古典時期鋼琴演奏傳統(tǒng)知到智慧樹期末考試答案題庫2025年星海音樂學(xué)院音樂審美的能力包括感受美、表達美、創(chuàng)造美，因此我們要在日常學(xué)習(xí)生活中積極運用各項學(xué)習(xí)資源拓展視野，開闊眼界，感受演奏大師對不同作品的詮釋美，并在堅持不懈且高效的練習(xí)中探索更有品味、更適合作品風(fēng)格的演繹及表達方式。（）

答案:對音樂不能停止，休止符不是停頓。（）

答案:對長倚音的特點為（）。

答案:可以計算時值；具備和聲意義與旋律意義；總是比主音更強調(diào)鋼琴演奏的發(fā)力發(fā)聲方法，應(yīng)當(dāng)使用重量（自然力），不要使用蠻力（人為力）。（）

答案:對速度標(biāo)記的內(nèi)涵是指：作曲家的速度標(biāo)記不僅有對速度的要求，還蘊含對作品性格、情緒的詮釋，更重要的是代表著作品的精神。（）

答案:對貝多芬鋼琴音樂的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，他的音樂風(fēng)格主要體現(xiàn)在：音樂具有動力性與英雄性、力度戲劇性的變化、開始強調(diào)個人情感主義等。（）

答案:對貝多芬鋼琴作品中的踏板標(biāo)記，最早出現(xiàn)在（）。

答案:《第一鋼琴協(xié)奏曲》慢板樂章貝多芬在其鋼琴作品中，第一次標(biāo)記sanzasordini踏板記號，指的是腳踏板。（）

答案:錯貝多芬使用Erard鋼琴后從哪首作品開始發(fā)生風(fēng)格上的變化？（）

答案:《黎明》貝多芬一生共擁有幾臺琴，包括（）。

答案:Walter；Erard；Broadwood；Graf西伯爾曼的早期鋼琴增加了（），成為現(xiàn)代鋼琴延音踏板的前身。

答案:手動延音音栓裝飾音的原始屬性本來就具有即興的成分，它是演奏者在演奏過程中產(chǎn)生某種心血來潮、突發(fā)奇想、半即興的奇思妙想。因此，形成嚴(yán)格而清晰的裝飾音演奏方式，本身就有悖于裝飾音原始的即興屬性。（）

答案:對被譽為“鋼琴隱士”的大師是以下哪位（）。

答案:布萊克·肖莫扎特鋼琴音樂的特點包括（）。

答案:淳樸自然，注重音樂旋律的歌劇性表達；內(nèi)涵深邃莫扎特的運音法和觸鍵不包括（）

答案:以表達戲劇性和沖突性為主的觸鍵方式節(jié)拍速度與節(jié)奏的定義和變化都是為了表達作品的音樂內(nèi)容、個性、情緒和精神，再結(jié)合句法、和聲、力度等多方面，來創(chuàng)造出有感染力的演奏。（）

答案:對舒伯特鋼琴音樂的特點包括（）。

答案:調(diào)性、和聲的豐富多變；情感內(nèi)容的豐富表達；旋律具有極強的歌唱性腓特烈二世宮廷的作曲家們包括（）。

答案:約翰·匡茨；C·P·E·Bach；弗朗西斯·本達；查爾斯·亨利·格勞恩；約翰·戈特利布·格勞恩編者根據(jù)作曲家的手稿或經(jīng)作曲家審訂過的第一版內(nèi)容以及各種出自于作曲家本人直接或間接的資料來源，且不添加任何非作曲家的內(nèi)容而編訂出來的版本被稱為該作品的原始版。（）

答案:對短倚音的特點包括（）。

答案:包括四種寫法；時值不可計算由于鋼琴制作工藝及時代審美等因素影響，大部分古典作品的音量應(yīng)不超過（）。

答案:ff用非連奏（nonlegato）彈奏時，音與音之間的縫隙大小，由該首作品的音樂情緒和演奏速度來決定。（）

答案:對現(xiàn)代鋼琴教學(xué)中所說的“德”“奧”學(xué)派具體是由：“德”—普魯士王國以及“奧”—（）發(fā)展而來的。

答案:哈布斯堡王朝演奏海頓與莫扎特的鋼琴作品時，需要注意（）。

答案:踏板的運用采用“點踩”踏板或者半踏板的方式，適當(dāng)用手指踏板法；根據(jù)用琴、場地等實際情況來判定，其判定的依據(jù)是演奏者本人的聽覺；不用踏板進行學(xué)習(xí)，所有演奏過程先通過手指；不應(yīng)該被察覺出使用踏板演奏古典鋼琴作品時，動作應(yīng)盡量簡約、合理、自然，要避免使用過于夸張，會影響到發(fā)聲的彈奏動作。（）

