本科生畢業(yè)設(shè)計〔論文〕中文題目：江西衛(wèi)視?傳奇故事?畫面語言研究——?傳奇故事?景別應(yīng)用英文題目：JiangxiTV"Legend"PictureLanguageStudy——"Legend"SceneApplication學(xué)生姓名：江宦勝學(xué)號：0805030069學(xué)院：傳播學(xué)院專業(yè)：播送電視新聞學(xué)指導(dǎo)教師：程前副教授完成時間：2021.04摘要江西衛(wèi)視?傳奇故事?一直深受廣闊觀眾朋友的喜愛。它吸取現(xiàn)實中真實的故事，再經(jīng)過節(jié)目制作組的有效整合，和主持人的強有力的評析，以及應(yīng)用生動傳神的電視畫面語言，將一個傳奇經(jīng)歷或事跡展現(xiàn)在人們的眼前，讓人們理解社會的真、善、美。那么傳奇故事是在電視畫面語言上是怎么吸引觀眾的？它的特點又在哪里？關(guān)鍵詞：傳奇故事畫面語言景別遠景全景中景近景特寫Abstract"TheLegend"，presentedinJiangxiTV,hasbeenwelcomewarmlybythemajorityoftheaudience.Itpresentsthetruestories,whicharesomeone’sfantasticexperienceordeed,throughtheeffectiveintegrationmadebyprogramproductiongroup,andthepowerfulanalysisbythehost,andvividtelevisionpicturelanguage.Itspurposeistoletpeopleunderstandthesocialtruth,kindness,andbeauty.Buthowdoesitattracttheaudiencethroughthetelevisionpicturelanguage?Andwhatisitscharacteristics?Keywords：thelegendpicturelanguagesceneprospectpanoramamediumshotcloserangeclose-up目錄TOC\o"1-3"\h\u13370摘要 11052Abstract 211813目錄 35610引言 421547一、?傳奇故事?簡單的介紹描述 5809(一)以下是?傳奇故事?獲得過的獎項： 56557(二)?傳奇故事?選材及節(jié)目類型定性 52533(三)傳播的表達方式 51107二、?傳奇故事?的畫面語言分析 616554三、?傳奇故事?景別的應(yīng)用 78302(一)攝像師拍攝前的考慮 715287(二)景別的分類 73922(三)景別的作用 10257451.遠景 10295242.全景 13244403.中景 15179034.近景 16300365.特寫 1621624(四)景別的總結(jié) 1928162四、?傳奇故事?在畫面語言上存在問題與改良建議 1916303(一)對電視畫面的時效性意識不強 2026168(二)有重復(fù)使用鏡頭 2031903(三)對電視畫面的藝術(shù)追求不夠高 2017748(四)對電視畫面的完整性追求不夠高 212471(五)對電視畫面的現(xiàn)場感不太重視 2123247參考文獻 2224738后記 23引言“每天一個故事，縱覽天下傳奇〞，是江西衛(wèi)視?傳奇故事?2005年元月份開播而提出的響亮的口號，而在以后的欄目播出當(dāng)中，電視觀眾也確實見證了每天一個傳奇般的故事，讓觀眾或感受人間冷暖，或知曉世間哀樂。?傳奇故事?有著良好的輿論導(dǎo)向，它不僅善于講正面故事，而且還善于讓負(fù)面故事產(chǎn)生正面效果。比方說，一個大學(xué)生搶劫的事件，?傳奇故事?沒有僅僅是表達這件事，在這件事如何奇特上一味地追求聳人聽聞，而是將著眼點落在這位大學(xué)生的心理歷程中，深度挖掘一個人的人性轉(zhuǎn)變的條件，從而呼喚人們對它的重視，同時又深度報道人們對這起事件的積極反響，用社會的良知挽救人性的異變。使觀眾看完這個節(jié)目后，既對人自身有了更深的認(rèn)識，同時也加強了社會責(zé)任感。這樣的節(jié)目創(chuàng)作受到了專家學(xué)者及觀眾的一致好評。江西衛(wèi)視?傳奇故事?僅僅在開播三個月后，就躋身尼爾森全國衛(wèi)視晚間收視前50名，六個月后，前30名，9個月后，前20名，11個月后，前10名。