隋唐遺風(fēng)的五代書法及宋代書法書法作品與欣賞公元907年后得54年,其間兵戈疊起,分裂混亂得時(shí)期稱五代十國(guó)。由于戰(zhàn)爭(zhēng)連年不斷,士大夫皆無暇留心翰墨,書壇較為冷落。但中唐以來得書法革新浪潮影響深遠(yuǎn),五代時(shí)期楊凝式得書法,實(shí)現(xiàn)了由唐至宋元得重要轉(zhuǎn)折,為宋朝"尚意"書風(fēng)得崛起,作了鋪墊。

五代書法書法作品與欣賞蘇軾評(píng)及五代書法時(shí)曾說:“自顏柳氏沒,筆法衰絕,加以唐末喪亂,人物凋落,文采風(fēng)流,掃地盡矣。獨(dú)楊公凝式,筆跡雄杰,有'二王'、顏、柳之余,此真可謂書之豪杰,不為時(shí)世所汩沒者?！蔽宕H,在書法上值得稱道得,當(dāng)推楊凝式。楊少師之外,還有李煜、徐鉉、彥修等有成就得書法家。至此,唐代平正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脮L(fēng)已告消歇,漸變?nèi)腱?cè)縱肆,以后北宋“四家”繼之而起,又掀起了新得時(shí)代波瀾。書法作品與欣賞楊凝式(873－954年)字景度,號(hào)虛白,陜西華陰人。唐末為秘書郎,五代時(shí)官至太子少師,也稱“楊太師”。她曾佯瘋自晦,所以“楊瘋子”便成了她得雅號(hào)。她能吟詩(shī),多雜詼諧,尤善于書札。楊凝式得字多寫在墻上,筆法縱逸遒放。代表書家介紹書法作品與欣賞黃庭堅(jiān)至洛陽(yáng)遍觀僧院壁間墨跡,她說:“楊少師書,無一字不造微入妙,當(dāng)與吳生畫為洛中二絕?！庇终f:“有晉以來,難得脫然都無風(fēng)塵氣似“二王”者,惟顏魯公,楊少師仿佛大令爾;魯公書今人隨俗多尊尚之,少師書口稱善而腹非也。欲深曉楊氏書,當(dāng)如九方皋相馬,遺其玄黃牝牡乃得之?！贝撕?書壇以“顏楊”并稱。書法作品與欣賞楊凝式留下得墨跡已不多,著名得就是《韭花帖》。楊凝式變晉、唐楷行書勻密成法,黃庭堅(jiān)有詩(shī)指出:“世人盡學(xué)蘭亭面,欲換凡骨無金丹。誰知洛陽(yáng)楊瘋子,下筆便到烏絲欄?！焙笕艘詾樯圃u(píng)。楊凝式得行草書也奔放奇逸,有《盧鴻草堂圖跋》,氣勢(shì)雄渾,極似顏真卿《祭侄文稿》。書法作品與欣賞狂草《神仙起居法》縱橫恣肆,《海岳書評(píng)》說其“如橫風(fēng)斜雨,落紙?jiān)茻?淋漓快目”。她有一首《題懷素酒狂帖后》詩(shī),可視為她自己書法創(chuàng)作得經(jīng)驗(yàn)總結(jié):“十年揮素學(xué)臨池,始識(shí)王公學(xué)衛(wèi)非。草圣未須因酒發(fā),筆端應(yīng)解化龍飛?！?《全唐詩(shī)》卷七一五)她得書風(fēng)直接影響北宋書壇,就是由唐入宋得一大樞紐。書法作品與欣賞其主要作品:韭花帖楷書,麻紙,可視為楊氏楷書得代表作。明人董其昌曾為此帖題跋,稱此帖“略帶行體,蕭散有致”。更重要得就是《韭花帖》得字距,行距均拉開至極限,然而其行氣縱貫而舒朗空靈,因此在行款上獨(dú)樹一幟,為前代未有。僅此一點(diǎn),便使她獨(dú)立于古代各家得名作之林了。此外,《韭花帖》在單字結(jié)體上獨(dú)出機(jī)杼,或戴高帽,或左右分離,或重心偏移,或輕頭重腳,妙趣橫生。又似出于自然,并無造作之感。書法作品與欣賞書法作品與欣賞神仙起居法帖:

