中外美術(shù)史考研題庫附答案解析中國美術(shù)史部分一、名詞解釋1.彩陶彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達到裝飾美化效果的陶器。代表類型有半坡類型、廟底溝類型等。半坡類型彩陶多以魚紋為主題，其代表作《人面魚紋彩陶盆》，盆內(nèi)壁用黑彩繪出兩組對稱的人面魚紋，人面呈圓形，眼、鼻、嘴清晰，耳部有魚形裝飾，體現(xiàn)了原始人類對自然的觀察和獨特的藝術(shù)想象。廟底溝類型彩陶以花卉紋、鳥紋等為主要紋飾，線條流暢，色彩明快，如《鸛魚石斧圖彩陶缸》，畫面中鸛鳥叼魚，旁邊豎立一把石斧，具有豐富的象征意義。2.吳門四家“吳門四家”是指明代中期活動于蘇州地區(qū)的四位著名畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。他們在繼承宋元以來的優(yōu)秀繪畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，各自形成了獨特的藝術(shù)風格。沈周的繪畫以山水為主，早期謹細，晚期粗簡豪放，作品《廬山高圖》是其為老師陳寬祝壽而作，以廬山之高比喻老師的道德學問。文徵明繪畫風格多樣，有細筆和粗筆之分，細筆作品工整秀麗，粗筆作品則蒼勁淋漓，代表作《真賞齋圖》描繪了友人的書齋生活，體現(xiàn)了文人的高雅情趣。唐寅詩書畫全能，繪畫題材廣泛，山水、人物、花鳥皆精，其山水畫風格秀逸清俊，人物畫多描繪仕女，《秋風紈扇圖》以仕女手持紈扇為主題，表現(xiàn)了女子的哀怨之情。仇英以青綠山水和工筆人物著稱，作品工整細膩，色彩鮮艷，《漢宮春曉圖》是其工筆重彩人物畫的代表作，描繪了漢代宮廷的生活場景。二、簡答題1.簡述顧愷之的繪畫理論及其影響顧愷之是東晉時期杰出的畫家和繪畫理論家，他的繪畫理論主要體現(xiàn)在《論畫》《魏晉勝流畫贊》和《畫云臺山記》等著作中，核心理論有“傳神論”“以形寫神”“遷想妙得”?！皞魃裾摗睆娬{(diào)繪畫要傳達出對象的精神氣質(zhì)和內(nèi)在神韻，而不僅僅是外形的相似。他認為“四體妍媸，本無關(guān)妙處，傳神寫照，正在阿堵中”，即人物的四肢美丑對繪畫的精妙與否關(guān)系不大，而眼睛才是傳神的關(guān)鍵部位?！耙孕螌懮瘛笔侵竿ㄟ^對人物外形的細致描繪來表現(xiàn)其內(nèi)在的精神。畫家要深入觀察對象，把握其外形特征，從而準確地傳達出人物的精神狀態(tài)。“遷想妙得”則要求畫家在創(chuàng)作過程中發(fā)揮主觀想象，將自己的情感和思想融入到作品中，從而獲得獨特的藝術(shù)感受和創(chuàng)作靈感。顧愷之的繪畫理論對中國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。他將中國繪畫從注重外形描繪提升到注重內(nèi)在精神表達的層面，為后世繪畫的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。后世的畫家如唐代的閻立本、吳道子，宋代的蘇軾等都深受其“傳神論”的影響，注重在作品中表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)和情感。他的理論也推動了中國繪畫美學的發(fā)展，成為中國傳統(tǒng)繪畫理論的重要組成部分。2.分析元代山水畫的藝術(shù)特色元代山水畫在繼承前代的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展和創(chuàng)新，具有獨特的藝術(shù)特色。在創(chuàng)作思想上，元代文人畫家強調(diào)“逸筆草草，不求形似，聊以自娛”，注重抒發(fā)個人情感和心境。由于元代民族矛盾和階級矛盾尖銳，許多文人隱居山林，通過繪畫來表達自己的思想感情和對人生的感悟。在筆墨運用方面，元代山水畫更加注重筆墨的表現(xiàn)力和獨立性。