答案:對演奏古典主義時期鋼琴作品時，運用常規(guī)延音踏板時要注意：織體的清晰度、句法、奏法絕不能含糊不清。（）

答案:對滑音有時在正拍上演奏，但更多時候是在拍子前演奏，兩個音的滑音基本都是快速的。（）

答案:對海頓鋼琴音樂最主要的特點是樂觀積極、風(fēng)趣幽默，作品中帶有濃郁質(zhì)樸的民間音樂風(fēng)格。（）

答案:對海頓和莫扎特的音樂作品都具有主調(diào)性質(zhì)，鑒于這種性質(zhì)一般情況下是按照音階、琶音的指法來彈奏；如果在音樂表現(xiàn)上有需要，可以對指法做特殊的設(shè)計。（）

答案:對海頓、莫扎特、貝多芬三位作曲家最擅長吸收C·P·E·Bach幻想曲音樂的風(fēng)格特點。（）

答案:對每位作曲家都有自己的運音習(xí)慣和偏好，彈法不能一概而論。（）

答案:對最早使用腳踏板的維也納鋼琴是（）鋼琴。

答案:施特萊舍時間的流動是音樂表現(xiàn)力和音樂演奏的根本基礎(chǔ)，對時間的（）構(gòu)成了最重要的音樂表現(xiàn)力的元素。

答案:管理；安排；變化；發(fā)展早期鋼琴踏板裝置的演變過程為（）。

答案:手動音栓—膝蓋杠桿—腳踏板斷連奏的音符上既有弧線也有圓點。（）

答案:對掌握指法的基本原則后，根據(jù)自己的生理特征和演奏習(xí)慣，建立適合自己使用的指法體系。（）

答案:對指法的運用需要考慮（）。

答案:手指間的靈活性；音樂、層次、樂句和語氣的表達；把位的舒適和放松；音符彈得干凈、流暢、清楚、均勻指法的運用與樂譜版本有關(guān)，演奏時必須嚴(yán)格按照樂譜上寫的所有指法執(zhí)行。（）

答案:錯拍號構(gòu)成了音樂的（）。

答案:規(guī)律性基本律動手動延音音栓可以使制音器離開琴弦，使琴弦得以自由震動，鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。（）

答案:對德奧式早期鋼琴的特點包括（）。

答案:無鋼架；琴錘榔頭上覆蓋的是羽毛或鹿皮，而不是絨毛；琴鍵更窄，觸鍵較輕；聲音消逝更快當(dāng)鋼琴演奏中需體現(xiàn)輝煌宏大的音樂形象時，下鍵的速度要____，力度要____（）。

答案:快、大當(dāng)演奏快速的非連奏時，將會無限接近于（），這時我們可以稱之為“（）”。（）

答案:連奏；顆粒連奏當(dāng)演奏快速的非連奏時，將會無限接近于____，這時我們可以稱之為“____”（）。

答案:連奏；顆粒連奏帶花式踏板的鋼琴——貝多芬的一臺1803年埃拉爾德鋼琴有四個踏板，是當(dāng)時典型的法國鋼琴踏板配置?？梢援a(chǎn)生（）。

答案:Pizzicato（撥奏）效果的琉特琴/豎琴音栓；Moderator（類似立式鋼琴的中間踏板，柔化音色）；unacorda（弱音踏板）；延音踏板如何演奏貝多芬在鋼琴作品中標(biāo)記的踏板？我們應(yīng)該（）。

答案:演奏者要判斷作曲家想要的效果。；演奏者應(yīng)熟悉那個時代的樂器。；耳朵、手、腳一起配合，找到合適自己的演奏方法。在鋼琴演奏中，____是基礎(chǔ)，____是手段，____是目的（）。

答案:音質(zhì)、音量、音色在演奏貝多芬作品中的顫音時，演奏者需考慮（）。

答案:顫音的起始音可能從上音開始，有時也從主音開始；雙音長顫音多從上音開始，注重不協(xié)和性；單音長顫音多從主音開始，注重協(xié)和性；演奏顫音時須兼顧旋律性，樂句的美感以及不協(xié)和性，保持動機的輪廓等。在演奏復(fù)調(diào)作品中需連貫的片段時，常見的指法設(shè)計要遵循（）。

