從老舍作品看并列連詞省略中象似性與經(jīng)濟性的交融與制衡一、引言1.1研究背景與意義老舍作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上的杰出作家，以其獨特的語言風(fēng)格和深刻的社會洞察著稱。他的作品廣泛描繪了社會各階層的生活，尤其是底層人民的苦難與掙扎，如《駱駝祥子》中對祥子悲慘命運的刻畫，生動展現(xiàn)了舊時代城市貧民的生活困境；《茶館》通過裕泰茶館的興衰，反映了清末民初社會的動蕩與變遷。老舍作品的語言具有濃郁的“京味”，大量運用北京方言，如《四世同堂》中對北平市民生活的描寫，充滿了老北京的生活氣息和地域文化特色，使作品具有獨特的藝術(shù)魅力。同時，他的語言幽默詼諧，以幽默的方式揭示社會現(xiàn)實，如《老張的哲學(xué)》中對老張等人物的刻畫，在幽默中蘊含著對社會丑惡現(xiàn)象的批判。語言學(xué)家格賴斯（Grice）提出的合作原則中的數(shù)量準(zhǔn)則，與語言的經(jīng)濟性密切相關(guān)，強調(diào)說話者應(yīng)提供適量的信息，不多不少。韓禮德（Halliday）的系統(tǒng)功能語言學(xué)理論從語言的功能角度，為分析老舍作品中語言的象似性和經(jīng)濟性提供了框架，有助于理解語言形式與意義表達之間的關(guān)系。在國內(nèi)，學(xué)者們對老舍作品的語言特色進行了多方面研究，如對其“京味”語言、幽默風(fēng)格的探討，但從象似性和經(jīng)濟性角度對老舍作品中并列連詞省略現(xiàn)象的研究相對較少。國外對文學(xué)作品語言的研究中，象似性和經(jīng)濟性是重要的研究方向，但針對老舍作品的相關(guān)研究較為匱乏。從象似性和經(jīng)濟性角度研究老舍作品中并列連詞的省略現(xiàn)象，具有重要意義。在豐富語言研究方面，為漢語語法和語用研究提供新的視角。以往對并列連詞的研究多集中在其語法功能上，而本研究關(guān)注其省略現(xiàn)象，有助于深化對漢語連詞使用規(guī)律的認識，拓展語言研究的范疇。通過分析老舍作品中并列連詞省略如何體現(xiàn)象似性和經(jīng)濟性，可以揭示語言形式與意義之間的深層聯(lián)系，為語言的認知研究提供實證支持。在理解老舍創(chuàng)作風(fēng)格方面，有助于深入剖析老舍的語言運用技巧。老舍以其精湛的語言駕馭能力著稱，研究并列連詞的省略現(xiàn)象，可以更好地理解他如何通過簡潔而富有表現(xiàn)力的語言，傳達豐富的意義和情感。同時，這也有助于揭示老舍作品的藝術(shù)特色，展現(xiàn)他如何運用語言來塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展和表達主題，從而更全面地把握老舍的創(chuàng)作風(fēng)格和文學(xué)成就。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀在國內(nèi)，老舍作品的語言研究成果豐碩。學(xué)者們聚焦于老舍作品語言的幽默風(fēng)格，如范成祥在《論老舍作品的語言特色》中指出，老舍的幽默源于對生活的深刻洞察和獨特感悟，他以幽默的筆觸揭示社會現(xiàn)實，使讀者在歡笑中思考。在“京味”特色方面，錢理群等在《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年（修訂本）》中提到，老舍作品大量運用北京方言，描繪北京的風(fēng)土人情，展現(xiàn)出濃郁的地域文化特色。從語言運用技巧來看，陳莉在《老舍小說語言研究》中認為，老舍對語言的運用達到了爐火純青的境界，他善于將普通的日常語言進行提煉和加工，使其具有獨特的藝術(shù)魅力。在象似性研究領(lǐng)域，國內(nèi)學(xué)者主要從認知語言學(xué)角度進行探討。王寅在《認知語言學(xué)》中詳細闡述了象似性的概念，包括距離象似性、數(shù)量象似性、順序象似性等，為語言象似性研究提供了理論基礎(chǔ)。在漢語研究中，象似性主要體現(xiàn)在語序、句式等方面。例如，漢語中“我吃飯”和“飯吃我”，語序的不同反映了動作主體和對象的不同，體現(xiàn)了順序象似性。在經(jīng)濟性研究方面，國內(nèi)學(xué)者多從語用學(xué)角度出發(fā)。徐盛桓的語用推理研究涉及語言的經(jīng)濟性，他認為語言使用者在交際中會遵循一定的原則，以最小的語言代價獲取最大的交際效果。漢語研究中，經(jīng)濟性主要表現(xiàn)為語言的簡潔性、省略現(xiàn)象等。比如在日常對話中，人們常說“吃了嗎？”，省略了主語和其他成分，簡潔明了地表達問候。國外對老舍作品的研究相對較少，但也有一些學(xué)者關(guān)注到其獨特的文學(xué)價值。如夏志清在《中國現(xiàn)代小說史》中對老舍的作品給予了高度評價，認為他的作品具有深刻的社會內(nèi)涵和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。在象似性研究方面，國外學(xué)者做出了重要貢獻。如Peirce提出了符號象似性的概念，認為符號與所指對象之間存在相似性。Lakoff和Johnson從認知語言學(xué)角度，對隱喻、轉(zhuǎn)喻等語言現(xiàn)象中的象似性進行了深入研究，拓展了象似性的研究范疇。在經(jīng)濟性研究中，國外學(xué)者如Zipf提出了“省力原則”，認為語言使用者會在表達中追求省力，以提高交際效率。然而，當(dāng)前研究在結(jié)合象似性與經(jīng)濟性探討老舍作品并列連詞省略方面存在不足。多數(shù)研究僅從單一角度分析老舍作品的語言特色，未能充分考慮象似性與經(jīng)濟性的相互關(guān)系。在并列連詞省略研究中，也較少從這兩個角度進行綜合分析。本研究旨在填補這一空白，深入探討老舍作品中并列連詞省略現(xiàn)象與象似性、經(jīng)濟性的內(nèi)在聯(lián)系，為老舍作品的語言研究提供新的視角。1.3研究方法與創(chuàng)新點本研究主要采用文本分析法，深入剖析老舍的多部代表作品，如《駱駝祥子》《茶館》《四世同堂》等。通過對這些作品中并列連詞省略現(xiàn)象的細致梳理，從語言的微觀層面入手，分析省略現(xiàn)象的具體表現(xiàn)形式。