畫家們將書法用筆融入繪畫中，使筆墨具有了更加豐富的內(nèi)涵和審美價值。如黃公望的《富春山居圖》，用筆靈活多變，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒交替使用，線條富有韻律感，體現(xiàn)了筆墨的獨特魅力。在構(gòu)圖上，元代山水畫多采用“三段式”構(gòu)圖，即前景、中景、遠景，營造出一種空靈、悠遠的意境。這種構(gòu)圖方式使畫面具有層次感和空間感，給人以無盡的遐想。在風格上，元代山水畫呈現(xiàn)出多樣化的特點，主要分為以趙孟頫為代表的復古派和以“元四家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)）為代表的創(chuàng)新派。復古派主張恢復唐宋繪畫的傳統(tǒng)，注重筆墨的工整和嚴謹；創(chuàng)新派則強調(diào)個人情感的表達，追求筆墨的自由和奔放。三、論述題1.論述唐代人物畫的發(fā)展及代表畫家和作品唐代是中國人物畫發(fā)展的鼎盛時期，人物畫在題材、技法、風格等方面都取得了很高的成就。唐代人物畫的發(fā)展經(jīng)歷了三個階段。初唐時期，人物畫主要繼承了南北朝以來的傳統(tǒng)，風格嚴謹工細。代表畫家有閻立本，他擅長政治題材的人物畫，作品多描繪重大歷史事件和宮廷生活。其代表作《步輦圖》描繪了唐太宗接見吐蕃使者祿東贊的場景，通過人物的姿態(tài)、表情和服飾等細節(jié)，生動地表現(xiàn)了不同人物的身份和性格。畫面線條剛勁有力，色彩濃重艷麗，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。盛唐時期，人物畫達到了鼎盛，風格變得更加華麗、豪放。吳道子是這一時期的代表畫家，他被尊稱為“畫圣”。吳道子的繪畫風格獨特，以“吳帶當風”著稱，其線條流暢奔放，富有動感。他善于運用蘭葉描，通過線條的粗細、疏密、長短變化來表現(xiàn)人物的形態(tài)和質(zhì)感。代表作《送子天王圖》描繪了釋迦牟尼降生后，其父凈飯王和摩耶夫人抱著他去朝拜大自在天神廟的故事。畫面中人物形象生動，線條飛揚，具有強烈的藝術(shù)感染力。中晚唐時期，人物畫的題材逐漸轉(zhuǎn)向仕女畫，風格趨于寫實和細膩。周昉是這一時期的代表畫家，他的仕女畫多描繪宮廷貴族婦女的生活，人物形象豐腴華貴，色彩柔和艷麗。代表作《簪花仕女圖》描繪了幾位宮廷貴婦在庭院中賞花、游樂的情景，畫面中人物的服飾、發(fā)型和神態(tài)都刻畫得十分細膩，體現(xiàn)了唐代貴族婦女的生活風貌和審美情趣。唐代人物畫的發(fā)展不僅在當時取得了輝煌的成就，而且對后世人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。它為后世人物畫的創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗和借鑒，成為中國人物畫發(fā)展史上的一座重要里程碑。2.闡述中國古代花鳥畫的發(fā)展歷程及各時期的特點中國古代花鳥畫有著悠久的發(fā)展歷程，經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，每個階段都有其獨特的特點。先秦兩漢時期是花鳥畫的萌芽階段。這一時期的花鳥畫主要以裝飾性的形式出現(xiàn)在青銅器、玉器、陶器等器物上，題材多為鳥、魚、獸等動物形象，造型簡單、抽象，具有很強的裝飾性。如商代的青銅鸮尊，以鸮（貓頭鷹）為造型，造型古樸、莊重，體現(xiàn)了當時人們對動物的崇拜和審美觀念。魏晉南北朝時期，花鳥畫開始逐漸獨立發(fā)展。隨著佛教的傳入和繪畫理論的發(fā)展，畫家們開始注重對自然景物的描繪和表現(xiàn)。這一時期出現(xiàn)了一些專門畫花鳥的畫家，如顧景秀，他擅長畫蟬雀等鳥類，作品注重表現(xiàn)對象的形態(tài)和神韻。但這一時期的花鳥畫仍處于發(fā)展的初級階段，技法相對簡單，畫面也不夠豐富。