小草書。麻紙本?！缎蜁V》說楊氏“尤工顫草”,此帖草法,可窺一斑?！渡裣善鹁臃ㄌ吩诓輹?還時(shí)時(shí)夾入一些行書,后人稱其為“雨夾雪”。此法始于顏真卿稿書,而楊凝式能融會(huì)貫通,使人望之無跡可尋,幾入化境。黃山谷曾評(píng)此帖為“散僧入圣”,米芾則稱其“天真縱逸”。初看似粗頭亂服,其實(shí)在用筆上輕重、緩急,結(jié)體上縱橫取勢(shì)都十分講究,并于一氣貫注之中,顯示出其控制韻律節(jié)奏得高超技藝。書法作品與欣賞五代楊凝式《夏熱帖》草書

現(xiàn)藏故宮博物院

此帖為信札,筆勢(shì)飛動(dòng),渾然一體,凝重之中有瀟灑氣象,雄健縱逸,鋒芒灼耀,極富大氣,米芾贊:“楊凝式如橫風(fēng)斜雨,落紙?jiān)茻?淋漓快目?！贝蠹覍W(xué)習(xí)辛苦了，還是要堅(jiān)持繼續(xù)保持安靜書法作品與欣賞彥修

梁乾化時(shí)人。她得草書寫得很有特色。北宋李丕緒題其書尾說:“乾化中僧彥修善草書,筆力遒勁,得張旭法。惜哉名不振于時(shí)?！彼€把彥修草書?？躺鲜耙再O同好”。王世貞對(duì)彥修得狂草看不慣,她在《王氏法書苑》中說:“彥修與亞棲、訾光齊名,書法如淮陰惡少年,風(fēng)狂跳浪,俱非本色?！弊屑?xì)分析,彥修草書氣勢(shì)磅礴,狂態(tài)逼人,有特色。但也有“粗”、“生獷”得瑕疵。書法作品與欣賞李煜(937—978)

即南唐后主,字重光,酷愛書畫。她書法傳二王執(zhí)筆法,稱為"拔鐙法"。擅長(zhǎng)行書,喜歡使用那種虬曲而顫動(dòng)得筆法寫字,被稱為"金錯(cuò)刀"。作大字不用筆,卷帛而書,被稱為"撮襟書"。她得墨跡流傳很少,南唐畫家趙幹《江行初雪圖》(今藏臺(tái)北故宮博物院)上得一行標(biāo)題被認(rèn)為就是她得真跡。她曾出示南唐秘府所藏得書法作品,命徐鉉刻成《升元帖》,供人欣賞和臨習(xí),這就是目前所知得最早得法帖。今已不存。書法作品與欣賞五代宋徐鉉《許真人井銘》篆書上海圖書館藏宋拓孤本

徐鉉字鼎臣,廣陵(今江蘇揚(yáng)州)人。曾在南唐為官,后入宋。在南唐時(shí)即以文翰知名,精于文字學(xué)。她擅長(zhǎng)李斯小篆,也工于隸書。她與其弟徐鍇就是當(dāng)時(shí)最杰出得篆書書法家,被稱為"二徐",她們考訂了《說文解字》。此外,北宋淳化五年(994)重刻秦代《嶧山刻石》,即根據(jù)徐鉉得摹本。徐鉉所書得篆書,映日視之,筆畫中心有縷濃墨,因其筆鋒直下不倒側(cè),故筆鋒常在畫中,故人也稱其如"屋漏痕"、"錐畫沙"。書法作品與欣賞黑龍江省博物館藏《篆書千字文殘卷》(宋摹本)。書法作品與欣賞五代宋徐鉉《尺牘行書

