天水雕漆的發(fā)展現(xiàn)狀與創(chuàng)新研究一、引言:從歷史長河中走來的"隴上瑰寶"站在天水某老匠人的工坊里,看陽光透過木窗斜照在未完工的雕漆屏風(fēng)上,朱紅、墨綠、金棕的漆層在刀鋒下漸次顯露,仿佛能觸摸到六百年前的溫度。天水雕漆,這門以"漆色如金、雕工如筆"聞名的傳統(tǒng)工藝,自明代洪武年間隨移民技藝傳入,歷經(jīng)數(shù)代匠人的打磨,早已融入隴原大地的文化血脈。作為在這個(gè)行業(yè)摸爬滾打十余年的從業(yè)者,我見證過它的輝煌,也親歷著它的困惑——當(dāng)工業(yè)化浪潮席卷傳統(tǒng)手工藝,當(dāng)Z世代審美沖擊著經(jīng)典紋樣,這門"慢工出細(xì)活"的技藝該如何在守正與創(chuàng)新中找到平衡?這正是本文試圖探討的核心命題。二、天水雕漆的發(fā)展現(xiàn)狀:傳統(tǒng)根基與現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)的交織2.1工藝傳承的"活態(tài)博物館":傳統(tǒng)技法的堅(jiān)守要理解天水雕漆的現(xiàn)狀,首先得回到它的工藝本質(zhì)。不同于北京雕漆的”層疊堆漆”或揚(yáng)州雕漆的”薄意淺刻”,天水雕漆以”木胎為主、多層髹涂、深雕透刻”為特色,從選料到成品需經(jīng)歷108道工序。我曾跟著老藝人張師傅學(xué)過基礎(chǔ):第一步是制胎,用秦嶺山區(qū)的樺木或椴木拼接成器型,必須陰干三年以上防開裂；接著是披麻掛灰,用生漆調(diào)和麻絲反復(fù)涂抹七遍,像給器物穿一層”防彈衣”；最耗時(shí)間的是髹漆,每天只能涂一層,每涂十層要入蔭房陰干半月,一件普通的茶盤往往需要涂50-80層,大一點(diǎn)的屏風(fēng)能達(dá)到200層以上；最后才是雕刻,藝人手持18種不同型號(hào)的刻刀,在漆層上雕出山水、人物、花鳥,深可及胎,淺僅留皮,刀痕要”藏鋒露韻”,不能有毛邊。這些傳統(tǒng)技法至今仍被嚴(yán)格遵循。走訪天水市非遺保護(hù)中心登記的23家雕漆工坊,90%的師傅堅(jiān)持"手作至上"——不用機(jī)械打磨代替推光,不用化學(xué)漆替代天然生漆,甚至連刻刀都堅(jiān)持自己鍛打。這種堅(jiān)守讓天水雕漆保留了最本真的"匠人溫度",去年有位日本漆器藏家來考察,摸著一件明代風(fēng)格的雕漆瓶說："你們的刀工里有宋元的氣,這是機(jī)器永遠(yuǎn)仿不出來的。"2.2市場生態(tài)的"冰火兩重天":需求結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變但傳統(tǒng)工藝的堅(jiān)守,在市場浪潮中顯得有些"力不從心"。近年來,天水雕漆的市場需求呈現(xiàn)出明顯的兩極分化:一端是高端收藏市場的升溫,去年某拍賣行一件清代天水雕漆人物故事屏風(fēng)拍出86萬元,帶動(dòng)了一批藏家關(guān)注;另一端是大眾消費(fèi)市場的萎縮,十年前常見的雕漆茶盤、首飾盒,現(xiàn)在在本地商場的銷量較峰值期下降了60%以上。這種分化背后是消費(fèi)群體的代際更迭。50后、60后消費(fèi)者更看重”老手藝”的文化價(jià)值,愿意為一件耗時(shí)半年的雕漆擺件支付高價(jià)；而80后、90后消費(fèi)者則更關(guān)注”實(shí)用性”和”設(shè)計(jì)感”,他們會(huì)問："這個(gè)茶盤能放進(jìn)洗碗機(jī)嗎?”"紋樣能不能做小一點(diǎn),適合現(xiàn)代客廳?”更關(guān)鍵的是,年輕群體獲取信息的渠道從線下門店轉(zhuǎn)向了短視頻、直播間,而多數(shù)工坊還停留在”等客上門”的傳統(tǒng)模式,去年某電商平臺(tái)數(shù)據(jù)顯示,天水雕漆的線上銷售額僅占總銷量的12%,遠(yuǎn)低于蘇繡、景德鎮(zhèn)陶瓷等同類非遺。