1.1數(shù)字短片產(chǎn)生的背景計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展

視覺(jué)文化盛行

計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展

[AI視頻生成藝術(shù)]《TheCrow(烏鴉)》2022戛納短片電影節(jié)最佳短片1.2數(shù)字短片概況短視頻《崖壁上的花園》劇本的概念文采性抒情性動(dòng)作性個(gè)性化1.3數(shù)字短片劇本數(shù)字短片劇本寫(xiě)作特點(diǎn)1、團(tuán)隊(duì)合作精神的體現(xiàn)。

2、富有想象力與表現(xiàn)力。3、蒙太奇思維。

蒙太奇大師普多夫金說(shuō)過(guò)：“蒙太奇是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是編劇說(shuō)掌握的最重要的造成效果的方法之一?！?/p>

2.1策劃創(chuàng)意與頭腦風(fēng)暴2.2劇本大綱和角色簡(jiǎn)介作為下一階段文學(xué)劇本總體設(shè)計(jì)的大綱，包含的元素主要有：1.構(gòu)思短片的框架。

2.確定短片的時(shí)間、背景、風(fēng)格等等。

3.

撰寫(xiě)角色設(shè)定。

2.3文學(xué)劇本

1.對(duì)受眾有視覺(jué)吸引力的“故事”；2.生動(dòng)而獨(dú)特的視聽(tīng)細(xì)節(jié)；3.時(shí)空情境的文學(xué)呈現(xiàn)。4.一個(gè)有審美價(jià)值的立意；

《驕傲的將軍》1956年中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們積極地用創(chuàng)作實(shí)踐去實(shí)現(xiàn)“民族化”形式道路的有益探索，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作史上的地位是獨(dú)一無(wú)二的。

2.4分鏡頭腳本分鏡頭腳本一般分為文本分鏡頭、畫(huà)面分鏡頭和色彩分鏡頭三類。分鏡頭腳本通常泛指畫(huà)面分鏡頭。2.4.1文本分鏡頭

2.4.2畫(huà)面分鏡頭

2.4.3色彩分鏡頭中央電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)頻道作品《哪吒?jìng)髌妗罚v向

橫向）3.1劇本分類美國(guó)學(xué)者比爾·尼克爾斯將紀(jì)錄片分為如下六種類型：詩(shī)意型、闡釋型、觀察型、參與型、反射型和表述型，記錄短片也大致也沿襲以上觀點(diǎn)。

伊文思（JorisIvens）《雨》3.2寫(xiě)作元素用下列案例進(jìn)行分析《八月桂花遍地開(kāi)》《籃球女王》《小象守護(hù)者》《北極熊上街》《上岸》3.3寫(xiě)作策略3.3.1微小的筆觸抒發(fā)宏大的力量3.3.2短小的時(shí)長(zhǎng)輸送豐富的觀點(diǎn)3.3.3先進(jìn)的技術(shù)打破傳統(tǒng)的表達(dá)

《最后的一代》（2018）交互式紀(jì)錄片新聞?lì)惗嗝襟w敘事作品數(shù)據(jù)可視化在記錄片中的呈現(xiàn)通過(guò)先進(jìn)技術(shù)和創(chuàng)意手法的應(yīng)用，紀(jì)錄短片可以打破傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)方式，希望去探討紀(jì)錄片創(chuàng)作主體、影像方法、拍攝對(duì)象三者之間的關(guān)系，

4.1劇本分類情感類幽默類哲理類4.2寫(xiě)作元素4.2.1敘事結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)指對(duì)人物、動(dòng)作和情節(jié)線索的全面性組合和安排。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)劇本從敘事結(jié)構(gòu)的角度可以分為線性敘事、非線性敘事以及反線性敘事。

4.2.2角色塑造實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)中的“角色”在劇本創(chuàng)作階段，會(huì)通過(guò)角色設(shè)定確定角色的具體特征，包括外貌、性格等等，編寫(xiě)劇本角色設(shè)定。

