《我心花怒放》圣桑歌劇詠嘆調(diào)的音樂演唱分析摘要《我心花怒放》選自法國(guó)作曲家圣·桑的著名歌劇《參孫與達(dá)麗拉》，該作品根據(jù)圣經(jīng)舊約故事改編，用異域風(fēng)情強(qiáng)烈的音樂來表現(xiàn)特定的人物情感，是圣桑十三部歌劇中反響較大的作品，也是為數(shù)不多以女中音為主角的歌劇作品之一，成為其代表作。該作品通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)、流暢的旋律走向、豐富的伴奏織體以及細(xì)膩的歌詞表達(dá)成為女中音演唱的代表作。本文將通過分析三個(gè)較有代表性的演唱版本以及自我的演唱心得來總結(jié)出關(guān)于該作品在音樂要素的處理、歌唱語言的把握、歌唱?dú)庀⒌目刂埔约拔枧_(tái)形象的塑造方面的歌唱技巧，使演唱者在表演過程中自由放松、對(duì)作品有足夠了解和把握，來展現(xiàn)個(gè)人自信心與個(gè)人魅力，對(duì)聲樂演唱產(chǎn)生一定的幫助。關(guān)鍵詞《我心花怒放》，音樂分析，演唱探析目錄TOC\o"1-3"\h\u摘要 I一、緒論 1（一）選題緣由 1（二）研究意義 1（三）研究現(xiàn)狀 1（四）研究方法 2二、詠嘆調(diào)《我心花怒放》相關(guān)概述 2（一）作曲家圣·桑的生平介紹 2（二）作品劇情介紹 21.歌劇《參孫與達(dá)麗拉》概況 22.《我心花怒放》劇情介紹 3三、音樂本體分析 3（一）嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu) 3（二）流暢優(yōu)雅的旋律走向 3（三）豐富多變的伴奏織體 6（四）細(xì)膩生動(dòng)的歌詞表達(dá) 7四、演唱實(shí)踐分析 7（一）演唱版本 71.熾熱舒緩的演唱——瑪麗蓮·霍恩 72.溫柔細(xì)膩的演唱——艾琳娜·嘉蘭莎 83.流暢輕快的演唱——鐘麗燕 9（二）演唱技巧 91.音樂要素的處理 92.歌唱語言的把握 103.歌唱?dú)庀⒌目刂?114.舞臺(tái)形象的塑造 12結(jié)語 13參考文獻(xiàn) 14一、緒論（一）選題緣由歌劇作為歐洲音樂寶塔尖上的一顆璀璨的明珠，在數(shù)百年的音樂藝術(shù)史上一直耀眼奪目。這一歌唱形式，在世界各地快速發(fā)展并形成了多種流派。作為法國(guó)歌劇中的經(jīng)典著作之一，《參孫與達(dá)麗拉》以其優(yōu)美的旋律和不標(biāo)榜的塑造個(gè)人英雄形象，在歌劇史上留下了深刻的烙印。劇中詠嘆調(diào)《我心花怒放》是歌劇第二幕中女主角達(dá)麗拉的經(jīng)典唱段，這一唱段對(duì)于塑造女主角角色形象以及推動(dòng)作品戲劇發(fā)展起到了關(guān)鍵的作用，也是歌劇中少有的女中音經(jīng)典唱段，突出表現(xiàn)了圣·桑歌劇作品中戲劇性與悲劇性、旋律性與抒情性有機(jī)結(jié)合的特點(diǎn)。筆者作為女中音聲部，在大四作為期末考試學(xué)習(xí)演唱該詠嘆調(diào)，有對(duì)其演唱的學(xué)習(xí)討論與實(shí)踐經(jīng)歷，希望通過對(duì)《我心花怒放》的具體音樂分析，以及綜合不同歌唱家和自己的演唱實(shí)踐，更深入理解作品的內(nèi)容以及演唱技巧等，并使演唱該作品的演唱者可以從中有所借鑒，有所收獲。（二）研究意義《我心花怒放》這首詠嘆調(diào)選自19世紀(jì)法國(guó)作曲家圣·桑的一部著名抒情歌劇《參孫與達(dá)麗拉》，其以優(yōu)美的旋律、獨(dú)特的藝術(shù)性、強(qiáng)烈的戲劇性和深刻的悲劇性，成為歌劇史中為數(shù)不多的女中音歌劇精品之一，也成為歌劇舞臺(tái)上的常演作品，被許多國(guó)內(nèi)外女中音歌唱家所演唱并且流傳至今。