平面構(gòu)成課題一一、基本概念1.平面構(gòu)成的造型要素造型要素是構(gòu)成造型最根本的必要元素。平面構(gòu)成的造型要素包括形態(tài)要素和關系要素。其中形態(tài)要素主要指點、線、面、形、色、肌理；關系要素主要指大小、方向、位置、空間等。這些形態(tài)要素與關系要素相互并存，相互影響。點、線、面作為平面構(gòu)成中最基礎的造型要素，它存在于所有的造型設計之中。研究點、線、面以及它們在二維空間中的構(gòu)成，就是平面構(gòu)成學習的重點。

（1）點點，在生活中無處不在，人們習慣于把環(huán)境及整體對比顯得很小的形體，或器物上局部的按鍵、孔之類的稱之為點，如水滴、星辰、燈光等被視為點。

從設計形態(tài)來看，點是一種相對的概念，是一切形態(tài)的基礎，在平面構(gòu)成的要素中，點則是相對較小而集中的形。從幾何學意義上來看，點可以有任意的形狀，并具有不同的位置、大小、面積等形象特征，不同的點給人以不同的感受。①點的形態(tài)在視覺藝術形象中，點是視覺語言的最小單位，它可以是任意形態(tài)，可以是任意一種形狀，任意一個文字、符號或者任意一個具象圖形等。（2）點的大小大小不同的點會讓人產(chǎn)生運動感、節(jié)奏感和空間感。由大到小排列的點會給視覺帶來空間感，人的視覺首先被大的點吸引，然后由大到小移動，并在視覺上產(chǎn)生線的感覺。點的位置點的空間在畫面的不同位置，也會產(chǎn)生不盡相同的視覺感受。在畫面中心給人以穩(wěn)定的感覺，在畫面的四周則給人動感；在畫面上方視覺上有墜落感，而在畫面下方有安定感。

點的線化距離較近的點的引力比距離遠的點更加強烈，大點的引力比小點的引力強，所以點與點連續(xù)規(guī)則的排列就會產(chǎn)生線的感覺，這就是點的線化。當點的間隔越小，線化感覺會越明顯。從大到小的線化點群可以產(chǎn)生由強到弱的運動感和空間感。圖2-1-12點的線化/保羅蘭德（PaulRand）/美國/1950點的虛實實點，又稱積極的點，在視覺上能夠感受到形狀、大小及位置的點，它由真實而肯定的柑橘。虛點，又稱消極的點，指間接表現(xiàn)實際不存在的點，一般表現(xiàn)在線的交叉處、間隙處、面的空白處等，它給人以虛幻、飄渺之感。（2）線在中國傳統(tǒng)繪畫中，線條的運用至關重要，它不僅可以塑造型，更能夠表達情，它就是通過線的粗細、長短、曲直、頓挫等表達情感。在平面構(gòu)成中亦是如此，在幾何學中，線是由點的運動軌跡產(chǎn)生的。它也是一種相對的概念，當長寬比成懸殊比例時成為線；當長寬比相近時則有點或面的感覺。線具有位置、方向、粗細和長度的屬性。與點強調(diào)位置和聚集不同，線更強調(diào)方向與外形。

圖2-1-15線的白描圖（1）

線的白描圖（2）

線的白描圖（3）

線的白描（4）

線的情感線從形象上可以分為各種情感特征各不相同的線，如明快理性的直線和柔美感性的曲線、朦朧斷續(xù)的虛線和干脆果斷的實線、舒展連續(xù)的長線和停滯急促的短線、厚重有力的粗線和秀氣銳利的細線、崇高銳利的垂直線和動感十足的傾斜線等。