據(jù)最新尼爾森數(shù)據(jù)顯示，平均千人指數(shù)已經(jīng)達213，最高千人指數(shù)達414。開播以來，?傳奇故事?不斷刷新自己的收視傳奇，收視率在全國35城市排名穩(wěn)居前三位?，F(xiàn)在的?傳奇故事?除了廣泛的收視影響力，還有著強大的的社會影響力，從講正面故事，到讓負(fù)面故事產(chǎn)生正面效果，使觀眾形成積極向上的人生觀和價值觀，使觀眾與節(jié)目形成強烈的共鳴，既對人生有了更深的認(rèn)識，同時也加強了社會責(zé)任感?？梢哉f，無論在收視影響力上，還是在社會影響力上，?傳奇故事?都已成為一檔具有全國強勢競爭力和具有高品質(zhì)、高美譽度的全國知名欄目。這是一個非常驚人的收視表現(xiàn)。在全國也屬罕見。一、?傳奇故事?簡單的介紹描述?傳奇故事?欄目是江西衛(wèi)視2005年元月份開播的一個日播節(jié)目。是一檔深受群眾喜愛的欄目之一，在全國節(jié)目收視排名中名列前茅。(一)以下是?傳奇故事?獲得過的獎項：〔1〕、中國記協(xié)主辦的全國優(yōu)秀新聞作品年度最高獎——第十六屆中國新聞獎評選結(jié)果2005年07月18日揭曉。270件新聞作品獲獎，其中特別獎2件，一等獎31件，二等獎88件，三等獎139件，中國新聞名專欄10個。其中江西衛(wèi)視的?傳奇故事?評選中獲得“中國十大新聞名專欄〞殊榮?！?〕、2021年4月15日晚,在電視行業(yè)內(nèi)頗具影響力和公信力的“?綜藝?年度節(jié)目暨十大節(jié)目制片人評選〞頒獎晚會上,江西衛(wèi)視的?傳奇故事?在各衛(wèi)星頻道送選的125個節(jié)目中脫穎而出,獲得“2007?綜藝?年度上星頻道節(jié)目30佳〞稱號。?傳奇故事?主播金飛代表該欄目組站在領(lǐng)獎臺上領(lǐng)獎。(二)?傳奇故事?選材及節(jié)目類型定性嚴(yán)格選材，深度挖掘。?傳奇故事?以講故事為主，最初用再生資源做節(jié)目,大多是全國電視頻道曾經(jīng)熱播過的法制類節(jié)目，該節(jié)目根本選取當(dāng)前中國具有社會轉(zhuǎn)型期特征的典型故事，因為轉(zhuǎn)型期的人和故事，一定存在傳統(tǒng)價值觀和新型價值觀的劇烈沖突，是節(jié)目“傳奇〞特征的由來。?傳奇故事?欄目每晚為觀眾講述一個涉及真善美、德義理的社會真實的故事。它的素材主要來自全國各地傳媒所采編的優(yōu)秀節(jié)目，?傳奇故事?通過對這些節(jié)目的再度整理挖掘加工，使其在熒屏上能夠呈現(xiàn)出它具有獨特個性魅力。我們可以這樣給?傳奇故事?定位：通過主播演播室個性化講評，主持人個性化的講述使得整個節(jié)目的傳播價值成為無法復(fù)制的精品，運用精確的電視視聽讀詞匯，深刻揭示了社會價值觀的斷裂情況，是一檔具有社會積極意義和廣泛社會學(xué)、傳播學(xué)綜合認(rèn)識價值的群眾性節(jié)目。從嚴(yán)格意義上講，邏輯周延的電視分類學(xué)在中國從來沒有出現(xiàn)過，對于一檔具有創(chuàng)新精神的電視節(jié)目我們常常陷于這樣的困擾。對這樣的電視節(jié)目只能用描述性定義的方式加以定性。(三)傳播的表達方式該欄目是通過主持人自己、主持人與故事中人物之間的人稱轉(zhuǎn)化實現(xiàn)自己的新聞傳播價值的。具體做法是打破第三人稱表達與主持人第一人稱表達的界限，并且通過這種轉(zhuǎn)換使節(jié)目具備整合所有資訊的能力。該欄目以這樣的方式突破故事題材制約、，形成欄目核心傳播價值。?傳奇故事?有著良好的輿論導(dǎo)向，它不僅善于講正面故事，而且還善于讓負(fù)面故事產(chǎn)生正面效果。?傳奇故事?以其獨到的欄目定位和獨特而嚴(yán)整的敘事結(jié)構(gòu)引起人們關(guān)注，受到觀眾的認(rèn)可，得到了很好的評價，在江西乃至全國都擁有一批鐵桿觀眾。二、?傳奇故事?的畫面語言分析江西衛(wèi)視?傳奇故事?從2005年到2021年，一直都深受廣闊觀眾喜愛，自有它的綜合方面的因素，比方欄目組擁有優(yōu)秀的節(jié)目籌劃團隊，能夠很好的將社會題材整合籌劃成一個整體的故事；比方欄目在形式上和內(nèi)容上兩個方面的特色構(gòu)建；還有主持人金飛將自己的智慧和思想貫穿在故事當(dāng)中，使故事懸念迭出，節(jié)奏緊湊，在將近30分鐘的節(jié)目時間里能夠一直吸引觀眾的注意力……這里我從我的專業(yè)出發(fā)，參考我所看過的書籍上面的關(guān)于電視畫面語言方面的知識，結(jié)合我自己的個人看法，針對性地對?