從海明威短篇小說(shuō)看人與自然關(guān)系的解讀【摘要】美國(guó)著名作家海明威是傳統(tǒng)現(xiàn)代主義小說(shuō)的代表人物，而且還是現(xiàn)代派文風(fēng)的開(kāi)創(chuàng)者和倡導(dǎo)者，在世界現(xiàn)代主義小說(shuō)史上占有重要地位。在海明威的短篇小說(shuō)中體現(xiàn)了他獨(dú)特的自然觀，他的生態(tài)主義思想受到文學(xué)界的廣泛關(guān)注。本文將對(duì)海明威短篇小說(shuō)中的自然觀進(jìn)行深入研究?！娟P(guān)鍵詞】海明威；自然；生態(tài)美國(guó)近代出現(xiàn)許多著名的作家，海明威就是其中之一，雖然他在美國(guó)不是最偉大的，但是他的文風(fēng)卻是最具美國(guó)特色的，在美國(guó)文學(xué)史上，海明威雖然不是坐在王者寶座上的那個(gè)人，但是他卻擁有最多的青年讀者。在他的短篇小說(shuō)中的人物身上，我們可以看到海明威個(gè)性的縮影，他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)影響了美國(guó)文學(xué)語(yǔ)言的發(fā)展，人們用“海中冰山”來(lái)評(píng)價(jià)海明威的作品，如同他“電報(bào)體風(fēng)格”的作品一般，在海水之下隱藏著豐富的內(nèi)涵，露出水面的僅僅是冰山的一角。野女人和自然對(duì)應(yīng)的象征性關(guān)系西方文化中的自然和女人都是善變的。這種善變表現(xiàn)在諸多方面，其中一種常見(jiàn)的形象就是野性的面孔。自然和女性一樣，常常將野性的一面表現(xiàn)在人們面前，這種野性的力量是危險(xiǎn)的，甚至是恐怖的。在西方文化中，經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到關(guān)于女人的野性力量的描述。女人爆發(fā)出來(lái)的恐怖的野性力量經(jīng)常出現(xiàn)在古希臘的神話傳說(shuō)中。例如太陽(yáng)神宙斯的夫人赫拉女神也會(huì)爭(zhēng)風(fēng)吃醋，而且會(huì)爆發(fā)出讓宙斯都懼怕的野性力量。女人野性的形象也經(jīng)常出現(xiàn)在西方的文學(xué)中。例如，世界著名的小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》中，羅徹斯特的前妻就是一個(gè)典型的充滿野性的瘋女人，最后羅徹斯特沒(méi)有辦法，只能將她關(guān)在閣樓上來(lái)遏制她的力量，但是這并沒(méi)有約束了這個(gè)瘋女人的野性，最后她竟然一把火燒掉房子，讓人徹底領(lǐng)略了女人野性力量的危險(xiǎn)。西方文化中，自然與人是二元對(duì)立的兩個(gè)要素，其中，人類代表了理性和文化，而自然代表了非理性和野蠻。因此在西方文化中經(jīng)常會(huì)見(jiàn)到未被馴化的自然表現(xiàn)出其野性的一面?；浇痰摹妒ソ?jīng)》中就有諾亞方舟的傳說(shuō)，自然像兇猛的野獸將洪水漫過(guò)世界上所有的山峰，諾亞一家無(wú)以為生，只能建造一艘巨大的船才得以避難。另外，在英國(guó)的著名小說(shuō)《呼嘯山莊》中，自然就表現(xiàn)出野性的形象。所以，生態(tài)女性主義中就將自然的野性和女人的野性用象征性的手法對(duì)應(yīng)了起來(lái)。生態(tài)女性主義是西方現(xiàn)代主義小說(shuō)中的一個(gè)主要思想，以生態(tài)女性主義的思想去分析海明威的著名小說(shuō)《弗蘭西斯·麥康伯的短暫幸福生活》時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，自然與女人在野性這一方面得到了空前的統(tǒng)一，兩者不僅在形象上相似，都代表著不能馴化，都有著巨大的力量，都有著恐怖的破壞力。