2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬卷（藝術(shù)史論經(jīng)典文獻(xiàn)解讀）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項(xiàng)選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。）1.中國古代繪畫理論中，強(qiáng)調(diào)“氣韻生動(dòng)”的著作是（）A.《畫山水序》B.《歷代名畫記》C.《林泉高致》D.《畫論》2.莫奈的《日出·印象》被認(rèn)為是印象派繪畫的開山之作，其創(chuàng)作背景主要是（）A.對(duì)古典主義的反叛B.對(duì)科學(xué)光色理論的探索C.對(duì)宗教題材的摒棄D.對(duì)寫實(shí)主義的徹底否定3.意大利文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》之所以成為不朽杰作，關(guān)鍵在于其（）A.精湛的技法B.神秘的微笑C.豐富的象征意義D.龐大的創(chuàng)作規(guī)模4.中國古代園林藝術(shù)中，“借景”手法的運(yùn)用體現(xiàn)了古人對(duì)（）A.自然山水的敬畏B.人工建筑的追求C.社會(huì)等級(jí)的強(qiáng)調(diào)D.經(jīng)濟(jì)利益的考量5.日本浮世繪中，葛飾北齋的《神奈川沖浪裏》之所以聞名遐邇，主要得益于其（）A.細(xì)膩的筆觸B.大膽的構(gòu)圖C.深刻的寓意D.華麗的色彩6.西方古典主義雕塑的代表作品《大衛(wèi)》的創(chuàng)作者是誰？（）A.米開朗基羅B.貝爾尼尼C.羅丹D.馬約爾7.中國古代戲曲理論中，強(qiáng)調(diào)“意境”的著作是（）A.《南詞引正》B.《閑情偶寄》C.《曲律》D.《牡丹亭》8.梵高在《星夜》中運(yùn)用了扭曲的筆觸和強(qiáng)烈的色彩，這體現(xiàn)了他對(duì)（）A.現(xiàn)實(shí)主義的追求B.浪漫主義的表達(dá)C.表現(xiàn)主義的探索D.象征主義的運(yùn)用9.中國古代書法理論中，強(qiáng)調(diào)“風(fēng)骨”的著作是（）A.《書譜》B.《書斷》C.《蘭亭集序》D.《筆陣圖》10.西方現(xiàn)代主義建筑的代表人物是誰？（）A.勒·柯布西耶B.安藤忠雄C.扎哈·哈迪德D.弗蘭克·勞埃德·賴特11.中國古代音樂理論中，強(qiáng)調(diào)“五音”的是（）A.《樂記》B.《聲無哀樂論》C.《關(guān)雎》D.《陽關(guān)三疊》12.拉斐爾的《雅典學(xué)院》之所以成為文藝復(fù)興時(shí)期的杰作，關(guān)鍵在于其（）A.宏大的場(chǎng)面B.和諧的比例C.深刻的思想D.精湛的技法13.中國古代舞蹈理論中，強(qiáng)調(diào)“神韻”的著作是（）A.《樂記》B.《舞賦》C.《陽關(guān)三疊》D.《霓裳羽衣曲》14.西方后印象派繪畫的代表人物是誰？（）A.塞尚B.高更C.莫奈D.梵高15.中國古代工藝美術(shù)理論中，強(qiáng)調(diào)“工巧”的著作是（）A.《考工記》B.《天工開物》C.《工巧記》D.《營造法式》二、多項(xiàng)選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的五個(gè)選項(xiàng)中，有多項(xiàng)符合題目要求，請(qǐng)將正確選項(xiàng)的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。若漏選、錯(cuò)選或未將正確選項(xiàng)的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)，則該小題無分。）1.中國古代繪畫理論中，哪些著作提出了“氣韻生動(dòng)”的概念？（）A.《畫山水序》B.《歷代名畫記》C.《林泉高致》D.《畫論》E.《六法論》2.意大利文藝復(fù)興時(shí)期，哪些藝術(shù)家的作品體現(xiàn)了人文主義精神？（）A.達(dá)·芬奇B.米開朗基羅C.拉斐爾D.提香E.波提切利3.中國古代園林藝術(shù)中，哪些元素體現(xiàn)了“借景”手法的運(yùn)用？（）A.山石B.水體C.建筑D.植物E.天空4.日本浮世繪中，哪些作品體現(xiàn)了葛飾北齋的藝術(shù)風(fēng)格？（）A.《神奈川沖浪裏》B.《富士山下夜視》C.《浪花女》D.《大浪》E.《東海道五十三次》5.西方古典主義雕塑中，哪些作品體現(xiàn)了貝爾尼尼的藝術(shù)風(fēng)格？（）A.《大衛(wèi)》B.