第十三章索爾仁尼琴亞歷山大·伊薩耶維奇·索爾仁尼琴俄羅斯作家。生于北高加索的基斯洛沃茨克。1924年，隨寡母遷居到頓河畔羅斯托夫市。在這里，他讀完了中學，考入羅斯托夫大學的物理數(shù)學系，1941年以優(yōu)異成績畢業(yè)。與此同時，因酷愛文學，他還在莫斯科文史哲學院函授班攻習文學。代表作有莫要靠謊言過日子等。二、《癌病房》小說描寫了一群癌癥患者的不幸遭遇，審視現(xiàn)實，反思歷史，剖析社會機體上的"毒瘤",控訴了斯大林時期肅反運動和個人崇拜給社會帶來的巨大影響?！@是一部呼喚人道主義的作品，表現(xiàn)了作家對不合理制度的不滿：揭示極左路線對人性的深度摧殘對個人迷信時期的社會現(xiàn)象充滿政論色彩的嚴峻審視第十四章艾略特托馬斯·斯特恩斯·艾略特英國20世紀影響最大的詩人。他出生于美國密蘇里州圣路易斯。祖父是牧師，曾任大學校長。艾略特曾在哈佛大學學習哲學和比較文學，接觸過梵文和東方文化，對黑格爾派的哲學家頗感興趣，也曾受法國象征主義文學的影響。1922年創(chuàng)辦文學評論季刊《標準》，任主編至1939年。1927年加入英國籍。艾略特認為自己在政治上是?；庶h，宗教上是英國天主教徒，文學上是古典主義者。 二、《荒原》《荒原》是現(xiàn)代英美詩歌的里程碑，是象征主義文學中最有代表性的作品，是托馬斯·艾略特（1888－1965）的成名作和影響最深遠的作品，表達了西方一代人精神上的幻滅，被認為是西方現(xiàn)代文學中具有劃時代意義的作品。1948年因“革新現(xiàn)代詩，功績卓著的先驅(qū)”，獲諾貝爾獎文學獎?！耙驗槲以诠琶子H眼看見西比爾吊在籠子里。孩子們問她：你要什么，西比爾？她回答道：我要死?！薄痘脑芬辉娫谟诒砻?第一次世界大戰(zhàn)后,西方失去了信仰,如同先民失去了繁殖神,出現(xiàn)了一片精神荒原,只有回歸宗教,才能使西方文明獲得新生。第十五章布勒東