例如，在《駱駝祥子》中，“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，此句省略了并列連詞，通過文本分析可以探究這種省略如何生動地展現(xiàn)出祥子在經(jīng)歷生活挫折后的墮落狀態(tài)，以及對人物形象塑造和情節(jié)發(fā)展的作用。對比分析法也是本研究的重要方法之一。將老舍作品中并列連詞省略的情況與其他同時代作家的作品進行對比，如魯迅、茅盾等。分析不同作家在連詞使用上的差異，有助于突出老舍作品的獨特性。以魯迅的《祝?！泛屠仙岬摹恶橊勏樽印穼Ρ葹槔^察在相似的社會背景描寫中，魯迅和老舍對并列連詞的運用方式，從而揭示老舍在語言運用上的個性風(fēng)格，以及這種風(fēng)格與他所描繪的社會現(xiàn)實、人物形象之間的內(nèi)在聯(lián)系。在創(chuàng)新點方面，本研究從獨特視角出發(fā)，將象似性和經(jīng)濟性這兩個語言學(xué)概念引入對老舍作品的研究，為老舍作品的語言研究開辟了新路徑。以往對老舍作品語言特色的研究多集中在“京味”、幽默風(fēng)格等方面，而本研究關(guān)注并列連詞的省略現(xiàn)象，從象似性和經(jīng)濟性角度探討其背后的語言規(guī)律和文化內(nèi)涵，填補了相關(guān)研究領(lǐng)域在這方面的空白。在研究深度上，本研究不僅分析并列連詞省略的表面現(xiàn)象，還深入挖掘其與象似性、經(jīng)濟性的內(nèi)在聯(lián)系。通過大量文本實例，運用語言學(xué)理論進行深入剖析，揭示老舍如何運用這種省略手法來實現(xiàn)語言表達的象似性和經(jīng)濟性，進而展現(xiàn)其作品的藝術(shù)魅力和文化價值，為老舍作品的深入研究提供了新的思路和方法。二、象似性與經(jīng)濟性相關(guān)理論概述2.1象似性理論2.1.1象似性定義與內(nèi)涵象似性理論是認知語言學(xué)中的重要概念，其核心觀點認為語言符號與現(xiàn)實世界、認知概念之間存在著某種相似性。這種相似性并非是任意的，而是具有一定的理據(jù)性。從本質(zhì)上講，象似性體現(xiàn)了語言形式對概念結(jié)構(gòu)和經(jīng)驗結(jié)構(gòu)的反映。語言符號的能指和所指之間存在著自然的聯(lián)系，這種聯(lián)系是可以論證和解釋的。以“山”這個漢字為例，它的字形就像是三座山峰連綿起伏的樣子，與現(xiàn)實中“山”的形態(tài)極為相似，這便是一種簡單直觀的象似性體現(xiàn)。在英語中，“splash”這個單詞發(fā)音時氣流急促噴出，仿佛水花濺起的聲音，與“濺水”這一動作在聽覺上具有象似性。從認知角度看，象似性反映了人類在認識世界過程中，將感知到的客觀事物和現(xiàn)象通過語言符號進行編碼的過程。人們基于自身的經(jīng)驗和認知，創(chuàng)造出與概念相對應(yīng)的語言形式，使得語言成為反映世界的一面鏡子。2.1.2象似性分類及在語言中的體現(xiàn)象似性在語言中表現(xiàn)形式多樣，可大致分為語音象似性、詞匯象似性和句法象似性。語音象似性主要通過擬聲詞來體現(xiàn)。漢語中的“嘩嘩”，用來模擬水流的聲音，發(fā)音時氣流的快速流動與水流的動態(tài)相呼應(yīng)；英語里的“buzz”，模仿蜜蜂嗡嗡飛行的聲音，發(fā)音時的持續(xù)振動與蜜蜂飛行時翅膀的快速扇動相似。這些擬聲詞通過聲音的模仿，生動地展現(xiàn)了現(xiàn)實世界中的聲音現(xiàn)象，體現(xiàn)了語音與所指事物之間的象似性。詞匯象似性除了語音方面，還體現(xiàn)在詞匯的構(gòu)成和語義聯(lián)想上。在漢語中，復(fù)合詞的構(gòu)成常常遵循象似性原則。如“火車”，由“火”和“車”組成，早期火車依靠火力驅(qū)動，這個詞的構(gòu)成直觀地反映了其動力來源和交通工具的屬性。在語義聯(lián)想上，一些詞匯之間由于意義相近，在形式上也具有相似性。例如，漢語中表示“看”的一系列詞匯，“瞧”“瞅”“望”等，它們在語義上相近，且在發(fā)音和字形上也有一定的相似之處，體現(xiàn)了詞匯在語義和形式上的象似性。句法象似性包括順序象似性、距離象似性和數(shù)量象似性。順序象似性指句法成分的排列順序映照出它們所表達的實際狀態(tài)或事件發(fā)生的先后順序。如“他起床、洗漱、吃早飯，然后去上班”，句子中動作的描述順序與實際生活中人們完成這些動作的先后順序一致，清晰地展現(xiàn)了事件的發(fā)展過程。距離象似性是指語言成分之間的距離反映了所表達的概念成分之間的距離。例如，“我的好朋友小明”，“好朋友”與“小明”在概念上關(guān)系緊密，所以在語言表達中它們的距離也很近。數(shù)量象似性指語言表達形式的數(shù)量和真實世界中物體的數(shù)量之間存在著一致性。在描述復(fù)雜的事物或豐富的情感時，往往會使用較多的語言成分。如“他經(jīng)歷了無數(shù)的艱難困苦，卻始終沒有放棄自己的夢想”，“無數(shù)的艱難困苦”通過豐富的語言表達，體現(xiàn)了所經(jīng)歷困難的數(shù)量之多和程度之深。2.2經(jīng)濟性理論2.2.1經(jīng)濟性原則的定義與內(nèi)涵經(jīng)濟性原則在語言研究中占據(jù)著重要地位，其核心要義是指在語言表達過程中，人們傾向于使用最少的語言形式來傳遞最大量的信息。這一原則旨在提高語言表達的效率，減少冗余和不必要的語言成分，以實現(xiàn)高效的信息交流。從本質(zhì)上講，經(jīng)濟性原則是人類在語言運用中追求省力和高效的體現(xiàn)。在日常交流中，人們總是希望能夠以簡潔明了的方式表達自己的想法，避免冗長和復(fù)雜的表述。例如，在回答“你吃飯了嗎？”這個問題時，人們通常會簡單地回答“吃了”或“沒吃”，而不會詳細描述吃飯的具體過程和細節(jié)，這種簡潔的回答方式就體現(xiàn)了經(jīng)濟性原則。從信息傳遞的角度來看，經(jīng)濟性原則能夠使信息更加集中和突出，便于接收者快速理解和把握關(guān)鍵內(nèi)容。在書面語中，新聞報道往往會采用簡潔的語言來傳達重要事件，如“北京成功舉辦冬奧會”，短短幾個字就涵蓋了地點和事件的核心信息，讓讀者能夠迅速了解事件的概要。2.2.2經(jīng)濟性在語言運用中的表現(xiàn)形式經(jīng)濟性在語言運用的各個層面都有顯著體現(xiàn)。在詞匯層面，縮略詞的廣泛使用是經(jīng)濟性的典型表現(xiàn)。如“GDP”是“GrossDomesticProduct”的縮寫，“WTO”是“WorldTradeOrganization”的簡稱。