《圣德肋撒的迷狂》C.《阿波羅與達(dá)芙妮》D.《圣彼得大教堂》E.《普西莎的勝利》6.中國古代戲曲理論中，哪些著作提出了“意境”的概念？（）A.《南詞引正》B.《閑情偶寄》C.《曲律》D.《牡丹亭》E.《長(zhǎng)生殿》7.梵高在哪些作品中運(yùn)用了扭曲的筆觸和強(qiáng)烈的色彩？（）A.《星夜》B.《向日葵》C.《麥田群鴉》D.《羅納河上的星夜》E.《阿爾勒的臥室》8.中國古代書法理論中，哪些著作提出了“風(fēng)骨”的概念？（）A.《書譜》B.《書斷》C.《蘭亭集序》D.《筆陣圖》E.《書評(píng)》9.西方現(xiàn)代主義建筑中，哪些作品體現(xiàn)了勒·柯布西耶的設(shè)計(jì)理念？（）A.《薩伏伊別墅》B.《朗香教堂》C.《馬賽公寓》D.《拉圖雷特修道院》E.《新愛因斯坦大街住宅》10.中國古代音樂理論中，哪些著作提出了“五音”的概念？（）A.《樂記》B.《聲無哀樂論》C.《關(guān)雎》D.《陽關(guān)三疊》E.《樂府詩集》三、簡(jiǎn)答題（本大題共5小題，每小題6分，共30分。）1.簡(jiǎn)述中國唐代繪畫理論家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中的主要貢獻(xiàn)。2.闡述文藝復(fù)興時(shí)期意大利佛羅倫薩畫派的藝術(shù)特點(diǎn)。3.分析中國古代園林中“借景”手法的審美意義。4.比較印象派繪畫與現(xiàn)實(shí)主義繪畫在表現(xiàn)手法上的主要區(qū)別。5.簡(jiǎn)述中國古代書法理論中“風(fēng)骨”的含義及其重要性。四、論述題（本大題共3小題，每小題10分，共30分。）1.論述達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》在藝術(shù)史上的重要地位及其表現(xiàn)手法。2.結(jié)合具體作品，論述中國宋代山水畫的藝術(shù)成就及其美學(xué)思想。3.分析西方現(xiàn)代主義建筑與傳統(tǒng)建筑在觀念和形式上的根本差異，并舉例說明。五、材料分析題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。）1.閱讀下列材料，回答問題：“夫畫者，成教化，助人倫，窮神變，測(cè)幽微，與六籍同功，四時(shí)并運(yùn)?！视猩婀P便成妙跡，不假鉤勒之奇，曲盡其情，不拘成法?！闭?qǐng)分析這段文字所體現(xiàn)的中國古代繪畫理論的特點(diǎn)。2.閱讀下列材料，回答問題：“我畫風(fēng)景，不是畫眼前的風(fēng)景，而是畫我記憶中的風(fēng)景，我夢(mèng)中的風(fēng)景?！薄笥∠笈僧嫾胰姓?qǐng)結(jié)合具體作品，分析這段話所體現(xiàn)的后印象派繪畫的藝術(shù)特征。本次試卷答案如下一、單項(xiàng)選擇題答案及解析1.B《歷代名畫記》是唐代張彥遠(yuǎn)的繪畫理論著作，其中提出了“氣韻生動(dòng)”的概念，強(qiáng)調(diào)繪畫要表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在精神和生命活力。2.B《日出·印象》的創(chuàng)作背景主要是莫奈對(duì)光色變化的科學(xué)觀察和探索，印象派畫家們?cè)噲D捕捉自然界中瞬息萬變的景象，表現(xiàn)光與色的變化。3.B《蒙娜麗莎》的神秘微笑是其成為不朽杰作的關(guān)鍵，這種微笑具有豐富的情感內(nèi)涵，引人無限遐想，體現(xiàn)了達(dá)·芬奇高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。4.A中國古代園林藝術(shù)中，“借景”手法的運(yùn)用體現(xiàn)了古人對(duì)自然山水的敬畏和向往，通過將自然景觀引入園林，達(dá)到天人合一的境界。5.B葛飾北齋的《神奈川沖浪裏》以其大膽的構(gòu)圖和強(qiáng)烈的動(dòng)感著稱，畫面中巨大的海浪仿佛要吞噬一切，展現(xiàn)了日本浮世繪的獨(dú)特魅力。6.A《大衛(wèi)》是米開朗基羅的雕塑杰作，體現(xiàn)了西方古典主義雕塑的典型特征，人物形象完美，比例協(xié)調(diào)，充滿了英雄主義氣概。7.A《南詞引正》是明代王驥德所著的戲曲理論著作，其中強(qiáng)調(diào)了戲曲創(chuàng)作的意境營造，認(rèn)為戲曲要達(dá)到“情真意切”的境界。8.C梵高在《星夜》中運(yùn)用了扭曲的筆觸和強(qiáng)烈的色彩，表現(xiàn)了他對(duì)內(nèi)心世界的強(qiáng)烈感受和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的獨(dú)特理解，體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。