)的了解，特別是立體裁剪的概念、由來以及基本原理，以便在實際操作中能充分運用立體裁剪理論知識，實現(xiàn)理論與實踐的有效結(jié)合。任務(wù)內(nèi)容“立體裁剪”這一名詞源于日本的“立體裁斷”，在法國被稱為“抄近裁剪”，在美國和英國稱之為“覆蓋裁剪”，其學(xué)名為“服裝立體結(jié)構(gòu)設(shè)計”，是相對于服裝平面結(jié)構(gòu)制圖的一種裁剪方法，是實現(xiàn)服裝款式造型設(shè)計的重要手段之一。從實踐操作上講，服裝立體裁剪是將面料或與面料材質(zhì)相近的布料直接覆蓋于人臺或人體之上，通過分割、折疊、抽縮、拉伸、堆積等技術(shù)手法制成預(yù)先設(shè)計好的服裝造型，再從人臺或人體上取下布樣進行平面修正，最終轉(zhuǎn)換成服裝紙樣再制成樣衣的技術(shù)手段。一、立體裁剪的概念隨著當(dāng)代服裝設(shè)計審美與服飾文化的高速發(fā)展，我國的服裝產(chǎn)品進入了個性化品牌時代，人們對服裝款式、檔次、品位的要求在不斷提高，對服裝設(shè)計與裁剪技術(shù)也提出了更高的要求。服裝裁剪技術(shù)已成為品牌競爭的核心技術(shù)和新因素。雖然平面裁剪快捷、方便，但在個性化服裝的造型上卻有其局限性，在一定程度上影響了品牌的發(fā)展。如今不論是企業(yè)樣衣制作還是高校服裝結(jié)構(gòu)教學(xué)，都采用平立結(jié)合即平面裁剪與立體裁剪相結(jié)合的形式。立體裁剪具有平面裁剪所沒有的優(yōu)越性，彌補并優(yōu)化了當(dāng)代的裁剪技術(shù)，它具有如下一些特征。91.直觀性立體裁剪直接在人體或人臺上進行造型，能夠準確地把握服裝與人體的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系，以最直接的方式控制材料的性能和服裝結(jié)構(gòu)的變化，使服裝具有較高的適體性和科學(xué)性。同時，立體裁剪的實踐操作過程又是一個美感體驗的過程，更容易直觀地體現(xiàn)設(shè)計者的創(chuàng)作意圖和設(shè)計思路。設(shè)計者可以直接觀察造型的可塑性，根據(jù)效果隨時調(diào)整造型。不斷引發(fā)設(shè)計靈感，進行二次設(shè)計，有助于設(shè)計的完善。再次，立體裁剪能直接感觸面料的特性，相對于平面裁剪!更能在空間造型中對面料進行一種預(yù)想性利用和改造，從而將面料的特性最大限度地應(yīng)用于衣服的設(shè)計中。2.科學(xué)性立體裁剪是以立裁專用人臺或指定標準的模特為操作對象的，是一種具象的實踐操作過程。服裝立體裁剪從更加科學(xué)、客觀的角度，幫助設(shè)計者理解服裝各部位之間的關(guān)系，幫助設(shè)計者理解服裝裁剪和制作中的工作原理，如褶、省、裥以及推、歸、拔等工藝。從本質(zhì)上講，服裝立體裁剪是確定各種平面裁剪方法的依據(jù)。所以，其實踐過程和實踐結(jié)果更具科學(xué)性與合體性。3.創(chuàng)意性立體裁剪既要體現(xiàn)設(shè)計構(gòu)思，又要追求優(yōu)美的板型。它不僅是用面料創(chuàng)造一件殼體狀的實用服飾，更是一種文化和生活方式。設(shè)計師時而根據(jù)設(shè)計效果圖進行人臺立裁嘗試，時而直接在人臺上進行立裁創(chuàng)作。因此，立體裁剪不但充滿了一揮而就的創(chuàng)意靈感，而且是不斷修正和完善的創(chuàng)意實踐成果的體現(xiàn)，是藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合。二、立體裁剪的由來立體裁剪起源于歐洲，隨著服裝歷史的演變而不斷發(fā)展"立體裁剪的產(chǎn)生最早可以追溯到原始社會時期，人們出于御寒#護身等實用目的而將樹皮、筋骨、貝殼等自然材料在身上加以固定或裝飾，從而形成了最初的服裝"此時是服裝的非成型發(fā)展時期。當(dāng)人類進化至產(chǎn)生審美目的，服裝也隨之表現(xiàn)出一定規(guī)律的美感，則進入第二個發(fā)展時期－－半成型時期。隨著蘇格拉底等人”美善合一”哲學(xué)思想的產(chǎn)生,古希臘、古羅馬的服裝便開始講究比例、勻稱、平衡及和諧等整體效果。這便是現(xiàn)代立體裁剪中造型手法的來源。而突顯人體三維表面造型、強調(diào)女性人體曲線的立體裁剪則產(chǎn)生于服裝發(fā)展的成型時期，也就是歷史上的哥特時期。在這個藝術(shù)、建筑、思想等領(lǐng)域都表現(xiàn)出獨特性的時代，服裝發(fā)展也受到了立體感極強的建筑風(fēng)格的影響。服裝的裁剪方式突破了過去”寬衣”時代的構(gòu)成,開始形成近代三維空間的窄衣基型,產(chǎn)生了飛躍性的結(jié)構(gòu)－“省”自此以后，身型的設(shè)計在西方服裝史上迅猛發(fā)展。文藝復(fù)興時期伴有填充物的夸張服飾的流行，以及胸衣和裙撐的洛可可服裝風(fēng)格的確立，對于近代立體裁剪的發(fā)展都具有關(guān)鍵性的作用。立體裁剪真正成為一種設(shè)計手段則源于一位設(shè)計大師跨時代的首創(chuàng)。20世紀20年代，設(shè)計大師瑪?shù)铝铡窬S奧內(nèi)特（MadeleineVionnet）在設(shè)計服裝時并不循規(guī)蹈矩地從繪制效果圖開始，而是將面料直接在小型人體模特上進行反復(fù)纏繞、打褶、固定和裁剪。她在此基礎(chǔ)上獨創(chuàng)斜裁法，成為服裝裁剪史上飛躍性的一次革命，也提升了立體裁剪在服裝中的地位。直至當(dāng)代，隨著科技的進步與經(jīng)濟的發(fā)展，立體裁剪的工具不斷改進，材料不斷更新!斜裁法日趨成熟。而今，隨著現(xiàn)代服飾文化與服裝工業(yè)的發(fā)展，我國的服裝款式一改昔日的單一、單調(diào)、乏味、陳舊的局面，出現(xiàn)了日新月異、萬紫千紅的景象。人們生活條件的改善，審美觀念的改變，對服裝款式、檔次、品味的要求越來越高，同時促進服裝裁剪技術(shù)的不斷提高和完善。然而，在我國服裝史上平面裁剪法一直起到積極而重要的作用，但由于平面裁剪法在造型上有一定的局限性，立體裁剪與平面裁剪又具有互補性，引進、普及、推廣立體裁剪技術(shù)則成為時代發(fā)展的必然。目前，立體裁剪技術(shù)在我國已經(jīng)起步并發(fā)展，要使更多人掌握其方法和內(nèi)涵，才能不斷創(chuàng)作出更新、更好、更美的嶄新服飾。三、立體裁剪的原理立體裁剪是以實踐為主的技術(shù)，其原理是依照人體模型進行的設(shè)計與操作。在立體裁剪過程中，不僅要熟知人的體型特征，還要把握由運動引起的比例尺度的變化。因此，在進行實踐之前，必須在理解人體基本特征的基礎(chǔ)上，掌握服裝立體造型的技術(shù)原理。171.人體的基本特征人體由骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉等組成，它們是決定人體體型的基本要素。骨骼是人體的支架!肌肉附著于骨骼與關(guān)節(jié)之上，人體靠肌肉的收縮牽動骨骼產(chǎn)生動作。肌肉是人體表面形態(tài)的決定因素，而人體內(nèi)部的脂肪對體表形態(tài)也有很大影響。