傳奇故事?電視畫面語言方面闡述一些我的觀點。語言是傳播信息、交流思想的工具和手段。語言的開展經(jīng)歷了從口語到圖形方式的演變，并逐漸形成兩種交流方式，一種是由圖形轉(zhuǎn)化為符號即文字，經(jīng)過歷史和文化的積淀，形成一套約定俗成的語法模式；另一種交流方式那么轉(zhuǎn)化為藝術(shù)語言，例如繪畫、建筑、音樂等，通過各自不同的元素組合實現(xiàn)藝術(shù)的交流。語言的開展時刻伴隨著人類文明的進程，只要有交流，就有獲得信息的渴望，就有語言。只有通過語言，才能保證信息的順利流通。電視畫面語言自然也屬于語言的范疇。電視畫面語言，即電視圖像符號，是電視語言符號的根本元素。電視畫面是電視屏幕畫框內(nèi)所呈現(xiàn)出的含有一定信息內(nèi)容的、具體生動的可視影像，它是電視最本質(zhì)的符號系統(tǒng)。電視畫面：石長順的?電視編輯原理?，華中科技大學(xué)出版社，第67頁，2003。我隨機抽取連續(xù)十天的節(jié)目作為實例，這里我抽中了2021年3月1日—2021年3月10日十期節(jié)目為例。以下是這十期節(jié)目本列表數(shù)據(jù)來源于：江西衛(wèi)視傳奇故事網(wǎng)站本列表數(shù)據(jù)來源于：江西衛(wèi)視傳奇故事網(wǎng)站ush。時間節(jié)目名稱2021年3月1日一個“準(zhǔn)媽媽〞的秘密2021年3月2日來自神秘網(wǎng)友的求救2021年3月3日離奇“失蹤〞的房子2021年3月4日我知道你的岳父在哪里2021年3月5日鴨舌帽下的真實面孔2021年3月6日深埋地底的謎案2021年3月7日剪不斷的“重婚〞劫2021年3月8日一個荒唐的約定2021年3月9日白送“二十萬〞惹出大麻煩2021年3月10日不花錢買到百萬房產(chǎn)三、?傳奇故事?景別的應(yīng)用(一)攝像師拍攝前的考慮拍攝一個場景或者一個人物，有經(jīng)驗的攝像師，首先他會觀察拍攝主體所處的具體位置，然后判斷選擇一個最正確的拍攝地點，他首先會考慮自己與拍攝主體的距離，因為他拍攝時必須選擇一個什么樣的景別，再考慮角度，燈光等。雷建軍在一書本上說，景別是交流是人與人之間距離的電子語言模擬，攝像頭的位置就是交流中另外一個人的位置。雷建軍：?視頻互動媒介?，清華大學(xué)出版社，第雷建軍：?視頻互動媒介?，清華大學(xué)出版社，第52頁，2007。(二)景別的分類下面我從?傳奇故事?節(jié)目中舉例說明不同景別所產(chǎn)生的作用。比方：?傳奇故事?2021年3月1日的?一個“準(zhǔn)媽媽〞的秘密?當(dāng)中有這么一幕：這期節(jié)目講述的是一為喪失了生育機能的少婦因為擔(dān)憂丈夫因為自己不能生育會和自己離婚，自己精心籌劃了一場假懷孕、假產(chǎn)，實際上是深夜在一家醫(yī)院偷走他人嬰兒，60多個小時之后警方成功破案，嬰兒順利回到了家人身邊的故事。上面畫面是嬰兒回到家人身邊時的記錄，畫面中婦女是嬰兒的奶奶，她抱著嬰兒邊哭邊不停地親吻嬰兒。這個景別屬于近景，所表現(xiàn)的是嬰兒被人偷走后最后又回到了身邊的悲喜交集的復(fù)雜情感，對小偷極度痛恨、對可愛的嬰兒被人偷走的極度擔(dān)憂和無限焦慮、尋找嬰兒的恐慌不安、嬰兒最后平安回來的感動交織在一起，淋漓盡致的表現(xiàn)出了對嬰兒無限的疼愛，畫面能夠深深抓住觀眾的同情，甚至還能夠深深勾起天下女性無限的母愛。這樣一個近景具有一種強烈的震撼力和較好的表現(xiàn)力，它所強調(diào)的是環(huán)境中的人物、群體中的個體，通過這個近景，縮短了觀眾與畫面主體的交流，使觀眾可以看清畫面主體動作細(xì)節(jié)，對細(xì)節(jié)進行擴大，突出表露，到達萬眾矚目的藝術(shù)效果，進而突出反映主題和深化主題。近景中，人物的面部表情、心理狀態(tài)、臉部的細(xì)微動作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。女兒回到家人身邊，隱藏在內(nèi)心深處的情感在這一瞬間迸發(fā)了，這樣一個近景視覺效果比擬鮮明、強烈、它猶如文學(xué)作品中的肖像描寫，利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表做細(xì)致的刻畫。