答案:運用同音換指的方法；指法的變化隨時在發(fā)生，在特定的時候要做特定的設(shè)計在快速的、具有很強節(jié)奏感的作品中，滾奏往往需要在正拍上演奏；而在慢速或抒情的樂段中，滾奏則須提前在拍子前演奏。（）

答案:對在巴洛克晚期之前，顫音的起始音是從主音開始，偶爾從上音或下音開始；而到了巴洛克晚期，顫音的起始音多從上音開始。（）

答案:對在對同一作品不同版本的比對中，我們通?？梢园l(fā)現(xiàn)存在著以下內(nèi)容上的差異（）。

答案:運音法；強弱起伏；踏板；音符與節(jié)奏；音樂術(shù)語在古典作品中弧線多數(shù)體現(xiàn)的是（）的功能。

答案:同音連線；運音法線圓滑連奏在譜面上是有連線標(biāo)記的，而顆粒連奏沒有。（）

答案:對回音的特點包括（）。

答案:回音的下音與主音構(gòu)成小二度；回音的上音與主音的結(jié)構(gòu)要根據(jù)作品情況而定，有時會降半音；回音共用四種符號記譜呼吸與休止符是在音樂表現(xiàn)中比音符還重要的神秘隱身推手。（）

答案:對句子的終止式有（）

答案:完全終止式(P.A.C.或PerfectAuthenticCadence)：從屬和弦到主和弦(V或V7-I)；不完全終止式(1.A.C或ImperfectAuthenticCadence)：旋律音沒有結(jié)束在主音或根音位置；半終止式(HalfCadence)：旋律音沒有結(jié)束在主音或根音位置；阻礙終止式(DeceptiveCadence)：從屬和弦到非主和弦，通常為六級和弦古典音樂中的Dynamic能夠在（）中體現(xiàn)。（）

答案:禮儀、禮貌；音樂的形狀和線條；長音符和短音符；每句話的高點；音樂的張力古典時期鍵盤演奏的裝飾音包括（）等。

答案:倚音；滑音；滾奏；顫音；回音古典時期鍵盤演奏傳統(tǒng)重要的歷史文獻包括（）。

答案:JohannJoachimQuantz的《長笛演奏藝術(shù)》（TheArtofPlayingtheFlute）；C·P·E·Bach的《論鍵盤器樂演奏的真諦》（TheArtofPlayingUponKeydInstrument）；LeopoldMozart的《小提琴教程》（Violinschule）古典時期作品（）弧線運用較多。

答案:短原始版是由序言、正文以及版本評注（有些還包含演奏評注）三個部分組成。（）

答案:對作曲家運用音符之間的組合斷連，將音樂中的（）、輕重音、走向、延續(xù)與分割等因素準(zhǔn)確的表達出來。

答案:呼吸；語氣；情緒；性格以下選項中哪一項不是原始版正文部份中“原始內(nèi)容”的體現(xiàn)？（）

答案:編者評注以下哪位鋼琴演奏大師被譽為“鍵盤獅王”？（）

答案:巴克豪斯以下哪位作曲家的作品中常用到顫回音（thetrilledturn）？（）

答案:C·P·E·Bach樂譜中出現(xiàn)的以下記號，哪些可以使用非常規(guī)性速度（即彈性速度）（）。

答案:休止符；延長符號；漸快與漸慢記號為了在演奏時彈奏出好的音質(zhì)，觸鍵時應(yīng)要求____堅挺，力量集中在上面，同時____要保持放松。（）

答案:指尖、手臂下列選項中哪一項不屬于指法的基本原則（）。

答案:只使用3、4、5指彈奏跑動音型下列哪些選項屬于節(jié)奏變化給樂曲帶來的改變（）。

答案:由節(jié)拍帶來的節(jié)奏重心和強弱；由節(jié)奏型及其變化帶來的節(jié)奏特點；由和聲節(jié)奏帶來的律動及結(jié)構(gòu)變化；由和聲進行的節(jié)奏帶來的內(nèi)在張力一種音色一般會附帶著一種相對應(yīng)的音量，而一種音量中卻不一定會體現(xiàn)出一種音色。（）

答案:對TheodoredeWyzewa