想象比知識(shí)更重要

Imaginationismoreimportantthanknowledge—經(jīng)典科幻電影賞析侏羅紀(jì)公園星球大戰(zhàn)地心歷險(xiǎn)記回到未來星際穿越斯皮爾伯格喬治·盧卡斯黑客帝國異形阿凡達(dá)詹姆斯·卡梅隆盜夢空間變形金剛終結(jié)者科幻電影所描寫的是，發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的，但原那么上是可能產(chǎn)生的模式世界中的戲劇性故事。

——赫伯特·W·弗蘭克

科幻電影簡介

科幻電影起源——科幻小說科幻電影開展的時(shí)間脈絡(luò)

科幻電影常見主題科幻片〔SCIENCEFICTION〕包含著某種夢想因素的電影：這些因素是基于科學(xué)〔包括現(xiàn)有的科學(xué)和假設(shè)的科學(xué)〕而假想出來的；在今天的世界中，它們是不可能發(fā)生的，或還沒有發(fā)生的。科幻電影簡介科幻片與科學(xué)技術(shù)，夢想力和想象力直接相關(guān)，它會(huì)涉及到超級(jí)英雄，遙遠(yuǎn)的星球，不可能完成的探尋，不大可能出現(xiàn)的場景，夢想之地，惡毒殘暴的壞人，未來技術(shù)，未知與不可知的力量，以及由瘋狂的科學(xué)家或者核子浩劫創(chuàng)造出來的非凡怪物〔來自空間的事物或生物體〕?？苹秒娪俺３＞邆湟环N預(yù)言式的特性，時(shí)間也往往設(shè)定在未來，并通過壯麗的場景和先進(jìn)的技術(shù)裝置，科學(xué)化的開展或夢想式的特技效果將其視覺化?？苹闷话惚磉_(dá)的是社會(huì)對科學(xué)技術(shù)開展的焦慮和不安，對科學(xué)技術(shù)開展帶來社會(huì)變遷的惶恐和反彈。有人稱科幻片被當(dāng)做是用類型化的手法來對社會(huì)關(guān)系進(jìn)行詩意的描述。與其他電影相比，科幻片似乎最難被嚴(yán)肅的藝術(shù)家、研究家所正視，科幻電影也很少登上各大影片評獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，即使在最重視電影商業(yè)價(jià)值的奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)記錄中，人們也很難看到科幻電影在最正確影片、最正確男女演員、最正確導(dǎo)演、最正確編劇等重要獎(jiǎng)項(xiàng)中獲取榮譽(yù)。但是票房數(shù)據(jù)讓我們相信仍有無數(shù)的人們?yōu)橹駸岷兔詰?。和其它類型片一樣，它大量生產(chǎn)的有很多是平庸之作，但在此根底上，也產(chǎn)生了一些在美學(xué)、思想和歷史上有價(jià)值的經(jīng)典作品?？苹闷c魔幻片、靈異片的不同之處在于，其被夢想出來的因素必定有一個(gè)科學(xué)理性的支持，哪怕這個(gè)科學(xué)依據(jù)看起來很瘋狂。2008〔80屆)

獲獎(jiǎng)

《老無所依》〔NoCountryforOldMen〕

2009〔81屆〕

獲獎(jiǎng)

《貧民窟的百萬富翁》〔Slumdog

Millionaire〕

2007〔79屆)

獲獎(jiǎng)

《無間道風(fēng)云》〔The

Departed〕

2006〔78屆〕

獲獎(jiǎng)

《撞車》〔CRASH〕

2005〔77屆〕

獲獎(jiǎng)

《百萬美元寶貝》(MILLION

DOLLAR

BABY)

2004

〔76屆〕

獲獎(jiǎng)

《指環(huán)王3：王者回歸》(THE

LORD

OF

THE

RINGS:

THE

RETURN

OF

THE

KING)1928

〔1屆〕

獲獎(jiǎng)

《日出》〔Sunrise〕··········2011〔83屆〕

獲獎(jiǎng)

《國王的演講》〔TheKing'sSpeech〕

2010〔82屆〕

獲獎(jiǎng)

