高等教育自考日本文學(xué)選讀題庫（含答案）

課程代碼：00612

重點(diǎn)課文

伊豆的舞女（川端康成）

1.得到善意的評價，為他打開了進(jìn)入文壇的道路。

2.1924年，與等開辦同仁雜志《文藝時代》，成為的代表作家之一。

3.1926年,成名作。其抒情的筆調(diào)，清純的青春描寫贏得了讀者的歡迎。

4.1931年,主義小說、是他在文學(xué)創(chuàng)作上的一次有益的嘗試。

5.與的有機(jī)結(jié)合促成了他的代表作的問

世，并使他的文學(xué)創(chuàng)作走上了新的巔峰。

6.1957年，被推選為，為日本的國際文化交流做出了許多奉獻(xiàn)。

7.年，成為日本的人。年，自殺身亡。

8.川端康成是日本，初期作品中居多。顯出了他在

文學(xué)創(chuàng)作上的才華和體現(xiàn)細(xì)膩情感的能力。

9.時期，短篇小說集中不乏新感覺派特點(diǎn)的作品。

10.川端康成更重視將與緊密而有機(jī)結(jié)合，開辟了極富

的天地。是其一次成功的嘗試。

11.《伊豆的舞女》被認(rèn)為,,的一部作品。

12.《伊豆的舞女》，刊登于1926年，是川端康成，被認(rèn)為

是.

13.著意體現(xiàn)“我”的內(nèi)心變化、情感波動這一重要內(nèi)容的同步，在身上，花費(fèi)的筆墨

更多。

14.以“我”為似“我”的視線去觀測，用眼光去尋找,專心去感受。這種手法在川端康

成的作品中不乏見。

15.作品構(gòu)成的“核”：_________________________________________________________________

16.作者精心設(shè)計的“”這一環(huán)境,體現(xiàn)著作者的，也是所追求的

的重要條件。

17.川端康成對的追求，體目前的追求，體目

前的追求上。

18.孤兒根性:

XI9.主題思想:

X20.日本老式美意識

21.情景結(jié)合的描寫手法

22.《伊豆的舞女》產(chǎn)生的本源

23.小說效果成立的重要條件

24.川端康成小說的創(chuàng)作特點(diǎn)

畫冊（田宮虎彥）

1.1947年，在上刊登小說獲得文壇的承認(rèn),由此開始其專

業(yè)作家的創(chuàng)作生活。

2.1951年，短篇小說集《畫冊》，獲。

3.田宮虎彥的大體可以分為一類。

4.第一類：取材于歷史的。如：.

5.第二類:取材于。

如：____________、、_____________

6.第三類：描寫、的作品。如：、一

7.第四類：揭示問題、問題的小說。如：

8.第五類：描寫的作品和的小說。

9.田宮虎彥的小說創(chuàng)作多是建筑在以及之上。

10.田宮虎彥的_____________a______________的作品在個人情感、內(nèi)心世界的描寫之中，流露

出,，為老式的文學(xué)措施注入了新活力。

11.主題思想：_________________________________________________________________________

12.《畫冊》產(chǎn)生的時代背景

13.《畫冊》在時代背景描寫上的特點(diǎn)

14.自傳體小說創(chuàng)作的特點(diǎn)

15.作者內(nèi)心企望

人羊（大江健三郎）

1.大江健三郎的初期小說，具有較為濃厚的，多體現(xiàn)現(xiàn)代人的孤單、壓抑，

體現(xiàn)試圖沖破“監(jiān)禁”狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)但又歸于徒勞的無奈。

2.1957年，受到著名評論家們的贊賞，作為在校學(xué)生作家登上文壇。

3.1958年，獲o

4.1959年，從東京大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)論文是

5.,大江健三郎獲得,成為日本獲得諾貝

爾文學(xué)獎的人。頒獎典禮上他刊登了演講。

6.主題思想：___________________________________________________________________________

7.人羊:

8.《人羊》對日本現(xiàn)實(shí)社會中弱者以及日本人弱點(diǎn)的批評

男人和鸚哥（遠(yuǎn)藤周作）

1.遠(yuǎn)藤周作作為，它重要活躍于之間，1954年后來他的重要身份

就是小說作家。

2.作為批評家的起點(diǎn)是他的三篇評論，、、

3.初期的這些評論里，可以看到他對“”的關(guān)注，這種關(guān)注直接影響到他后來的

創(chuàng)作。

4.1955年，他的短篇小說茯得，使其成為“”的

代表作家。

5.遠(yuǎn)藤周作的初期代表作品、、等。

6.1958年12月，他的代表作獲得了

7.盡管他是第三新人作家群體的代表作家之一，不過他的小說作品與其他“第三新人”作家的創(chuàng)

作很為不一樣，具有較強(qiáng)的。

8.在其成名作里，他將筆觸放在西方人的宗教信奉問題上，討論的是宗教信奉對

人的行為決定的重要性。

9.集中了遠(yuǎn)藤周作對于宗教的最終認(rèn)識，體現(xiàn)了他對基督教的最終理解與闡釋。

10.主題思想：________________________________________________________________________

11.“鶉哥”的寓意

X12.遠(yuǎn)藤周作小說創(chuàng)作的特點(diǎn)