唐代是花鳥畫的發(fā)展階段?；B畫在唐代得到了進一步的發(fā)展，題材更加廣泛，技法也更加成熟。唐代花鳥畫分為工筆和寫意兩種風格。工筆花鳥畫以邊鸞為代表，他擅長畫折枝花鳥，作品色彩鮮艷，造型逼真，具有很高的藝術(shù)水平。寫意花鳥畫以殷仲容為代表，他的花鳥畫注重筆墨的運用，以簡潔的筆墨表現(xiàn)花鳥的神韻。五代時期是花鳥畫的成熟階段。這一時期出現(xiàn)了“黃家富貴，徐熙野逸”的兩種不同風格。黃筌是“黃家富貴”風格的代表畫家，他為宮廷畫家，作品多描繪宮廷中的珍禽異獸、奇花怪石，風格富麗堂皇，色彩鮮艷。代表作《寫生珍禽圖》描繪了多種鳥類、昆蟲和烏龜?shù)葎游?，造型準確，設(shè)色精妙。徐熙是“徐熙野逸”風格的代表畫家，他多描繪江湖田野中的花鳥魚蟲，風格清新自然，筆墨簡潔。宋代是花鳥畫的鼎盛時期。宋代統(tǒng)治者對花鳥畫非常重視，設(shè)立了畫院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的花鳥畫家。宋代花鳥畫在技法和風格上達到了很高的水平，既有工筆重彩的作品，也有寫意水墨的作品。宋徽宗趙佶是宋代花鳥畫的重要代表人物，他的花鳥畫作品細膩工整，色彩鮮艷，如《芙蓉錦雞圖》，畫面中錦雞、芙蓉、蝴蝶等形象栩栩如生，體現(xiàn)了宋代花鳥畫的高超技藝。元明清時期，花鳥畫在繼承前代的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，文人花鳥畫成為主流。元代花鳥畫以水墨寫意為主，畫家們注重筆墨的情趣和意境的表達，如王冕的墨梅，以簡潔的筆墨表現(xiàn)梅花的高潔品質(zhì)。明代花鳥畫分為宮廷派和文人派，宮廷派花鳥畫風格華麗，文人派花鳥畫則更加注重個性的表達。清代花鳥畫以“揚州八怪”為代表，他們的作品不拘泥于傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，具有強烈的個性和時代特色。西方美術(shù)史部分一、名詞解釋1.巴洛克藝術(shù)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于17世紀的意大利，后流行于歐洲其他國家。它是一種激情的、動感的、豪華的藝術(shù)風格，旨在打破文藝復興以來的古典藝術(shù)傳統(tǒng)，追求強烈的情感表達和戲劇性效果。在建筑方面，巴洛克建筑強調(diào)華麗的裝飾、曲線和橢圓形的運用，外形富有動態(tài)感。羅馬的圣卡羅教堂是巴洛克建筑的典型代表，其正面采用波浪形曲線，墻面和柱頭布滿了雕刻和裝飾，給人以強烈的視覺沖擊。在繪畫上，巴洛克繪畫注重色彩的鮮艷和光影的對比，以增強畫面的戲劇性和表現(xiàn)力。卡拉瓦喬是巴洛克繪畫的先驅(qū)，他的作品《圣馬太蒙召》通過強烈的明暗對比，突出了人物的表情和動態(tài)，營造出緊張的氛圍。在雕塑方面，巴洛克雕塑強調(diào)人體的動態(tài)和情感表達，追求一種運動感和生命力。貝尼尼的《大衛(wèi)》與傳統(tǒng)的大衛(wèi)雕像不同，表現(xiàn)了大衛(wèi)在投擲石塊時的瞬間動態(tài)，充滿了力量感和張力。2.新古典主義新古典主義是18世紀末至19世紀初在歐洲興起的一種藝術(shù)思潮，它反對巴洛克和洛可可藝術(shù)的繁瑣和浮華，主張恢復古希臘和古羅馬藝術(shù)的古典風格，強調(diào)理性、秩序和形式美。在繪畫領(lǐng)域，新古典主義畫家注重題材的選擇，多描繪歷史、神話和宗教故事，以宣揚英雄主義和愛國主義精神。大衛(wèi)是新古典主義繪畫的代表畫家，他的《馬拉之死》描繪了法國大革命時期革命家馬拉被刺殺的場景，畫面簡潔、莊重，通過對馬拉的刻畫，表達了對革命烈士的敬仰之情。在建筑方面，新古典主義建筑采用了古希臘和古羅馬建筑的元素，如柱式、山花等，追求建筑的對稱和比例美。巴黎凱旋門是新古典主義建筑的杰出代表，它模仿了古羅馬的凱旋門樣式，規(guī)模宏大，氣勢雄偉。二、簡答題1.