除人體基本體型外，人體各維度的截面特征也是服裝造型與功能設(shè)計的重要客觀因素。人體縱向截面為胸腰部前傾、臀部后斜、大腿略前傾的S型。自腹部凸起處經(jīng)BP點（胸高點）、后背肩胛骨點至臀部最寬處，如圖1-1-1所示。從橫向截面看，胸部周圍起伏大，乳房從中心部開始略往外側(cè)偏，臀部周圍起伏也較大。曲線大處設(shè)置省道、結(jié)構(gòu)線，能得到立體而優(yōu)美的造型，如圖1-1-2所示。手臂截面雖然比例相對較小，也是制作袖子的必要依據(jù)。特別是掌握上肢側(cè)舉的角度變化引起的手臂根圍的形狀變化，如圖1-1-3所示。圖1-1-1人體縱向截面圖1-1-2人體橫向截面圖1-1-3手臂截面2.服裝立體裁剪的技術(shù)原理服裝設(shè)計師在實踐立體裁剪時，必須著重考慮以下問題，才能在立體造型過程中充分體現(xiàn)科學(xué)性和創(chuàng)意性。1結(jié)構(gòu)的平衡。結(jié)構(gòu)平衡是檢驗立體裁剪水平的第一準則、服裝的結(jié)構(gòu)平衡主要表現(xiàn)為：布面受力平衡，布紋走向與造型相輔相成，結(jié)構(gòu)線平直自然，面與面之間轉(zhuǎn)折分明。影響結(jié)構(gòu)出現(xiàn)不平衡現(xiàn)象的因素有很多，如布料絲向不順直，省、褶、結(jié)構(gòu)線捏縫不當(dāng)，大頭針針法的偏差等。因此在立裁時，首先要做到、“絲縷歸正”，其次在結(jié)構(gòu)設(shè)計與處理上必須得當(dāng)。2松量的合理。松量也稱空間量，即服裝內(nèi)部空間、服裝內(nèi)部與人體之間的空隙。從功能上來講，松量必須服從人體的活動機能。以上衣原型為例!胸圍的放松量為8-10cm，是服裝原型的基本空間量，屬于、貼體性“松量"人體外包圍上有胸高點、肩胛骨點等凸點，在設(shè)計服裝最小外包圍時，必須充分考慮這些凸點處的松量大小，在滿足人體活動量與呼吸量基礎(chǔ)上進行造型拓展。立體裁剪的基礎(chǔ)準備任