王建(847～918)河南舞陽(yáng)縣人,早年為唐朝將領(lǐng),唐末戰(zhàn)亂時(shí)隨唐僖宗逃亡到四川,后任利州(今廣元市)刺吏。公元907年唐朝滅亡,五代十國(guó)得歷史從此開始。王建遂占據(jù)成都稱帝,國(guó)號(hào)大蜀,歷史上稱前蜀。王建墓陵臺(tái)呈圓形,高15米,直徑80余米。占地面積6、8畝。當(dāng)?shù)乩习傩找恢闭`傳就是諸葛亮得撫琴臺(tái),并因此而成為當(dāng)?shù)氐玫孛?宋以后,日趨荒蕪,隱沒不彰。直到1942年發(fā)掘時(shí)才確知就是王建得陵墓。

《王建哀冊(cè)》1943年出土於成都老西門外得撫琴臺(tái)五代前蜀主王建墓中,在墓室得后室石床上置墓主圓雕石像及謚寶、玉哀冊(cè)、謚冊(cè)等法物。哀冊(cè)為玉質(zhì)共五十一簡(jiǎn)。簡(jiǎn)上所刻字皆填金,字體為楷書。書法娟秀雅麗,就是五代時(shí)期楷書得佳作。書法作品與欣賞五代《王建哀冊(cè)》楷書四川省博物館藏書法作品與欣賞北周衰微之際,宋太祖趙匡胤發(fā)動(dòng)陳橋兵變,自立為帝,建立趙宋王朝。半個(gè)世紀(jì)得五代十國(guó)分裂混亂局面至此結(jié)束,國(guó)家復(fù)歸統(tǒng)一。從公元960年至1279年,三百多年間,書法發(fā)展比較緩慢。宋太宗即位后,才開始書畫作品得收藏,購(gòu)置古先帝名臣墨跡。命侍書王著整理編刻了一部法帖,賜給大臣。這部法帖,因?yàn)榫褪窃诖净觊g所刻,所以稱為《淳化閣帖》。八)帖學(xué)大行得宋代書法書法作品與欣賞《淳化閣帖》十卷,第一卷為歷代帝王法帖,第二、三、四卷為五代名臣法帖,第五卷為古代各家得法帖,第六、七、八、九十卷為王羲之和王獻(xiàn)之得書法作品?！岸酢?王羲之、王獻(xiàn)之)得作品占了一半,所以宋初得書法風(fēng)格受到“二王”得影響。但就是,作為臨摹而刻制得法帖,畢竟不能與名家書法作品原作相比;而且,王著編刻《淳化閣帖》時(shí),所依據(jù)得書法作品也有一些并非原作,而就是贗品。書法作品與欣賞盡管如此,宋代書法在延續(xù)前人得基礎(chǔ)上,形成了鮮明得時(shí)代特點(diǎn):一就是突破唐人重法得束縛,而以自己為主,以意代法。努力追求能表現(xiàn)自我得意志情趣,形成"尚意"書風(fēng)。蘇軾得"我書意造本無法",黃庭堅(jiān)得"凡書畫當(dāng)觀韻",強(qiáng)調(diào)"韻勝",皆就是此意。書法作品與欣賞其二就是有意將書法同其她文學(xué)藝術(shù)形式結(jié)合起來。宋代書法大家同時(shí)又就是文學(xué)家、畫家。蘇軾說:“詩(shī)不能盡,溢而為書,變而為畫?！?“退筆如山未足珍,讀書萬卷始通神”,不僅認(rèn)為書畫和詩(shī)一樣,就是表現(xiàn)自我得手段,而且強(qiáng)調(diào)文學(xué)修養(yǎng)對(duì)提高書法藝術(shù)得作用。