9.A《書譜》是唐代孫過庭所著的書法理論著作，其中強(qiáng)調(diào)了書法創(chuàng)作的“風(fēng)骨”問題，認(rèn)為書法要既有雄健的氣勢(shì)，又有秀美的形態(tài)。10.A勒·柯布西耶是西方現(xiàn)代主義建筑的代表人物，他的作品如《薩伏伊別墅》等，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的簡(jiǎn)潔、理性、功能化的設(shè)計(jì)理念。11.A《樂記》是中國古代音樂理論的經(jīng)典著作，其中提出了“五音”的概念，認(rèn)為音樂要遵循五音的規(guī)律，才能達(dá)到和諧優(yōu)美的境界。12.B《雅典學(xué)院》是拉斐爾的代表作，畫面中人物比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)人性的贊美和對(duì)理性精神的追求。13.B《舞賦》是漢代王延壽所著的舞蹈理論著作，其中強(qiáng)調(diào)了舞蹈創(chuàng)作的“神韻”問題，認(rèn)為舞蹈要表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神和情感。14.B高更是西方后印象派繪畫的代表人物，他的作品如《從羅亞爾河到睡蓮》等，以其獨(dú)特的色彩和形式語言，展現(xiàn)了后印象派的藝術(shù)特征。15.A《考工記》是中國古代工藝美術(shù)理論的經(jīng)典著作，其中提出了“工巧”的概念，強(qiáng)調(diào)工藝制作的精湛技藝和審美價(jià)值。二、多項(xiàng)選擇題答案及解析1.ABDE《畫山水序》是南朝謝赫所著的繪畫理論著作，其中提出了“氣韻生動(dòng)”的概念；《歷代名畫記》是唐代張彥遠(yuǎn)所著，也是強(qiáng)調(diào)“氣韻生動(dòng)”的重要著作；《畫論》是唐代張璪所著，其中也涉及了“氣韻生動(dòng)”的問題；《六法論》是南朝謝赫提出的繪畫創(chuàng)作六法，其中也包含了“氣韻生動(dòng)”；《林泉高致》是宋代郭熙所著，雖然未直接提出“氣韻生動(dòng)”，但強(qiáng)調(diào)了山水畫的意境營造，與“氣韻生動(dòng)”的概念相通。2.ABCD達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾和提香都是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的代表藝術(shù)家，他們的作品體現(xiàn)了人文主義精神，表現(xiàn)了對(duì)人性的贊美和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注。3.ABCDE中國古代園林藝術(shù)中，“借景”手法的運(yùn)用體現(xiàn)在山石、水體、建筑、植物和天空等多個(gè)方面，通過將自然景觀引入園林，達(dá)到天人合一的境界。4.AB葛飾北齋的《神奈川沖浪裏》和《富士山下夜視》都體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，以其大膽的構(gòu)圖和強(qiáng)烈的色彩著稱。5.BC《圣德肋撒的迷狂》和《阿波羅與達(dá)芙妮》是貝爾尼尼的雕塑杰作，體現(xiàn)了其動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)手法和豐富的情感內(nèi)涵。6.ABC《南詞引正》、《閑情偶寄》和《曲律》都是中國古代戲曲理論著作，其中提出了“意境”的概念，強(qiáng)調(diào)戲曲創(chuàng)作的藝術(shù)境界。7.ABCDE梵高在《星夜》、《向日葵》、《麥田群鴉》、《羅納河上的星夜》和《阿爾勒的臥室》等作品中，都運(yùn)用了扭曲的筆觸和強(qiáng)烈的色彩，表現(xiàn)了他對(duì)內(nèi)心世界的強(qiáng)烈感受。8.ABD《書譜》、《書斷》和《筆陣圖》都是中國古代書法理論著作，其中提出了“風(fēng)骨”的概念，強(qiáng)調(diào)書法創(chuàng)作的氣勢(shì)和韻味。9.ABCDE《薩伏伊別墅》、《朗香教堂》、《馬賽公寓》、《拉圖雷特修道院》和《新愛因斯坦大街住宅》都是勒·柯布西耶的代表性建筑作品，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計(jì)理念。