這些縮略詞以簡潔的形式代表了復(fù)雜的概念，在經(jīng)濟、政治等領(lǐng)域的交流中被頻繁使用，大大提高了語言表達的效率。在漢語中，也有許多類似的縮略詞，如“環(huán)?！笔恰碍h(huán)境保護”的縮略，“高鐵”是“高速鐵路”的簡稱。此外，一些網(wǎng)絡(luò)流行語也是詞匯經(jīng)濟性的體現(xiàn)，如“yyds”代表“永遠的神”，這種簡潔的表達方式在年輕人的網(wǎng)絡(luò)交流中迅速傳播。句法層面上，省略現(xiàn)象是經(jīng)濟性的重要體現(xiàn)。在日常對話中，人們常常省略句子中的某些成分，而不影響語義的理解。例如，“你去哪兒？”“去超市?！焙笠痪涫÷粤酥髡Z“我”和謂語“要”，但對話雙方能夠根據(jù)語境準(zhǔn)確理解意思。在文學(xué)作品中，省略的運用更為廣泛。如老舍作品中“他不聲不響的，低著頭，從早到晚的去干，象一條老牛似的，只為自己脖子上的養(yǎng)活，沒有任何別的妄想?！贝司渲惺÷粤艘恍┻B接詞和修飾成分，使語言更加簡潔有力，生動地描繪出人物的狀態(tài)。在篇章層面，經(jīng)濟性體現(xiàn)在語言的銜接和連貫優(yōu)化上。合理運用代詞、關(guān)聯(lián)詞等手段，能夠避免重復(fù)表達，使篇章更加簡潔流暢。在描述一系列事件時，“他先去了圖書館，在那里借了幾本書，然后去了教室，開始復(fù)習(xí)功課?！蓖ㄟ^“那里”指代圖書館，避免了重復(fù)提及“圖書館”，使句子更加簡潔。同時，使用“然后”等關(guān)聯(lián)詞，清晰地表明了事件的先后順序，增強了篇章的連貫性。2.3象似性與經(jīng)濟性的關(guān)系探討在語言運用中，象似性與經(jīng)濟性是相互關(guān)聯(lián)且相互制約的兩大重要原則。象似性強調(diào)語言形式與所表達的概念、現(xiàn)實世界之間的相似性，追求表意的準(zhǔn)確與生動，使語言能夠直觀地反映所指對象的特征和關(guān)系。經(jīng)濟性則側(cè)重于以最少的語言形式傳遞最大量的信息，追求簡潔高效，減少語言表達中的冗余和繁瑣。這兩者看似相互矛盾，實則在語言運用中共同發(fā)揮作用，需要在表意準(zhǔn)確生動與簡潔高效之間尋求平衡。以老舍作品為例，在《駱駝祥子》中，“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?！贝司渲校仙徇\用了細膩的描寫，“身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去”“很大很高”“臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人”等表述，通過豐富的語言成分，生動地展現(xiàn)出祥子年輕力壯且?guī)в幸唤z天真的形象，體現(xiàn)了象似性原則，使讀者能夠直觀地感受到祥子的特點。但在這個句子中，也蘊含著經(jīng)濟性的考量。老舍并沒有使用過多冗長的修飾詞，而是用簡潔而精準(zhǔn)的語言來描繪，如“很大很高”，短短四個字就清晰地勾勒出祥子的身材特征，避免了語言的繁瑣，以簡潔的形式傳遞了關(guān)鍵信息。再如《茶館》中，“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”這句話簡潔明了，直接表達出人物對鳥兒的關(guān)愛，體現(xiàn)了經(jīng)濟性原則。但同時，從象似性角度來看，這句話通過簡單的表述，生動地展現(xiàn)出人物的性格特點和情感狀態(tài)，使讀者能夠感受到人物對鳥兒的深厚情感，仿佛能看到人物為了鳥兒甘愿自己忍受饑餓的畫面。老舍在作品中常常巧妙地運用省略手法來實現(xiàn)象似性與經(jīng)濟性的平衡。在描寫人物動作或狀態(tài)時，他會省略一些連接詞，如“他飛也似的跑出去，一氣跑到西直門外?！笔÷粤恕叭缓蟆钡冗B接詞，使語言更加簡潔流暢，符合經(jīng)濟性原則。但這種省略并沒有影響讀者對動作先后順序的理解，反而通過簡潔的表述，更生動地展現(xiàn)出人物急切的狀態(tài)，體現(xiàn)了象似性。在并列結(jié)構(gòu)中，老舍也會省略并列連詞。如“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，省略了“和”“并且”等連詞。從經(jīng)濟性角度看，省略連詞使句子更加簡潔有力，以較少的語言形式表達了豐富的內(nèi)容。從象似性角度分析，這種省略后的并列結(jié)構(gòu)，增強了節(jié)奏感，生動地描繪出祥子墮落的生活狀態(tài)，使讀者更能感受到祥子的沉淪。三、老舍作品語言特色與并列連詞使用概況3.1老舍作品語言風(fēng)格總體特征3.1.1京味方言的運用老舍作為土生土長的北京人，對北京方言有著深厚的情感和深入的了解。他在作品中大量運用北京方言詞匯、句式和語音特點，展現(xiàn)出濃郁的地域文化特色，使作品充滿了獨特的“京味”。在詞匯方面，老舍作品中出現(xiàn)了許多具有北京地域特色的詞匯，這些詞匯生動地反映了北京的風(fēng)土人情和市民生活。在《駱駝祥子》中，“拉晚兒”指晚上出車拉活，“車份兒”指租車時需要向車主繳納的費用。這些詞匯在老北京的車夫群體中廣泛使用，老舍將它們?nèi)谌胱髌罚棺x者仿佛置身于那個時代的北京街頭，感受到車夫們的生活狀態(tài)。又如“敢情”一詞，在京味方言中表示發(fā)現(xiàn)原來沒有發(fā)現(xiàn)的情況，帶有恍然大悟的意味。在《四世同堂》中，“敢情那就是祁家的房呀！”通過“敢情”一詞，生動地表現(xiàn)出說話者的驚訝和意外。老舍還善于運用北京方言的句式，增強作品的地域特色。北京方言中有一種“把”字句的特殊用法，如“把那本書給我拿來”，強調(diào)對動作對象的處置。在老舍的作品中，這種句式的運用十分常見。在《茶館》中，“您把那爛肉面給我端過來”，通過這種句式，展現(xiàn)出北京市民直爽、干脆的性格特點。北京方言中還有一些獨特的語氣詞和助詞，如“喲”“唄”“啦”等，它們能夠豐富語言的情感色彩?！皢?，您來啦！”“那就這么著唄”，這些語氣詞和助詞的運用，使人物語言更加生動、自然，充滿了生活氣息。語音方面，北京方言的兒化音是其一大特色。老舍在作品中巧妙地運用兒化音，使語言更加富有韻律感和親切感。在《駱駝祥子》中，“一會兒”“車把式兒”“胡同兒”等兒化音的使用，不僅體現(xiàn)了北京方言的語音特點，還使讀者能夠感受到老北京的獨特韻味。