2.3傳承鏈條的"隱憂暗涌":人才斷層的困境最讓從業(yè)者揪心的,是傳承隊(duì)伍的青黃不接。據(jù)天水市非遺保護(hù)中心2022年統(tǒng)計(jì),全市掌握完整雕漆技藝的藝人不足50人,其中60歲以上占比65%,35歲以下僅8人。我曾在市職業(yè)技術(shù)學(xué)院帶過幾屆學(xué)徒班,第一堂課問"誰是因?yàn)橄矚g雕漆來的",舉手的不到三分之一,更多孩子是"聽說非遺有補(bǔ)貼"或"父母覺得穩(wěn)定"。年輕人留不住,根本原因在”投入產(chǎn)出比”。學(xué)雕漆至少要跟師三年才能獨(dú)立完成簡單器物,前兩年每月收入不到3000元;而同期學(xué)數(shù)控機(jī)床的學(xué)徒,半年就能上崗,月薪5000+。老藝人李師傅的兒子小李,學(xué)了五年雕漆后轉(zhuǎn)行做UI設(shè)計(jì),他跟我說：“不是不喜歡,是交完房租連買刻刀的錢都不夠。”這種現(xiàn)實(shí)壓力讓很多年輕人望而卻步,現(xiàn)在多數(shù)工坊只能靠老藝人帶著兩三個(gè)”半道出家”的幫工維持,遇到大訂單根本不敢接。三、天水雕漆的創(chuàng)新路徑:傳統(tǒng)基因與現(xiàn)代元素的融合面對(duì)這些現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn),從業(yè)者們并沒有坐以待斃。這幾年,從政府到工坊再到年輕創(chuàng)作者,都在嘗試不同的創(chuàng)新方向,有些已經(jīng)初顯成效。3.1工藝創(chuàng)新:在"守正"中拓展技術(shù)邊界創(chuàng)新不是否定傳統(tǒng),而是讓傳統(tǒng)技藝更”能打”。比如,針對(duì)生漆易裂的問題,部分工坊嘗試在生漆中加入少量天然植物纖維(如亞麻絨),既保持了生漆的天然屬性,又提高了漆層的抗裂性;在雕刻工具上,年輕藝人小周改良了傳統(tǒng)刻刀,將刀柄加粗并增加防滑紋路,長時(shí)間雕刻手不會(huì)酸,這個(gè)小改進(jìn)現(xiàn)在被10多家工坊采用。更值得關(guān)注的是"傳統(tǒng)工藝+現(xiàn)代科技"的融合。去年,天水某非遺工坊與高校材料學(xué)院合作,用3D掃描技術(shù)記錄老藝人的雕刻手法,建立"刀法數(shù)據(jù)庫",新學(xué)徒可以通過VR設(shè)備模擬雕刻過程,上手速度提升了40%。還有工坊嘗試將雕漆與大漆鑲嵌、螺鈿工藝結(jié)合,做出來的首飾盒既有雕漆的立體感,又有螺鈿的炫彩,在年輕人中很受歡迎。3.2設(shè)計(jì)創(chuàng)新:讓"老紋樣"講"新故事"設(shè)計(jì)是連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁。過去天水雕漆的紋樣以”松鶴延年”"歲寒三友”為主,現(xiàn)在創(chuàng)作者們開始從本土文化中挖掘新元素——麥積山石窟的飛天、伏羲廟的八卦、甘谷脊獸的造型,都被融入設(shè)計(jì)。我參與過一個(gè)”天水二十四節(jié)氣”系列,把春分的柳芽、芒種的麥浪、冬至的冰瀑刻進(jìn)漆層,去年在深圳文博會(huì)展出時(shí),有位年輕媽媽指著”小滿”茶盤說:"這個(gè)紋樣讓我想起老家的麥田,比那些花鳥更親切?！惫δ茉O(shè)計(jì)的創(chuàng)新同樣重要。針對(duì)年輕群體的居住空間,很多工坊推出了"小而美"的產(chǎn)品：巴掌大的雕漆手機(jī)支架、可以掛在墻上的鑰匙扣、帶磁吸功能的首飾盒。這些產(chǎn)品單價(jià)在200-800元之間,既保留了雕漆的工藝價(jià)值,又符合年輕人"買得起、用得上"的消費(fèi)習(xí)慣。