再比方：?傳奇故事?2021年3月5日的?鴨舌帽下的真實面孔?有這么一幕：這期節(jié)目講述的是一個戴鴨舌帽和墨鏡、穿著黑色上衣的神秘中年男子經(jīng)過很多個日日夜夜的“踩點〞，將一家別墅的女主人和該女主人雇傭的保姆殺害并實施了搶劫，作案結(jié)束后逃脫。警方接到報案后，迅速展開破案方案，最后在一家小旅店成功將該中年男子抓獲。上面這一幅截圖是該搶劫殺人犯在一家旅館被警方抓獲時的拍攝鏡頭。警方的突然到來，該犯罪人士王某的心理防線徹底被擊垮。這樣一個近景，顯示該王某剛從睡夢之中醒來被警察抓獲，目光模糊凝重、眉頭緊皺、同時臉部肌肉收縮，表現(xiàn)出被抓時的強烈的恐懼，同時也側(cè)面反映出了該王某犯罪后害怕受到法律的懲罰而做出苦苦思想掙扎，最終在被警方抓獲的那一剎那全面崩潰。這樣一幅鏡頭展現(xiàn)在觀眾朋友們的面前，不管犯罪人士有多狡猾，有多兇狠，最終都逃脫不過法律的天羅地網(wǎng)，那“經(jīng)典〞的表情就是證明。從?傳奇故事?來看，關(guān)于景別我們要知道哪些呢？拍攝距離的變化，也就是視距的變化所帶來的被攝對象在畫面中呈現(xiàn)的范圍的變化，稱之為景別變化。改變攝像機與被攝對象的距離，并變動攝影機鏡頭的焦距，或運用變焦距鏡頭，視距就會發(fā)生遠近變化，取景范圍也隨著有大有小，從而獲得不同的景別。景別的產(chǎn)生是影視藝術(shù)創(chuàng)作的典型化特征，是影視語言所特有的元素。在實際生活中，我們觀察某種事物或現(xiàn)象，只要條件許可，常常根據(jù)當(dāng)時心理需要，隨時改變著自己的注意力和視野：有時趨身近看，有時翹首遠望；有時目掃整個場面，或者凝視事物主體乃至某個局部。不同的景別恰好適應(yīng)了人們心理上、視覺上的變化特點。電視景別是電視傳播符號最根本的元素，也是電視片構(gòu)成的最根本的單位，電視圖像的景別分為五種：遠景、全景、中景、近景、特寫石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第67頁，2000。(三)景別的作用那么不同的景別的的作用是什么呢?1.遠景比方：?傳奇故事?2021年3月5日的?鴨舌帽下的真實面孔?有這么一幕：這個遠景，攝像師從很高的位置，俯視往下拍攝，視角廣泛，畫面涵蓋的元素復(fù)雜多變，節(jié)目用這樣一個遠景，目的在于表現(xiàn)那條景色優(yōu)美的景觀河。這條景觀河西側(cè)是人流量巨大的火車站，一個繁榮的地帶有大自然美麗的一角，還是一條優(yōu)美的長長的河流，不經(jīng)意間將大自然的情懷顯露出來。小河周遭房屋無數(shù)，別墅林立，更加突出小河的價值。但是節(jié)目的目的遠遠不止在于這里，節(jié)目交代這樣一個黃金地帶，還有一個重要的目的，那就是這里正是是一場離奇命案發(fā)生地點。這里歹徒“潛伏〞多日，用盡心思，精心籌劃，最終伸出了兇殘的雙手，實施了犯罪方案，奪走了兩條人命。這一個遠景表現(xiàn)這一繁華地帶整體的優(yōu)美的環(huán)境，這樣一個美麗而寧靜的環(huán)境之下本該是人們恬靜自由快樂的歡樂園，人們原本可以放下緊張的學(xué)習(xí)，充滿壓力的工作和其它擾人的瑣事，在這里安安靜靜的欣賞這條美麗的溪流，婉轉(zhuǎn)的小河，享受大自然的空靈，但這里卻暗藏殺機，危機重重，狼煙四起，這也正是電視藝術(shù)片表現(xiàn)環(huán)境和情節(jié)最喜歡的手法。遠景：它表現(xiàn)開闊空間的畫面石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第74頁，2000。。細(xì)分下去，有大遠景和遠景。遠景的作用可以很好的表現(xiàn)一個大的環(huán)境，遠景的人與物融為了一體，各種景物的描寫都已經(jīng)淡化、消失，惟有空靈的天地，顯示大自然的情懷，為電視藝術(shù)的借景抒情提供了適宜的場景。遠景圖像一般都有較大的空白，側(cè)重寫虛，使形象表現(xiàn)較為朦朧，具有某種不確定性石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第74頁，2000。石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第75頁，2000。遠景通常是從高角度拍攝的畫面，表現(xiàn)十分廣闊的場面，一般用來展現(xiàn)天空、海洋、草原、沙漠等浩瀚的自然景色和大范圍地區(qū)。