作為經(jīng)典作品，圣·桑在該詠嘆調(diào)中做了許多細(xì)節(jié)上的處理，將達(dá)麗拉的人物形象與音樂要素緊密結(jié)合，與音樂融為一體。這首作品對(duì)女中音地聲音要求比較高，在音高、氣息方面都能使演唱者得到很大程度地鍛煉，從中得到關(guān)于聲樂氣息運(yùn)用以及表現(xiàn)人物形象等方面的一些啟示。通過對(duì)該樂曲的實(shí)踐研究，能夠更加細(xì)致地了解音樂背景，劇情內(nèi)容，并對(duì)演唱能力有進(jìn)一步地提升。（三）研究現(xiàn)狀通過查閱關(guān)于《我心花怒放》的學(xué)術(shù)論文、期刊文獻(xiàn)等等，筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)于這首詠嘆調(diào)的分析并沒有很多，大多集中在譜面解讀與演唱分析。比如在《歌唱中情感與技巧的藝術(shù)釋放》中就以《我心花怒放》為例，總結(jié)了歌唱中情感的藝術(shù)性以及技巧的重要性，對(duì)如何運(yùn)用歌唱技巧所達(dá)到對(duì)人物情感的釋放處理進(jìn)而達(dá)到歌唱情感與技巧的藝術(shù)性統(tǒng)一，作出過概括性的結(jié)論，認(rèn)為歌者需要有分析理解作品內(nèi)容和體驗(yàn)作品情感的能力，把所理解的內(nèi)容，感受的情感用歌聲表達(dá)出來，這是一位歌者所應(yīng)具備的能力，也是歌唱中情感與技巧的藝術(shù)性釋放。但是沒有通過對(duì)不同歌唱家的綜合分析來得出演唱實(shí)踐技巧。（四）研究方法首先，使用文獻(xiàn)分析法，通過中國(guó)知網(wǎng)、文獻(xiàn)書籍以及其他途徑大量查閱相關(guān)的文獻(xiàn)研究資料，并對(duì)這些資料進(jìn)行整理、加工、匯總，了解前人所分析的內(nèi)容并發(fā)展自己獨(dú)特的內(nèi)容，使其成為論證研究最為有利的依據(jù)。第二，個(gè)案分析法，分析作品《我心花怒放》，了解其作者背景與故事背景，對(duì)于該曲的歌詞與曲式進(jìn)行分析，深刻把握譜面所傳達(dá)出來的內(nèi)容。第三，實(shí)踐分析法，通過聆聽觀看優(yōu)秀前輩的演唱視頻，采納不同歌唱家的優(yōu)秀之處并在自身的實(shí)際演唱中，總結(jié)出關(guān)于該詠嘆調(diào)在歌唱中關(guān)于音樂要素、音樂語言、歌唱?dú)庀⒁约拔枧_(tái)表現(xiàn)的表現(xiàn)方法。二、詠嘆調(diào)《我心花怒放》相關(guān)概述（一）作曲家圣·桑的生平介紹夏爾·卡米爾·圣桑是法國(guó)著名演奏家、作曲家，其母親及姨母均為音樂愛好者，在她們的熏陶下，圣·桑從嬰孩開始就認(rèn)識(shí)到音樂的奇妙魅力，對(duì)周圍的一切聲音均倍感興趣，三歲生日剛過，就寫出了一首鋼琴小作品，同時(shí)擁有一個(gè)神奇的大腦，具有過目不忘的能力，十歲演出時(shí)就能背彈貝多芬32首鋼琴奏鳴曲。由于其具有獨(dú)特的音樂天賦，在交響曲、管弦樂作品、組曲、交響詩以及歌劇等均有留下作品，旋律流暢，和聲高雅，結(jié)構(gòu)工整，配器華麗，色彩豐富，通俗易懂，對(duì)法國(guó)樂壇有著杰出貢獻(xiàn)，其中最著名的歌劇便是《參孫與達(dá)麗拉》。（二）作品劇情介紹1.歌劇《參孫與達(dá)麗拉》概況歌劇《參孫與達(dá)麗拉》是《圣經(jīng)》中流傳最廣、且感人至深的悲劇故事。