安德烈·布勒東法國詩人和評論家，超現(xiàn)實主義創(chuàng)始人之一。他和其他超現(xiàn)實主義者追求自由想象，擺脫傳統(tǒng)美學的束縛，將夢幻和沖動引入日常生活，以創(chuàng)造一種新的現(xiàn)實。安德烈·布勒東出生在法國的丹什布雷市（Tinchebray）。就讀于巴黎大學醫(yī)學院，其間接觸到弗洛伊德的著作。弗洛伊德關(guān)于潛意識的概念對布勒東的作品有重要的影響。 二、《娜嘉》作者安德烈·布勒東從與一位名叫娜嘉的女子在巴黎相遇、相愛到分手的經(jīng)歷中，提取大量事件，對現(xiàn)實、真實、美、瘋狂等概念進行探索，徹底顛覆了19世紀傳統(tǒng)的文學觀念。 該書一般被視為小說。然而，許多證據(jù)都證明，書中的大部分事件均非虛構(gòu)，而且有大量的圖片展示事件發(fā)生時的場景。同時，作品又體現(xiàn)出一種明顯的自傳傾向。全書撲朔迷離，充滿偶然、隨機、巧合和夢境，作者的主觀思想交叉出現(xiàn)在事件的客觀敘述過程中，圖像與文字交相輝映，成為超現(xiàn)實主義的名篇，極大影響了西方20世紀的文學與藝術(shù)流程。 第十六章卡夫卡弗蘭茨·卡夫卡奧地利小說家。出生猶太商人家庭，1904年開始寫作，主要作品為4部短篇小說集和3部長篇小說。卡夫卡是歐洲著名的表現(xiàn)主義作家。他生活在奧匈帝國行將崩潰的時代，又深受尼采、柏格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個人。二、《變形記》《變形記》(1912)是卡夫卡生前所發(fā)表的一個篇幅最長、也是他最著名的小說作品,它不僅是卡夫卡最重要的代表作之一,而且也被公認為是20世紀現(xiàn)代主義文學的經(jīng)典之作。小說形象鮮明地表現(xiàn)了西方現(xiàn)代人普遍地感受到的關(guān)于人的異化的主題。小說集中表現(xiàn)了“孤獨”的主題,這也是現(xiàn)代人生存狀況的一種普遍具有的顯著特征。小說突出表現(xiàn)了一個“無家可歸”的主題。小說深刻地表現(xiàn)了“恐懼”的主題,即關(guān)于生存的恐懼:指人無法把握自己的生活命運,并且始終感到隨時都可能會有莫名的災(zāi)難突然降臨到自己頭上。第十七章普魯斯特馬塞爾·普魯斯特20世紀法國最偉大的小說家，也是20世紀世界文學史上最偉大的小說家之一。代表作為長篇巨著《追憶似水年華》。其它作品還有長篇小說《讓·桑德伊》、短篇小說集《歡樂與時日》、文學評論集《駁圣伯夫》等二、《追憶似水年華》這部被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風靡世界，并奠定了它在當代世界文學中的地位?！蹲窇浰扑耆A》的人物描寫不同于傳統(tǒng)小說時間概念在《追憶似水年華》中起著重要作用。小說的意識流手法多種多樣。普魯斯特是一個具有獨特風格的作家,他把繁復重疊的長句與和諧多彩的句型結(jié)合起來,前者為他的風格的主要特色,后者如同眾星拱月,起著平衡和多變化的輔助作用。第十八章?？思{

威廉·卡思伯特·?？思{美國作家，一生共寫了19部長篇小說與近百篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數(shù)短篇的故事都發(fā)生在約克納帕塔法縣，稱為約克納帕塔法世系。其主要脈絡(luò)是這個縣杰弗遜鎮(zhèn)及其郊區(qū)的屬于不同社會階層的若干個家族的幾代人的故事，時間從1800年起直到第二次世界大戰(zhàn)以后。世系中共600多個有名有姓的人物在各個長篇、短篇小說中穿插交替出現(xiàn)。其中最有代表性的作品是《喧嘩與騷動》。 二、《押沙龍,押沙龍!》《押沙龍,押沙龍!》出版于1936年10月,是?？思{最具有史詩結(jié)構(gòu)的一部悲劇作品,也是20世紀西方文學中的杰作。小說在敘述結(jié)構(gòu)模式方面,別具一格,具有大膽的試驗性?？梢苑Q為后現(xiàn)代主義小說中“元小說”類的小說,是一部“關(guān)于小說寫作的小說”。小說巨大的藝術(shù)成就還表現(xiàn)在語言方面,除了重復(情節(jié)、用語、段落)外,《押沙龍,押沙龍!》可以說把?？思{所獨有的綿延不絕、無終無盡的長句結(jié)構(gòu)發(fā)展到極致。 第十九章加繆

阿爾貝·加繆法國小說家、哲學家、戲劇家、評論家。出生于阿爾及利亞的蒙多維城。主要作品有：劇本《誤會》、《卡利古拉》，中篇小說《局外人》，長篇小說《鼠疫》，哲學論文集《西西弗的神話》等。其曾獲法國批評獎、1957年諾貝爾文學獎。 二、《局外人》加繆被認為是“荒誕哲學的主要代表”。他在創(chuàng)作《局外人》的同時,也從理論上闡明了荒誕的概念。結(jié)構(gòu)主義和精神分析學者認為,《局外人》采用了神話原型的模式,即俄狄浦斯情結(jié)。第二十章貝克特