這類景別，或者沒有人物，或者人物只占很小的位置，猶如中國的山水畫，著重描寫環(huán)境的全貌。人物所占比重很小時，它著重展現(xiàn)人物所處空間環(huán)境空間、動作行為、動作方向、形態(tài)變化及位移孫蕾：?視聽語言?，新華出版社，第孫蕾：?視聽語言?，新華出版社，第43頁，2021。再比方：?傳奇故事?2021年3月2日的?來自神秘網(wǎng)友的求救?有這么兩個畫面：這一期節(jié)目所講的故事是女孩李娟被人拐賣，通過QQ給網(wǎng)友羅亮發(fā)送了求救信息。羅亮聯(lián)系李娟家人并報警，最終在一個偏遠的小山村將李娟解救。前面那幅遠景是去往方家溝的路上拍攝的畫面。畫面?zhèn)鬟_的信息是去往方家溝，路途遙遠，且道路曲折；山川連成一片，毫無人煙，也沒有建筑，足以說明李娟被拐賣的地方的偏遠與貧窮。這樣一幅遠景畫面我們很難看到關(guān)于景色，比方一棵樹、一條河流的細(xì)節(jié)刻畫，在具體的細(xì)節(jié)上面都已經(jīng)淡化，側(cè)重點在于刻畫一個整體的環(huán)境，朦朧的表現(xiàn)了方家溝的貧窮與落后。后面那幅遠景是到了方家溝時，氣溫驟降，下起了大雪。同時在畫面上我們可以看到，山地險峻，峽谷漫長?？戳诉@樣一幅畫面，潛意識里面人們形成那里的村落將是一個原始落后的村落，可能還保存了許多落后的東西。這兩幅畫面都是攝像師陪同警方去方家溝的路上所拍攝的，兩個畫面結(jié)合在一起，綜合傳達了共同的信息，那就是遠景所能夠到達的效用：渲染偏遠地區(qū)的環(huán)境，反映那個村落的貧窮，被拐賣的人拐賣到了這里很明顯能夠引起觀眾的同情，觀眾很容易共鳴起來。?傳奇故事?用兩個這樣的遠景，到達的是這樣的一個效果。2.全景再比方：?傳奇故事?2021年3月5日的?鴨舌帽下的真實面孔?有這么一幕：這是一個全景鏡頭，是專家模擬犯罪嫌疑人步伐的畫面記錄。為了“摸清〞犯罪嫌疑人的行動軌跡，警方調(diào)用了城區(qū)內(nèi)幾乎所有的監(jiān)控錄像，3000多個公共攝像頭，加起來總共有144萬個小時的監(jiān)控，警方抽了50多名干警，看完這么多的監(jiān)控錄像，來尋找犯罪嫌疑人的行蹤，尋找破案線索。在開始毫無蹤跡線索的情況下，為了尋求破案線索，警方邀請專家研究犯罪嫌疑人的步伐，最后發(fā)現(xiàn)步伐是有規(guī)律的，再通過這有規(guī)律的步伐尋找犯罪嫌疑人蹤跡，警方這樣同犯罪分子“博弈〞的復(fù)雜的破案過程，反映了破案的艱難和警方歷經(jīng)千辛萬苦。全景：表現(xiàn)環(huán)境的全貌或者人物全身的畫面石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第75頁，2000。。環(huán)境的全貌的展現(xiàn)，讓觀眾更清楚的知道環(huán)境的真實情況，人物的全身都出現(xiàn)在畫框內(nèi)部，能夠表現(xiàn)人物的整體形象，兩者結(jié)合，就能很好的表現(xiàn)人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，能夠很好的反映現(xiàn)場氣氛。全景能真實地反映人物活動的現(xiàn)場背景，完整地表現(xiàn)同一時間的事物和場景的全部形象，觀眾對事物和場景的感知和把握是無間隔的，具有不可置疑的實證性石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第75頁，2000。石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第76頁，2000。比方：?傳奇故事?2021年3月5日的?鴨舌帽下的真實面孔?還有這么一幕：警方經(jīng)過專家的步伐模擬研究，以及其他各種偵查實驗發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了犯罪嫌疑人的蹤跡，那就是犯罪嫌疑人進入火車站，在站臺消失，沿著鐵軌朝包頭方向徒步走去。于是警方也沿著鐵軌前進，重點對鐵路周邊的旅店開展工作。這也是一個全景鏡頭，是警方工作人員正在走鐵軌時的記錄，全景展現(xiàn)了警方人員全身性的活動，在另外一名同事的陪伴下，一公安手拿文件，正邁開腳步往前走。畫框所展現(xiàn)給觀眾的就是民警背向著我們，一步一步邁開步伐，正離我們遠去。人物是畫面的主體，而畫面中的紅綠燈、鐵軌、圍墻、房屋等完全成為了一種造型的補從和背景。