《拆彈部隊(duì)》〔TheHurtLocker〕，《阿凡達(dá)》最正確影片提名，最正確視覺效果、攝影、藝術(shù)指導(dǎo)歷屆奧斯卡最正確影片2016(88屆〕獲獎(jiǎng)《聚焦》Spotlight，《火星救援》提名最正確影片、最正確男主角、最正確改編劇本、最正確視覺效果、最正確音響效果、最正確音效剪輯、最正確藝術(shù)指導(dǎo)2015〔87屆)獲獎(jiǎng)《鳥人/無知的意外之美》Birdman/TheUnexpectedVirtueofIgnorance2014〔86屆〕獲獎(jiǎng)《為奴十二年》〔12YearsaSlave〕，《地心引力》最正確導(dǎo)演、最正確剪輯、最正確攝影、最正確視覺效果、最正確音響效果、最正確音效剪輯以及最正確配樂獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)。2013〔85屆〕獲獎(jiǎng)《逃離德黑蘭》〔Argo〕2012(84屆〕獲獎(jiǎng)《藝術(shù)家》〔TheArtist〕北美電影票房總排行榜〔數(shù)據(jù)來源：BOXOFFICEMOJO更新至2015年12月31日〕1.星球大戰(zhàn)：原力覺醒StarWars:TheForceAwakens上映日期：2015-12-18；累計(jì)總票房：$936,064,861；制作預(yù)算：$1.95億；發(fā)行廠牌：BuenaVista|全球票房榜排名NO.12.阿凡達(dá)Avatar上映日期：2009-12-18|2010-08-27〔特別版〕；累計(jì)總票房：$760,507,625；制作預(yù)算：$2.37億；發(fā)行廠牌：二十世紀(jì)福斯3.泰坦尼克號(hào)Titanic上映日期：1997-12-19|北美總票房：$658,672,302|制作預(yù)算：$2億|發(fā)行廠牌：二十世紀(jì)福斯4.侏羅紀(jì)世界JurassicWorld上映日期：2015-06-12；累計(jì)總票房：$652,198,011；本錢預(yù)算：$1.5億；發(fā)行廠牌：Universal

10.蝙蝠俠：黑暗騎士崛起TheDarkKnightRises上映日期：2012-07-20|北美總票房：$448,139,099|制作預(yù)算：$1億|發(fā)行廠牌：華納兄弟9.復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元Avengers:AgeofUltron上映日期：2015-05-01;累計(jì)總票房：$459,005,868；本錢預(yù)算：$2.5億；發(fā)行廠牌：BuenaVista8.星球大戰(zhàn)StarWars上映日期：1977-05-25；累計(jì)總票房：$460,998,007；本錢預(yù)算：$1.5億；發(fā)行廠牌：二十世紀(jì)福斯6.蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士TheDarkKnight上映日期：2008-07-18；累計(jì)總票房：$533,345,358；本錢預(yù)算：$1.5億；發(fā)行廠牌：華納兄弟7.星球大戰(zhàn)前傳1：幽靈的威脅StarWars:EpisodeI

上映日期：1999-05-19|2012-02-10〔3D版重映〕；累計(jì)總票房：$474,544,677；本錢預(yù)算：$1.15億；發(fā)行廠牌：二十世紀(jì)福斯5.復(fù)仇者聯(lián)盟TheAvengers上映日期：2012-05-04；累計(jì)總票房：$623,357,910；本錢預(yù)算：$2.2億；發(fā)行廠牌：博偉著名科幻電影導(dǎo)演：史蒂芬·斯皮爾伯格〔人工智能、第三類接觸、E.T外星人、侏羅紀(jì)公園〕詹姆斯·卡梅隆〔異形2、終結(jié)者1-2、阿凡達(dá)〕喬治·盧卡斯〔星球大戰(zhàn)系列〕斯坦利·庫布里克〔奇愛博士、2001太空漫游〕雷德利·斯科特〔異形1、銀翼殺手〕沃卓斯基兄弟〔黑客帝國系列〕瑪麗·雪萊在1818年所著的《弗蘭肯斯坦》〔又稱之為《科學(xué)怪人》〕，人類歷史上第一部科幻小說。

科幻電影起源——科幻小說科幻小說主要描寫想象的科學(xué)或技術(shù)對社會(huì)或個(gè)人的影響的虛構(gòu)性文學(xué)作品。在內(nèi)核上，科幻小說與科幻電影并無二質(zhì)，科幻作品中的一切雖然都是假想，但是我們不能保證它是否有一天會(huì)變成現(xiàn)實(shí)，這就是科幻最吸引人的地方。

在瑪麗·雪萊之后的儒勒·凡爾納和赫伯特·喬治·威爾斯兩人，他們被后世稱為現(xiàn)代科幻小說的奠基人，他們二位的作品不少都是舉世聞名，并且到現(xiàn)在都是科幻電影的主力備選題材，每隔幾年都會(huì)有改編自凡爾納或是威爾斯的科幻電影上映，這就是所謂的經(jīng)久不衰。實(shí)際上，第一部科幻電影也是因?yàn)檫@兩位作家而誕生的。儒勒·凡爾納赫伯特?喬治?威爾斯19世紀(jì)法國著名的科幻小說和冒險(xiǎn)小說作家，被譽(yù)為“現(xiàn)代科學(xué)夢想小說之父”,曾寫過《海底兩萬里》、《地心游記》、《從地球到月球》、《神秘島》等科幻小說。英國著名小說家，尤以科幻小說創(chuàng)作聞名于世。1895年出版《時(shí)間機(jī)器》一舉成名，隨后又發(fā)表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰(zhàn)爭》、

