菩薩蠻

溫庭筠施華鵬《甄嬛傳》中安陵容歌唱《菩薩蠻》片段學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者生平與花間詞派的相關(guān)知識。2.從意象角度分析本詞，理解其構(gòu)思和情感。3.品味語言，掌握本詞塑造人物形象的藝術(shù)手法。4.體會閨中人的寂寞心情以及作者所寄托的深刻情感。溫庭筠(約812-約870)原名岐，字飛卿太原祁縣(今屬山西)人。唐代詩人、詞人。出身沒落貴族家庭，為唐初宰相溫彥博后裔。富有天賦文思敏捷，每入試，押官韻，八又手而成八韻，故有“溫八叉”或“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，又不受羈束，縱酒放浪因此得罪權(quán)貴，屢試不第，一生坎坷，終身潦倒。詩人生平溫庭筠精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞更是刻意求精，注重文采和聲情，成就在晚唐諸人之上，與韋莊并稱“溫韋”，被稱為“花間鼻祖“，奠定了文人詞“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格。其詞意象綿密，富艷精工。其詞今存七十余首，收錄于《花間集》《金荃詞》等書中。藝術(shù)成就[溫庭筠]

花間鼻祖與李商隱并稱“溫李”與韋莊并稱“溫韋”“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格。內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受。小結(jié)以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表，他們的詞風(fēng)“香軟”，落筆多在閨房，以華艷的詞藻來形容婦女的服飾體態(tài)，以寫男女相思離別為主要特征的詞派。后蜀趙崇祚將溫、韋等十八人詞編為《花間集》，故名?；ㄩg詞派菩薩蠻[唐]溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

誦讀感知整體感知小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪眉妝漫染，額上的額黃半明半暗的閃耀著，邊發(fā)絲散漫將掩未掩那雪白的面頰。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。懶懶地?zé)o心去描彎彎的眉，遲了好久才起身梳理晨妝。睡醒畫眉梳妝詩情畫意，還原詩詞之美整體感知詩情畫意，還原詩詞之美照花前后鏡，花面交相映，照一照新插的花朵，對了前鏡，又對后鏡，紅花與容顏交相輝映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。剛剛穿上的嶄新綾羅短衣，上邊繡貼著一雙雙的金鷓鴣。簪花穿衣照鏡詩文注釋菩薩蠻溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。注釋:①小山：眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一。②金：指唐時婦女眉際妝飾之“額黃”。

③金明滅：形容陽光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子。

④鬢云：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云。

⑤度：覆蓋，過掩，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡，像云影輕度。欲度：將掩未掩的樣子。

⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。

⑦弄妝：梳妝打扮，

修飾儀容。

⑧羅襦：絲綢短襖。

⑨鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖，這說的是當(dāng)時的衣飾，就是用金線繡好花樣，再繡貼在衣服上，謂之“貼金”⑩蛾眉：女子的眉毛細(xì)長彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉。菩薩蠻溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。詩歌大意畫屏上重疊的小山風(fēng)景，閃露出時明時暗的晨光;她那散亂如云的鬢發(fā)，在如雪的面龐上輕拂。懶懶地起身描畫蛾眉，慢慢地梳妝打扮，修飾儀容。簪花時置放前后雙鏡，花容和人的嬌顏交相輝映。身穿嶄新的絲綢短襖，衣上貼繡的鷓鴣似欲飛動;那金線繡成的鷓鴣成雙，又撩起她相思心的柔情。[譯文]小山重重疊疊，晨曦閃閃或明或滅，鬢邊發(fā)絲延伸向臉頰，逐漸清淡，像云影輕度。懶得起來畫一畫蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意遲遲。照一照新插的花朵對前鏡又地后鏡，紅花與容顏交相輝映，剛穿上綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。上片：女主人公睡醒后嬌慵形象。

下片：梳妝打扮的過程。這首詞塑造了一個嬌美又滿懷幽怨（孤寂）的閨中貴婦形象。概括內(nèi)容人物形象討論:這是一首寫閨中女子的艷詞,也有人說這首閨怨詞中詞人有所托寓,你認(rèn)為詞人寄托了什么感情?（結(jié)合作者生平遭遇各抒己見）

此詞表面上看是寫一女子晨起梳妝過程、姿容服飾之美及其慵懶無聊的心境和自矜自憐的情懷，但聯(lián)系作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。