主要講述公元前1150年左右，在希伯來的百姓腓力斯人的摧殘過程中，參孫鼓勵(lì)民眾團(tuán)結(jié)一致與敵人斗爭(zhēng)并且用力大無窮的神力刺殺了阿比梅賴奇。但不甘失敗的腓力斯人用達(dá)麗拉的魅力探明了參孫神力的所在并去除了他的神力，淪落為奴但是最終，正義永遠(yuǎn)不會(huì)遲來，當(dāng)腓力斯人在神殿祭祀時(shí)，他認(rèn)為是上帝在寬恕他，參孫身上被再次賦予神奇力量，他猛然堆到神殿巨柱，與三千敵人同歸于盡。2.《我心花怒放》劇情介紹《我心花怒放》是圣·桑創(chuàng)作的歌劇《參孫與達(dá)麗拉》中達(dá)麗拉的經(jīng)典唱段，達(dá)麗拉這個(gè)人物雖然在《圣經(jīng)》中被一帶而過，但在圣桑這部劇中，他把大部分的感情和精力投入在了達(dá)麗拉身上，塑造了一個(gè)有血有肉的達(dá)麗拉形象。《我心花怒放》是劇中第二幕的唱段，將原本的二重唱去除掉男高音聲部，改編而來的女中音經(jīng)典獨(dú)唱片段。主要講述希伯萊英雄參孫被腓力斯人使用美人計(jì)后，經(jīng)不住誘惑的參孫泄露了自己戰(zhàn)無不勝的力量的\t"/item/%E5%8F%82%E5%AD%99%E5%92%8C%E5%A4%A7%E5%88%A9%E6%8B%89/_blank"秘密根源在于頭發(fā)，隨后，他在達(dá)麗拉腿上睡著時(shí)被剪掉頭發(fā)，失去神力，被敵人活捉，隨之被腓力斯人置于死地的悲慘故事，是一首非常有魅力的詠嘆調(diào)。三、音樂本體分析（一）嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)《我心花怒放》是一部典型的ABA`B`的有再現(xiàn)的復(fù)二部曲式，多由方整性樂句結(jié)構(gòu)構(gòu)成，其圖示如下：A（1-29）B（30-49）次級(jí)結(jié)構(gòu)aa`bcc`d小節(jié)3-1011-1819-2930-3334-3738-45A`（50-78）B`（79-100）次級(jí)結(jié)構(gòu)a`a``b`c`c``d`小節(jié)52-5960-6768-7879-8283-8687-100整首作品樂句結(jié)構(gòu)較為工整，兩段之間用變化重復(fù)的寫作手法將音樂表達(dá)更進(jìn)一步，深層次的透露出了女主內(nèi)心陰險(xiǎn)矛盾的心理變化，也加深了作品在聽眾心中的印象。（二）流暢優(yōu)雅的旋律走向《我心花怒放》的節(jié)拍采用3/4拍，速度采用Andantino小行板，每分鐘演奏66拍的速度，較為舒緩，加上強(qiáng)弱弱的3/4拍的節(jié)拍規(guī)律使音樂旋律優(yōu)美，具有舞蹈性。前奏有兩小節(jié)，力度由弱開始，在bD大調(diào)上，通過十六分音符柱式主和弦的推動(dòng)，音高由低音區(qū)不斷八度向上到高音區(qū)再八度向下到低音區(qū)，形成了一個(gè)波浪形的走勢(shì)，奠定了整首作品的風(fēng)格走向，給人一種異國(guó)風(fēng)情的別樣韻味。A段（3-29）小節(jié)，由三個(gè)樂句組成。a句（3-10）小節(jié)，和弦大多在主、下屬、屬上交替進(jìn)行，有一種明亮的感覺，給予人一種對(duì)于愛情的向往。旋律演唱聲部以4分音符和八分音符為主，中間偶有附點(diǎn)音符，且旋律走向級(jí)進(jìn)較多，跳進(jìn)較少，整體舒緩平穩(wěn)，與伴奏音型形成對(duì)比，突出了達(dá)麗拉糾結(jié)矛盾的內(nèi)心情感。圖1a`句（11-18）小節(jié)，在結(jié)尾部分形成了與a句重頭變尾的寫作手法，在句尾還原五級(jí)，轉(zhuǎn)到b小調(diào)，a`句不斷漸強(qiáng)，結(jié)束在屬和弦上，推向b句。