務(wù)

二任務(wù)導(dǎo)入本任務(wù)旨在讓學(xué)生熟悉立體裁剪的材料與用具!明確具體開展立體裁剪實踐之前需要做好哪些準備，掌握正確的大頭針針法，從而為開展服裝基本型的立體裁剪操作奠定了基礎(chǔ)。任務(wù)內(nèi)容

1.白坯布的整理

服裝立體裁剪所用布料一般很少用實際布料進行操作，而是根據(jù)款式厚薄特點選擇適宜的平紋白坯布進行裁剪。在坯布染整過程中，由于布邊過緊、輕度緯斜、布料拉伸等現(xiàn)象，常常會出現(xiàn)絲縷歪斜和錯位，導(dǎo)致立體裁剪完成的樣衣絲縷不正。因此，在材料準備階段就必須進行坯布的整理!，一般來說有以下三個步驟：一、材料與用具行業(yè)PPT模板http:///hangye/

（1）檢查絲縷（圖1-2-1）運用打版尺上的布紋線分別對應(yīng)橫向以及豎向的布紋，當(dāng)前后兩者相互吻合時，即說明布料的橫豎絲縷相互垂直；若不吻合，則說明布料絲縷不正，需要進一步整理。圖1-2-1檢查絲縷行業(yè)PPT模板http:///hangye/

（2）做印記（圖1-2-2）。右手將一根大頭針或手縫針的針尖插入絲縷之間，左手拽住布另一側(cè)邊緣，右手向下用力滑動大頭針，使布料上出現(xiàn)順直的縱向印記，成為絲縷規(guī)整的依據(jù)。圖1-2-2做印記行業(yè)PPT模板http:///hangye/圖1-2-3矯正絲縷

（3）矯正絲縷（圖1-2-3）

。把布料較短的一面向斜向拉伸使之加長，如果達不到要求可以使用熨斗進行推拉定型，直到絲縷順直為止?？蓞⒄詹襟E（1）進行反復(fù)檢驗。2.操作用具（圖1-2-4）圖1-2-3矯正絲縷(1)剪刀。包括縫紉剪刀以及剪斷線頭的小剪刀。

（2）大頭針。立體裁剪用大頭針應(yīng)用專業(yè)的立裁針，不宜選用珠針。

（3）針插。針插是為了插大頭針并固定在手腕上進行使用的，形狀近似圓形。一般采用絲絨、綢緞面料為佳，內(nèi)部為填充棉。

（4）手縫針與縫線。完成立裁樣衣需要假縫，因此，需要手縫針與縫線，以白色縫線為宜。

（5）尺子。制版尺用于測量與紙樣修正：曲線尺亦用于紙樣修正，多用于繪制領(lǐng)口與袖窿：軟尺則用于測量人臺尺寸。

（6）標記帶。在立體裁剪之前需運用具有黏性、色彩醒目的標記帶標記出人臺的主要結(jié)構(gòu)線以及款式造型線。

（7）記號筆。在初步取樣完成后，需用記號筆點影做標記。

（8）鉛筆。用于紙樣修正中畫線。

（9)錐子。用于紙樣修正中標記省位或做記號。

（10）熨斗。用于燙平布料、扣燙縫份以及整理等。

（11）牛皮紙與拷貝紙。用于拷貝布樣并進行紙樣修正。（12）滾輪。用于將布樣拷貝至牛皮紙。二、人臺的準備1.貼標記帶

（1）標記帶材料的選用。標記線的顏色應(yīng)選用與人體模型反差大的顏色，具有醒目性，且透過布料易于識別。標記線一般選用黑色、紅色或色彩明顯的粘合帶或彩帶，寬度為0.3-0.5cm。