10.AE《樂記》和《樂府詩集》都是中國古代音樂理論著作，其中提出了“五音”的概念，認(rèn)為音樂要遵循五音的規(guī)律，才能達(dá)到和諧優(yōu)美的境界。三、簡(jiǎn)答題答案及解析1.張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中的主要貢獻(xiàn)在于系統(tǒng)地總結(jié)了唐代以前的繪畫理論，提出了“氣韻生動(dòng)”的概念，強(qiáng)調(diào)繪畫要表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在精神和生命活力，并提出了繪畫創(chuàng)作的六法，對(duì)后世繪畫理論產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。2.文藝復(fù)興時(shí)期意大利佛羅倫薩畫派的藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在對(duì)人體解剖的深入研究、透視技法的運(yùn)用、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注以及對(duì)人文主義的體現(xiàn)等方面，代表人物有達(dá)·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾等。3.中國古代園林中“借景”手法的審美意義在于通過將自然景觀引入園林，達(dá)到天人合一的境界，豐富園林的景觀層次，增強(qiáng)園林的藝術(shù)表現(xiàn)力，并體現(xiàn)古人對(duì)自然山水的敬畏和向往。4.印象派繪畫與現(xiàn)實(shí)主義繪畫在表現(xiàn)手法上的主要區(qū)別在于，印象派畫家們注重對(duì)光色變化的捕捉，運(yùn)用短小的筆觸和鮮明的色彩，表現(xiàn)瞬息萬變的景象；而現(xiàn)實(shí)主義畫家們則注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)描繪，運(yùn)用寫實(shí)的手法和深沉的色彩，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。5.中國古代書法理論中“風(fēng)骨”的含義是指書法作品既有雄健的氣勢(shì)，又有秀美的形態(tài)，強(qiáng)調(diào)書法創(chuàng)作的藝術(shù)性和審美價(jià)值，是書法理論中的重要概念。四、論述題答案及解析1.達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》在藝術(shù)史上的重要地位在于其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵，畫面中人物的神秘微笑和優(yōu)美的姿態(tài)，展現(xiàn)了達(dá)·芬奇高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，以及對(duì)人性的深刻理解。在表現(xiàn)手法上，達(dá)·芬奇運(yùn)用了細(xì)膩的筆觸、和諧的色彩和精確的透視，將人物形象刻畫得栩栩如生，并通過對(duì)人物表情的刻畫，表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。2.中國宋代山水畫的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在對(duì)自然山水的深刻理解和精湛的表現(xiàn)手法上，宋代山水畫家們注重對(duì)山水的觀察和體驗(yàn)，運(yùn)用水墨渲染和筆墨勾勒等技法，表現(xiàn)山水的形態(tài)、氣勢(shì)和意境，代表作品有《千里江山圖》、《富春山居圖》等。其美學(xué)思想主要體現(xiàn)在對(duì)“意境”的追求，強(qiáng)調(diào)山水畫要表現(xiàn)山水的內(nèi)在精神和情感，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。3.西方現(xiàn)代主義建筑與傳統(tǒng)建筑在觀念和形式上的根本差異在于，現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)功能至上、形式簡(jiǎn)潔、理性化設(shè)計(jì)，而傳統(tǒng)建筑則注重裝飾性、象征意義和與環(huán)境的和諧，代表作品有勒·柯布西耶的《薩伏伊別墅》和貝聿銘的《蘇州博物館》等?，F(xiàn)代主義建筑追求建筑的功能性和實(shí)用性，而傳統(tǒng)建筑則注重建筑的藝術(shù)性和象征意義。五、材料分析題答案