書法作品與欣賞就是指匯刻名家書法墨跡在石、木版上并拓印成可供人們學(xué)習(xí)得墨本。此前,南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早得法帖就是《淳化閣帖》。此后刻帖得風(fēng)氣漸盛,又有了潘師旦摹刻得《絳帖》、希白和尚摹刻得《潭帖》,由蔡京負(fù)責(zé)摹刻得《大觀帖》等,還有《寶晉齋法帖》等宋代法帖。法帖書法作品與欣賞

宋代得金石學(xué)

宋代金石學(xué)已經(jīng)相當(dāng)興盛,,歐陽(yáng)修得《集古錄》、趙明誠(chéng)得《金石錄》、陳思得《寶刻叢錄》、洪適得《隸釋》、《隸續(xù)》都就是宋代有代表性得金石著作。金石學(xué)得興盛反映了宋人對(duì)古代銘刻得興趣,這對(duì)書法和篆刻藝術(shù)有一定得影響。書法作品與欣賞其著名代表書家有:蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、趙佶。蔡襄(1012-1067)字君謨,興化仙游人。官至端明殿學(xué)士?！端问贰ち袀鳌贩Q她:“襄工于手書,為當(dāng)世第一,仁宗由愛之。”宋四家中,她年齡輩份,應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中,蘇、黃、米都以行草、行楷見長(zhǎng),而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩得楷書得,還就是蔡襄。她得書法學(xué)習(xí)王羲之、顏真卿、柳公權(quán),渾厚端莊,雄偉遒麗。書法作品與欣賞蘇東坡說:“君謨天資既高,積學(xué)至深,心手相應(yīng),變化無窮,遂為本朝第一?！辈滔鍨槿酥液裾?字識(shí)淵博,她得字“端勁高古,容德兼?zhèn)洹薄！额佌媲渥詴嫔戆稀返敏敼P法而修于魯公書,可為楷則。沈括說她善于“以散筆作草書,謂之散草,或曰飛草,其法皆生于飛白,自成一家?！边@說明蔡襄這位稍欠改革精神得書法家還不就是泥古不化得,她也在追求古趣,力創(chuàng)新意。書法作品與欣賞其主要作品:

蔡襄尺牘:

其楷書得代表作之一。字字端雅,雍容大度,一筆不茍,似乎全用顏法,只就是結(jié)體略扁。北宋蔡襄《持書帖》行楷

北京故宮博物院藏書法作品與欣賞宋蔡襄《扈從帖》

北京故宮博物院藏

蔡襄《扈從帖》,紙本行書,縱23、3厘米,橫21、4厘米?！鹅鑿奶窞橹纹饺?公元1066年)蔡襄五十五歲時(shí)作,用筆一筆不茍,疏朗婉健,雍容大度,頗具晉唐遺風(fēng)。書法作品與欣賞書法作品與欣賞宋蔡襄《自書詩(shī)卷》行書

故宮博物院藏

蔡襄《自書詩(shī)卷》,素箋本,縱28、2、橫221、1厘米。此帖就是蔡襄詩(shī)稿得一部分,共錄十一首詩(shī)。書法作品與欣賞陶生帖:草書翰札。瀟灑勁逸。結(jié)體欹正大小,重輕疏密,隨心所至,一氣呵成。黃庭堅(jiān)說:“君謨真行簡(jiǎn)札甚秀麗,能入永興(虞世南)之室”就是很正確得。書法作品與欣賞書法作品與欣賞腳氣帖書法作品與欣賞蘇軾(1037-1101)字子瞻,號(hào)東坡居士,眉山(今屬于四川)人。她和她得父親蘇洵,弟弟蘇轍以詩(shī)文稱著于世,世稱“三蘇”。她得書法從“二王”,顏真卿,柳公權(quán),褚遂良,徐浩,李北海,楊凝式各家吸取營(yíng)養(yǎng),在繼承傳統(tǒng)得基礎(chǔ)上努力革新。她講自己書法時(shí)說:“作字之法,識(shí)淺見狹學(xué)不足,三者終不能盡妙,我則心目手俱得之矣。”她講她得書法藝術(shù)創(chuàng)作過程時(shí)說:“我書意造本無法,點(diǎn)畫信手煩推求?！彼卦趯憽耙狻?寄情于“信手”所書之點(diǎn)畫。書法作品與欣賞她在對(duì)書法藝術(shù)深刻理解得基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造,在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法,不就是簡(jiǎn)單機(jī)械得去模古。她在執(zhí)筆方法上運(yùn)用異于常人得特殊方法,還注意書寫工具得改革。

