蘇少版初中美術(shù)八年級(jí)上冊(cè)《自然的定格—外國(guó)風(fēng)景畫》課文知識(shí)點(diǎn)歸納外國(guó)風(fēng)景畫的發(fā)展歷程早期萌芽在古代，外國(guó)繪畫中雖未形成獨(dú)立的風(fēng)景畫門類，但已出現(xiàn)風(fēng)景元素。如古希臘、古羅馬時(shí)期的壁畫，描繪建筑、田園等場(chǎng)景，雖作為人物活動(dòng)的背景，卻為風(fēng)景畫發(fā)展埋下伏筆。中世紀(jì)時(shí)，受宗教主導(dǎo)，繪畫多為宗教題材，風(fēng)景描繪服從宗教敘事需求，風(fēng)格較為程式化，如在一些宗教祭壇畫邊緣，有簡(jiǎn)單的山水示意，色彩與構(gòu)圖都較為單一。文藝復(fù)興時(shí)期的發(fā)展文藝復(fù)興帶來(lái)思想解放，人們對(duì)自然關(guān)注增加，風(fēng)景畫開(kāi)始走向獨(dú)立。畫家們學(xué)習(xí)古希臘、古羅馬文化，追求寫實(shí)與自然之美。德國(guó)畫家阿爾布雷希特?丟勒的水彩風(fēng)景畫，如《風(fēng)景》，細(xì)膩描繪自然，展現(xiàn)了對(duì)光線、空間的探索，為后來(lái)風(fēng)景畫發(fā)展奠定基礎(chǔ)。意大利畫家喬托在作品中也注重對(duì)自然場(chǎng)景的描繪，使畫面更具真實(shí)感與空間感，風(fēng)景不再僅僅是背景，其地位逐步提升。17世紀(jì)的成熟17世紀(jì)，風(fēng)景畫在荷蘭、法國(guó)等國(guó)家達(dá)到成熟。荷蘭擺脫西班牙統(tǒng)治后，經(jīng)濟(jì)繁榮，市民階層對(duì)藝術(shù)需求大增，風(fēng)景畫成為獨(dú)立畫種蓬勃發(fā)展。荷蘭畫家霍貝瑪?shù)摹读珠g小道》，以細(xì)膩筆觸描繪鄉(xiāng)村道路，運(yùn)用透視法營(yíng)造深遠(yuǎn)空間感，樹(shù)木、草地、房屋刻畫逼真，展現(xiàn)鄉(xiāng)村寧?kù)o祥和；維米爾的風(fēng)景畫雖數(shù)量不多，但如《代爾夫特風(fēng)景》，用色細(xì)膩，對(duì)光線捕捉精準(zhǔn)，將城市風(fēng)景的寧?kù)o之美展現(xiàn)得淋漓盡致。在法國(guó)，古典主義風(fēng)景畫興起，代表畫家尼古拉斯?普桑以古希臘、古羅馬神話和歷史故事為藍(lán)本創(chuàng)作風(fēng)景畫，如《阿卡迪亞牧人》，畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，具有古典主義的莊重與秩序感，追求理想化的自然美；克勞德?洛蘭則擅長(zhǎng)描繪富有詩(shī)意的海景和田園風(fēng)光，他的作品《示巴女王乘船出?！?，注重光線和色彩表現(xiàn)，營(yíng)造出浪漫、寧?kù)o的氛圍，對(duì)后世風(fēng)景畫影響深遠(yuǎn)。19世紀(jì)的繁榮19世紀(jì)是外國(guó)風(fēng)景畫的繁榮期，多種流派涌現(xiàn)。浪漫主義風(fēng)景畫興起，英國(guó)畫家威廉?透納是代表人物之一。他早期學(xué)習(xí)洛蘭等畫家，作品有田園牧歌情調(diào)，如《溫莎的泰晤士河》。后期受工業(yè)革命和啟蒙運(yùn)動(dòng)影響，他意識(shí)到自然無(wú)常力量，作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變?！恫龥坝康暮Ｃ媾c燃燒的殘骸》中，用汪洋恣肆筆觸、豐富強(qiáng)烈色彩描繪暴風(fēng)驟雨中小船被摧毀場(chǎng)景，自然景物模糊成躁動(dòng)色塊和線條，定格自然的無(wú)常與崇高之美。他還在技法上創(chuàng)新，如在《波濤洶涌的大海與海豚》中，在白色畫布直接作畫，提高明度，影響了后來(lái)的抽象藝術(shù)家。另一位英國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫大師約翰?康斯特勃，他的《干草車》描繪家鄉(xiāng)薩?？丝ば〈迩f，色彩鮮艷生動(dòng)，光影對(duì)比和諧，動(dòng)靜結(jié)合展現(xiàn)自然和諧之美，飽含對(duì)家鄉(xiāng)真摯情感。現(xiàn)實(shí)主義畫家古斯塔夫?庫(kù)爾貝主張藝術(shù)以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，其海景畫如《大海》，地、海、空分層明確，展現(xiàn)大海真實(shí)面貌，摒棄粉飾。