薩繆爾·貝克特20世紀愛爾蘭、法國作家，創(chuàng)作的領(lǐng)域包括戲劇、小說和詩歌，尤以戲劇成就最高。他是荒誕派戲劇的重要代表人物。1969年，他因“以一種新的小說與戲劇的形式，以崇高的藝術(shù)表現(xiàn)人類的苦惱”而獲得諾貝爾文學獎。 二、《等待戈多》《等待戈多》是貝克特的代表作,也是荒誕派戲劇的經(jīng)典性作品?！兜却甓唷放c傳統(tǒng)戲劇大相徑庭,它沒有情節(jié),沒有人物之間的心理沖突,沒有高潮,是一出典型的“反戲劇”。丑角式的人物?？盏却形鞣饺说木裆顮顟B(tài)。完全體現(xiàn)了荒誕一詞的含義。作者的本意越是令人捉摸不透,它的含義就越是可能蘊含著深刻的寓意。等待戈多第二十一章羅布格里耶阿蘭·羅布格里耶出生于法國西部菲尼斯泰爾省港口城市布雷斯特的一個小商人家庭，青少年時期在巴黎接受了系統(tǒng)教育。二戰(zhàn)期間曾在德國坦克廠做鏇工，1945年在法國國立農(nóng)藝學院畢業(yè)后。先后在國家統(tǒng)計局和在“殖民地水果和柑桔類研究所”供職。到過摩洛哥、幾內(nèi)亞、瓜特德魯普和馬提尼克。 二、《橡皮》

小說寫的是一個政治經(jīng)濟學教授丹尼爾杜邦遭到暗殺那一天發(fā)生的事。杜邦教授是一個對全國經(jīng)濟和政治都起重大作用的集團成員，一個恐怖住址計劃把這些集團重要任務(wù)統(tǒng)統(tǒng)殺死，以打擊最高統(tǒng)治階層的勢力。然而杜邦并未被殺死，上級知道后派瓦拉斯到這個城市調(diào)查，瓦拉斯不知杜邦未死為弄清真相埋伏在杜邦家中，杜邦來取文件時誤被瓦拉斯殺死。

《橡皮》的主要藝術(shù)特征場景重復，但隨著時間的不同，細節(jié)也有所變動，從而將人物的心理狀態(tài)予以剝筍般的層層裸露存在著一塊“橡皮”，不停的將某種敘述的結(jié)果擦掉，讓另一種結(jié)果出現(xiàn)，但當另一種結(jié)果被讀者接受時，“橡皮”又會出現(xiàn)，繼續(xù)擦拭.第二十二章海勒

約瑟夫·海勒美國小說家?！负谏哪沟拇碜骷抑唬浯碜鳌兜诙l軍規(guī)》已成為諷刺文學的經(jīng)典之作，1998年蘭登書屋評選的二十世紀百大英文小說中此書名列第七?！兜诙l軍規(guī)》《第二十二條軍規(guī)》是美國黑色幽默文學的代表作，被譽為當代美國文學的經(jīng)典作品。抨擊了戰(zhàn)爭的荒誕,通過“第二十二條軍規(guī)”的象征,顯示了西方人對第二次世界大戰(zhàn)后人類處境的新危機感到的困惑。海勒運用夸張、對比、變形、幽默、反諷、拼接、漫畫化等多種手法,故事荒誕得令人難以置信,但從“第二十二條軍規(guī)”出發(fā),又是合情合理的。 第二十三章加西亞·馬爾克斯

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯馬爾克斯是一個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家，加西亞·馬爾克斯將現(xiàn)實主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了一部風云變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。 二、《枯枝敗葉》