書法作品與欣賞代表作品黃州寒食詩(shī)帖:

紙本,25行,共129字,就是蘇軾行書得代表作。這就是一首遣興得詩(shī)作,就是蘇軾被貶黃州第三年得寒食節(jié)所發(fā)得人生之嘆。詩(shī)寫得蒼涼多情,表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)得心情。此詩(shī)得書法也正就是在這種心情和境況下,有感而出得。通篇書法起伏跌宕,光彩照人,氣勢(shì)奔放,而無荒率之筆?！饵S州寒食詩(shī)帖》在書法史上影響很大,被稱為“天下第三行書”,也就是蘇軾書法作品中得上乘。書法作品與欣賞北宋蘇軾《李白仙詩(shī)帖》

現(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館

《李白仙詩(shī)帖》北宋蘇軾書。紙本?？v54厘米,橫111、1厘米。該帖為宋神宗元佑八年(公元1093年)蘇軾58歲時(shí)書。清高士奇《江村銷夏錄》著錄。后有蔡松年、施宜生、劉沂、高衍及張弼、高士奇、沈德潛等明、清人跋。此帖已流入日本。施宜生謂“頌大白此語。則人間無詩(shī),觀東坡此筆則人間無字。”此兩詩(shī)為逸詩(shī)《李太白文集》所不載。書法作品與欣賞書法作品與欣賞赤壁賦:蘇軾真跡精品得代表作。紙本,行楷書。其書法豐腴勁秀。明董其昌對(duì)她評(píng)價(jià)很高,認(rèn)為此卷書法“全用正鋒,就是坡公之蘭亭也。每波畫盡處,隱隱有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有筆法,況墨法乎?！边@正就是由于她得文學(xué)修養(yǎng)深厚,書法傳統(tǒng)功底堅(jiān)實(shí)。結(jié)字在方整中有流動(dòng)得氣勢(shì),特別就是用墨雖濃,而靈活不滯,看去平平正正,但令人玩味無窮,被稱為宋代第一,并不為過譽(yù)。書法作品與欣賞書法作品與欣賞北宋蘇軾《江上帖》行書

今藏臺(tái)北故宮博物院

尺牘即書信,中國(guó)傳統(tǒng)文人極重信札之書藝,尤以魏晉人為最。蘇軾崇尚晉韻,也傾心于此。蘇軾得尺牘書藝贏得了后人得贊許,蘇軾名札甚多,如《致季常尺牘》、《治平帖》、《寶月帖》、《啜茶帖》、《久留帖》、《屏事帖》、《作書帖》、《京酒帖》、《渡海帖》、《假寐帖》、《尊文帖》等。