在這部小說(shuō)中，海明威就著重描寫(xiě)了瑪格麗特的身體，當(dāng)瑪格麗特第一次登場(chǎng)的時(shí)候，海明威就著重介紹了她的相貌，說(shuō)她是如何如何地漂亮和美麗。而且在整部小說(shuō)中瑪格麗特的身體一直是小說(shuō)的主線。海明威是描寫(xiě)瑪格麗特的身體的時(shí)候，重點(diǎn)描寫(xiě)了她身體上表現(xiàn)出來(lái)的沒(méi)有馴化的野性以及危險(xiǎn)的野性力量。這種危險(xiǎn)的野性力量表現(xiàn)在瑪格麗特對(duì)性欲的追求方面。小說(shuō)中的瑪格麗特性欲很強(qiáng)，以至于結(jié)婚后無(wú)法從他的丈夫麥康伯那里得到滿足。但是作為一個(gè)女人，瑪格麗特并沒(méi)有用女人的操守和理智去控制自己的欲望，而是在婚姻之外去尋求性欲的滿足，她想盡一切辦法去滿足自己的性欲求。麥康伯為了挽救與瑪格麗特的婚姻，帶著她去非洲狩獵度假，但是即使在非洲大草原上，瑪格麗特仍然毫不掩飾自己的野性，開(kāi)始她是與獵人威爾遜眉來(lái)眼去，言語(yǔ)曖昧，緊接著半夜偷偷溜出帳篷去偷情，她的行為被丈夫麥康伯發(fā)現(xiàn)，于是麥康伯嚴(yán)肅地與她進(jìn)行了一次談話，但是，瑪格麗特在談話中絲毫不覺(jué)得自己的行為過(guò)分，反而是很快入睡?，敻覃愄夭⒉桓杏X(jué)自己與別人偷情是一件可恥的行為，即使被丈夫抓了現(xiàn)行也沒(méi)有絲毫的悔意，她的野性力量失去了道德的約束，變得泛濫而危險(xiǎn)。在這部作品中，女人的野性的危險(xiǎn)力量被刻畫(huà)得淋漓盡致：危險(xiǎn)之極、兇悍而有力，讓人時(shí)時(shí)刻刻感到不安。此外，海明威還在小說(shuō)中描寫(xiě)了來(lái)自自然的野性力量，例如極具報(bào)復(fù)心和生命力的獅子和野牛，這些自然的動(dòng)物即使被獵人重創(chuàng)，都要拼盡最后一點(diǎn)力量進(jìn)行報(bào)復(fù)和抗?fàn)?。自然與女人的野性形象在這里成為象征性的對(duì)應(yīng)關(guān)系，自然比女人更加危險(xiǎn)和兇悍?？傮w來(lái)看，在這部小說(shuō)中，作者對(duì)女人的描寫(xiě)和對(duì)自然的描寫(xiě)是平行進(jìn)行的，自然和女人的野性形象相互對(duì)應(yīng)，更加生動(dòng)地刻畫(huà)了女人的野性形象。暗淡的自然主義觀點(diǎn)深沉而含蓄是海明威短篇小說(shuō)的主要特點(diǎn)。在他的大多數(shù)作品中都以厭戰(zhàn)反戰(zhàn)、生死考量、迷茫與暴力為主題，人類的勇氣是他大部分作品中不可或缺的要素。他的作品沒(méi)有氣勢(shì)恢宏的長(zhǎng)篇巨著，也沒(méi)有傳統(tǒng)的史詩(shī)式的小說(shuō)，而是隨意地以一個(gè)故事的某個(gè)時(shí)間點(diǎn)或者時(shí)間段為起始，在短小的篇幅中集中反映重大的主題?！氨嚼碚摗笔呛Ｃ魍膭?chuàng)作特色，他的作品簡(jiǎn)潔而短小，但是留給讀者以巨大的想象空間，在寥寥數(shù)語(yǔ)中，刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)鮮明的形象，蘊(yùn)含著深刻的思想和豐富的情感，他的冰山理論開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)短篇小說(shuō)的新時(shí)代，至今仍然影響著短篇小說(shuō)的創(chuàng)作風(fēng)格。