X13.《男人和鶉哥》人性弱點(diǎn)的揭示與批評

汽車站（丸山建二）

1.第一部小說獲文學(xué)界新人獎，同步在1967年獲得了第56屆0

2.1972年，第一部長篇小說。

3.返鄉(xiāng)的三天也是她的三天，公共汽車站只不過是她的象征。

4.主題思想：__________________________________________________________________________

螢火蟲（村上春樹）

1.1979年6月，刊登,獲群像新人獎。同年獲“芥川文學(xué)獎”提名。

2.1982年，刊登第一種小說,獲野間文藝新人獎。

3.6月，普林斯頓大學(xué)授予他。

4.獲谷崎潤一郎獎

5.獲讀賣文學(xué)獎。

6.刊登的以少年為主人公的,被紐約時報評比為年度十部優(yōu)秀作品之一。，

獲得國際性文學(xué)獎“卡夫卡獎二

7.、是村上春樹小說創(chuàng)作的特點(diǎn)。

8.村上春樹的作品中，最為著名的就是___________________,獲1999年度桑原武夫

獎。

9.將,在村上春樹的創(chuàng)作中并不鮮見。

X10.主題思想：________________________________________________________________________

11.螢火蟲：____________________________________________________________________________

12.非深刻化平常:

13.滑稽的漫畫式描寫

14.螢火蟲的出現(xiàn)意味著的是什么

次重點(diǎn)課文

魔法的粉筆（安部公房）

1.1948年，刊登小說,由此開始正式的文學(xué)創(chuàng)作活動。

2.1948年8月，因其非寫實(shí)主義的文學(xué)創(chuàng)作活動而成為重要刊物的同仁作家。

3.1950年，他刊登了,獲第二次戰(zhàn)后文學(xué)獎。

4.獲第二十五次芥川文學(xué)獎。

5.1951年，安部公房以式的手法寫作的獲得了芥川

文學(xué)獎。

6.1950年代前半期，他所刊登的短篇小說大多都體現(xiàn)了反寫實(shí)主義的措施與社會批判的結(jié)合。

7.被認(rèn)為是派文學(xué)的精品，得到很高的評價。

8.安部公房的小說創(chuàng)作與老式文學(xué)創(chuàng)作截然不一樣，在派文學(xué)的影響下，以

主義手法創(chuàng)作的作品居多。

9.安部公房的小說作品竭力以、的描寫去揭示現(xiàn)實(shí)的人的扭曲，人的異化、

體現(xiàn)了他本人的現(xiàn)實(shí)認(rèn)識。

10.,這大概正是安部公房對于二次大戰(zhàn)結(jié)束后很快的日本的這一時期現(xiàn)實(shí)

的基本認(rèn)識。

11.作者擅長以的文學(xué)手法，在的世界中體現(xiàn)自己對于現(xiàn)

實(shí)的認(rèn)識?！赌Хǖ姆酃P》正是這樣的一種短篇。

12.安部公房的創(chuàng)作特點(diǎn)在于他的嶄新的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法和對現(xiàn)實(shí)社會的強(qiáng)烈的批判意識。

13.魔法的粉筆：______________________________________________________________________

14.饑餓：_____________________________________________________________________________

15.湍壁：_____________________________________________________________________________

X16.主題思想：________________________________________________________________________

17.安部公房小說的創(chuàng)作特點(diǎn)

X18.超現(xiàn)實(shí)主義手法

廚房（吉本芭娜娜）

1.1987年，刊登,獲第六屆“海燕”新人文學(xué)獎。

2.她作品中體現(xiàn)的、所展現(xiàn)的,得到了當(dāng)時感覺孤單、覺得

漂泊不定、試圖得到女心療愈的年輕女性的呼應(yīng)。

3.吉本芭娜娜小說創(chuàng)作的特點(diǎn)是：_______________________________________________________

4.廚房：______________________________________________________________________________

5.主題思想：__________________________________________________________________________

6.《廚房》對追求新的家庭關(guān)系所帶來的家庭溫暖

6.《廚房》對追求新的家庭關(guān)系所帶來的家庭溫暖

較重點(diǎn)課文

鼻子（芥川龍之介）

1.芥川龍之介是“”的重要代表作家。

2.19,芥川龍之介刊登處女作，但并未在文壇上引起反應(yīng)。

3.19,芥川龍之介創(chuàng)作了短篇小說，也是他的成名作。

4.《臬子》對市民階層的予以了揭發(fā)批評，對于人的所導(dǎo)致

的予以了挖苦剖析。

使芥川龍之介獲得了的褒獎，使他順利登上文壇，成為文壇新人。

6.芥川龍之介初期的小說創(chuàng)作多以為主。此類借助文化背景

使其創(chuàng)作主題得以藝術(shù)化體現(xiàn)。

7.芥川龍之介刻意準(zhǔn)求藝術(shù)上的完美，純熟的運(yùn)用多種體裁，靈活駕馭著多種文體，獲得藝術(shù)上

的成功。

8.芥川龍之介又是一種善于體現(xiàn)的作家，在作品中對進(jìn)行剖析與批判。

9.芥川龍之介的另一部分小說離開了,注意對

q

10.芥川龍之介的的小說是他在晚期創(chuàng)作時期的重要作品。

11.1927年，芥川龍之介自殺身亡。他的死標(biāo)志著的終止。

12.鼻子：_____________________________________________________________________________