b句出現(xiàn)突強(qiáng)記號(hào)，兩樂節(jié)重復(fù)，強(qiáng)調(diào)了達(dá)麗拉焦急的內(nèi)心，等待著參孫的回應(yīng)。音樂先上行后下行，伴奏力度也是先突強(qiáng)再漸弱，在上主音達(dá)到音高最高，力度最強(qiáng)，同時(shí)通過大附點(diǎn)節(jié)奏型在后半拍進(jìn)入音樂，用抑-揚(yáng)格的寫作手法進(jìn)行突出。此外，在下行的過程中，通過變換屬音的臨時(shí)升降號(hào)，使旋律為半音階式下行，突出了達(dá)麗拉內(nèi)心的急切、緊迫感，非?？释玫絽O對(duì)她的愛的肯定。B段的整體速度比之前慢一點(diǎn)，力度很弱，是全曲極為柔和、溫柔的部分。旋律聲部中，c句和c`句主要以二分音符和八分音符為主，旋律整體半音階下行，呈現(xiàn)出完全陶醉在愛河的狀態(tài)，有一種神秘的感覺。兩句旋律重復(fù)，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，突出表現(xiàn)達(dá)麗拉對(duì)參孫的愛意。下行的旋律引出d句，推向情緒抒發(fā)的高潮段落。d句3次模進(jìn)，不斷用小七度音程跨越，層層遞進(jìn)，達(dá)到全區(qū)最高音也是情感表達(dá)的最高點(diǎn)后，又緩緩落回。這幾句對(duì)于氣息的要求十分嚴(yán)格，需要演唱者有足夠飽滿的氣息與狀態(tài)來支撐情緒的抒發(fā)，像海浪一般擊進(jìn)聽眾心中。圖2A`是A段的變化再現(xiàn)，在76小節(jié)，所有的音符加上重音記號(hào)，伴奏也加上了分解和弦的六連音下行，有一瀉千里的感覺，不斷推動(dòng)音樂走向最后一段情緒的最高峰。B`段也是B段的變化再現(xiàn)，但在四個(gè)七度音程遞進(jìn)中，情緒較之前更加飽滿、深情，伴奏變得更加熱烈，跟隨旋律，加入了八度雙音，使音樂效果更立體，也推動(dòng)了主人公達(dá)麗拉的內(nèi)心涌動(dòng)。全曲最后由六小節(jié)的尾聲減弱收尾。達(dá)麗拉兩次重復(fù)參孫的名字，深情卻又含蓄地表達(dá)了自己的愛慕之情，并以bD大調(diào)主和弦結(jié)束全曲。圖3（三）豐富多變的伴奏織體該詠嘆調(diào)的伴奏類型較為豐富，運(yùn)用了三種伴奏類型。A段伴奏為連續(xù)的十六分音符柱式和弦，從低音區(qū)到高音區(qū)再回到低音區(qū)，類似于波浪的起伏，有向前推動(dòng)的感覺，音響上效果也較為立體飽滿。與旋律聲部相比較，伴奏音樂的速率更快，形成對(duì)比，像是達(dá)麗拉看起來平靜冷酷的外表下實(shí)則隱隱的有在參孫面前做戲表達(dá)愛意的緊張的感覺。圖4B段與B`段的伴奏類似，伴奏織體為上行雙分解和弦。音符頻率變低將整體旋律線條拉的更寬，使音樂聽起來更加舒展柔和。左手的伴奏采用八度低音支撐，右手雙音分解和弦不斷轉(zhuǎn)位上行，左右手交替進(jìn)行。整段伴奏聲部與之前形成明顯對(duì)比，襯托著達(dá)麗拉溫柔甜美的述說。圖5A`段的伴奏為該曲第三種伴奏類型。其將A段的十六分音符伴奏音型改為六連音半音階下行。盡管演唱部分的旋律音符寬度不變，但更為緊密密集的伴奏音符加強(qiáng)了音樂的緊張性，使音樂在聽覺上更加躁動(dòng)不安。整首音樂在不同的伴奏織體下體現(xiàn)出女主達(dá)麗拉的心理變化，襯托出她看似深情的外表下隱藏著的陰暗，富于心機(jī)的內(nèi)心活動(dòng)，讓音樂富有層次感，引人入勝。