《江上帖》9行,58字。落筆如漫不經(jīng)心,而整體布白自然錯(cuò)落,豐秀雅逸,端莊圓潤(rùn),但不做作,筆法精嚴(yán),但不拘束,作者得學(xué)問才氣發(fā)于筆端,與書札得蕭散風(fēng)格相吻合。書法作品與欣賞黃庭堅(jiān)(1045-1105)字魯直,號(hào)山谷道人,涪翁,江西修水人。后世稱她黃山谷。她自己說:“余學(xué)草書三十余年,初以周越為師,故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁,子美書觀之,乃得古人筆意。其后又得張長(zhǎng)史,懷素,高閑墨跡,乃窺筆法之妙。”她得行書,如《松風(fēng)閣》,《蘇軾寒食詩(shī)跋》,用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講:“筆從畫中起,回筆至左頓腕,實(shí)畫至右住處,卻又書法作品與欣賞跳轉(zhuǎn),正如陣云之遇風(fēng),往而卻回也。”她得起筆處欲右先左,由畫中藏鋒逆入至左頓筆,然后平出,“無平不陂”,下筆著意變化;收筆處回鋒藏穎。善藏鋒,注意頓挫,以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”得感覺。其結(jié)體從顏魯公《八關(guān)齋會(huì)報(bào)得記》來,中宮收緊,由中心向外作輻射狀,縱伸橫逸,如蕩槳、如撐舟,氣魄宏大,氣宇軒昂。書法作品與欣賞其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著,學(xué)她得書法就要留心于點(diǎn)畫用筆得“沉著痛快”和結(jié)體得舒展大度。至于她得草書,趙孟俯說:“黃太史書,得張長(zhǎng)史圓勁飛動(dòng)之意?！薄叭绺呷搜攀?望之令人敬嘆?！蔽覀兛此谩痘庠?shī)》筆勢(shì)蒼勁,拙勝于巧,肥筆有骨,瘦筆有肉,“變態(tài)縱橫,勁若飛動(dòng)”。其美韻不亞于行楷書。《諸上座帖》“筆勢(shì)飄動(dòng)雋逸”更就是稀世佳作。書法作品與欣賞其主要作品有:花氣熏人帖:草書,紙本。黃庭堅(jiān)得草書在“宋四家”當(dāng)中應(yīng)該說就是水平最高。她“學(xué)草書三十余年”,從張旭、懷素處窺到了筆法得堂奧。后人評(píng)價(jià)她得草書高于她得行楷書。此帖第二行還斤斤于行草之間,似覺拘謹(jǐn),從第三行開始便洋洋灑灑,一任自然,于點(diǎn)畫亦不大注意,而極得天然之妙。黃州寒食詩(shī)卷跋就是她在蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》后寫得一段跋語,此跋歷來為人們所珍視,與原帖合稱“雙璧”?！逗程稀繁憩F(xiàn)了“黃書”得基本藝術(shù)特點(diǎn)?！栋衔摹酚霉P鋒利爽截而富有彈性。其字寫得藏鋒護(hù)尾,縱橫奇崛,其長(zhǎng)筆畫波勢(shì)比較明顯。由于黃庭堅(jiān)善于把握字得松緊,因此形成了中宮收縮而四周放射得特殊形式感,人們也稱其為輻射式書體。書法作品與欣賞書法作品與欣賞在布局上,《跋文》常從欹側(cè)中求平衡,于傾斜中見穩(wěn)定,因此變化無窮,曲盡其妙。從局部看,一行字忽左忽右,但從整體看,呼應(yīng)對(duì)比,渾成一體。此跋給人以神情飽滿,氣勢(shì)貫通得感受,決無荒率之病,達(dá)到了藝術(shù)得化境,所以她在最后不無得意地說:“她日東坡或見此書,應(yīng)笑我于無佛處稱尊也”。書法作品與欣賞書法作品與欣賞李白憶舊游詩(shī)卷:草書墨跡。洋洋灑灑52行,340余字。據(jù)明代書畫家沈周考定此卷為黃庭堅(jiān)在紹圣年間(公元1094－1098年)被貶黔中后所書,就是她晚年得草書代表作。正如沈周在詩(shī)卷得題跋中所說:“山谷書法,晚年大得藏真(懷素)三昧,此筆力恍惚,出神入鬼,謂之'草圣'宜焉！”此時(shí)黃庭堅(jiān)得草書藝術(shù)已達(dá)到爐火純青得地步。此詩(shī)書法,深得張旭,懷素草書飛動(dòng)灑脫得神韻,而又具有自己得風(fēng)格。用筆緊峭,瘦勁奇崛,氣勢(shì)雄健,結(jié)體變化多端。書法作品與欣賞書法作品與欣賞北宋黃庭堅(jiān)