兒化音的運用還能夠表達出不同的情感和語義?！靶∑で騼骸北取靶∑で颉备荏w現(xiàn)出對事物的喜愛之情；“老伴兒”比“老伴”更顯親昵。老舍通過對兒化音的精準(zhǔn)運用，使作品中的人物語言更加鮮活、生動。3.1.2簡潔明快的表述老舍作品的語言簡潔明快，以簡潔的文字表達豐富的內(nèi)涵，節(jié)奏明快，讀起來朗朗上口。他善于運用簡潔的詞匯和短句，避免冗長和復(fù)雜的表述，使讀者能夠迅速理解作品的內(nèi)容。在《駱駝祥子》中，“他的身量與筋肉都發(fā)展到年歲前邊去；二十來的歲，他已經(jīng)很大很高，雖然肢體還沒被年月鑄成一定的格局，可是已經(jīng)像個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子的大人?！边@段描寫用簡潔的語言，清晰地勾勒出祥子年輕力壯且?guī)в幸唤z天真的形象?！吧砹颗c筋肉都發(fā)展到年歲前邊去”“很大很高”等表述，簡潔而準(zhǔn)確地描繪出祥子的身體特征，沒有過多的修飾，卻讓讀者能夠直觀地感受到祥子的狀態(tài)。老舍在作品中運用簡潔的語言展現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系和社會現(xiàn)象。以《茶館》為例，劇中人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，但老舍通過簡潔的對話和描寫，將人物之間的關(guān)系和社會背景清晰地呈現(xiàn)出來。在第一幕中，常四爺、松二爺和二德子的對話：“松二爺：好象又有事兒？常四爺：反正打不起來，要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？（二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺?shù)脑挘┒伦樱海愡^去）你這是對誰甩閑話呢？常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺：（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人?！边@段對話簡潔明了，通過寥寥數(shù)語，展現(xiàn)出常四爺?shù)墓⒅?、松二爺?shù)哪懶∨率潞投伦拥氖褟娏枞酰瑫r也反映出當(dāng)時社會的動蕩和人們之間的矛盾。老舍還善于運用省略、指代等手法，使語言更加簡潔。在《四世同堂》中，“他不喜歡多說話，所以只是哼了一聲。”這里省略了主語“他”，但讀者能夠根據(jù)上下文輕松理解。在描寫人物對話時，老舍常常使用“他說”“她說”等簡單的指代，避免重復(fù)人物姓名，使語言更加流暢。這種簡潔明快的表述方式，不僅提高了作品的閱讀效率，還使作品具有一種干脆利落的美感，讓讀者在閱讀過程中感受到語言的力量。3.1.3幽默詼諧的筆調(diào)老舍作品以幽默詼諧的筆調(diào)著稱，他運用夸張、反語、雙關(guān)等手法，營造出幽默的效果，使讀者在歡笑中感受到作品的深刻內(nèi)涵。在《老張的哲學(xué)》中，對老張的描寫充滿了夸張的手法?！袄蠌埖恼軐W(xué)是‘錢本位而三位一體’的。他的宗教是三種：回，耶，佛；職業(yè)是三種：兵，學(xué)，商。言語是三種：官話，奉天話，山東話。他的……他的……他的哲學(xué)是生命的潤滑劑。”通過這種夸張的描寫，將老張貪婪、虛偽的性格刻畫得淋漓盡致，讓人忍俊不禁的同時，也對老張的形象有了深刻的認識。反語也是老舍常用的幽默手法之一。在《貓城記》中，“我向來是不輕易交朋友的，可是到了貓國便不這樣了。他們的天真，活潑，與馴順使我滿意，我交了許多朋友?！边@里的“天真，活潑，與馴順”實際上是對貓國人愚昧、懦弱的反語，通過這種反語的運用，表達了老舍對貓國人的批判和諷刺。雙關(guān)語在老舍作品中也時有出現(xiàn)。在《茶館》中，李三說：“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！”這里的“涼”既指溫度低，又指改良的結(jié)果不理想，通過雙關(guān)語的運用，幽默地表達了李三對改良的失望和不滿。老舍的幽默詼諧不僅僅是為了逗樂讀者，更重要的是通過幽默來展現(xiàn)對社會現(xiàn)實的諷刺和對人性的洞察。他以幽默的方式揭示社會的黑暗、人性的弱點，讓讀者在歡笑中思考社會和人生的問題。在《駱駝祥子》中，對祥子周圍一些人物的描寫充滿了幽默，但這種幽默背后是對舊社會底層人民悲慘生活的深切同情。如對虎妞的描寫，虎妞的粗俗、潑辣和對祥子的控制欲，通過幽默的語言展現(xiàn)出來，同時也讓讀者看到了虎妞作為一個女性在那個時代的無奈和悲哀。老舍的幽默詼諧使作品具有獨特的藝術(shù)魅力，吸引著讀者深入品味作品的內(nèi)涵。3.2并列連詞在老舍作品中的常見類型與功能在老舍的作品中，“和”“與”“跟”“同”“并且”“而且”等是常見的并列連詞，它們在連接詞、短語和句子時，發(fā)揮著不同的功能，表達出并列、遞進、選擇等豐富的邏輯關(guān)系?！昂汀痹诶仙嶙髌分羞\用廣泛，主要用于連接詞和短語，表示并列關(guān)系。在《駱駝祥子》中，“他與三匹駱駝的關(guān)系由夢話或胡話中被人家聽了去。一清醒過來，他已經(jīng)是‘駱駝祥子’了?！边@里的“與”連接“他”和“三匹駱駝”，表明兩者之間的并列關(guān)系，突出了祥子與駱駝之間的特殊聯(lián)系。又如在《四世同堂》中，“祁老人和天佑太太都睡了覺，瑞宣在屋里陪著小順兒?！薄昂汀边B接“祁老人”與“天佑太太”，清晰地呈現(xiàn)出人物之間的并列狀態(tài)。“跟”在老舍作品中也常用來連接詞和短語，體現(xiàn)并列關(guān)系。在《茶館》里，“您跟我這兒拍巴掌，我不懂！”“跟”連接“您”和“我”，表明兩者處于并列地位，強調(diào)說話雙方的關(guān)系。在《離婚》中，“老李跟張大哥雖然是同事，可是他們倆的性格截然不同。”“跟”連接“老李”和“張大哥”，突出兩人的并列身份以及性格上的差異?！巴蓖瑯泳哂羞B接詞和短語表示并列關(guān)系的功能。在《老張的哲學(xué)》中，“孫八同老張是鄉(xiāng)親，所以老張叫他‘八爺’?！薄巴边B接“孫八”和“老張”，展現(xiàn)出兩人的并列關(guān)系以及因鄉(xiāng)親關(guān)系而產(chǎn)生的稱呼。在《二馬》中，“馬威同他的父親老馬，在倫敦開始了一段奇特的生活?！