簡述古希臘雕塑的發(fā)展階段及各階段的特點古希臘雕塑的發(fā)展經(jīng)歷了三個主要階段：古風時期、古典時期和希臘化時期。古風時期（公元前8世紀-公元前5世紀）是古希臘雕塑的早期階段。這一時期的雕塑作品受到埃及雕塑的影響，人物造型比較僵硬、呆板，多為正面直立的姿勢。雕塑家開始注重人體比例的研究，但還不夠成熟。這一時期的雕塑以青年男子雕像（kouros）和青年女子雕像（kore）為代表，人物面部帶有一種微笑，被稱為“古風式微笑”。古典時期（公元前5世紀-公元前4世紀）是古希臘雕塑的鼎盛時期。這一時期的雕塑家在人體比例、解剖結(jié)構(gòu)和動態(tài)表現(xiàn)等方面取得了很高的成就，創(chuàng)造出了許多完美的人體形象。雕塑風格從古風時期的僵硬逐漸變得自然、流暢，強調(diào)人體的和諧與美。古典時期又分為前期、盛期和后期。前期以米隆為代表，他的代表作《擲鐵餅者》表現(xiàn)了運動員在擲鐵餅瞬間的動態(tài)，通過對人體肌肉和關(guān)節(jié)的準確刻畫，展現(xiàn)了人體的力量和美感。盛期以菲狄亞斯為代表，他為雅典衛(wèi)城制作了許多著名的雕塑作品，如帕特農(nóng)神廟的裝飾雕塑，這些作品體現(xiàn)了古典時期雕塑的最高水平。后期的雕塑風格更加多樣化，注重表現(xiàn)人物的情感和個性。希臘化時期（公元前4世紀-公元1世紀）是古希臘雕塑的后期階段。這一時期，隨著希臘文化的傳播和對外擴張，希臘雕塑受到了不同地區(qū)文化的影響，風格變得更加多樣化和個性化。雕塑作品不再局限于表現(xiàn)理想化的人體形象，開始關(guān)注普通人的生活和情感?！睹茁逅沟陌④铰宓龠罚础稊啾劬S納斯》）是這一時期的代表作品，雕像展現(xiàn)了女神的優(yōu)美姿態(tài)和迷人魅力，雖然雙臂殘缺，但卻給人留下了無限的想象空間?！独瓓W孔》群雕也是希臘化時期的杰作，它描繪了拉奧孔父子被蛇纏繞的痛苦場景，通過對人物表情和肌肉的細膩刻畫，表現(xiàn)了強烈的情感沖突。2.分析印象派繪畫的藝術(shù)特點印象派是19世紀60-90年代在法國興起的一個重要的繪畫流派，具有獨特的藝術(shù)特點。在創(chuàng)作理念上，印象派強調(diào)對瞬間印象的捕捉，注重對外光下物體色彩和光影變化的表現(xiàn)。畫家們走出畫室，到戶外進行寫生，直接描繪自然景色和現(xiàn)實生活中的場景，以獲取最真實的視覺感受。在色彩運用方面，印象派畫家摒棄了傳統(tǒng)繪畫中固有色的觀念，注重色彩的冷暖對比和互補關(guān)系。他們運用小筆觸和豐富的色彩層次來表現(xiàn)物體在不同光線下的色彩變化，使畫面呈現(xiàn)出明亮、鮮艷的效果。例如，莫奈的《日出·印象》，通過對港口日出時光影和色彩的瞬間描繪，展現(xiàn)了一種朦朧、夢幻的美感，畫面中紅、橙、黃等暖色調(diào)與藍、紫等冷色調(diào)相互交織，營造出了生動的氛圍。在筆觸方面，印象派畫家采用松散、自由的筆觸，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感和光影的變化。他們不再追求細膩、光滑的畫面效果，而是通過筆觸的輕重、疏密和方向來傳達自己的情感和感受。在構(gòu)圖上，印象派繪畫常常采用截取式構(gòu)圖，選取生活中的一個片段進行描繪，使畫面具有一種自然、隨意的感覺，增強了作品的真實感和生活氣息。三、論述題1.論述文藝復興時期意大利美術(shù)的發(fā)展及代表畫家和作品文藝復興是14-17世紀在歐洲興起的一場思想文化運動，意大利是文藝復興的發(fā)源地。意大利美術(shù)在文藝復興時期取得了輝煌的成就，經(jīng)歷了早期、盛期和晚期三個階段。文藝復興早期（14世紀-15世紀），意大利美術(shù)開始擺脫中世紀的宗教束縛，注重對現(xiàn)實生活和自然的描繪。喬托是這一時期的先驅(qū)畫家，他被稱為“歐洲繪畫之父”。喬托的繪畫作品具有寫實性，注重人物的表情和動態(tài)，打破了中世紀繪畫的程式化。