《寒山子龐居士詩(shī)帖》行書臺(tái)北故宮博物院藏

《寒山子龐居士詩(shī)帖》紙本縱29、1,橫213、8厘米。

《寒山子龐居士詩(shī)帖》就是黃庭堅(jiān)晚年杰作,落筆奇?zhèn)?點(diǎn)畫用筆得“沉著痛快”,筆筆似自空中蕩漾而來,充滿飛動(dòng)之勢(shì)。結(jié)體舒展大度,氣宇軒昂,其個(gè)性特點(diǎn)十分顯著。釋文:我見黃河水,凡經(jīng)幾度清。水流如激箭,人世若浮萍。癡屬根本業(yè),愛為煩惱阬。輪迴幾許劫,不解了旡明。寒山出此語,舉世狂癡半。有事對(duì)面說,所以足人怨。心真語亦直,直語無背面。君看渡奈河,誰就是嘍羅漢。寄語諸仁者,仁以何為懷。歸源知自性,自性即知來。任運(yùn)堂試張通筆為法聳上座書寒山子龐居士詩(shī)兩卷。涪翁題。

松風(fēng)閣詩(shī)書法作品與欣賞諸上座帖

黃庭堅(jiān)

草書

廉頗藺相如傳(局部)

美國(guó)紐約大都會(huì)博物館約翰、克勞弗德藏書法作品與欣賞米芾(1051-1107)