這個全景造型營造的氣氛，和營造的現(xiàn)場感，讓人們感覺沿著鐵路帶向遠方，離去又很渺茫，讓人們對案件接下來的進展的期待。3.中景再比方：?傳奇故事?2021年3月10日的?不花錢買到百萬房產(chǎn)?有這么一幕：這個故事講述的是：80歲的老太太陸秀英受到親生女兒張志紅的欺騙37萬超低價將黃金地段的一兩室一廳的房子賣給了女兒張志紅，陸秀英和兒子張斌因為張志紅不給錢而無計可施，最后將張志紅告上法庭。法院判決張志紅返還陸秀英購房款，但是張志紅過了返還期限也還是沒給陸秀英購房款。最后法院強制執(zhí)行時卻發(fā)現(xiàn)陸秀英名下已經(jīng)沒有財產(chǎn)了，并且張志紅把買來的房子賣給了女兒湯麗。最后陸秀英委托兒子張斌向法院訴訟，要求撤銷張志紅和湯麗的房產(chǎn)交易。最終陸秀英贏得了官司，房子回到了自己的手上。上面景別是一個中景，出現(xiàn)在畫面內(nèi)的是幾位年齡比擬大的老人膝蓋以上的部位。這些老人穿著厚重的棉襖，戴著帽子，傳達出老人年事已高。?傳奇故事?用這樣一個中景，我們能夠完整的看到這幾位老人手臂的活動，我們也能理解他們的活動所傳達的意思。相反，如果用近景，我們便看不到老人們緩慢的步伐，也不能看到老人們完整的手勢運動。而沒有這些我們便不能很完美的刻畫老齡人群老態(tài)龍鐘。再聯(lián)系?傳奇故事?這期故事，女兒張志紅欺騙80歲親母，騙來房子，世態(tài)情感一下子拉攏了觀眾，引起了觀眾情感共鳴。中景：表現(xiàn)事件場景局部或人物膝蓋以上局部的畫面，它重視的是情節(jié)和人物動作石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第76頁，2000。中景主要強調(diào)表現(xiàn)人物以感情交流為主的活動，它能給人物表演以自由活動、突出再現(xiàn)自我空間，同時又兼顧到從環(huán)境因素交代人物及周圍氣氛、行為環(huán)境的聯(lián)系。中景比擬接近人們平時觀察人物事物的距離，再加上電視屏幕比擬小，太小的景別容易令人看不清。中景更是電視新聞中最常用的景別，它能夠恰如其分地兼顧人物和事件環(huán)境，兼顧到人物動作和新聞事件開展變化的關(guān)系。4.近景近景：表現(xiàn)物體局部或者人物胸部以上的畫面石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第石長順：?電視傳播學(xué)?，華中科技大學(xué)出版社，第76頁，2000。近景用視覺的交流帶動了觀眾與屏幕人物之間的交流，縮短了觀眾與畫面人物之間的心理距離，是電視節(jié)目中吸引觀眾并將觀眾帶進特定情景之中的有效手段之一。上面局部我已經(jīng)舉了兩個例子來說明近景的用法和作用了，這里就不再談了。5.特寫比方：?傳奇故事?2021年3月7日的?剪不斷的“重婚〞劫?有這么一幕：這一期講的是“重婚'〞，家庭情感糾紛。這是一個特寫，兩個故事主角肖容和魏某的原配程女士口角之戰(zhàn)，兩人正在“劇烈〞爭論，鏡頭給了一個特寫。誰對誰錯，還有誰是受害者，我們暫且不去評論，我們就從畫面景別上面來說事。這樣一個特寫是攝像師在兩人劇烈口角是抓拍的，通過這個特寫，觀眾能夠感受兩人爭論是一個什么樣的情形。特寫常常突出一個人物的形象，抓拍典型細(xì)節(jié)，揭示人物心靈，使人一目了然，卻印象深刻。因為特寫視距近，給人體察入微的感覺，自然很能夠表現(xiàn)人物內(nèi)在心理，內(nèi)心活動，和心靈品質(zhì)，給觀眾看了之后能明顯的帶動觀眾的偏好，讓觀眾自己能夠做出偏好選擇。特寫：表現(xiàn)被攝物體細(xì)部或人物肩部以上的畫面，或者比例與此相當(dāng)?shù)奈锛蚓拔?。特寫將生活中事物不常見到的局部放大，充滿整個屏幕，給人造成強烈的視覺沖擊力。法國電影理論家讓.愛普斯坦曾對特寫鏡頭的特征做了如下表述：“演出與觀眾之間不存在任何隔膜了。人們不是看生活，而是深入了生活。它允許人們深入到最隱秘處。在放大鏡下，一種臉赤裸裸地暴露在人前，毫無遺漏滴把它熱烈的模樣展示出來……〞〔法〕馬塞爾.馬爾丹：?電影語言?，中國電影出版社，第20頁，1982。視聽作品的特寫，猶如文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫，是突出和強調(diào)細(xì)節(jié)的重要手段。特寫畫面內(nèi)容單一、集中、突出，表現(xiàn)力強。