《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》等多部科幻小說。《星球大戰(zhàn)》的外星人時(shí)代〔1970~1989〕數(shù)字化時(shí)代的降臨〔1990至今〕科幻電影開展的時(shí)間脈絡(luò)平淡開展和走向繁榮〔1930~1969〕起源于歐洲，興旺在美國〔1902~1930〕起源于歐洲，興旺在美國〔1902~1930〕這部片長僅一分鐘的短片的漫畫式場面，向人們展示的是活生生的豬從機(jī)器的一端進(jìn)去，數(shù)秒之內(nèi)，在另一端就出來了火腿、香腸、排骨等豬肉食品。該影片預(yù)示了未來的自動(dòng)化工廠。這種挖苦大規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)化的機(jī)器生產(chǎn)的題材，后來成了科幻電影的一個(gè)永恒主題，歐美的電影制片商效仿者甚眾，使這個(gè)主題顯得異彩紛呈。第一部具有科幻色彩的電影是1895年的《機(jī)器屠夫》1902年，法國電影導(dǎo)演喬治·梅里埃自編自導(dǎo)自演了影史上公認(rèn)的第一部科幻電影《月球旅行記》。影片劇情取材于凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》兩部作品。1926年，德國電影大師弗里茨·朗推出了默片時(shí)代最偉大的科幻巨片《大都會(huì)》。影片耗資達(dá)７百萬馬克，拍攝時(shí)間長達(dá)16個(gè)月，發(fā)動(dòng)演員多達(dá)三萬余人，最后完成的影片長達(dá)四個(gè)小時(shí)。所有這些紀(jì)錄不僅在當(dāng)時(shí)，也保持了幾十年內(nèi)。1910年，好萊塢率先將雪萊的《科學(xué)怪人》搬上銀幕，之后好萊塢不斷將歐洲著名的科幻小說改編成電影，較為著名的還有《化身博士》〔1913〕、《海底行程兩萬里》〔1916〕和《神秘島》〔1929〕等片。此時(shí)好萊塢的科幻片仍然要靠歐洲的科幻小說汲取素材，但是在制作水平上已經(jīng)趕超了歐洲。30到40年代——多為翻拍和制作續(xù)集《科學(xué)怪人》、《科學(xué)怪人的新娘》、《金剛之子》、《科學(xué)怪人之子》、《隱身人》、《化身博士》系列等等，50到60年代——經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇帶來科幻電影的繼續(xù)繁榮，題材逐步轉(zhuǎn)向外星人和宇宙的時(shí)代《地球停轉(zhuǎn)之日》、《奇愛博士》平淡開展和走向繁榮〔1930~1969〕1933年梅里安·C·庫伯的科幻冒險(xiǎn)電影《金剛》——真人、模型、動(dòng)畫1968年斯坦利·庫布里克出的科幻片《2001太空漫游》《星球大戰(zhàn)》的外星人時(shí)代〔1970~1989〕喬治·盧卡斯《星球大戰(zhàn)》1977年1.挖掘科幻電影商業(yè)價(jià)值：票房冠軍2.成立了工業(yè)光魔電影特效公司，開創(chuàng)了整個(gè)電影特效行業(yè)。斯蒂文·斯皮爾伯格1982年《E.T》當(dāng)年就創(chuàng)下了14周票房冠軍的驚天紀(jì)錄，一度打敗了喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》該片目前的全球累計(jì)票房為7.9億美元，但《E.T》的投資卻只有1000萬美元而已。雷德利·斯科特1979年《異形》科幻驚悚片開啟了恐怖電影的新模式，成功的將科幻與恐怖結(jié)合在一起。1982年《銀翼殺手》探討人和復(fù)制人之間奇妙關(guān)系的深邃電影。羅伯特·澤米基斯《回到未來》三部曲電影將愛因斯坦時(shí)間和空間的概念植入其中，夢想裝備有時(shí)間機(jī)器的一輛汽車可以穿越過去和未來，娛樂欣賞價(jià)值很高。第一部：1985年第二部：1989年第三部：1990年