其實(shí)冰山理論的內(nèi)涵就是要含蓄地表達(dá)思想。另外，客觀描述也是海明威小說(shuō)的主要特點(diǎn)，他一直堅(jiān)持在小說(shuō)中留下大量沒(méi)有作假參與的人物形象塑造或者是一些情節(jié)的空白，給讀者以更大的想象和發(fā)揮的空間，這樣反而讓讀者對(duì)小說(shuō)的發(fā)展以及最后的結(jié)局產(chǎn)生了巨大的興趣，也讓小說(shuō)的主題更為鮮明和突出。海明威曾自己解釋他的冰山理論，因?yàn)楸街挥邪朔种宦冻鏊?，所以在海里移?dòng)的時(shí)候才能表現(xiàn)出如此恢弘的氣勢(shì)。海明威的作品以其獨(dú)有的客觀性和含蓄性，表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力，讓讀者愛(ài)不釋手，流連忘返。此外，堅(jiān)定的反戰(zhàn)思想也是海明威小說(shuō)中一大主題。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)給美國(guó)文化和傳統(tǒng)帶來(lái)的破壞及毀滅，海明威感到深惡痛絕，他認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)將人們心目中的美好追求都炸的粉碎。因此，在他的短篇小說(shuō)中，他以敏銳的目光和獨(dú)特的視角去看待戰(zhàn)爭(zhēng)。他將戰(zhàn)爭(zhēng)評(píng)價(jià)為“漫無(wú)目的的大屠殺”，以此來(lái)表達(dá)他的反戰(zhàn)情緒，揭露社會(huì)的冷漠無(wú)情。在他的代表作《大雙心河》中就表現(xiàn)了鮮明的反戰(zhàn)思想：小說(shuō)的主人公尼克是一個(gè)被迫卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，并被迫走上戰(zhàn)場(chǎng)的青年，海明威在小說(shuō)中詳細(xì)地描寫(xiě)了尼克扎營(yíng)駐軍、燒火做飯以及釣魚(yú)捕食的每一個(gè)細(xì)節(jié)，戰(zhàn)爭(zhēng)給這個(gè)青年的心靈留下了難以磨滅的創(chuàng)傷，他只能通過(guò)這些細(xì)微的小動(dòng)作來(lái)慢慢撫平。整部小說(shuō)中幾乎沒(méi)有提到戰(zhàn)爭(zhēng)二字，但是人們從作品中不難看出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的巨大創(chuàng)傷，包括肉體和心靈的。雖然有很多作家都在寫(xiě)關(guān)于反戰(zhàn)題材的小說(shuō)，但是在所有這些作品中，海明威的作品鳴謝超越他們很多，他在作品中表達(dá)了關(guān)于生與死、喜悅與悲劇，這些思想和情緒正在二戰(zhàn)以后，美國(guó)迷惘的青年一代對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望。另外，海明威的小說(shuō)中還有一個(gè)重要的主題，那就是死亡。他關(guān)于死亡的作品很多，如《乞力馬扎羅的雪》、《白象似的小山》、《殺人者》和《印第安人營(yíng)地》等。他在《乞力馬扎羅的雪》中，巧妙地運(yùn)用了意識(shí)流手法，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的交錯(cuò)，表達(dá)了一個(gè)將要離開(kāi)人世的作家對(duì)人生的感悟。主人公追去目標(biāo)的精神在小說(shuō)中化身為一只攀上雪山但是耗盡了生命的雪豹。