13.主題思想：_________________________________________________________________________

14.芥川龍之介小說中的心理描寫

15.芥川龍之介對于市民階層的認(rèn)識

蒼蠅（橫光利一）

1.19,橫光利一同步刊登了和兩個短篇，在文壇上引起反響，受到矚目。

2.在西方現(xiàn)代派文學(xué)思潮的影響下，橫光利一與等文壇新人共同開辦同仁雜

志，構(gòu)成日本現(xiàn)代文學(xué)的重要派別一一C

3.1927年，《文藝時代》解體后，橫光利一花費(fèi)兒年時間完畢了被稱作“新感覺派文學(xué)手法集大

成”的長篇小說,以此終止了新感覺派時期的創(chuàng)作，并開始轉(zhuǎn)向新心理主義文學(xué)的創(chuàng)作。

4.1936年，橫光利一作為每日新聞社特派記者，出訪歐洲半載。其晚年的大作便是醞

釀與此時。

5.在寫實(shí)主義手法盛行文壇的時代，這種如同的體現(xiàn)手法顯得十分新奇。這

種手法的使用構(gòu)成了橫光利一初期創(chuàng)作的特色之一。

6.橫光利一創(chuàng)作的另一特點(diǎn)就是描寫，描寫。

7.橫光利一的作品中，體現(xiàn)十分明顯的新感覺派的特點(diǎn)是：、

8.主題思想：__________________________________________________________________________

9.橫光利一小說創(chuàng)作手法的特點(diǎn)