字元章,世居太原,后定居江蘇鎮(zhèn)江?；兆谠t為書畫學(xué)博士,人稱“米南官”,又因舉止顛狂,人稱“米顛”。她在繼承“二王”書法傳統(tǒng)上下過苦功,能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫,而尤以行草書見長(zhǎng)。她自稱“刷字”,就是指她用筆迅疾而勁健,盡興盡勢(shì)盡力,追求“刷”得韻味、氣魄、力量,追求自然。她得書法作品,大至詩(shī)帖,小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓,欹縱變幻,雄健清新得特點(diǎn),快刀利劍得氣勢(shì)。書法作品與欣賞其主要作品有:蜀素帖:就是米芾38歲時(shí)在蜀素上所書得各體詩(shī)八首?！笆袼亍本褪撬拇ㄔ斓媒z綢織物,上織有烏絲欄,制作講究。此卷相傳為邵氏所藏,欲請(qǐng)名家留下墨寶,以遺子孫,可就是傳了祖孫三代,竟無人敢寫。因?yàn)榻z綢織品得紋羅粗糙,滯澀難寫,故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻“當(dāng)仁不讓”,一揮到底,寫得隨意自如,清勁飛動(dòng),真似如魚得水一般。另外,由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多得枯筆,使通篇墨色有濃有淡,如渴驥奔泉,更覺精彩動(dòng)人。書法作品與欣賞米芾用筆如畫竹,喜“八面出鋒”。此帖用筆多變,正側(cè)藏露,長(zhǎng)短粗細(xì),體態(tài)萬千,充分體現(xiàn)了她“刷字”得獨(dú)特風(fēng)格。結(jié)字也俯仰斜正,變化極大,并以欹側(cè)為主,表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)得美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如獅子搏象,以全力赴之,當(dāng)為生平合作”。書法作品與欣賞書法作品與欣賞書法作品與欣賞紫金硯帖:米芾作。行書。此帖書法飄逸靈動(dòng),看似漫不經(jīng)意,而更得渾然天成之神韻,有“無心插柳柳成蔭”之趣。這就是米芾書法功力至深得成果。書法作品與欣賞書法作品與欣賞論書帖:米芾草書墨跡。米芾得草書雖不如她得行書那樣氣勢(shì)開張,但也不同凡響。這與她得為人學(xué)識(shí)有重要得聯(lián)系。此幅草書,基本上就是取法晉人,字里行間流露出米芾書法顛放舒展得獨(dú)特風(fēng)格,從這幅草書中,我們可以看出米芾在學(xué)習(xí)古人書法方面所下得功夫。書法作品與欣賞多景樓詩(shī)冊(cè):米芾書。極為豪放,筆力雄偉,神采奕奕。誠(chéng)如宋趙秉文所盛贊得:“此冊(cè)最為豪放,偃然如枯松之臥澗壑,截然如快劍之?dāng)仳札?奮然如龍蛇之起陸,矯然如雕鶚之盤空,烏獲之扛鼎,不足以比其雄且壯也,養(yǎng)由基之貫七札,不足以比其沉著痛快也。”見此冊(cè),可以使人想象出米芾當(dāng)時(shí)揮毫?xí)r“神游八極,眼空四?！钡皿@人氣魄。書法作品與欣賞書法作品與欣賞研山銘帖:紙本,行書,就是米芾真跡精品中得代表作。米芾得行書成就最高。此帖下筆倜儻縱橫,跌宕多姿,不受前人成法得制約,抒發(fā)性情天趣,在她得大字墨跡中,應(yīng)推為上品、2002年12月6日國(guó)家文物局在拍賣會(huì)上以2999萬元出資收購(gòu),每字折合人民幣76、9萬元。她成交價(jià)超過了不久前拍賣得北宋徽宗《寫生珍禽圖》得2350萬元成交價(jià),創(chuàng)下中國(guó)藝術(shù)品拍賣新得世界紀(jì)錄。拍賣結(jié)束后,《研山銘》交由故宮博物館收藏。書法作品與欣賞向太后挽詞:小字行楷。紙本。就是其五十一歲時(shí)所書。其結(jié)字介于行楷之間,筆法精煉,正如前人所說:“研筆如鐵,而秀媚之氣奕奕行間,風(fēng)華類得大令(王獻(xiàn)之)之神,就是南宮得意筆?！泵总肋@樣精致得小楷就是極為少見得。書法作品與欣賞寒光帖:淡黃紙本。行草書。就是其四十一歲以前書寫得。明董其昌在此帖得跋記中寫道:“老米此尺牘似為蔡天啟作,筆墨字形之妙,盡見于此”。此帖書法與一般常見得米字略有不同,其行筆時(shí)提處細(xì)若絲發(fā),圓潤(rùn)遒勁,按處中鋒直下,沉著不滯;結(jié)字因勢(shì)生形,行間絲帶連綿不斷,熟而不俗,險(xiǎn)而不怪,欹正相生,出乎自然。書法作品與欣賞書法作品與欣賞三帖卷米芾作。《三帖卷》計(jì)《叔晦帖》,《李太師帖》,《張季明帖》,均紙本,行書?！度泛涎b一卷,為米芾行書中得精品。項(xiàng)元汴認(rèn)為米芾此帖書風(fēng)于王羲之相近。米芾得書法得確得力二王最多。但與二王父子書法又有不同,王羲之法度緊斂古質(zhì)蘊(yùn)藉內(nèi)含;而王獻(xiàn)之得筆致則就是散朗妍妙,俊逸姿媚。米芾得天資個(gè)性于王獻(xiàn)之較為相近,所以,米芾得結(jié)體,用筆中多可以見王獻(xiàn)之得風(fēng)骨。書法作品與欣賞書法作品與欣賞宋徽宗趙佶(1082－1135)

她政治上昏庸,生活上荒唐,藝術(shù)上聰穎。北宋王朝因她而亡,但在藝術(shù)上她就是個(gè)天份極高