有位做民宿的90后老板跟我說："我在房間放了雕漆的紙巾盒,客人拍照發(fā)朋友圈,問鏈接的比問床墊的還多。"3.3傳播創(chuàng)新:讓"老手藝"玩"新流量"在傳播上,從業(yè)者們正在從”被動(dòng)等待”轉(zhuǎn)向”主動(dòng)發(fā)聲”?，F(xiàn)在天水有12家雕漆工坊開通了短視頻賬號(hào),我認(rèn)識(shí)的”雕漆阿杰”,每天拍10分鐘的制作過程:早上7點(diǎn)拍涂漆,下午3點(diǎn)拍雕刻,晚上9點(diǎn)拍推光,真實(shí)記錄手藝人的日常。他的賬號(hào)半年漲粉8萬,接到的定制訂單比過去一年還多。更有意思的是”體驗(yàn)式傳播”,多家工坊開設(shè)了”雕漆手作課”,游客可以體驗(yàn)涂一層漆、刻一道線,我?guī)н^的一個(gè)上海小姑娘,體驗(yàn)完說:"原來雕漆不是老氣的東西,它的美是慢慢滲出來的?！闭畬用嬉苍诖罱▊鞑テ脚_(tái)。天水市連續(xù)三年舉辦"雕漆文化節(jié)",除了展覽銷售,還增加了雕漆主題市集、國潮走秀、親子工坊等活動(dòng)。去年的文化節(jié)吸引了20萬游客,其中35歲以下占比55%,現(xiàn)場銷售額超過300萬元,更重要的是讓年輕人對(duì)雕漆有了"可觸摸的認(rèn)知"。3.4傳承創(chuàng)新:構(gòu)建"活態(tài)傳承"新生態(tài)解決人才問題,需要從"輸血"轉(zhuǎn)向"造血"?，F(xiàn)在,天水市職業(yè)技術(shù)學(xué)院開設(shè)了"雕漆工藝與設(shè)計(jì)"專業(yè),課程設(shè)置既包括傳統(tǒng)技法(如髹漆、雕刻),也加入了設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、電商運(yùn)營等現(xiàn)代內(nèi)容。我作為外聘教師,教學(xué)生如何把雕漆元素融入文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì),有個(gè)學(xué)生設(shè)計(jì)的"伏羲八卦"雕漆U盤,被企業(yè)看中并批量生產(chǎn),現(xiàn)在成了天水的"網(wǎng)紅伴手禮"。更讓人欣慰的是"傳幫帶"模式的升級(jí)。老藝人張師傅和徒弟小吳成立了"師徒工作室",張師傅負(fù)責(zé)把關(guān)核心技藝,小吳負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和運(yùn)營,工作室去年推出的"天水十二時(shí)辰"雕漆書簽,線上銷量突破2000套,利潤的30%反哺給學(xué)徒培養(yǎng)基金。這種"老帶新、新促老"的模式,讓傳統(tǒng)技藝有了持續(xù)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力。四、結(jié)語:在守正中創(chuàng)新,讓雕漆"活"在當(dāng)下站在新的歷史節(jié)點(diǎn)回望,天水雕漆的發(fā)展從來不是一條坦途——它經(jīng)歷過戰(zhàn)亂的蟄伏,見證過計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的輝煌,也遭遇著市場經(jīng)濟(jì)的沖擊。但正如老藝人常說的:“漆怕急,人也怕急,慢慢來,總能找到出路。"現(xiàn)在,我們已經(jīng)看到了積極的變化:年輕藝人用3D建模輔助設(shè)計(jì),老匠人開始研究年輕人的審美偏好,雕漆產(chǎn)品從”案頭擺件”變成”生活伴侶”。這些變化不是對(duì)傳統(tǒng)的背離,而是讓傳統(tǒng)技藝在新時(shí)代找到了更有生命力的表達(dá)方式。我始終相信,真正的傳承不是把技藝鎖在博物館里,而是讓它融入當(dāng)下的生活,被更多人看見、