（四）細(xì)膩生動(dòng)的歌詞表達(dá)該作品是使用法語，歌詞不斷流露真情實(shí)感，表達(dá)愛意的同時(shí)也有渴望得到回應(yīng)。歌詞中多次使用比喻的修辭手法，生動(dòng)的表現(xiàn)出內(nèi)心情感。“我心花怒放，像那盛開的鮮花”、“你那溫柔的聲音使我心靈渴望安慰，好像在田野里，像風(fēng)吹起了麥浪”，細(xì)膩的修辭手法，使演唱者的表達(dá)更具體形象，將內(nèi)心的波瀾起伏描述到細(xì)節(jié)中，具有畫面感。其中還有很多重復(fù)句：“啊你再告訴我，你將永遠(yuǎn)愛我”，兩次強(qiáng)調(diào)了達(dá)麗拉迫切需要參孫來承諾他的愛，以達(dá)到她的目的?！鞍?，讓我陶醉在你的愛河里，我渴望你那溫柔的情誼”等等這些細(xì)膩的語言都讓整體音樂表述更加溫柔。四、演唱實(shí)踐分析（一）演唱版本1.熾熱舒緩的演唱——瑪麗蓮·霍恩圖6瑪麗蓮·霍恩瑪麗蓮·霍恩是美國(guó)女中音歌唱家。她的嗓音非常優(yōu)美，具有很寬廣的音域和罕見的靈活性，是當(dāng)代名列前茅的全能女中音。且在今年，據(jù)外媒報(bào)道，美國(guó)女中音歌唱家瑪麗蓮·霍恩榮獲2021年格萊美終身成就獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在表彰在錄音領(lǐng)域做出杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)的表演者。她的專輯Justfortherecord：Thegoldenvioce中第二首《我心花怒放》，由環(huán)球唱片公司于2003年1月1號(hào)發(fā)行。在瑪麗蓮·霍恩的演唱中，她以其寬厚的嗓音和沉穩(wěn)的氣息支撐，平穩(wěn)流暢地表達(dá)歌曲內(nèi)容，像是一種訴說，把達(dá)麗拉對(duì)參孫愛的告白娓娓道來。在唱到cesser-mentsquej`aime?。銓⒂肋h(yuǎn)愛我）時(shí)，霍恩將me字拉長(zhǎng)，漸慢漸弱，氣息很好地襯托了她對(duì)愛意的表達(dá)情意綿綿，令人動(dòng)容。Ah！ver-se-moi（??！我渴望）一句，霍恩兩次在七度大跳后立即換氣，急切的渴望著得到參孫對(duì)她溫柔的情誼，可以感受到達(dá)麗拉作為間諜想要立刻俘獲對(duì)方的心的急切心情。再現(xiàn)部分的演唱，更是延長(zhǎng)了bg2和be2的Ah，飽滿地宣泄情緒，更加熱烈，更加深情，不斷推進(jìn)。最后一句霍恩深深地吸了一口氣，在“愛”字上將原本的高音f2翻到了bb2，形成八度大跳，全身心的投入，把激動(dòng)地愛的告白更加生活了一個(gè)層次，也更具有挑戰(zhàn)性，全曲用強(qiáng)音收尾，仿佛是已經(jīng)看到了達(dá)麗拉對(duì)參孫的愛俘獲成功。2.溫柔細(xì)膩的演唱——艾琳娜·嘉蘭莎圖7艾琳娜·嘉蘭莎艾琳娜·嘉蘭莎是拉脫維亞女中音歌唱家，出生于音樂世家，父親是一名合唱指揮，母親也曾是一名歌唱家。嘉蘭莎曾就讀于拉脫維亞音樂學(xué)院，之后前往維也納進(jìn)修。2004年她在維也納歌劇院演出馬斯奈《維特》和莫扎特《女人皆如此》后，名聲開始在聲樂界傳開。她的演唱筆者選取了由柏林愛樂樂團(tuán)伴奏的視頻進(jìn)行分析。艾莉娜·嘉蘭莎的演唱更加含蓄，擅長(zhǎng)弱音的演唱方式：cesser-mentsquej`aime?。銓⒂肋h(yuǎn)愛我）中的長(zhǎng)音很快漸弱，用輕聲高位置支撐到最后，并在下一句起音以弱音開始，在穩(wěn)定的氣息中緩緩表現(xiàn)，撲朔迷離的眼神，仿佛置身于愛河之中。值得關(guān)注的是，嘉蘭莎對(duì)于Ah！