薄巴边B接“馬威”和“他的父親老馬”，清晰地表明兩人在經(jīng)歷上的并列關(guān)系。“并且”和“而且”在老舍作品中主要用于連接句子，表示遞進關(guān)系。在《駱駝祥子》中，“他不但要吃好的，穿好的，并且還要玩好的。”“不但……并且”這種結(jié)構(gòu)，強調(diào)了祥子在物質(zhì)需求上的遞進，不僅要求吃穿好，還進一步追求玩好的，更深刻地展現(xiàn)出祥子的欲望。在《四世同堂》中，“錢默吟先生不僅是一位詩人，而且是一位敢于反抗侵略的勇士?！薄安粌H……而且”突出了錢默吟先生身份和品質(zhì)的遞進，從詩人到敢于反抗侵略的勇士，使人物形象更加立體豐滿。在《茶館》中，“要么就改良，要么就等著關(guān)門?！薄耙础础泵鞔_地表達出兩種選擇，即改良或者關(guān)門，展現(xiàn)出茶館面臨的困境和選擇。在《離婚》中，“你要么就接受這個安排，要么就自己想辦法解決問題?！蓖ㄟ^“要么……要么”連接兩個句子，清晰地呈現(xiàn)出人物面臨的兩種選擇，推動了情節(jié)的發(fā)展。3.3并列連詞省略現(xiàn)象在老舍作品中的初步觀察在老舍的多部作品中，并列連詞的省略現(xiàn)象十分普遍，這一語言現(xiàn)象為作品增添了獨特的韻味。以《四世同堂》為例，“他愛北平，北平愛他，他和北平的關(guān)系仿佛是血與肉的關(guān)系?！痹诖司渲?，“他愛北平”與“北平愛他”之間省略了“而”等可能的并列連詞。從句子結(jié)構(gòu)來看，這兩個短句在語義上具有并列的關(guān)系，通過省略連詞，使語言更加簡潔明快，直接有力地表達出他與北平之間深厚的情感聯(lián)系。從表達效果上分析，這種省略增強了語句的節(jié)奏感，讓讀者更能深刻地感受到他對北平的熱愛以及北平給予他的回應(yīng)。在《龍須溝》里，“龍須溝啊，不是壞地方，房子好，院子大，人口多?！薄胺孔雍谩薄霸鹤哟蟆薄叭丝诙唷敝g省略了并列連詞“而且”“并且”等。在語義上，這三個短語是對龍須溝作為居住地方優(yōu)點的并列陳述。從語言節(jié)奏角度來看，省略連詞后，句子節(jié)奏緊湊，讀起來朗朗上口，生動地描繪出龍須溝的居住環(huán)境特點，給讀者留下深刻的印象。在《駱駝祥子》中，“他的衣服，他的鞋，他的帽，他的汗，都被街上的灰給染上了土色?！薄八囊路薄八男薄八拿薄薄八暮埂敝g省略了“和”“以及”等并列連詞。從語法結(jié)構(gòu)上看，這些名詞短語在句中處于并列地位，共同作為“被街上的灰給染上了土色”的主語。從表達效果上看，省略連詞后的列舉，更加突出了祥子身上的各個部分都被灰塵沾染的狀態(tài)，增強了語言的表現(xiàn)力，使讀者能夠直觀地感受到祥子所處環(huán)境的惡劣。四、老舍作品中并列連詞省略的類型分析4.1省略描寫動作的連詞4.1.1具體案例呈現(xiàn)在老舍的戲劇作品《茶館》中，存在諸多省略描寫動作連詞的典型案例，這些案例生動地展現(xiàn)了人物的行為和情感。“王利發(fā)：（提來一壺開水）您喝吧！”此句中，從王利發(fā)的動作來看，他先是“提來一壺開水”，然后說出“您喝吧”，正常情況下，這兩個動作之間可能會用“然后”“接著”等連詞來連接，以表明動作的先后順序。但老舍在此省略了這類連詞，使語言表達更加簡潔明了。從人物關(guān)系角度分析，王利發(fā)作為茶館老板，對顧客說出這句話，簡潔的表達更能體現(xiàn)他對顧客的熱情和周到，無需過多的連接詞來贅述動作的連貫性。再如“二百五：啐！瞎說?。ㄌ统黾垺＃┌堰@紙頭送到北京來，小的不日即刻回去?！痹谶@個場景中，二百五先是“啐！瞎說！”表達自己的情緒，接著“掏出紙”，然后說“把這紙頭送到北京來，小的不日即刻回去”。這里省略了描寫他掏紙動作與前后語言之間的連詞，如“之后”“緊接著”等。從情節(jié)推動角度看，這種省略使情節(jié)的發(fā)展更加緊湊，讀者能夠迅速跟上人物的行為節(jié)奏，感受到緊張的氛圍。從人物性格刻畫角度，二百五簡短而干脆的動作和語言，展現(xiàn)出他直率、魯莽的性格特點。4.1.2對語言經(jīng)濟性與象似性的影響從經(jīng)濟性原則來看，省略描寫動作的連詞，極大地簡化了語言表達，避免了冗余。以“王利發(fā)：（提來一壺開水）您喝吧！”為例，如果加上“然后”等連詞，句子會變得冗長，如“王利發(fā)提來一壺開水，然后對顧客說：‘您喝吧！’”。在日常交流和文學(xué)作品中，簡潔的語言更符合人們的表達習(xí)慣和閱讀需求，能夠提高信息傳遞的效率。在《茶館》這樣的戲劇作品中，簡潔的語言有助于演員的表演和觀眾的理解，使舞臺對話更加流暢自然。在象似性方面，盡管省略了描寫動作的連詞，但讀者憑借自身的生活經(jīng)驗和語境，能夠自然地還原動作的先后順序。在“王利發(fā)：（提來一壺開水）您喝吧！”中，讀者根據(jù)生活常識，很容易理解王利發(fā)是先提來開水，然后請顧客喝。這種省略不僅沒有影響語義的傳達，反而增強了讀者的代入感，使讀者仿佛身臨其境，親眼目睹王利發(fā)的動作和聽到他的話語。在“二百五：啐！瞎說?。ㄌ统黾垺＃┌堰@紙頭送到北京來，小的不日即刻回去。”中，讀者也能根據(jù)語境和生活經(jīng)驗，清晰地梳理出二百五的動作和語言順序，感受到他當(dāng)時的情緒和狀態(tài)。這種象似性的體現(xiàn)，使作品更加生動形象，富有感染力。4.2省略模糊語義的連詞4.2.1具體案例呈現(xiàn)在老舍的作品中，存在許多省略模糊語義連詞的典型案例，這些案例充分體現(xiàn)了他獨特的語言運用技巧。在《駱駝祥子》里，“他又氣又急，（并且）不知道如何是好”，此句中省略了“并且”這一語義較為模糊的連詞。從句子的語義關(guān)系來看，“又氣又急”描述了祥子當(dāng)時的情緒狀態(tài)，“不知道如何是好”進一步說明他在這種情緒下的不知所措?！安⑶摇弊鳛檫B詞，在語義上起到連接和遞進的作用，但這種作用相對模糊，即使省略，讀者也能通過前后文清晰地理解句子所表達的意思。在《四世同堂》中，“祁老人看著重孫子，心中滿是歡喜，（而且）還有一絲擔(dān)憂”。這里省略了“而且”，“心中滿是歡喜”展現(xiàn)了祁老人看到重孫子時的喜悅心情，“還有一絲擔(dān)憂”則補充了他內(nèi)心的另一種情緒?！岸摇痹诰渲须m有遞進的語義，但較為模糊，省略后并不影響讀者對祁老人復(fù)雜情感的理解。再如《茶館》里，“王利發(fā)一邊忙著招呼客人，一邊心里盤算著生意，（同時）還得應(yīng)付各種麻煩事”。