①前中心線。從前頸點開始過前胸圍、腰圍、臀圍中心的一條直線，如圖1-2-5所示。

②后中心線。從后頸點開始過后胸圍、腰圍、臀圍中心的一條直線，如圖1-2-6所示。

③胸圍線。從人臺側(cè)面找到12點，然后在同一高度下找到人臺一周的該高度位置，用大頭針做記號，接著按照大頭針位置貼出標記線，如圖1-2-7所示。(2)貼標記帶的步驟.圖1-2-5貼前中心線圖1-2-6貼后中心線圖1-2-7貼胸圍線

④腰圍線。從胸圍線上前中心點外下量16cm，在這一位置上貼出一周標記線。從側(cè)面看腰部位置的平衡與否，加以確認，如圖1-2-8所示。

⑤臀圍線。從腰圍線上前中心點外下量18cm，在這一位置上貼出一周標記線。從側(cè)面看臀部位置的平衡與否，加以確認，如圖1-2-9所示。⑥肩線。側(cè)頸點和肩端點相連，貼出肩線，如圖1-2-10所示。圖1-2-8貼腰圍線圖1-2-9貼臀圍線圖1-2-10貼肩線

⑦側(cè)縫線。測量人臺的腰圍尺寸，確認人臺左右的前后中心之間的尺寸相同（腰圍和臀圍的尺寸測量也同樣）。從前中心到后中心的腰圍尺寸（W/2）的二等分位置向后移、45做記號。胸圍線向后移1.5cm至2cm處做記號，臀圍向后移1cm處做記號。貼出側(cè)縫線，如圖1-2-11所示。

⑧領(lǐng)圍線。從后頸點開始，以該點水平移動2cm至2.5cm為側(cè)頸點作為參考，邊觀察頸部的傾斜，邊順勢光滑地貼出領(lǐng)圍標記線，一直到前頸點，貼出一周的領(lǐng)圍線，如圖1-2-12所示。圖1-2-11貼側(cè)縫線圖1-2-12貼領(lǐng)圍線圖1-2-14正面展示圖1-2-15側(cè)面展示圖1-2-16背面展示貼好標記線的人臺，如圖1-2-14,1-2-15,1-2-16所示。2.人臺的補正

由于人體模型是理想化的人體造型，缺乏個性差異。所以在實際運用時，還要根據(jù)個人體型以及流行趨勢作必要的補正。補正操作時可用運用棉花或填充棉覆蓋在需要的部位。

（3）腰部補正（圖1-2-19）。如在制作外套大衣時，腰部松量較多。為減少人臺的起伏量，需將腰部墊起?？蓪①|(zhì)地均勻的棉絮在腰部均勻纏繞并固定。

（4）臀部補正（圖1-2-20）。臀部補正要兼顧腰部的造型與補正量，注意棉絮的均勻覆蓋。

（2）肩部補正（圖1-2-18）?？捎脡|肩把人臺的肩端墊高。墊肩要根據(jù)肩部造型和面料厚度來選擇。

（1)胸部補正(圖1-2-17)。用棉花把胸部對稱墊起，邊緣要逐漸變薄以符合胸部中間凸起的造型。圖1-2-17胸部補正圖1-2-18肩部補正圖1-2-19腰部補正圖1-2-20臀部補正三、大頭針的固定別和

立體裁剪對使用大頭針有一定的要求，如何正確使用大頭針是立體裁剪必須掌握的技巧之一。了解大頭針的扎別方法，對服裝的定型、完成效果都起著良好的作用，其原則是：第一，大頭針針尖不宜插出太長，這樣易劃破手指。第二，大頭針挑布量不宜太多，防止別合后不平服。第三，別合時一進一出要用大頭針尾部，固定后比較穩(wěn)定。衣片上直線部分的大頭針間距可稍微大一些，曲線部分的間距要小些，只有這樣，立體裁剪出的服裝才會牢固平整。

一般來說，立體裁剪有以下幾種大頭針的別和方法：1.重疊法

將兩塊布料重疊在一起，用大頭針固定!完成線是大頭針固定位置的連線。此針法適用于布料拼接以及需要平服的部位，如圖1-2-21所示。圖1-2-