死亡的主題在這些短篇小說(shuō)中不斷出現(xiàn)。他對(duì)生與死的思考和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度就隱含在這些小說(shuō)的字里行間。同樣，《殺人者》和《印第安人營(yíng)地》也鮮明地表現(xiàn)出這一特點(diǎn)。失敗、死亡、否定世界、迷惘和絕望是他小說(shuō)的主要思想，同時(shí)也表達(dá)了他暗淡的自然主義觀點(diǎn)。具體化了的抽象的思想感情海明威的小說(shuō)精干短小，可謂是惜字如金，此外，他的作品中很少參雜個(gè)人的感情，更多的是用客觀的態(tài)度去敘事和描述。他這種冷靜而客觀的態(tài)度讓他的作品表現(xiàn)出更加深沉的主題，在小說(shuō)自然而流暢的行文和敘述中凝結(jié)了他的愛(ài)憎分明和喜怒哀樂(lè)，這種發(fā)自深層的力量是震撼人心的。表面看來(lái)，海明威的作品中幾乎沒(méi)有表現(xiàn)出他的個(gè)人感情，好像故事中所發(fā)生的一切都與他無(wú)關(guān)，但是作品中的感情往往又不言而喻。曾有西方作家評(píng)價(jià)海明威說(shuō)，他的作品就是以不解釋作為解釋，以無(wú)動(dòng)于衷而達(dá)到激動(dòng)人心，表面的疏遠(yuǎn)和冷漠恰恰是最深情的關(guān)懷。海明威在《世界之都》中用冷漠的口氣描寫(xiě)了一個(gè)迷戀都市生活的小伙子的悲慘故事，勤勞的農(nóng)村小子帕科為了能在都市生活，竟然假扮公牛去斗牛，最終在鋼刀下喪生。冷漠的語(yǔ)氣之下充斥著炙熱的情感。他無(wú)情地揭露了西班牙斗牛的殘忍，也暗指那些權(quán)貴和宗教統(tǒng)治者的殘忍。雖然他的這一觀點(diǎn)有一定的局限性，但是這并不能掩飾作者對(duì)繁華都市外衣下的冷酷與絕望的批判。作家在這里表現(xiàn)出鮮明的愛(ài)恨好惡，深深震撼著人們的心靈。海明威在他的短篇小說(shuō)中用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言為讀者創(chuàng)造出無(wú)限的空間，讓讀者充分發(fā)揮自己的想象去挖掘掩藏在海面以下的冰山。只有適宜的形式才能表現(xiàn)深沉含蓄的思想，因此，海明威的小說(shuō)中常常會(huì)用到諸如象征或者是抽象的表現(xiàn)手法。首先是題材的象征，例如他經(jīng)常喜歡用捕魚(yú)、斗牛、戰(zhàn)爭(zhēng)、狩獵等題材創(chuàng)作。這些都是超越現(xiàn)實(shí)有著豐富象征意義的題材，借以象征資本主義社會(huì)中的生死角逐。至于戰(zhàn)爭(zhēng)則是資本主義社會(huì)矛盾的最高表現(xiàn)形式。其次是象征性的故事情節(jié)。例如《殺人者》中的墻壁，安德烈森聽(tīng)到兇信以后，在30句的簡(jiǎn)短篇幅中竟然6次“望著墻壁”。這種情節(jié)描寫(xiě)不僅是安德烈森故作鎮(zhèn)定的表現(xiàn)，更是象征了在邪惡勢(shì)力的包圍下，受害者四處碰壁，沒(méi)有出路。又如《阿爾卑斯山牧歌》則是通過(guò)瑞士農(nóng)夫遲遲不肯下葬死去的妻子來(lái)講述“做任何事情都能應(yīng)拖延”的道理，小故事，大道理，以小見(jiàn)大，窺一斑而見(jiàn)全豹。最后是象征性的景物描寫(xiě)。海明威經(jīng)常通過(guò)一些帶有暗示性的景物描寫(xiě)而折射出深刻的意義，以此來(lái)表現(xiàn)自己獨(dú)特的性格。如《乞力馬扎羅的雪》中的包子、大鳥(niǎo)、警察和方形的雪山都暗示了死亡；還有在《白象似的群山》中，作者用白象似的群山暗示了男主人公不愿要未出生的孩子，也暗示了女主人公做母親的