由于視距近、取景范圍小，因此它所表現(xiàn)的對象被放得很大，從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰而強烈的視覺形象孫蕾：?視聽語言?，新華出版社，第孫蕾：?視聽語言?，新華出版社，第50頁，2021。再比方：?傳奇故事?2021年3月6日的?深埋地底的謎案?有這么一幕：這一期故事講述的是：兩個尋找礦脈的男子偶然在一偏遠的山上的一個礦坑里發(fā)現(xiàn)了人骨后立即報警，警方經(jīng)過嚴(yán)密復(fù)雜排查，查出了死者身份。接著警方開始查案，案件離奇，經(jīng)過嚴(yán)密的破案方案，最終將兇手抓獲。上面是警方在搜尋無名尸的真實身份的時，一名民警的眼睛特寫。地點是在荒郊野外，且又是被拋尸，幾乎沒有可以開展下一步的線索。警方也只能一個一個地點的去查，猶如大海撈針，但最終有一個情形很符合的失蹤女性的名字進入了民警的視線。攝像師抓拍到了民警的眼睛，很具有代表性。這樣一個特寫暗示了：這么多地點，要想找到確切的線索，時機很渺茫，民警查出無名尸身份的歷經(jīng)艱辛，那雙眼睛要對各縣市進行排查，篩選各地上報的失蹤人員，一個一個的進行比對、聯(lián)想。而那雙眼不能漏掉每一個線索，從這個特寫我們可以看到，民警的眼睛睜大，目不轉(zhuǎn)睛的看著記錄。攝像機的這樣拍攝，使觀眾看到了這樣一個特寫，猶如觀眾就在民警的面前，看到了民警在仔細(xì)瀏覽記錄時目不轉(zhuǎn)睛的眼睛。可見，特寫表現(xiàn)成人肩部以上的頭像和某些被攝對象細(xì)部的畫面，它常被用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到放大形象、強化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)的作用任金州陳剛：?電視攝像造型?，中國傳媒大學(xué)出版社，2021。任金州陳剛：?電視攝像造型?，中國傳媒大學(xué)出版社，2021。(四)景別的總結(jié)上面通過?傳奇故事?實例表達了它對不同景別的應(yīng)用和把握，一部好的片子，不是你有一個好的景別就可以的，而是各類景別你都能夠很好的使用，并能夠配合再組合，作故事“載體〞、“二度創(chuàng)作電視編輯兩個無法回避的原那么：“二度創(chuàng)作〞意識和電視編輯兩個無法回避的原那么：“二度創(chuàng)作〞意識和“載體〞意識。許行明：?電視節(jié)目編輯?，中國傳媒出版社，第17頁，2021。雷建軍：?視頻互動媒介?，清華大學(xué)出版社，第50頁，2007。我們知道，電視畫面由于受屏幕和時間的限制，那么畫面造型應(yīng)當(dāng)簡潔明了，主題突出鮮明。有些事件，比方一些場面比擬宏大、感情豐富強烈等，想表達全面、清楚和具體，通過一些簡潔的畫面，觀眾看了就會明白事件的全部，從而替代語言難以表述、難以說明的內(nèi)容，到達預(yù)期的效果。通過景別、鏡頭運動、用光、場面調(diào)度、鏡頭組合等方式，讓觀眾了解事件和感受事件。電影之所以能夠讓觀眾引起各種不同的感知狀態(tài)，不是在于故事或情節(jié)本身，而是電影的影像、語言和修辭?？傊?，景別用好了，畫面感才能出來，才能做出好片子，才能吸引觀眾，這是最根本的。四、?傳奇故事?在畫面語言上存在問題與改良建議一個好的深受觀眾歡送的欄目并不是就是完美無缺的，就像世界上不存在一個完美無缺的人，?傳奇故事?有自己的獨特的優(yōu)點，然而也存在自己的缺點：(一)對電視畫面的時效性意識不強真實是新聞的生命，時效是新聞的根本，是構(gòu)成新聞的關(guān)鍵要素。從理論上來說，時效性指事實發(fā)生與作為新聞事實發(fā)生之間的時間差〔時距〕，同新聞面世以后激起的社會效果的相關(guān)量，即新聞產(chǎn)生應(yīng)有社會效果的時距限度。早年徐寶璜先生在其所著?新聞學(xué)?一書中就說過：“社論須以當(dāng)日或昨日本報所登之新聞為材料而討論之，此理甚明。〞說到電視畫面的時效性，這一點?傳奇故事?做的是不夠的，從?傳奇故事?整體所做的節(jié)目來看，它對時效沒有明顯的重視，節(jié)目題材都是其他電視頻道所熱播過的內(nèi)容，當(dāng)然這個和?傳奇故事?本身的欄目定位有很大的關(guān)系。不過，我個人認(rèn)為，時效決定社會效益，?傳奇故事?雖然在社會上有了重大反響，但是也不是沒有前進或者再提升的余地，在時效上多下功夫，取得的成績將會更大。