在城崎（志賀直哉）

1.志賀直哉是中的重要文學(xué)流派“”的重要代表作家。

2.志賀直戰(zhàn)之間的感情糾葛成為他_____文學(xué)創(chuàng)作的重要內(nèi)容。

3.志賀直哉也留下了一批的短篇，體現(xiàn)。

4.1937年完畢的是志賀直哉唯一的長篇創(chuàng)作，也是他重要的代表作品。

5.志賀直哉的小說創(chuàng)作多是,其中、的作品居多。

6.志賀直哉的文筆_______、,,o

7.志賀直戰(zhàn)的能力，、、乂為人們所稱道。

8.但志賀直哉的作品題材,缺乏和,又卻是其明顯的缺

憾。

9.《在城崎》是作者、的產(chǎn)物，也是日本近代“”的代表。

10.《在城崎》的絕妙之處在于：_________________________________________________________

高等教育自考日本文學(xué)選讀答案

重點(diǎn)課文：8h伊豆的舞女（川端康成）畫冊（田宮虎彥）人羊（大江健三郎）

男人和鸚哥（遠(yuǎn)藤周作）汽車站（丸山建二）螢火蟲（村上春樹）

次重點(diǎn)課文：6h魔法的粉筆（安部公房）廚房（吉本芭娜娜）

較重點(diǎn)課文：4h、2h鼻子（芥川龍之介）蒼蠅（橫光利一）在城崎（志賀直哉）

伊豆的舞女（川端康成）

【填空?選擇】《招魂節(jié)一景》得到菊池寬善意的評價，為他打開了進(jìn)入文壇的道路。

【填空?選擇】1924年,與橫光利一等開辦同仁雜志《文藝時代》，成為新感覺派的代表作家之一。

【填空?選擇】1926年，成名作《伊豆的舞女》。其抒情的筆調(diào)，清純的青春描寫贏得了讀者的歡迎。

【填空?選擇】1931年，新心理主義小說《水品幻想》、是他在文學(xué)創(chuàng)作上的一次有益的嘗試。

［填空.選擇］老式的美意識「現(xiàn)代文學(xué)體現(xiàn)手法的文機(jī)結(jié)合促成了他的代表作《雪國》的問世,

并使池的文學(xué)創(chuàng)作走上了新的巔峰。

【填空?選擇】1957年.被推選為國際筆會的副會長.為日會的國際文化交流做出了許多奉獻(xiàn)。

［填空?選擇］1968年,日本第一種獲諾貝爾文學(xué)獎的人。1972年，自殺身亡。

【填空?選擇】川端康成是日本現(xiàn)代的著名作家，初期作品中老式的私小說居多。情調(diào)深沉、憂郁,

顯出了他在文學(xué)創(chuàng)作上的才華和體現(xiàn)細(xì)膩情感的能力。

【填空?選擇】新感覺時期，短篇小說集《感情裝飾》中不乏新感覺派特點(diǎn)的作品。

［填空.選擇］川端康成更重視將西方的心理描寫與日本文學(xué)的抒情老式有機(jī)結(jié)合,開辟了極富日

本民族審美情趣的天地。《伊豆的舞女》是其?次成功的嘗試。

［填空■選擇】《伊豆的舞女》被認(rèn)為充斥著青春的氣息，具有老式的抒情性，心理描寫十提成功的一

部作品。

【填空?選擇】《伊豆的舞女》，刊登于1926年,是川端康成初期小說創(chuàng)作的代表作，被認(rèn)為是日本近

代抒情小說的佳作。

【填空?選擇】著意體現(xiàn)“我”的內(nèi)心變化、情感波動這一重要內(nèi)容的同步，在“薰”的少女身上,

花費(fèi)的筆墨更多。

【填空?選擇】以“我”為中介者，以“我”的視線去觀測.用眼光去尋找,專心去感受，這種手法在

川端康成的作品中不乏見。

［填空.選擇］作品構(gòu)成的“核”：“舞女”薰的朦朧的吉一春意識，與“我”之間的默默地、不可言

喻的感情交流。

【填空?選擇】作者精心設(shè)計的“在旅途之中”這一環(huán)境，體現(xiàn)著作者的審美意識，也是所追求的小

說效果成立的重要條件。

【填空?選擇】川端康成對非功利性“美”的追求，體目前對人們無私的“愛”的追求，對“薰”這

個極富老式美的女性形象的追求ho

【名詞解釋】孤兒根性：作者是個孤兒，性格怪癖，對于他人的同情、好意本能的予以排斥，很難融匯

在現(xiàn)實(shí)的社會群體之乜這種自幼形成的性格，孤單的情感，被作者稱之為“孤兒根性”。

【主題思想】

【簡答題】日本老式美意識

【簡答題】情景結(jié)合的描寫手法

小說十分注意描寫景物與天氣的變化?！拔摇钡膬?nèi)心起伏、情感變化有機(jī)的融合在這些自然景物的

描寫之中，體現(xiàn)了川端康成文學(xué)美的另一種側(cè)面。

在“南國細(xì)雨般的”溫馨中，“我”內(nèi)心的企盼得以實(shí)現(xiàn)。

在“驟雨”的劇烈抽打之下，“我”愈發(fā)孤單、不安、憂慮。

在明朗的天空下，“我”與賣藝人一行靠近。

在朝陽溫暖山腹的時候，“我”終于可以與賣藝人同行。

沉寂的氣氛，明朗的群山，烘托著“我”與舞女獨(dú)自同行時的內(nèi)心騷動。

而臨別時未見到“薰”來送行時，我只感到秋日晨風(fēng)的寒冷。。。。。。

外部晴景體現(xiàn)著主人公內(nèi)心的波動，主人公內(nèi)心的起伏又在外部自然景物的變化中得以體現(xiàn)。這又

是川瑞康成小說創(chuàng)作的另一種明顯的特點(diǎn)。

【簡答題】《伊豆的舞女》產(chǎn)生的本源

在伊豆的旅行中，作者通過與賣藝人一行的交往深深感到家庭的溫暖，在于薰這個少女及其他藝人

的坦城的感情交流中體驗(yàn)到“愛”的純潔無私。這是作者變得樂意接受他人的好意與關(guān)懷，并充足

體驗(yàn)到自己與他人的平等關(guān)系，性格變得十分開朗。“孤兒根性”也因此蕩然無存。這種“孤兒根

性”的拭去可以說是產(chǎn)生這篇小說的基礎(chǔ)。作者曾說，他是在對愛的感謝之中寫下這篇小說的。

【簡答題】小說效果成立的重要條件

小說的一切都發(fā)生在旅途中。這是一種與外部世界及其他無關(guān)人物可以完全隔絕的世界。

作者精心設(shè)計的“在旅途之中”這一環(huán)境，體現(xiàn)著作者的審美意識，也是所追求的小說效果成立的重

要條件。缺乏了這與世俗隔絕的世界，“我”與賣藝人一行的單純關(guān)系,非功利性的交流或許就難以

成立。

川端康成對非功利性“美”的追求，體目前對人們無私的“愛”的追求，對“薰”這個極富老式美的

女性形象的追求上。

【論述題】川端康成小說的創(chuàng)作特點(diǎn)

小說十分注意描寫景物與天氣的變化?！拔摇钡膬?nèi)心起伏、情感變化有機(jī)的融合在這些自然景物的

描寫之中，體現(xiàn)了川端康成文學(xué)美的另一種側(cè)面。

外部晴景體現(xiàn)著主人公內(nèi)心的波動，主人公內(nèi)心的起伏又在外部自然景物的變化中得以體現(xiàn)。這又

是川瑞康成小說創(chuàng)作的另一種明顯的特點(diǎn)。

畫冊(田宮虎彥)

【填空?選擇】1947年，在《世界文化》上刊登歷史小說《霧中》，獲得文壇的承認(rèn),由比開始其專業(yè)