線的面化線與線之間的交匯會產(chǎn)生點，就是虛點，較密的線的規(guī)則排列會產(chǎn)生面，就是線的面化，線與線之間的排列也會產(chǎn)生間隙，有聚散的線會產(chǎn)生空間感，疏則近，密則遠。（3）面面是放大的點，是移動的線，幾何學概念和平面設計造型要素中，面都是有大小、位置、面積和情感特征等因素的。由于面是構(gòu)成各種可視形態(tài)最基本的“形”，所以，面按照形態(tài)可以分成幾何形（包括無機形、規(guī)則形）和任意形（包括有機形、偶然形）。①幾何形幾何形是由直線或幾何曲線組合形成的，以嚴謹?shù)臄?shù)理為原則，并運用制圖工具來完成的圖形，會產(chǎn)生一定的秩序感、邏輯感和簡潔、單純的效果，常見的幾何形有：圓形面、矩形面、菱形面等，還有不太規(guī)則的幾何曲線組合而成的圖形。②任意形任意形指不借助繪圖工具而徒手完成，或者自然形成的偶然圖形，這種形具有更自由、更活潑、更具有強烈個性的形式，并有著豐富的造型表現(xiàn)力。（4）點、線、面的綜合構(gòu)成在視覺設計中，純粹以點、線、面孤立形式存在的圖形構(gòu)成比較少的，所以點、線、面只是相對而言的，另外，出現(xiàn)在人們視覺中的形象也很少會明確劃分抽象形態(tài)、具象形態(tài)等，這里的點、線、面既可以以具象形態(tài)存在，也可以是抽象形態(tài)，或者主觀意象形態(tài)。所以，在平面構(gòu)成練習中，也會更多的把點、線、面的綜合構(gòu)成作為基礎訓練，它以相對概念上抽象的幾何形為主，訓練對形式美法則的靈活把握的演練。我們做什么？課題一構(gòu)成與動物“構(gòu)成與動物”：從動物如蝴蝶、斑馬、豹、蛙中尋找不規(guī)則造型作為基本造型元素。要求①仔細分析課題中所給定的造型，充分運用平面構(gòu)成原理及其基本構(gòu)成形式，簡單勾勒出物體形態(tài)的外形和輪廓；②將物體形態(tài)的外形通過抽象表現(xiàn)形式歸納為基本形；構(gòu)圖合理，中心穩(wěn)定，畫面整體要平衡，符合形式美法則；③拓展思維，充分發(fā)揮想象力，通過整體把握畫面的對比關系，并精心繪制或填涂；

④題材及表現(xiàn)形式不限，可以手繪、粘貼或使用繪圖軟件。調(diào)研分析草圖

造型我們怎么做？安德里亞（AndreaMinini）《線紋造型動物插畫系列》意大利設計師安德里亞（AndreaMinini）用一條條有規(guī)則的幾何曲線組合而成的創(chuàng)意動物圖騰，遠看畫面，層次和空間感突出，造型舒展且賦有動感；仔細近看，則呈現(xiàn)出不同的美感，利用線條的疏密變化來表現(xiàn)深淺差異，且十分精致細膩。他在這些單色的繪畫中，

在單位面積里的線條與點越多，就能產(chǎn)生顏色越深的效果，同時產(chǎn)生畫面造型的變化。從整幅畫面構(gòu)圖來說，有的只占據(jù)畫面下方，使得整個上方留出空白，惹人想象；有的是傾斜的勢，畫面邊角均有造型延伸至畫外，造成局部之勢，使得畫面既具有動感，又使得人有聯(lián)想之意；還有一些居中構(gòu)圖，運用大面積一條條曲線來完成創(chuàng)作，可見其深厚的功力。德國設計師馬丁格羅什（MartinGrohs）首先將麋鹿、大象、長勁鹿等動物的頭部外形勾勒出來，找出它們的特征，接著僅用直線條勾勒動物臉上的花紋，用深色線條填涂部分動物頭部硬質(zhì)骨頭部分，從而達到、黑白灰、疏與密的對比，形成具有平面裝飾效果的動物構(gòu)成作品。①元素的抽象化他把一個寫實的具象的圖像，逐漸