1869年在諾曼底海灘創(chuàng)作的系列海景作品，用獨(dú)特技法“刮”出洶涌海浪，體現(xiàn)對(duì)自然質(zhì)感的著迷。印象派畫家則注重對(duì)光線和色彩瞬間感受的捕捉。克洛德?莫奈的《埃特塔特的懸崖》，強(qiáng)調(diào)光與影對(duì)比，用跳躍筆法描繪日落時(shí)分風(fēng)景，突出石灰?guī)r質(zhì)感，展現(xiàn)大海波浪動(dòng)態(tài)與陽(yáng)光閃爍光芒；《圣阿德雷斯的花園》描繪度假場(chǎng)景，以快速筆觸和純色斑點(diǎn)表現(xiàn)光影細(xì)節(jié)，為資產(chǎn)階級(jí)提供休閑賞景的畫面。外國(guó)風(fēng)景畫的藝術(shù)特點(diǎn)色彩運(yùn)用不同流派色彩運(yùn)用差異顯著。古典主義追求色彩和諧與莊重，以棕色、褐色等沉穩(wěn)色調(diào)為主，營(yíng)造理想化自然場(chǎng)景；浪漫主義色彩更豐富濃烈，像透納用色彩表現(xiàn)自然情感與力量，冷暖色調(diào)強(qiáng)烈對(duì)比，增強(qiáng)畫面沖擊力；印象派則專注于捕捉光線變化下色彩瞬間效果，色彩明亮、純度高，常使用補(bǔ)色對(duì)比，如莫奈畫作中，用綠色、灰綠、粉紅色及米色描繪巖石，用純色斑點(diǎn)表現(xiàn)光影細(xì)節(jié)。構(gòu)圖方式古典主義構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，多采用對(duì)稱、均衡形式，如普桑作品常以中心人物或景物為核心，周圍元素對(duì)稱分布，體現(xiàn)秩序感；浪漫主義構(gòu)圖更自由，強(qiáng)調(diào)畫面動(dòng)態(tài)與張力，透納在表現(xiàn)暴風(fēng)雨等場(chǎng)景時(shí)，通過(guò)傾斜線條、不規(guī)則形狀營(yíng)造不穩(wěn)定感，展現(xiàn)自然強(qiáng)大力量；印象派構(gòu)圖追求自然隨意，打破傳統(tǒng)規(guī)則，莫奈作品中常采用不完整構(gòu)圖，截取自然片段，給人真實(shí)生動(dòng)之感。筆觸表現(xiàn)不同畫家筆觸風(fēng)格各異?；糌惉敼P觸細(xì)膩，精準(zhǔn)描繪樹(shù)木紋理、草地質(zhì)感；庫(kù)爾貝筆觸豪放，用餐刀“刮”出海浪，使畫面更具質(zhì)感與力量；印象派畫家筆觸松散、短小且富有變化，莫奈用快速、獨(dú)立筆觸表現(xiàn)光影閃爍，讓畫面充滿靈動(dòng)氣息。外國(guó)風(fēng)景畫的代表畫家及作品賞析威廉?透納《帝沃力：托比亞斯和天使》：創(chuàng)作于1835年，描繪意大利帝沃力山區(qū)夕陽(yáng)景色。畫家運(yùn)用薄涂法表現(xiàn)遠(yuǎn)處天空和景致的朦朧，用厚涂法描繪近處山石和樹(shù)木，巨石的肌理和浪花通過(guò)干筆皴擦呈現(xiàn)，畫面寧?kù)o古典又壯美神秘。《波濤洶涌的海面與燃燒的殘骸》：19世紀(jì)30年代作品，畫中暴風(fēng)雨中，小船被海浪摧毀，殘骸燃燒。透納用抽象、充滿激情和動(dòng)感的筆觸，將自然景物化為模糊色塊和線條，定格自然的無(wú)常、混沌與神秘，體現(xiàn)崇高之美。約翰?康斯特勃《干草車》：描繪家鄉(xiāng)小村莊風(fēng)景，湛藍(lán)天空中云朵層次分明，色彩鮮艷生動(dòng)，光影對(duì)比和諧。畫面加入小狗、農(nóng)婦等動(dòng)態(tài)元素，動(dòng)靜結(jié)合，展現(xiàn)自然和諧之美，飽含畫家對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，深受英國(guó)人喜愛(ài)。古斯塔夫?庫(kù)爾貝《大?！罚旱?、海、空分層明確，遠(yuǎn)景小船顯示人類冒險(xiǎn)，前景礁石是自然災(zāi)難標(biāo)志。海水翻滾，云在運(yùn)動(dòng)，光線從云層中射出，符合其唯物主義觀念，展現(xiàn)大海真實(shí)且充滿力量的一面。《風(fēng)暴后的埃特塔特的懸崖》：摒除描繪性語(yǔ)言，專注表現(xiàn)自然本身，巖石、沙灘、天空和海洋等細(xì)節(jié)清晰實(shí)在，影響了后來(lái)的印象派畫家，莫奈甚至收藏了庫(kù)爾貝一幅相關(guān)水彩畫。克洛德?莫奈《埃特塔特的懸崖》：1883-1886年間創(chuàng)作，展示日落時(shí)分風(fēng)景。畫家強(qiáng)調(diào)光與影對(duì)比，用跳躍筆法描繪懸崖、