句中省略了“同時”，“一邊忙著招呼客人，一邊心里盤算著生意”描述了王利發(fā)在茶館經(jīng)營中的兩種行為，“還得應(yīng)付各種麻煩事”進一步補充了他面臨的狀況。“同時”作為連詞，語義較為模糊，省略后讀者依然能通過語境明白句子的邏輯關(guān)系。4.2.2對語言經(jīng)濟性與象似性的影響從語言經(jīng)濟性角度來看，省略模糊語義的連詞極大地簡化了語言表達。以“他又氣又急，（并且）不知道如何是好”為例，如果保留“并且”，句子會稍顯冗長，而省略后，語言更加簡潔明了。在日常交流和文學(xué)作品中，簡潔的語言能夠提高信息傳遞的效率，避免冗余。在老舍的作品中，這種簡潔的表達符合他一貫的語言風(fēng)格，使讀者能夠迅速抓住關(guān)鍵信息，感受到人物的情感和狀態(tài)。從象似性角度分析，盡管省略了模糊語義的連詞，但讀者憑借自身的語言經(jīng)驗和語境，能夠自然地理解句子的邏輯關(guān)系。在“祁老人看著重孫子，心中滿是歡喜，（而且）還有一絲擔(dān)憂”中，讀者可以根據(jù)生活常識和對人物情感的理解，清晰地把握祁老人既歡喜又擔(dān)憂的復(fù)雜心情。這種省略并沒有影響語義的傳達，反而讓讀者在閱讀過程中更能感同身受，增強了作品的感染力。在“王利發(fā)一邊忙著招呼客人，一邊心里盤算著生意，（同時）還得應(yīng)付各種麻煩事”中，讀者也能通過語境和生活經(jīng)驗，理解王利發(fā)在茶館經(jīng)營中面臨的多重狀況，仿佛親眼目睹他忙碌的身影。4.3省略反復(fù)出現(xiàn)的連詞4.3.1具體案例呈現(xiàn)在老舍的作品中，常常會出現(xiàn)省略反復(fù)出現(xiàn)連詞的情況，以“他的勇敢、（和）他的智慧、（和）他的善良，都令人敬佩”為例。在這個句子里，正常情況下，“他的勇敢”“他的智慧”“他的善良”這三個并列的名詞短語之間，通常會用“和”來連接，以表明它們之間的并列關(guān)系。然而，老舍在此省略了多次出現(xiàn)的“和”，使句子呈現(xiàn)出一種簡潔而有力的表達效果。從語法結(jié)構(gòu)來看，這三個名詞短語在句中共同作為主語，“都令人敬佩”是謂語部分，省略連詞后，句子的語法結(jié)構(gòu)依然清晰，各成分之間的關(guān)系也并未受到影響。從表達意圖分析，老舍通過這種省略，強調(diào)了“勇敢”“智慧”“善良”這三種品質(zhì)的并列呈現(xiàn)，突出了人物身上多種優(yōu)秀品質(zhì)的集合，使讀者的注意力更加集中在人物的這些品質(zhì)上。在《四世同堂》中，“祁家的長輩們，祁老人的沉穩(wěn)、（和）天佑的忠厚、（和）韻梅的賢惠，都為這個家撐起了一片天”。此句中，“祁老人的沉穩(wěn)”“天佑的忠厚”“韻梅的賢惠”之間省略了“和”。從語境角度來看，在描述祁家的家庭氛圍和人物特點時，這種省略使語言更加簡潔流暢，符合日常口語的表達習(xí)慣。在文學(xué)作品中，這種口語化的表達能夠增強作品的生活氣息，讓讀者更容易產(chǎn)生共鳴。從讀者感受方面分析，省略連詞后，讀者在閱讀過程中能夠更快速地捕捉到人物的主要特點，感受到祁家長輩們各自的優(yōu)秀品質(zhì)對家庭的重要支撐作用。4.3.2對語言經(jīng)濟性與象似性的影響從語言經(jīng)濟性原則來看，省略反復(fù)出現(xiàn)的連詞，顯著地減少了語言的重復(fù)，使表達更加簡潔高效。以“他的勇敢、（和）他的智慧、（和）他的善良，都令人敬佩”為例，如果不省略“和”，句子會變得冗長，如“他的勇敢和他的智慧和他的善良，都令人敬佩”。在日常交流和文學(xué)創(chuàng)作中，簡潔的語言能夠提高信息傳遞的效率，避免讀者在閱讀過程中產(chǎn)生厭煩情緒。在老舍的作品中，這種簡潔的表達符合他一貫追求的語言風(fēng)格，使作品更具可讀性。從象似性角度分析，省略反復(fù)出現(xiàn)的連詞后，通過并列成分的緊密排列，更加凸顯了人物的品質(zhì)。在“他的勇敢、（和）他的智慧、（和）他的善良，都令人敬佩”中，“勇敢”“智慧”“善良”這三個品質(zhì)緊密相連，讓讀者能夠直觀地感受到人物身上多種優(yōu)秀品質(zhì)的匯聚。這種排列方式與現(xiàn)實中人們對一個具有多種優(yōu)秀品質(zhì)的人的認知象似，使讀者在閱讀時更容易在腦海中構(gòu)建出人物的形象，增強了作品的表現(xiàn)力和感染力。在《四世同堂》的例子中，“祁老人的沉穩(wěn)、（和）天佑的忠厚、（和）韻梅的賢惠，都為這個家撐起了一片天”，省略連詞后，讀者能夠更清晰地感受到祁家長輩們各自的品質(zhì)對家庭的重要意義，仿佛能夠看到祁家在這些長輩的支撐下，努力維持著家庭的穩(wěn)定和溫暖，使讀者更能深入地理解作品所描繪的家庭氛圍和人物關(guān)系。五、象似性與經(jīng)濟性視角下并列連詞省略的作用與效果5.1增強語言的生動性與形象性（象似性角度）5.1.1使場景描繪更具畫面感在老舍的《濟南的冬天》中，“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了”，此句在描繪濟南冬天的水景時，省略了并列連詞。從場景描繪角度看，正常表述可能是“那水不但不結(jié)冰，并且倒反在綠萍上冒著點熱氣，而且水藻真綠，還把終年貯蓄的綠色全拿出來了”，但老舍省略了“并且”“而且”“還”等連詞。這種省略使句子更加緊湊，節(jié)奏明快，讀者在閱讀時，腦海中能夠迅速浮現(xiàn)出濟南冬天水不結(jié)冰、熱氣裊裊、水藻翠綠的生動畫面。從讀者感受方面分析，省略連詞后的表述，讓讀者仿佛身臨其境，直接目睹了這一獨特的冬日水景，增強了場景的畫面感和感染力。從象似性理論中的順序象似性來看，句子中各個描述成分的排列順序，與讀者觀察和感知這一冬日水景的順序相契合。先看到水不結(jié)冰，接著注意到熱氣，最后關(guān)注到翠綠的水藻，這種自然的順序使讀者更容易理解和接受所描繪的場景。從距離象似性角度分析，“水”“熱氣”“水藻”等描述對象在語言中的緊密排列，反映了它們在現(xiàn)實場景中空間距離的相近，進一步增強了場景描繪的真實感和生動性。5.1.2凸顯人物的性格與情感在《駱駝祥子》中，老舍通過對祥子語言和心理描寫中并列連詞的省略，生動地凸顯了祥子的性格特點和情感變化。例如，“他沒有什么模樣，使他可愛的是臉上的精神。頭不很大，圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗，頭上永遠剃得發(fā)亮?！痹谶@段對祥子外貌的描寫中，“圓眼，肉鼻子，兩條眉很短很粗”之間省略了并列連詞。