作家的創(chuàng)作生活。

【填空?選擇】1951年，短篇小說集《畫冊》，獲每n出版文化獎。

【填空?選擇】田宮虎彥的小說創(chuàng)作大體可以分為五類。

【填空?選擇】第一類：取材于歷史的歷史小說。如：《霧中》、《落成》

［填空.選擇］第二類:取材于193()年代政治黑暗時期的學(xué)生生活的自傳體小說。如：《畫冊》、

《足摺岬》、《菊坂》

【填空?選擇】第三類：描寫一般家庭、下層婦女的不幸生涯的作品。如：《異母兄弟》、《一種女

人的生涯》

【填空?選擇】第四類：揭示社會問題、戰(zhàn)爭問題的小說。如：《幼女的聲音》

【填空?選擇】第五類：描寫年輕女性的作品和故事性較強(qiáng)的小說。

【填空?選擇】田宮虎彥的小說創(chuàng)作多是建筑在戰(zhàn)爭年代的個人體驗(yàn)以及人道主義思想之上。

【填空?選擇】田宮虎彥的自傳體，私小說式的作品在個人情感、內(nèi)心世界的描寫之中，流露出對于

黑暗時代的不滿,憤怒。為老式的文學(xué)措施注入了新活力。

【主題思想】通過個人的經(jīng)歷、身邊人物的描寫揭示黑暗專制的社會將會給?般人帶來什么。

【簡答題】《畫冊》產(chǎn)生的時代背景

《畫冊》在1950年刊登于雜志《世界》上。這個短篇和田宮虎彥的其他幾篇小說《足摺岬》、《菊

坂》都取材于1932年至1933年之間的作者的學(xué)生生活。這段時間正是軍國主義肆行猖獗、思想專

制、對進(jìn)步活動瘋狂彈壓的黑暗時期。日本軍國主義當(dāng)局對外侵略擴(kuò)張、對內(nèi)實(shí)行專制主義政策,

是中國及亞洲人民遭受到極大的恥辱，經(jīng)歷了無窮的苦難，同步也使日本這塊土地上空籠起陰沉的

烏云，是日本人民陷入極度的痛苦之中。

【簡答題】《畫冊》在時代背景描寫上的特點(diǎn)

小說開頭所描寫的嗚咽的起床號聲，久久縈回在耳邊不去的憂郁低沉的尾音，正是這個黑暗時代中

一般人的痛苦、悲傷、壓抑的象征。用淫雨、暴雨的肆虐、年輕人因病痛而發(fā)出的呻吟、本鹵溫馨

的家庭中傳出的怒罵、慟哭、風(fēng)雨中垂掛在槐樹上的少年的尸體，這一切深入增強(qiáng)了這一黑暗時

代的玉抑、陰郁、沉悶的氣宓。在這里，景物、天氣、聲音的描寫已不再是為烘托個人心境的可有

可無的道具，而是用來渲染時代的氣氛，讓讀者共同感受時代黑暗的必須。

【簡答題】自傳體小說創(chuàng)作的特點(diǎn)

《畫冊》取材于作者個人的經(jīng)歷，但沒有像老式“私小說”那樣去寫個人內(nèi)心的悲傷、心境的平和,

而是通過個人的經(jīng)歷、身邊人物的描寫揭示黑暗專制的社會將會給一般人帶來什么。

【簡答題】作者內(nèi)心企望

在陰郁、悲慘、壓得人透不過氣的現(xiàn)實(shí)中，作者發(fā)現(xiàn)了那人久臥病床不起的少年“明亮”的眼睛和

“優(yōu)美動聽”的聲音，發(fā)現(xiàn)了少年善良多感的幼稚的心，同步也發(fā)現(xiàn)了從未來中投來的一點(diǎn)光明。

這一發(fā)現(xiàn)可以說正是作者內(nèi)心企望的體現(xiàn)。作者企望從自己周圍這片黑暗之中尋找出一種光明的世

界。盡管“中學(xué)生”的死使黑暗變得越發(fā)黑暗，不過作者堅(jiān)信光明是不會永遠(yuǎn)消失，一點(diǎn)光亮定會

變成光明一片。而“我”臨別時，贈給少年的那本安徒生的畫冊也這是作者這種人生認(rèn)識的寄托。

人羊（大江健三郎）

【填空?選擇】大江健三郎的初期小說，具有較為濃厚的薩特存在主義色彩,多體現(xiàn)現(xiàn)代人的孤單、

壓抑，體現(xiàn)試圖沖破“監(jiān)禁”狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)但又歸于徒勞的無奈。

【填空?選擇】1957年，《奇妙的工作》受到著名評論家們的婚賞,作為在校學(xué)生作家登上文壇。

［填空.選擇］1958年，《飼育》獲芥川文學(xué)獎。

【填空?選擇】1959年，從東京大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)論文是《】關(guān)薩特小說中的意象》