前人評價其詞；“意象綿密，富艷精工”。本詞用了哪些意象?各有何意蘊?把握意象全篇選取“小山、鬢云、香腮、蛾眉、花、鏡、面、繡羅襦、金鷓鴣”等意象，畫面交疊，富于視覺美，故曰“意象綿密”。詞中女子裝扮“繡羅裙”“金鷓鴣”雕飾華麗，是一個美麗的富貴形象?！跋闳?、蛾眉”等用詞精致。“照花前后鏡”尤其精妙。此外，詞中感情表露隱含,從“懶”“遲”“雙雙”詞中微微透漏內(nèi)心的寂寞。構(gòu)思工巧，故可以說“富艷精工”。小山:眉毛。小山眉為唐明皇定的十種眉樣之一?！短鞂氝z事》載:“明皇幸蜀命畫工作十眉圖?！睋?jù)《海錄碎事》:“十眉圖:一鴛鴦、二小山..金:額黃，六朝以來婦女習(xí)尚金明滅:女子額上涂成圖案的額黃有所脫落而隱現(xiàn)明滅的樣子。把握意象小山重疊金明滅把握意象首句寫女子晨起，昨日之妝容呈半殘狀態(tài)，故曰“小山重疊金明滅”也，即:早晨醒來，昨天畫的小山眉重重疊疊，深淺不一，涂抹的“額黃”也明暗不均。小山重疊金明滅把握意象鬢云:像云朵似的鬢發(fā)，形容發(fā)蓬松如云。“綠云擾擾，梳曉鬟也。"(《阿房宮賦》）香腮雪:將腮比喻為雪，刻畫了一位容貌美麗的宮中婦女的形象。鬢云欲度香腮雪把握意象俞平伯:"度字含有飛動意。葉嘉瑩《迦陵論詞從稿》：“度字生動，....足以喚起人活潑之意象?！岸取奔达h度，紛披，形容頭發(fā)蓬亂，半掩著面容，如飛飄之狀。在詞人的聯(lián)想中，“云”字乃從“鬢”字生出，“度”字又從“云”字生出。詞人再于“度”字添一“欲”字，就把無生命的“鬢云”寫活了?！岸取弊志哂酗w動之意，富有動感，生動形象地寫出了婦女初醒的惺忪懶散之態(tài)。鬢云欲度香腮雪詩句鑒賞小山:眉毛，古代婦女的眉型之一唐代女子好畫“小山眉”，過了一夜眉黛深淺不勻，如山峰重疊之狀使用借代手法，表現(xiàn)女子妝容之美。金:即額黃，一種中國古代婦女的美容妝飾。唐代女子又好在額部涂上黃色，謂之“額黃”，過夜后其色有明有暗。也稱“鵝黃”“鴉黃”“約黃”“貼黃”“花黃”。因以黃色顏料染畫或粘貼于額間而得名。首句寫女子晨起，昨日之妝容呈半殘狀態(tài)，故曰“小山重疊金明滅”也，涂抹的“額黃”也即:早晨醒來，昨天畫的小山眉重重善看，深淺不一，明暗不均。小山重疊金明滅鬢云:鬢發(fā)濃密如云。(比喻修辭)鳥黑、亮麗、濃密、修長是中國古代美女頭發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)。（《阿房宮賦》:“綠云擾擾，梳曉鬟也。）腮:即臉頰、臉面、臉蛋。雪:(臉頰)白凈如雪。(比喻修辭)香腮雪，從嗅覺和視覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。清晨，剛剛睡醒的女子有意無意間將頭輕輕一動，那蓬松散亂的長長發(fā)像烏云一樣，將要拂過那香撲撲的雪白臉頰。詩句鑒賞鬢云欲度香腮雪煉字題:請賞析“度”字的妙處俞平伯先生指出:'度’字含有飛動意?！比~嘉瑩女士《迦陵論詞從稿》也說:“'度’字生動，……足以喚起人活潑之意象。1、化靜為動:詞人將女子如云的鬢發(fā)(“鬢云”)比作流動的云彩，將潔白的面頰(“香腮雪”)比作積雪的山坡。一個“度”字，瞬間將這靜態(tài)的畫面激活了!它描繪了鬢發(fā)輕盈、蓬松、略帶散亂地，仿佛有了生命和意志，正試圖飄過、滑過、拂過那雪白嬌嫩的臉頰。這個動作極其細(xì)微、輕柔、充滿動感，仿佛一陣微風(fēng)就能讓鬢發(fā)“度”過香腮。2、刻畫嬌慵情態(tài)，暗示睡起之狀:這個“欲度”的動態(tài)，非常精準(zhǔn)地捕捉了女子晨起未整妝、鬢發(fā)松散滑落那一剎那的情態(tài)簡而言之，“度”字具有飛動之意，富有動感，生動形象的寫出了婦女初醒的惺忪懶散之態(tài)詩句鑒賞“遲”透露出她情緒不高，對梳妝打扮并無興致。其慵懶懶、倦怠、惆悵、空虛、孤寂之情，生動可睹。女子一方面想梳妝保持自己的美麗姿容，但又傷心于美好容顏無人欣賞而不愿打扮的矛盾心理。【修辭】借代蛾眉:娥眉系古詩文傳統(tǒng)意象，以對女子眉毛美好形狀的形象刻畫，來代指美女的整體氣質(zhì)，常有美麗、美女、美德之意蘊。如:屈原《離騷》:“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫。白居易《長恨歌》:“六軍不發(fā)無奈何，婉轉(zhuǎn)娥眉馬前死。詞人還多用“翠黛”翠蛾”“遠(yuǎn)山”“春山”等形容代指美女容貌。詩句鑒賞懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。兩句寫女主人公不但梳洗、畫眉，而且還簪花照鏡，說人面與簪花一樣的美麗。通過照花的動作，，展現(xiàn)出了女子孤芳自賞、自得自憐之態(tài)，流露出那女子化妝時對自己的珍賞之情?；谩叭嗣嫣一ń幌嘤场钡脑娋洌凳救嗣婀倘灰裁?，但紅顏易老青春難駐!詩句鑒賞照花前后鏡，花面交相映。繡羅襦上新貼的花樣，則是一對對的金鷓鴣。鷓鴣在發(fā)情期，常常會互相對鳴，因此在古詩中，“鷓鴣”和“鴛鴦”一樣，有歸宿圓滿，鸞鳳和鳴之意。女子看見衣服上“金鷓鴣”都是成雙成對，更使她觸景生情，自傷自憐?！半p雙”二字反襯女子的孤獨寂寥。交代女主人公起、遲妝、意慵的原因詩句鑒賞雙雙金鷓鴣小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。環(huán)境（比喻）：安排人物出場的背景，渲染寂寥的氛圍。肖像：從視覺和嗅覺兩個角度突出了女子容顏的美艷。動作：著一“懶”字和“遲”字，說明女主人公對梳妝打扮并無興致。其惆帳倦怠之情，生動可睹。動作：寫出一幅花面相映圖，花似人面，人面似花?？坍嬋宋镒缘米詰z的情態(tài)。著裝（反襯）：容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨

。藝術(shù)手法作者是怎樣表達(dá)人物心境的？全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界。運用反襯手法。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞.思考練習(xí)人物心境是什么？暗示了人物孤獨寂寞的心境。明確：在中國古代的倫理道德中，夫妻的倫理關(guān)系和君臣的倫理關(guān)系，是相當(dāng)?shù)?。妻子在丈夫面前是沒有自由的，丈夫可以喜愛她，選擇她，拋棄她。她的一切都操縱在男子手中。君臣關(guān)系也是如此。那個在家中唯我獨尊的男子漢大丈夫，一到君臣關(guān)系中，就變成“臣妾”了，就跟那妾連在一起了，相當(dāng)于女子地位。他可以被選擇，被拋棄，被貶謫，被賜死，甚至殺身，還要謝恩的。與夫妻關(guān)系極為相似。所以很多男子做起詩來，想到自己不得知遇，就把自己比作一個女子，沒有找到一個托付終身的人。思考討論：為何歷代文人常用女子的意象作比喻？拓展延伸這首詞塑造了一個怎樣的深閨少婦形象?這首詞塑造了一個嬌美、慵懶又滿懷幽怨的女子形象。她正處盛年，貌美如花，卻獨處深閨，形單影只，因而慵懶倦怠，連梳妝打扮也提不起興致。她時而對鏡自賞自憐，時而穿衣愁腸滿懷她是那樣的孤獨寂寞、空虛無聊、敏感失落、惆悵憂傷。全詞總結(jié)全詞總結(jié)此詞描寫女子起床梳洗時的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的情態(tài)，暗指出其孤獨寂寞的心境。詞中以華美的語言描繪了女子的儀表，她美麗動人如春花初綻;身著華麗的服飾，盡顯高貴典雅;體態(tài)嬌柔，約娜，仿佛描畫了一幅唐代仕女圖。全詞運用反襯手法，委婉含蓄地揭示了女子的內(nèi)心世界，以鷓鴣雙雙，反襯其孤獨;用對其容貌服飾極盡華美的描寫，反襯她內(nèi)心的寂寞空虛。含蓄深沉地表現(xiàn)了詞人懷才不遇之感這首詞充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。在中國古代的倫理道德中，夫妻的倫理關(guān)系和君臣的倫理關(guān)系是相當(dāng)?shù)?。所以，以女子自況，寓懷才不遇之情文人常常將自己美好的政治理想寄托于文學(xué)作品中的“美人”意象上，以抒發(fā)對于明君賢臣、上下同心的美好政治的向往于渴慕，表達(dá)自己建功立業(yè)的志向。全詞總結(jié)補寫出下列句子中的空缺部分1、溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。兩句將眉喻為山，將鬢喻為云，將腮喻為雪，刻畫了一位容貌美麗的宮中婦女的形象。2、溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中，懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。兩句對宮中女子梳妝打扮的描寫，寫出了女子體態(tài)的嬌柔和行動的慵懶。3、溫庭筠《菩薩蠻》中寫花與人面交互重善的句子是:“照花前后鏡，花面交相映。4、《菩薩蠻》中運用反襯手法通過成雙的“鷓鴣圖”表現(xiàn)人物寂寞的是：新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。典型習(xí)題1.下列對詩歌的理解和賞析，不正確的一項是()A.本詞按先后順序敘寫了女子起床、化妝、梳洗、照鏡和著裝的完整過程。B.作品通過多個意象，構(gòu)筑了一個富于視覺