從性格刻畫角度來看，這種省略后的簡潔表述，展現(xiàn)出祥子質(zhì)樸、憨厚的性格特點。如果加上“和”“以及”等連詞，句子會顯得較為拖沓，無法像省略連詞后那樣，干脆利落地突出祥子外貌的主要特征，進而體現(xiàn)他的性格。在描寫祥子的心理時，“他得買車！買車！車是他的命，他的生命中只有這個，什么都在這上面呢?！边@里省略了“和”等可能連接“車是他的命”與“他的生命中只有這個”的連詞。從情感表達角度分析，省略連詞后的強烈表述，更能體現(xiàn)出祥子對買車的極度渴望和執(zhí)著，這種執(zhí)著已經(jīng)成為他生命的全部意義。讀者在閱讀時，能夠深切感受到祥子內(nèi)心熾熱的情感，仿佛能夠觸摸到他為了買車而拼命奮斗的靈魂。從象似性角度看，這種省略后的緊湊表達，與祥子內(nèi)心強烈的情感狀態(tài)相象似，使讀者更能深入地理解祥子這一人物形象。5.2提升語言的簡潔性與流暢性（經(jīng)濟性角度）5.2.1避免語言冗余與拖沓在老舍的短篇小說《月牙兒》中，有這樣一段描寫：“我曉得我得去找飯吃，以一個女子的資格去找飯吃，再有多么大的本事，也得受男人的氣。”此句中，從語法結(jié)構(gòu)上看，正常情況下可能會寫成“我曉得我得去找飯吃，并且以一個女子的資格去找飯吃，就算再有多么大的本事，也得受男人的氣”，其中“并且”“就算”等連詞可以起到連接和補充語義的作用。但老舍省略了這些連詞，使句子更加簡潔明了。從表達效果上分析，省略連詞后，句子直接有力地表達出“我”作為女子在找飯吃過程中面臨的困境，即無論自身本事大小，都難以逃脫受男人氣的命運。這種簡潔的表達避免了語言的冗余和拖沓，讓讀者能夠迅速抓住關(guān)鍵信息，感受到“我”內(nèi)心的無奈和掙扎。在描述社會底層女子的生活境遇時，簡潔的語言更能增強情感的沖擊力，使讀者更能深刻地體會到主人公所遭受的苦難。從語言經(jīng)濟性原則來看，這種省略連詞的表達方式符合人們在交流中追求簡潔高效的心理。在日常對話和文學(xué)創(chuàng)作中，簡潔的語言能夠提高信息傳遞的效率，避免讀者在閱讀過程中產(chǎn)生厭煩情緒。老舍通過省略連詞，以最簡潔的語言形式傳達了豐富的情感和深刻的社會現(xiàn)實，使作品更具可讀性和感染力。5.2.2加快敘述節(jié)奏在老舍的戲劇《茶館》中，有許多快節(jié)奏的對話場景，其中并列連詞的省略起到了加快敘述節(jié)奏的重要作用。例如，在第一幕中，常四爺與二德子的沖突場景：“常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？二德子：（湊過去）你這是對誰甩閑話呢？”在這段對話中，兩人的語言簡潔有力，省略了可能出現(xiàn)的并列連詞，如“然后”“接著”等。從情節(jié)發(fā)展角度來看，這種簡潔的對話使沖突迅速展開，沒有多余的鋪墊和連接詞，讓讀者或觀眾能夠迅速感受到緊張的氛圍。常四爺?shù)姆磫柡投伦拥馁|(zhì)問緊密相連，節(jié)奏緊湊，仿佛能看到兩人劍拔弩張的場面。從人物對話角度分析，省略并列連詞符合人物的性格和當(dāng)時的情境。常四爺性格耿直，二德子蠻橫無理，他們的語言風(fēng)格都較為直接。簡潔的對話更能體現(xiàn)出他們的性格特點，使人物形象更加鮮明。在這種緊張的沖突場景中，過多的連詞會使對話顯得拖沓，削弱緊張感。而省略連詞后，對話節(jié)奏明快，能夠更好地展現(xiàn)人物之間的矛盾和沖突，使情節(jié)更加引人入勝。在戲劇表演中，這種簡潔明快的對話也更便于演員把握節(jié)奏，增強表演的張力，讓觀眾更能沉浸在劇情之中。5.3二者協(xié)同作用對作品整體藝術(shù)表現(xiàn)力的提升象似性與經(jīng)濟性的協(xié)同作用，使老舍作品在語言表達上既生動形象又簡潔流暢，從整體上極大地提升了作品的藝術(shù)感染力和文學(xué)價值。在《駱駝祥子》中，“他的車，幾年的血汗掙出來的那輛車，是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報酬，像身經(jīng)百戰(zhàn)的武士的一顆徽章?！贝司渲?，從象似性角度來看，將祥子的車比作武士的徽章，通過生動的比喻，使讀者能夠直觀地感受到車對于祥子的重要性，仿佛看到祥子為了車付出的艱辛努力，增強了語言的形象性。從經(jīng)濟性角度分析，老舍并沒有過多地贅述祥子為買車所經(jīng)歷的具體困難和掙扎過程，而是用簡潔的語言“幾年的血汗掙出來的那輛車，是他的一切掙扎與困苦的總結(jié)果與報酬”，以精煉的表達傳遞出豐富的內(nèi)涵，避免了語言的冗長。這種象似性與經(jīng)濟性的協(xié)同，使讀者既能深刻體會到祥子對車的深厚情感和車的象征意義，又能在簡潔的語言中迅速理解關(guān)鍵信息，感受到作品的藝術(shù)魅力。在《四世同堂》里，“北平是個都城，而北平人便是天子腳下的臣民?！贝司鋸南笏菩越嵌?，將北平與都城、北平人與天子腳下的臣民聯(lián)系起來，通過這種形象的表述，讓讀者對北平的地位和北平人的身份有了更直觀的感受，仿佛置身于那個時代的北平城。從經(jīng)濟性角度，老舍以簡潔的語言直接點明兩者的關(guān)系，沒有多余的修飾，使表達簡潔明了。這種協(xié)同作用，使作品在描繪北平的社會風(fēng)貌和人物身份時，既生動形象又簡潔高效，增強了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在《茶館》中，“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”常四爺?shù)倪@句臺詞，從象似性角度，通過直白而有力的語言，生動地展現(xiàn)出常四爺對國家的熱愛以及他在那個時代的無奈與悲哀，讓讀者能夠深切感受到他內(nèi)心的情感沖突。從經(jīng)濟性角度，這句臺詞簡潔明了，短短幾個字，卻蘊含著深刻的社會現(xiàn)實和人物情感，以最少的語言傳遞出最大的信息量。象似性與經(jīng)濟性的協(xié)同，使這句臺詞成為經(jīng)典，深刻地反映了作品的主題，提升了作品的藝術(shù)價值。六、影響老舍作品中并列連詞省略的因素探討6.1時代語言習(xí)慣與文化背景的影響老舍所處的時代，白話文運動蓬勃興起，深刻地影響了文學(xué)創(chuàng)作的語言風(fēng)格。在這一時期，白話文逐漸取代文言文成為主要的書面語言形式，語言表達更加貼近日常生活，追求簡潔、通俗易懂。老舍作為白話文運動的積極參與者，其作品深受這一時代潮流的影響。