【填空?選擇】1994年10月13日,大江健三郎獲得諾貝爾文學(xué)獎,成為日木第二個獲得諾貝爾

文學(xué)獎的人。頒獎典禮上他刊登了演講一《曖昧的日本與我昧

【主題思想】

【名詞解釋】人羊：把一部分日本人比作人羊，并非人為他們溫順誠實(shí)，而是想強(qiáng)調(diào)這些人在強(qiáng)暴

者面前不敢對抗、任人宰割的軟弱膽怯。他們是人，但卻無人的血性，無人的膽量，像羊同樣的聽

人那些耀武揚(yáng)威的外國士兵擺弄。

【論述題】《人羊》對日本現(xiàn)實(shí)社會中弱者以及日本人弱點(diǎn)的批評

在小說的第一部分里，作者為讀者展示了這樣某些弱者，某些在強(qiáng)勢面前失語的沉默的啞人。并對

外國士兵那種無禮的行為，車上因此的日本人都不敢做聲，都不敢對抗的現(xiàn)實(shí)狀況進(jìn)行批評，對這

些毫

無血性的日本人進(jìn)行批評。

在小說的第二部分，論述的重點(diǎn)轉(zhuǎn)為所剩余的日本人。在作者的論述中，那些沒有遭到外國士兵侮

辱的日本人同樣也是怯懦的任人宰割的“人羊”，面對強(qiáng)暴，他們也不敢聲張對抗。他們只敢在外

國士兵拜別后，居高臨下的指責(zé)自己的同類。這種“人羊”也許是作者最想訓(xùn)斥批評的。

小說的第三部分的論述則完全脫離了事件自身，徹底轉(zhuǎn)移到“我”和“教師”這兩個人的關(guān)系上。

不過，小說結(jié)尾部分的“教師”的那段話卻令人深思。其原先對耀武揚(yáng)威的外國士兵所持有的痛恨,

徹底轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)生活中的軟弱者身上，似乎讓軟弱者蒙受恥辱成為了他最終的目的。原本為了公眾

與正義，此時也因此便成為了挽回個人面子。作者在這種轉(zhuǎn)化過程發(fā)現(xiàn)了日本人的精神世界的巨大

弱點(diǎn)，無論是那些“人羊”，還是未成為“人羊”的人們，抑或“教師”這樣的富于“正義感”的

人，在他們的精神的深處都存在為個人的“恥”所左右的頑癥。與民族遭受的恥辱相比較，個人的

羞恥也許更為重要。

作者在小說里還對日本的權(quán)力機(jī)構(gòu)進(jìn)行了挖苦與批評。對權(quán)力機(jī)構(gòu)都在強(qiáng)勢面前體現(xiàn)軟弱、感到恐

懼，那又怎么能保證一般人的安全呢。由此也可以看出作者的現(xiàn)實(shí)批判的目光。

男人和鸚哥（遠(yuǎn)藤周作）

【填空?選擇】遠(yuǎn)藤周作作為批評家,它重要活躍于1947-1954年之間,1954年后來他的重要身

份就是小說作家。

【填空?選擇】作為批評家的起點(diǎn)是他的三篇評論，《神們與神》、《天主教作家的問3》、《崛辰雄

論備忘錄》。

【填空?選擇】在初期的這些評論里，可以看到他對“一神論與泛神論”的關(guān)注，這種關(guān)注直接影

響到他后來的創(chuàng)作。

【填空?選擇】1955年，他的小說《白色人種》獲得芥川文學(xué)獎,使其成為“第二新人”的代表

作家。

【填空?選擇】遠(yuǎn)藤周作的初期代表作品《綠色的小葡萄》、《海與毒藥》、《月光下的多米那》等。

【填空?選擇】1958年12月，他的代表作《海與毒藥》獲得了第十屆每FI出版文化獎、第五屆新

潮社文學(xué)獎。

【填空?選擇】盡管他是第三新人作家群體的代表作家之一，不過他的小說作品與其他“第三新人”

作家的創(chuàng)作很為不一樣，具有較強(qiáng)的觀念性。

【填空?選擇】在其成名作《門色人種》里,他將筆觸放在西方人的宗教信奉問題上，討論的是宗

教信奉對人的行為決定的重要性。

【填空?選擇】《深河》集中了遠(yuǎn)藤周作對于宗教的最終認(rèn)識,體現(xiàn)了他對基督教的最終理解與闡

釋。

【填空?選擇】在遠(yuǎn)藤周作看來，宗教的愛不應(yīng)當(dāng)僅僅是以善否認(rèn)惡，以善制裁惡，而應(yīng)當(dāng)具有博

大寬容的胸懷，容許善惡同在，可以包容世界萬物，包容所有人。

【主題思想】殘酷非同尋常的戰(zhàn)爭背景轉(zhuǎn)化為無聊寂寞平庸的平常生活，作者在患者平常住院生活

之中同樣體現(xiàn)了以主任護(hù)士為代表的忽視患者、缺乏同情與“愛”的、視規(guī)章制度為第一的冷漠醫(yī)