他的代表作《哀悼基督》描繪了基督死后，眾人哀悼的場景，人物形象逼真，情感真摯，具有很強的藝術(shù)感染力。馬薩喬也是早期文藝復興的重要畫家，他在繪畫中運用了透視學原理，使畫面具有了立體感和空間感。其代表作《納稅錢》通過巧妙的構(gòu)圖和透視處理，將三個不同的情節(jié)巧妙地安排在一個畫面中，展現(xiàn)了高超的繪畫技巧。文藝復興盛期（15世紀末-16世紀中葉）是意大利美術(shù)的黃金時代，出現(xiàn)了“文藝復興三杰”：達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。達·芬奇是一位全才型的藝術(shù)家，他的繪畫作品注重對人物內(nèi)心世界的刻畫，以精湛的技藝和深刻的思想著稱?！睹赡塞惿肥撬钪淖髌分?，蒙娜麗莎神秘的微笑吸引了無數(shù)人的目光，達·芬奇通過細膩的筆觸和微妙的色彩變化，表現(xiàn)了人物復雜的情感和內(nèi)心世界。米開朗基羅是一位偉大的雕塑家和畫家，他的作品充滿了力量和激情。他為梵蒂岡西斯廷教堂創(chuàng)作的天頂畫《創(chuàng)世紀》和祭壇畫《最后的審判》，規(guī)模宏大，氣勢磅礴，展現(xiàn)了人類的偉大和尊嚴。拉斐爾以畫圣母像而聞名，他的圣母形象溫柔、美麗、端莊，充滿了人性的光輝?！段魉雇⑹ツ浮肥撬拇碜髦唬嬅嬷惺ツ笐驯雰阂d，表情慈愛，給人以溫暖和神圣的感覺。文藝復興晚期（16世紀中葉-17世紀初），意大利美術(shù)出現(xiàn)了風格主義的傾向。風格主義畫家追求形式的完美和奇特，強調(diào)藝術(shù)技巧的表現(xiàn)。矯飾主義畫家熱衷于表現(xiàn)夸張的人體姿態(tài)和復雜的構(gòu)圖，色彩也更加艷麗和夸張。帕爾米賈尼諾的《長頸圣母》是風格主義的典型作品，畫面中圣母的身體被拉長，呈現(xiàn)出一種奇特的美感。文藝復興時期意大利美術(shù)的發(fā)展對歐洲乃至世界美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。它奠定了西方寫實繪畫的基礎(chǔ)，推動了繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)形式的發(fā)展，為后世藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作靈感和借鑒。2.闡述現(xiàn)代主義美術(shù)的主要流派及其特點現(xiàn)代主義美術(shù)是19世紀末至20世紀中葉在西方興起的一系列美術(shù)流派的總稱，這些流派具有不同的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)形式，反映了當時社會的變革和人們的思想觀念。（1）印象派印象派強調(diào)對瞬間印象的捕捉，注重對外光下物體色彩和光影變化的表現(xiàn)。畫家們走出畫室，到戶外進行寫生，運用小筆觸和豐富的色彩層次來表現(xiàn)物體在不同光線下的色彩變化，使畫面呈現(xiàn)出明亮、鮮艷的效果。代表畫家有莫奈、雷諾阿等。莫奈的《魯昂大教堂》系列作品，通過不同時間和季節(jié)對教堂的描繪，展現(xiàn)了光線和色彩的微妙變化。（2）后印象派后印象派是對印象派的超越和發(fā)展，它不再滿足于對客觀世界的外在描繪，而是更注重表達畫家的主觀情感和內(nèi)心世界。后印象派畫家強調(diào)色彩的象征意義和形式的獨立性，運用夸張、變形的手法來表現(xiàn)物體。塞尚被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”，他追求繪畫的永恒性和秩序感，通過對物體的幾何形狀的分析和重構(gòu)，為立體派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他的作品《圣維克多山》以獨特的色彩和筆觸表現(xiàn)了山巒的厚重和穩(wěn)定。梵高是后印象派的另一位