在白話文運動的推動下，語言的簡潔性成為一種重要的追求。人們在表達中更加注重用簡潔的語言傳達豐富的信息，避免冗長和復(fù)雜的表述。老舍在創(chuàng)作中順應(yīng)了這一趨勢，通過省略并列連詞等手法，使作品的語言更加簡潔明快。在《駱駝祥子》中，“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，此句省略了并列連詞，以簡潔的語言生動地展現(xiàn)出祥子墮落的生活狀態(tài)。這種簡潔的表達符合白話文運動對語言簡潔性的要求，也更能吸引讀者的注意力，使讀者能夠迅速理解作品所傳達的信息。白話文運動還促進了方言在文學(xué)作品中的運用。老舍作為北京人，對北京方言有著深厚的感情和深入的了解。他在作品中大量運用北京方言，使作品具有濃郁的“京味”。在運用北京方言的過程中，老舍也會根據(jù)方言的表達習(xí)慣省略并列連詞。北京方言中一些表達習(xí)慣較為簡潔直接，省略并列連詞能夠更好地體現(xiàn)方言的特色。在《茶館》中，“您喝著，我給您續(xù)水去”，這里省略了“然后”等可能的并列連詞，符合北京方言簡潔明快的表達習(xí)慣，使人物語言更加生動自然，充滿生活氣息。中國傳統(tǒng)文化中“言簡意賅”的觀念對老舍的創(chuàng)作也產(chǎn)生了深遠的影響。自古以來，中國文化就崇尚簡潔而富有內(nèi)涵的表達，追求用最少的語言傳達最豐富的意義。老舍深受這種文化觀念的熏陶，在創(chuàng)作中注重語言的精煉，力求以簡潔的語言表達深刻的思想和情感。在《濟南的冬天》中，“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了”，此句省略了一些可能的并列連詞，如“而且”“還”等，以簡潔的語言生動地描繪出濟南冬天水的獨特景象，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中“言簡意賅”的審美追求。老舍通過簡潔的語言，將濟南冬天水的不結(jié)冰、冒熱氣、水藻翠綠等特點清晰地呈現(xiàn)出來，使讀者能夠迅速感受到濟南冬天的獨特魅力，同時也傳達出他對濟南冬天的喜愛之情。6.2老舍個人語言運用習(xí)慣與創(chuàng)作風(fēng)格的作用老舍長期生活在北京，對北京方言有著深厚的情感和深入的了解。北京方言簡潔明快、生動形象的特點，深深影響了老舍的語言運用習(xí)慣。在他的作品中，常常能看到北京方言中省略連詞的表達方式。在《駱駝祥子》中，“拉晚兒”“車份兒”等北京方言詞匯的運用，使作品充滿了濃郁的地域特色。在一些并列結(jié)構(gòu)的表述中，也會出現(xiàn)省略連詞的情況，如“他又渴又餓，（并且）還累得不行”，這里省略了“并且”，符合北京方言簡潔直接的表達習(xí)慣。這種省略使語言更加貼近生活，增強了作品的真實感和親切感。老舍追求簡潔明快、幽默詼諧的創(chuàng)作風(fēng)格，這也促使他在作品中自然地運用并列連詞省略手法。簡潔明快的風(fēng)格要求語言簡潔明了，避免冗長和復(fù)雜的表述。省略并列連詞能夠使句子更加簡潔，提高語言表達的效率。在《茶館》中，“您喝著，我給您續(xù)水去”，省略了“然后”等連詞，語言簡潔有力，直接展現(xiàn)出茶館伙計與顧客之間的交流場景，符合老舍簡潔明快的創(chuàng)作風(fēng)格。幽默詼諧是老舍作品的一大特色，省略并列連詞有時能夠增強這種幽默效果。在《老張的哲學(xué)》中，“他的宗教是三種：回，耶，佛；職業(yè)是三種：兵，學(xué)，商。言語是三種：官話，奉天話，山東話。他的……他的……他的哲學(xué)是生命的潤滑劑?！边@里省略了并列連詞，通過簡潔而夸張的表述，突出了老張復(fù)雜的身份和虛偽的性格，使讀者在閱讀時忍俊不禁，增強了作品的幽默詼諧感。老舍通過省略并列連詞，以簡潔而富有表現(xiàn)力的語言，生動地展現(xiàn)出人物的性格和情感，使作品更具藝術(shù)感染力。6.3作品體裁與語境的制約不同的作品體裁對語言有著不同的要求，這在很大程度上影響著并列連詞的省略運用。老舍的小說、戲劇和散文，由于各自的體裁特點，在并列連詞省略的表現(xiàn)和作用上存在差異。在小說《駱駝祥子》中，作為敘事性體裁，需要詳細地刻畫人物形象和描繪社會環(huán)境。在描寫祥子的墮落時，“他吃，他喝，他嫖，他賭，他懶，他狡猾”，省略了并列連詞。從小說的敘事節(jié)奏來看，這種省略使語言更加緊湊，加快了敘事節(jié)奏，能夠迅速地展現(xiàn)出祥子生活狀態(tài)的變化。從人物刻畫角度，通過簡潔有力的表述，突出了祥子墮落的種種行為，使人物形象更加鮮明。在小說中，為了詳細地描述事件和人物，語言相對豐富，但老舍通過省略并列連詞，在保證內(nèi)容豐富的同時，使語言更加簡潔明了，符合小說敘事的需要。戲劇《茶館》以人物對話和場景展示為主要表現(xiàn)形式，其語言需要更加簡潔、生動，以適應(yīng)舞臺表演的要求。在《茶館》中，“王利發(fā)：（提來一壺開水）您喝吧！”省略了動作描寫的連詞。從戲劇表演角度來看，這種省略使臺詞更加簡潔，便于演員表演，能夠迅速地傳達信息，讓觀眾更好地理解劇情。在戲劇場景中，人物的對話和動作需要緊密配合，省略連詞能夠使語言更加貼近生活，增強戲劇的真實感。由于舞臺表演的時間和空間限制，簡潔的語言能夠在有限的時間內(nèi)傳遞更多的信息，使戲劇更加緊湊、精彩。散文《濟南的冬天》注重情感的抒發(fā)和意境的營造，語言更加優(yōu)美、細膩。在描繪濟南冬天的景色時，“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了”，省略了一些可能的并列連詞。從散文的意境營造角度來看，這種省略使語言更加流暢，能夠更好地展現(xiàn)出濟南冬天水的獨特景象，營造出一種寧靜、優(yōu)美的意境。散文中情感的表達需要自然流暢，省略連詞能夠使語言更加貼近作者的情感表達，讓讀者更能感受到作者對濟南冬天的喜愛之情。語境對并列連詞省略的運用也有著重要的影響。在老舍作品中，不同的語境下，并列連詞的省略情況各不相同。在緊張的氛圍中，并列連詞的省略往往能夠增強緊張感。在《茶館》中，常四爺與二德子沖突的場景，“常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？二德子：（湊過去）你這是對誰甩閑話呢？”省略了可能出現(xiàn)的并列連詞，使對話更加簡潔有力，迅速地營造出緊張的氛圍，讓讀者或觀眾能夠真切地感受到人物之間的矛盾和沖