ver-se-moi（??！我渴望）一句的處理嚴(yán)格按照逗號(hào)與逗號(hào)之間的句子換氣，對(duì)氣息的要求很高，需要充分合理分配氣息的使用，音符先上行后下行，形成一條圓滑的曲線，有起有伏，溫柔含蓄地表現(xiàn)出愛意，把達(dá)麗拉妖艷、充滿魅惑的人物特點(diǎn)演繹到了極致。再現(xiàn)部分，在伴奏音型的變化襯托下，嘉蘭莎的聲音更為沉著堅(jiān)定，急切地表現(xiàn)出需要參孫回應(yīng)她愛的表達(dá)。B段的再現(xiàn)同樣演唱的更熱烈，加大了音量，動(dòng)人心弦。最后一句直抒胸臆，嘉蘭莎用弱唱的方式結(jié)束全曲，營(yíng)造了濃濃的愛的氛圍，在聽的過程中不由得屏住呼吸，跟著參孫一同陷入進(jìn)其魅力中無法自拔，深深的感受到她的魅力所在。在表演中她增加了更多細(xì)膩的表現(xiàn)。一開口的堅(jiān)定的語氣加上冷酷的表情，一下子表明了她作為間諜來勾引參孫的陰險(xiǎn)目的。B段對(duì)參孫的表白中，嘉蘭莎的眼神含情脈脈、深情款款，肢體語言豐富投入，高昂著頭，表現(xiàn)了達(dá)麗拉高傲冷艷的形象，美麗動(dòng)人。此外，她對(duì)于每句中每個(gè)詞的含義也都有所表現(xiàn)，例如“慌張”、“聽你的慰藉”等等，深深地將達(dá)麗拉的形象嵌入觀眾心中；3.流暢輕快的演唱——鐘麗燕圖8鐘麗燕鐘麗燕是中國(guó)總政歌舞團(tuán)的一名青年獨(dú)唱演員，中國(guó)著名女中音歌唱家，曾連續(xù)三次獲得中央電視臺(tái)CCTV全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽美聲組個(gè)人單項(xiàng)女中音第一名。2014年被中央電視臺(tái)評(píng)選為“中國(guó)十大女中音”。她在由\t"/item/%E9%92%9F%E4%B8%BD%E7%87%95/_blank"陳蔚導(dǎo)演于2008年排演的歌劇《\t"/item/%E9%92%9F%E4%B8%BD%E7%87%95/_blank"再別康橋》中，飾演\t"/item/%E9%92%9F%E4%B8%BD%E7%87%95/_blank"陸小曼一角，并被媒體譽(yù)為“當(dāng)今最值得期待的\t"/item/%E9%92%9F%E4%B8%BD%E7%87%95/_blank"女中音”。她的演唱在中央電視臺(tái)綜藝頻道《天天把歌唱》2017年1月23日的節(jié)目中出現(xiàn)，該節(jié)目將弘揚(yáng)傳播優(yōu)秀音樂歌曲放在首位，旨在讓中國(guó)老百姓的精神和身心得以愉悅。鐘麗燕在節(jié)目中的演唱更偏向于流行唱法，其版本速度偏快，用時(shí)5分42秒，采用音頻伴奏，演唱更輕松自然。在演唱過程中，多次加入裝飾音，其中在19、21、27小節(jié)的最后一個(gè)音都加入了前倚音，裝飾音的加入有著較強(qiáng)的表現(xiàn)力，是塑造音樂形象的重要手段，也是音樂風(fēng)格形成的重要因素。通過裝飾音的修飾，可以讓普通大眾更易于接受，也對(duì)達(dá)麗拉嫵媚角色形象的塑造起到了一定幫助。鐘麗燕的演唱在cesser-mentsquej`ai-mais！（你將永遠(yuǎn)愛我?。┮痪洳]有做漸弱處理，而是漸漸推動(dòng)音樂后戛然而止，給聽眾總留下了想象的空間，而后弱起漸強(qiáng)，用略帶有氣聲的演唱，將旋律演繹十分有層次感，很快被吸引進(jìn)她的愛河之中。她的演唱并沒有過多的技巧，但是在流暢的音樂、樂句的起伏和細(xì)膩的感情中，也很準(zhǔn)確地表現(xiàn)了達(dá)麗拉的人物特征，感受到她的“愛慕”之情。