(二)有重復(fù)使用鏡頭電視是靠畫面說話的媒體。對于電視新聞記者來說，拍到珍貴的電視畫面是夢寐以求的事。珍貴畫面往往又被電視人稱為好鏡頭，一組〔或者一段〕表現(xiàn)力強、人物狀態(tài)好的好鏡頭是優(yōu)秀報道最主要的構(gòu)成要件。它不僅是電視新聞的點睛之筆，也是電視有別其他新聞媒體的魅力所在。好鏡頭往往會成為一部片子最有說服力的論據(jù)，很大情況下，一個或幾個這樣的好鏡頭就能代表整個片子，起到關(guān)鍵性的作用。雖然有些情況下，電視畫面的重復(fù)使用會使得觀眾的對節(jié)目內(nèi)容印象加深，到達群眾傳播輿論導(dǎo)向的目的，但是過多或者不恰當(dāng)?shù)碾娨暜嬅嬷貜?fù)那么會取得相反的效果，甚至顯得畫面元素缺乏，電視畫面的重復(fù)播放甚至還會卷入虛假新聞的爭議。電視新聞畫面的重復(fù)播放說到底就是一種虛假新聞，從本質(zhì)上來說是違反新聞的真實性原那么的。再者電視畫面重復(fù)直接減少了信息的量的傳播，這也是不可取的。(三)對電視畫面的藝術(shù)追求不夠高簡單的道理，觀眾喜歡看有美感的畫面。畫面應(yīng)具有表現(xiàn)力和造型美感。我們常說構(gòu)圖〞要“美〞，要想真正構(gòu)畫出“美〞的畫面，必須根據(jù)所拍攝內(nèi)容的要求和現(xiàn)實條件的可能性，通過畫面的空間配置，光線的運用，拍攝角度的選擇，以及調(diào)動影調(diào)、色彩、線條、形狀等造型元素，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動的構(gòu)圖形式。?傳奇故事?這一點也是做的不夠的，雖然新聞欄目類欄目為了抓取時效性，因而和電影的的畫面藝術(shù)性要求相比相對較低，但是也要朝那個方向努力。?傳奇故事?節(jié)目里面有很多畫面的造型是不夠的，當(dāng)然有的時候可能是節(jié)目為了再現(xiàn)故事情節(jié)的需要成心使得畫面偏暗，或者畫面晃動，但是要做到最根本的原那么。希望以后會有所提高。(四)對電視畫面的完整性追求不夠高一句話完整的說出來別人才能夠明白這句話的意思，而話只說一半，聽者就只能猜想它的意思或者理解的意思就不夠全面。同樣，電視畫面也要求有完整性，就是畫面應(yīng)“全面〞而不是“局部〞，一個簡單的例子，要拍攝一只小狗，你只是拍攝小狗的腳，畫面就不夠完整了，受眾看到只是腳，要獲得一只完整的狗的信息就很難了。比方這只狗的軀殼大小、性別、長相等等都無法獲得，而只能猜想。完整性的電視畫面很大程度上折射故事的真實性。?傳奇故事?要做到畫面的完整性，應(yīng)綜合全面考慮所拍攝來的電視畫面，客觀地剪輯，盡量滿足電視畫面的完整性，將真實的故事真實的呈現(xiàn)在觀眾的面前，而不是僅僅使用“局部〞的畫面。(五)對電視畫面的現(xiàn)場感不太重視一那么好的電視新聞，除了具有鮮明的主題和新舊價值外，如果能表達新聞現(xiàn)場感所謂新聞現(xiàn)場感，就是通過新聞的畫面和聲音給觀眾從一種親歷事件現(xiàn)場的真切感受，激發(fā)起信息接受者的感情和思想，進而留下深刻的印象。，那么它的播出效果便會身價培增，甚至還會引起“所謂新聞現(xiàn)場感，就是通過新聞的畫面和聲音給觀眾從一種親歷事件現(xiàn)場的真切感受，激發(fā)起信息接受者的感情和思想，進而留下深刻的印象。要善于捕捉細(xì)節(jié)，要增強電視新聞的現(xiàn)場感，使現(xiàn)場報道產(chǎn)生“轟動效應(yīng)〞，這就看記者在現(xiàn)場能否及時搶拍、抓拍到最能反映新聞事件本質(zhì)的鏡頭。我想觀眾對于?傳奇故事?現(xiàn)場感的心理需求是最明顯的，觀眾對于信息有普遍的獵奇性，讓觀眾有親臨現(xiàn)場、親眼見證事情的發(fā)生、開展，這是?傳奇故事?所要加強的。?傳奇故事?播出靠主持人評述式，主持人會用口語將斷層的情節(jié)過渡連接，使其成為合理的符合正常邏輯軌跡的故事。加強畫面的完整性，讓真實的畫面替代過于多的主持人表達，這也許會讓?傳奇故事?取得更好的效果。參考文獻[1]徐寶璜.新聞學(xué)綱要[M].上海：上海書店出版社，2021.11.[2]郭強.新聞的電視畫面語言[J].濟南：群眾日報社，2021.7.[3]麥茨：電影符號學(xué)假設(shè)干問題[M].北京：生活.讀書.新知三聯(lián)書店,2002.7.[4]〔加〕戈德羅〔法〕假設(shè)斯特：什么是電影