療體制，并且通過患者之間的交往展現(xiàn)了患者作為一般人的利己之心。

【簡答題】“鶉哥”的寓意

對于三名患者而言，“鶻哥”曾經(jīng)是派遣他們無聊寂寞的寵物，也曾經(jīng)是他們嫌惡的對象，最終成

為了導(dǎo)致他們矛盾、影響他們關(guān)系的障礙。從更深一層意義上講，鸚哥實(shí)際上是顯示他們自私利己

面目的映照物。

【簡答題】遠(yuǎn)藤周作的創(chuàng)作手法

【簡答題】遠(yuǎn)藤周作小說創(chuàng)作的特點(diǎn)

【論述題】《男人和鸚哥》人性弱點(diǎn)的揭示與批評

汽車站（丸山建二）

【填空?選擇】第一部小說《夏天的河流》獲文學(xué)界新人獎，同步在1967年獲得了第56屆芥川文

學(xué)獎。

【填空?選擇】1972年，第一部長篇小說《黑色大海的訪問者》。

【填空?選擇】返鄉(xiāng)的三天也是她矛盾內(nèi)心的三天,公共汽車站只不過是她現(xiàn)實(shí)生存的象征。

【主題思想】作者在意的是那些已經(jīng)進(jìn)入都市、難以返回農(nóng)村的青年人的內(nèi)心世界，而他（她）們

的內(nèi)心世界與他們所體驗(yàn)到的都市與農(nóng)村的巨大反差有著親密的聯(lián)絡(luò)。

螢火蟲（村上春樹）

【填空?選擇】1979年6月，刊登《且聽風(fēng)吟》，獲群像新人獎。同年獲“芥川文學(xué)獎”提名。

【填空?選擇】1982年，刊登第一種長篇小說《尋羊冒險記》，獲野間文藝新人獎。

【填空?選擇】6月，普林斯頓大學(xué)授予他聲譽(yù)博士學(xué)位。

【填空?選擇】《世界盡頭與冷酷仙境》獲谷崎潤一郎獎

【填空?選擇】《奇鳥形狀錄》獲讀賣文學(xué)獎。

【填空?選擇】刊登的以少年為主人公的《海邊的卡夫卡》,被紐約時報評比為年

度十部優(yōu)秀作品之一。，獲得國際性文學(xué)獎“卡夫卡獎”。

【填空?選擇】文字簡潔、擅長使用暗喻是村上春樹小說是作的特點(diǎn)。

【填空?選擇】村上春樹的紀(jì)實(shí)性作品中，最為著名的就是《在約定好的地方》，獲1999年度桑原

武夫獎。

【填空?選擇】將短篇小說長篇小說化,在村上春樹的創(chuàng)作中并不鮮見。

【名詞解釋】螢火蟲：這與螢火蟲這一詞匯所包括的日本老式審美原因有關(guān)。在自然界中，螢火蟲

自身所發(fā)的光應(yīng)當(dāng)說是十分微弱的，不過假如將其置于夏夜的黑暗之中，它所顯現(xiàn)的光跡卻是十分

鮮明的。微弱的熒光和鮮明的光跡導(dǎo)致的反差，成為日本人審美的重要元素，而這種審美元素與小

說中所描寫的青春一幕十分吻合。

【名詞解釋】非深刻化平常：小說主人公生活在自然、隨意之中，沒有任何刻意的追求，也沒有

任何理想與目的的設(shè)定，一切都在不經(jīng)意之中進(jìn)行，完畢。

【主題思想】

【簡答題】螢火蟲的出現(xiàn)意味著的是什么

這與螢火蟲這一詞匯所包括的日本老式審美原因有關(guān)。在自然界中，螢火蟲自身所發(fā)的光應(yīng)當(dāng)說是

十分微弱的，不過假如將其置于夏夜的黑暗之中，它所顯現(xiàn)的光跡卻是十分鮮明的。微弱的熒光和

鮮明的光跡導(dǎo)致的反差，成為日本人審美的重要元素，而這種審美元素與小說中所描寫的青春一幕

十分吻合。

小說中描寫的青春一幕，雖然僅僅是論述者個人平淡的平常體驗(yàn)，不過時過境遷，事隔十年再回憶

起來，當(dāng)年平淡體驗(yàn)不再平淡，仍然歷歷在目、鮮明如初。

【簡答題】滑稽的漫畫式描寫

作者在小說開頭部分對升旗人的描寫十分有趣。將升旗人設(shè)定為兩個右翼人物，在這貌似順理成章

的描寫中，卻包括著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)象征意義。從小說的整體構(gòu)造來看，自此后來的所有論述都和而這

種富有政治色彩的舉動完全絕緣，毫不相干在脫離了戰(zhàn)后政治、對右翼活動毫無愛好的社會文化背

景。在這樣的文化背景下，不再有人去附和這讓人看上去多少有些滑稽的舉動。在“我”與舍友“他”