以這種方式演唱，可以讓普通百姓越來越接受高雅音樂，對(duì)西方音樂文化傳播起到好的影響。（二）演唱技巧1.音樂要素的處理音樂的要素包括旋律、曲調(diào)、和聲、調(diào)式、音色等。首先，演唱聲樂曲要有好的讀譜視唱能力，準(zhǔn)確把握音樂作品的節(jié)奏、音準(zhǔn)以及段落之間的變化，能將音樂旋律在頭腦中自然呈現(xiàn)出來。這首詠嘆調(diào)在音準(zhǔn)上有一定的難度，經(jīng)常出現(xiàn)變音記號(hào)，其中在26小節(jié)還有重降記號(hào)，此外，譜面還多次出現(xiàn)半音階下行，而在伴奏中并沒有出現(xiàn)對(duì)應(yīng)的旋律線條，因此需要演唱者準(zhǔn)確掌握旋律走向，注意歌聲要墊在鋼琴音準(zhǔn)的上方，才會(huì)聽起來自然和諧。圖9在B段的演唱中，三次大跳音程需要提前想好音高的位置以及做足氣息的準(zhǔn)備來把握音高的準(zhǔn)確性。才能在演唱時(shí)顯得得心應(yīng)手、信心十足，不會(huì)在歌唱時(shí)產(chǎn)生多余的肢體緊張。其次，在調(diào)式調(diào)性上，該曲主要以bD大調(diào)為主，大調(diào)的音樂較為明朗，像是快要迎接愛情的到來。在第9小節(jié)處出現(xiàn)了短暫的離調(diào)，緊接著由bD自然大調(diào)轉(zhuǎn)到F和聲大調(diào)，給人眼前一亮的感覺，增加了人物形象的高貴神秘以及個(gè)人魅力。在唱到這些變化音以及半音階時(shí)，要將聲音收著唱，不要直接喊上去，要表現(xiàn)出角色的獨(dú)特魅力，這也是圣·桑在寫這部作品時(shí)的高超之處與良苦用心。2.歌唱語言的把握該曲是法語寫成，是最浪漫也是最難的一門語言之一。法語文字屬于表音文字，文字由標(biāo)音字母組成，字母的組成與發(fā)音有關(guān)，根據(jù)不同的字母組合，可以直接讀出文字的讀音。這一點(diǎn)就和漢字系統(tǒng)有著明顯的不同。法語本身的歌唱性較強(qiáng)，其語音中獨(dú)特的鼻化元音和小舌顫音是需要格外注意的。在歌詞發(fā)音中，有兩個(gè)較法式也比較難區(qū)分的發(fā)音：【oe】和【?】?！?】的開口度極小，嘴唇呈圓形，需要下唇的肌肉稍微往里收，有一個(gè)撅嘴的過程。而【oe】嘴唇雖也呈圓形，但開口較大，下唇稍微突出，沒有小開口的發(fā)音那么緊張。在歌曲coeur、pour等歌詞中有所體現(xiàn)。這些較為法式的發(fā)音需要格外注意才會(huì)在整體聽覺上讓觀眾更有代入感。圖103.歌唱?dú)庀⒌目刂啤段倚幕ㄅ拧愤@首詠嘆調(diào)的重難點(diǎn)就是氣息的運(yùn)用及控制。在歌唱表演的過程中，呼吸是表演者有意識(shí)地行為，必須根據(jù)劇情和人物的要求有意識(shí)地調(diào)整和控制好呼吸狀態(tài)。正確的呼吸方法雖然在每個(gè)國(guó)家都有不同的意見，但原則是一致的。經(jīng)過長(zhǎng)期的探索、實(shí)踐，無數(shù)的歌唱家和聲樂教育家認(rèn)識(shí)到我們經(jīng)常說的一句話：“誰懂得呼吸，誰就會(huì)歌唱”。歌唱呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身的一套規(guī)律，它具有高度的技術(shù)性，對(duì)把握歌曲強(qiáng)弱處理、音高音準(zhǔn)都具有重要作用。按照這種規(guī)律，并加之后天的訓(xùn)練，可以更加自如地歌唱表達(dá)。A段的旋律線條拉的較寬，每?jī)尚」?jié)為一句進(jìn)行換氣，由于樂曲的速度較慢，所以有時(shí)間進(jìn)行充分的吸氣來保證平穩(wěn)的氣息支撐。