小說采用倒敘手法,從檢尸的情節(jié)開始寫起,具有一種壓抑和緊張的氛圍,將馬孔多居民的敵意與死者的悲慘下場置于不可調(diào)和的沖突之中,賦予這個故事以一種戲劇性的暗示。

《枯枝敗葉》共分十一個章節(jié),采用現(xiàn)代主義的多人稱獨白和打破時空的手法寫作。這是一篇典型的現(xiàn)代派小說,在拉丁美洲的當代文學中屬于“新小說”一類,形式上具有濃厚的實驗色彩。亞非文學上編古代亞非文學第一章概述 一、古代亞非文學的基本特點 二、古代亞非文學的發(fā)展 第二章《圣經(jīng)》《圣經(jīng)》是著名的宗教經(jīng)典,也是成就卓著、影響深遠的文學著作,寫于公元前11世紀至公元2世紀。 一、舊約文學

《舊約》共三十九卷,除個別章節(jié)有亞蘭語外,全部用希伯來語寫成,可分神話、傳說、史詩、史傳、小說、抒情詩、智慧文學、先知文學和啟示文學等。

二、新約文學 《新約》共二十七卷,用希臘文寫成,分為福音書文學、紀事文學、書信文學和啟示文學。三、圣經(jīng)文學的特征圣經(jīng)文學體現(xiàn)了宗教性和理想主義的統(tǒng)一。圣經(jīng)文學具有優(yōu)美的情致、崇高的風格和濃郁的抒情色彩。圣經(jīng)文學在世界文學史上占有十分顯著的地位。 第三章印度兩大史詩

印度有兩大著名史詩,一是《摩訶婆羅多》,一是《羅摩衍那》,前者被稱為“歷史傳說”,后者被稱為“最初的詩”?！赌υX婆羅多》的藝術(shù)風格比較簡明、樸素,文體上代表了一個比較原始的階段《羅摩衍那》中則有不少精致細膩、彩繪雕飾的詩章,文體上處于從史詩向古典梵語文學發(fā)展的過渡階段一、《摩訶婆羅多》

《摩訶婆羅多》被稱為印度古代文化的集大成者。打個比方來說,這部大史詩不僅包含了《史記》或《三國演義》一類的內(nèi)容,而且將《論語》、《道德經(jīng)》一類的內(nèi)容也囊括其中了?！赌υX婆羅多》是印度的一部百科全書式的圣典,它以史詩的名義向人們昭示了宗教、哲學、文學、美學、政治、軍事、道德、倫理、法律、民俗、歷史等豐富、深邃的文化內(nèi)涵。二、《羅摩衍那》

《羅摩衍那》的字面意思是“羅摩的游歷”、“羅摩的生平”或“羅摩傳”。其主要內(nèi)容是寫英雄羅摩偉大的一生?！读_摩衍那》共分七篇。中編中古亞非文學 第一章概述一、中古亞非文學的基本特點二、中古亞非文學在各國的發(fā)展第二章迦梨陀娑

迦梨陀娑印度古典梵語詩人，劇作家。在世年代不晚于5世紀。現(xiàn)存公認屬于他的作品有7部：抒情短詩集《時令之環(huán)》，抒情長詩《云使》，敘事詩《鳩摩羅出世》和《羅怙世系》，劇本《摩羅維迦與火友王》、《優(yōu)哩婆濕》和《沙恭達羅》。 二、《沙恭達羅》《沙恭達羅》是七幕劇,描寫凈修女郎沙恭達羅和國王豆扇陀的戀愛故事。迦梨陀娑的杰出之處在于他具有“點鐵成金”的本領(lǐng),能將古已有之的平凡故事改造成獨具匠心的非凡詩篇。 第三章紫式部紫式部紫式部，又稱紫珠，是日本平安時代中期的女性作家，和歌作家，『源氏物語』的作者，中古三十六歌仙之一。其作品《源氏物語》被稱為日本美學集大成者，并由此產(chǎn)生了“源學”。 二、《源氏物語》《源氏物語》的故事涉及三朝四代,經(jīng)歷七十余年,出場人物四百余人,展示出平安朝優(yōu)雅奢靡的生活場景,上層人士恣意享樂,皇室外戚統(tǒng)攝朝政,宮廷文化有血有肉,譜寫了全盛時期的世態(tài)風貌?！对词衔镎Z》的結(jié)構(gòu)從整體上看頗具特色,前四十四回以源氏為主人公,后篇十回以薰君為主人公;前后兩部分既可以單獨成篇,合在一起又構(gòu)成循環(huán)交流的序列。這種斷而有續(xù)的二重組合以及前后不勻稱的比例分割也是這部小說的一個獨創(chuàng)。第四章《一千零一夜》