都不關(guān)懷政治的背景下，升旗人的舉止越是嚴(yán)厲、莊嚴(yán)，就越可以顯現(xiàn)出滑稽的味道。而這種滑稽

的漫畫式描寫，也同樣表目前對升旗人的刻畫上。

魔法的粉筆（安部公房）

【填空?選擇】1948年，刊登小說《在道路終點(diǎn)的路標(biāo)處》,由此開始正式的文學(xué)創(chuàng)作活動。

【填空?選擇】1948年8月，因其非寫實(shí)主義的文學(xué)創(chuàng)作活動而成為戰(zhàn)后派重要刊物的同仁作家。

【填空?選擇】1950年，他刊登了《紅色的蠶絲》,獲第二次戰(zhàn)后文學(xué)獎。

【填空?選擇】《墻壁》獲第二十五次芥川文學(xué)獎。

【填空?選擇】1951年，安部公房以卡夫卡式的手法寫作的《墻熊一一S.卡爾曼氏的犯罪》獲得

了芥川文學(xué)獎。

【填空?選擇】1950年代前半期，他所刊登的短篇小說大多都體現(xiàn)了反寫實(shí)主義的措施與社會批

判的結(jié)合。

【填空?選擇】《砂中女》被認(rèn)為是戰(zhàn)后先鋒派文學(xué)的精品,得到很高的評價。

【填空?選擇】安部公房的小說創(chuàng)作與老式文學(xué)創(chuàng)作截然不一樣，在西方先鋒派文學(xué)的影響下,以

超

現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的作品居多。

【填空?選擇】安部公房的小說作品竭力以寓言性、挖苦性的描寫去揭示現(xiàn)實(shí)的人的扭曲，人的異

化、體現(xiàn)了他本人的現(xiàn)實(shí)認(rèn)識。

【填空?選擇】但愿與失望并存，這大概正是安部公房對于二次大戰(zhàn)結(jié)束后很快的日本的這?時期

現(xiàn)實(shí)的基本認(rèn)識。

【填空?選擇】作者擅長以超現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)手法,在虛構(gòu)的非現(xiàn)實(shí)的世界中體現(xiàn)自己對于現(xiàn)實(shí)的

認(rèn)識?！赌Хǖ姆酃P》正是這樣的一種短篇。

【名詞解釋】魔法的粉筆：虛幻、幻想的同義語。

【名詞解釋】饑餓：絕不僅僅是生理意義上的“饑餓”。它還包括著人們感情上、精神上的渴求。

【名詞解釋】墻壁：具有尤其的象征意義，象征著現(xiàn)代人的孤單、人與人的隔閡、現(xiàn)代人封閉的存

在。墻壁形成了與外界溝通的障礙，是導(dǎo)致封閉狀態(tài)的物質(zhì)力量。盡管墻壁上可以、也應(yīng)當(dāng)有與外

界溝通的大門。不過，作者認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中這道門是閉鎖的?？梢哉f，作者筆下的墻正是這種封閉狀態(tài)

的代名詞。

【主題思想】

【簡答題】安部公房小說的創(chuàng)作特點(diǎn)

安部公房的創(chuàng)作特點(diǎn)在于他的嶄新的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法和對現(xiàn)實(shí)社會的強(qiáng)烈的批判意識。

【簡答題】超現(xiàn)實(shí)主義手法

廚房（吉本芭娜娜）

【填空?選擇】1987年，刊登《廚房》，獲第六屆“海燕”新人文學(xué)獎。

【填空?選擇】她作品中體現(xiàn)的明快的孤單感、所展現(xiàn)的全新的語言感覺，得到了當(dāng)時感覺孤單、

覺得漂泊不定、試圖得到女心療愈的年輕女性的呼應(yīng)。

【填空?選擇】吉本芭娜娜小說創(chuàng)作的特點(diǎn)是：小說大量使用感性的、平常的會話體現(xiàn)，語言簡潔

通俗、似乎在面對讀者講述故事。

【名詞解釋】廚房：不是一般意義上的做飯的地方，而是“為家庭組員烹飪食物的地方”。在作者

看來，只有通過廚房烹制食物這種方式，才能與家庭組員到達(dá)平淡的、平常的聯(lián)絡(luò)。

【主題思想】尋找家庭組員

【簡答題】《廚房》對追求新的家庭關(guān)系所帶來的家庭溫暖

對“我”了、講，最大的幸福就是可以成為溫暖、友好的家庭中的一員。實(shí)際上，主人公為雄一的

“母親”做粥，為雄一煮面條，正是意味著“我”最終尋找到了自己向往已久的地方。而主人公的

孤單、痛苦也因此而消失殆盡。尋找家庭組員，可以說正是這個短篇的主體所在。

鼻子（芥川龍之介）

【填空?選擇】芥川龍之介是“新思潮派”的重要代表作家。

【填空?選擇】19,芥川龍之介刊登處女作《羅生門》，但并未在文壇上引起反應(yīng)。

【填空?選擇】19,芥川龍之介創(chuàng)作了短篇小說《鼻子》。由于夏目漱石的褒獎，使池順利登

上文壇，成為文壇新人。

【填空?選擇】19,芥川龍之介創(chuàng)作了短篇小說，也是他的成