此時(shí)的伴奏速率較快，有所起伏，因此在保證平穩(wěn)的演唱同時(shí)，氣息是推動(dòng)著向前的，有流動(dòng)性的，略微帶有急促的感覺，使每個(gè)字都充滿表情，賦予其生命。讓達(dá)麗拉在對(duì)參孫表達(dá)愛意的熱情語言中還留有一絲含蓄。B段的音樂變得更加溫柔深情，好像是已經(jīng)得到了參孫的回應(yīng)后墜入愛河般陶醉。此時(shí)的氣息徹底舒展開來，速度更慢，情緒情感可以很好地帶動(dòng)聲音流動(dòng)，有一種娓娓道來的感覺，整體更加溫柔甜美，讓參孫徹底被征服。需要注意的是，這里的是半音階下行的旋律，對(duì)于下行的音樂音高變低但聲音位置不能隨之變低，應(yīng)當(dāng)保持住開始的歌唱狀態(tài)，通過平穩(wěn)的氣息圓滑地演唱，輕輕地訴說。圖11到了全曲的最高潮的部分，音高在音程大跳中逐漸增高，但并不意味著音量也逐漸增大。在歌唱前，做好充足的準(zhǔn)備，飽滿地將氣息吸入胸腹中，有一種擴(kuò)張的感覺。成熟的女中音演唱者可以通過輕聲高位的演唱同樣將聲音傳得很遠(yuǎn)，表現(xiàn)出更深層次的內(nèi)心情感，越激動(dòng)的心情越收著唱會(huì)有更深情的感覺。如果沒有氣息的支撐，一味地在高音部分喊叫嘶吼，用蠻力唱，效果也將不盡如人意。這時(shí)候就需要在日常中通過氣息的練習(xí)或者逐句練習(xí)來解決。圖124.舞臺(tái)形象的塑造演唱作為聲樂曲的二度創(chuàng)作，體現(xiàn)了演唱者的綜合能力和水平。對(duì)于歌劇演唱來說，演唱者需要把扮演的歌劇人物中歌劇情節(jié)、人物心理以及情感表達(dá)等方面在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來，讓觀眾接收到所塑造的人物形象特點(diǎn)。正所謂“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，在舞臺(tái)上我們也要塑造自己心中獨(dú)特的人物形象。在塑造獨(dú)特的人物形象之前，首先應(yīng)當(dāng)對(duì)作品背景有一個(gè)正確的認(rèn)知，對(duì)作曲家和其音樂作品以及他所處的歷史時(shí)代進(jìn)行研究。要在符合主題背景的情況下進(jìn)行自我發(fā)揮。該曲誕生于一個(gè)追求偉大性的十九世紀(jì)之中，充分運(yùn)用舞曲、進(jìn)行曲以及歌謠曲等傳統(tǒng)形式是其在音樂上最突出的特點(diǎn)。古諾就說過：“圣-桑的音樂不但高尚，而且很高尚，仿佛出自一個(gè)優(yōu)等種族和一個(gè)名門?！痹摬扛鑴〉墓适氯〔挠凇妒ソ?jīng)·舊約·士事記》，描述一個(gè)“英雄難過美人關(guān)”的故事，該詠嘆調(diào)的情節(jié)是在腓力斯人不甘自己的失敗，但又無法抗拒參孫的神力時(shí)想出的美人計(jì)來治他于死地。因此演唱時(shí)就需要演唱者拿捏達(dá)麗拉作為間諜的矛盾心理以及對(duì)于參孫毫不吝嗇的告白。既要有冷傲陰險(xiǎn)的一面，其可以通過眼神，身體姿態(tài)來表現(xiàn)，從前奏一響起就要有緊張的氛圍，另一方面也要深情地表現(xiàn)出對(duì)參孫的愛，讓他足以信服以套出他的秘密，可以在聲音上通過強(qiáng)弱對(duì)比、句子之間的連貫性等來表現(xiàn)。結(jié)語通過對(duì)《我心花怒放》這首詠嘆調(diào)的分析，我對(duì)整首作品的人文內(nèi)涵、音樂表達(dá)都有了更深地理解，得到了以下三點(diǎn)啟示：一是對(duì)于歌劇的演