《一千零一夜》的故事種類繁多,有愛情故事、冒險故事、神魔故事、幻想故事、諧趣故事、機智故事、寓言故事、教誨故事、歷史故事……人物包括帝王將相、太子嬪妃、商賈、漁夫、木匠、腳夫、裁縫、理發(fā)匠、托缽僧、手藝人、奴隸、婢女等。

第一,歌頌美好純真的愛情、婚姻。第二,形形色色的冒險故事是《一千零一夜》最動人心魄的篇章。第三,表現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡,歌頌真善美。第四,暴露統(tǒng)治者的驕奢淫逸、恣睢暴戾。在藝術(shù)上樸素的現(xiàn)實主義和奇幻的浪漫主義相結(jié)合。故事套故事的框架結(jié)構(gòu)。詩文并茂,語言大眾化。下編近現(xiàn)代亞非文學 第一章概述

一、近現(xiàn)代亞非文學的基本特點 二、近現(xiàn)代亞非文學在各國的發(fā)展第二章夏目漱石夏目漱石

日本近代作家，生于江戶的牛迂馬場下橫町（今東京都新宿區(qū)喜久井町）一個小吏家庭，是家中末子。夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位，被稱為“國民大作家”。代表作有《過了春分時節(jié)》《行人》《心》三部曲。 二、《我是貓》《我是貓》(1905)是夏目漱石小說創(chuàng)作的處女作,也是他的代表作,小說以獨特的藝術(shù)風格,強烈的諷刺和批判精神,震動了日本文壇,并為夏目漱石贏得了不朽的文學聲譽?！段沂秦垺肥亲骷业囊粋€悠然自得的佳作,不僅文筆輕松幽默、自然灑脫,而且連一個能夠貫穿始終的情節(jié)結(jié)構(gòu)也沒有。小說對于社會現(xiàn)實的嚴厲批判更為集中地表現(xiàn)在對于資本家金田等人的描寫,深刻地批判了日本近代社會正在興起的金錢勢力的罪惡。 第三章川端康成川端康成日本新感覺派作家，著名小說家。1899年6月14日生于大阪，代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《千只鶴》等。1968年獲諾貝爾文學獎。1972年4月16日在工作室自殺身亡。已有多部作品在中國翻譯出版二、《雪國》這部作品在藝術(shù)上最為突出的就是富有詩意,這是由于作家運用多種藝術(shù)手法,營造出一種優(yōu)美的具有日本古典文學余情美特征的意境。小說在繼承傳統(tǒng)審美價值的同時,又充分地借鑒西方現(xiàn)代派藝術(shù)技巧,大膽地運用意識流手法,將人物感覺的描寫與象征暗示和自由聯(lián)想等技法有機地結(jié)合起來,讓情節(jié)根據(jù)人物流動的意識和波動的情感而徐徐展開。如果說,《伊豆的舞女》是川端康成的成名作,那么《雪國》則標志著他獨特的創(chuàng)作風格的成熟,并成為他的小說藝術(shù)的巔峰之作。 第四章泰戈爾

羅賓德拉那特·泰戈爾泰戈爾是印度詩人、哲