數(shù)字化時(shí)代的降臨1990至今詹姆斯·卡梅隆與1991年喬治·盧卡斯的特效公司“工業(yè)光魔”合作的《終結(jié)者2》雖然《終結(jié)者2》最大的獲益者是主演阿諾德?施瓦辛格，但就電腦技術(shù)而言，它已經(jīng)讓觀眾們完全相信一場科技革命的來臨。終結(jié)者1993年《侏羅紀(jì)公園》斯皮爾伯格栩栩如生的恐龍?jiān)陔娪吧巷w翔奔跑，一種絕跡的生活就此在銀幕上復(fù)活，斯皮爾伯格憑此片奠定了自己在好萊塢電影史上作為科幻巨擘的地位。1996年《獨(dú)立日》羅蘭·艾默里奇這部科幻影片是典型的美國主旋律電影，謳歌了美國人民在總統(tǒng)的帶著下抗擊外星侵略者的故事?！逗诳偷蹏烽_創(chuàng)了科幻電影的全新時(shí)代，這部電影的問世標(biāo)志著數(shù)碼技術(shù)在電影中的運(yùn)用已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)非常成熟的階段。安迪·沃卓斯基拉里·沃卓斯基黑客帝國11999年黑客帝國22003年5月黑客帝國32003年11月新前景：3DIMAX影像時(shí)代詹姆斯·卡梅隆2009年阿凡達(dá)2011年變形金剛3邁克爾·貝3D視覺盛宴星際文明時(shí)空旅行機(jī)器人專制社會(huì)生存環(huán)境超自然能力

科幻電影常見主題星際文明——對未來世界的展望,對外部世界的想象代表影片《星球大戰(zhàn)》〔StarWars〕、《星際迷航》〔StarTrek〕、《火星任務(wù)》、《獨(dú)立日》將人類歷史上的征服、擴(kuò)張等王朝興衰故事，換到未來〔或遙遠(yuǎn)的過去〕的星際背景中搬演一遍而已。當(dāng)然影片中會(huì)有眩人耳目的奇怪生物、航天器、新式武器，可以有種種奇情異想的創(chuàng)造和設(shè)備，也會(huì)有宏大的戰(zhàn)爭場面，等等。星際文明主題的另一個(gè)重要方向，是關(guān)于外星人來到地球，與地球人發(fā)生接觸的種種故事。這一方向至少已有上百年的歷史，沿著這一方向產(chǎn)生了許多很有影響的影片。時(shí)空旅行——回到過去能不能改變歷史？代表影片《終結(jié)者》、《12猴子》、《蝴蝶效應(yīng)》、《回到未來》1895年，威爾斯出版了科幻小說《時(shí)間機(jī)器》〔TheTimeMachine〕，想象利用“時(shí)間機(jī)器”在未來世界〔公元802701年〕的歷險(xiǎn)。此時(shí)距相對論問世還有10年。而正是相對論，使得“時(shí)間機(jī)器”從純粹的夢想變成了有一點(diǎn)理論依據(jù)的事情。如果人能夠回到過去，就會(huì)對常識(shí)構(gòu)成挑戰(zhàn)，在理論上產(chǎn)生一個(gè)嚴(yán)重問題。本來在我們的常識(shí)中，因果律是天經(jīng)地義的——任何事情有因才會(huì)有果，原因只能發(fā)生在前，結(jié)果必然產(chǎn)生于后。但是一旦人可以回到過去，因果律就要受到嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。機(jī)器人——它們和人類的區(qū)別,它們會(huì)不會(huì)統(tǒng)治世界？1、機(jī)器人是否應(yīng)該或怎樣才能得到人權(quán)？2、機(jī)器人和人類的界限到底在哪里？3、機(jī)器人最終會(huì)不會(huì)控制世界、統(tǒng)治人類？代表影片《機(jī)械公敵》、《終結(jié)者》、《人工智能》、《黑客帝國》生物工程——人類不能狂妄自大代表影片四部《異形》〔Alien，1979，1986，1992，1997〕、《逃出克隆島》在《異形》系列中，公司代表了人類對于科學(xué)技術(shù)的盲目自信。在公司看來，科學(xué)研究當(dāng)然是沒有禁區(qū)的，他們相信自己掌握的科學(xué)技術(shù)足以搞定一切事情，所以總想將異形弄回來研究，然而事實(shí)上每次局面都失控了。而女英雄芮普莉，恰恰是主張科學(xué)研究應(yīng)該有禁區(qū)，主張人類應(yīng)該敬畏大自然的。她每次都勸阻公司或她的同伴，不要去招惹神秘的外星生物，不要去“研究”異形——異形既然比人類更強(qiáng)大，智慧更高，“研究”一詞聽上去也就只是狂妄自大而已。專制社會(huì)——西方思想中持久的恐懼代表影片有《一九八四》〔1984〕、《巴西》〔Brazil，1985〕、《撕裂的末日》