4.3寫(xiě)作策略

劇本的符號(hào)化和隱喻性符號(hào)化：用抽象元素指代特定意義視覺(jué)符號(hào)的提煉；符號(hào)的多義性；符號(hào)的敘事功能；隱喻性：借具象表達(dá)抽象的思想或情感

借物喻理；

動(dòng)態(tài)隱喻；

超現(xiàn)實(shí)隱喻；

聯(lián)邦德國(guó)

勞恩斯坦兄弟

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片《平衡》

（1989）5.1劇本分類

目前新媒體短視頻平臺(tái)眾多，其播放的短視頻劇本內(nèi)容也豐富多樣，如搞笑幽默、生活技巧、時(shí)事新聞、社會(huì)動(dòng)態(tài)、街頭采訪、商業(yè)測(cè)評(píng)、影視二創(chuàng)、情景短劇等。

常見(jiàn)劇本題材可以歸納為五大類：科普類、美食類、新聞?lì)?、生活類、劇情類等?/p>

5.2寫(xiě)作元素選題庫(kù)情節(jié)點(diǎn)塑造人物豐富細(xì)節(jié)柳夜熙會(huì)捉妖的虛擬美妝達(dá)人5.3.1虛擬現(xiàn)實(shí)的元宇宙時(shí)空

性格：勇敢聰慧，沉穩(wěn)大氣，帶有一絲小俏皮；

相貌：鵝蛋臉、丹鳳眼、柳葉眉、花瓣唇

、兩頰貼花鈿，溫柔中帶著一絲俠氣；

妝容：唐妝風(fēng)格，既充滿東方色彩，又搭配上賽博朋克的熒光妝飾；

穿著：大氣古樸，以中國(guó)傳統(tǒng)服飾為基礎(chǔ)，時(shí)尚化改良；

法器：日常出行攜帶的一支毛筆；

5.3寫(xiě)作策略柳夜熙被選中去尋找藏在腦機(jī)接口中的陰謀，收回與十二地支相對(duì)應(yīng)的芯片。在這個(gè)過(guò)程中，她逐漸的成長(zhǎng)起來(lái)，感悟了現(xiàn)實(shí)與虛擬的相對(duì)關(guān)系和意義。明白虛擬的想象再真實(shí)也是虛幻的，生命只有回歸現(xiàn)實(shí)才能改變現(xiàn)實(shí)。

5.3.2豎屏畫(huà)幅的視覺(jué)表現(xiàn)

5.3.3獨(dú)具特點(diǎn)的視聽(tīng)技巧6.1劇本主要成分主題與故事角色世界觀《原神》角色迪盧克·萊艮芬德

設(shè)定分析

6.2寫(xiě)作元素6.2.1劇本的結(jié)構(gòu)

6.2.2選項(xiàng)6.2.3交互敘事《原神》中采用的選擇型敘事結(jié)構(gòu)

6.3“劇本殺”寫(xiě)作策略

“劇本殺”中的核詭，是核心詭計(jì)的簡(jiǎn)稱，指的是這個(gè)劇本中作為懸疑推理的最核心內(nèi)容，該內(nèi)容不只包括謎案，還需要結(jié)合故事、人物設(shè)定、人物關(guān)系進(jìn)行全面推理得到。核詭通常指在案件中，兇手所采用的可以掩飾自己是舍人兇手的主要方式，也是作者所呈現(xiàn)出的種種謎團(tuán)破解的關(guān)鍵。7.1劇本分類公益廣告商品廣告品牌廣告SKG聯(lián)合深圳特區(qū)報(bào)推出的婦女節(jié)廣告《Women自由選擇》(2023)

7.2.1鮮活的個(gè)體：角色形象7.2.2細(xì)膩的體認(rèn)：主題洞察

女裝品牌仿佛《颯爽愛(ài)自己》

7.2寫(xiě)作元素7.3.1直觀的表達(dá)：

從文學(xué)劇本到文本分鏡將故事轉(zhuǎn)化為視覺(jué)表現(xiàn)的藍(lán)圖將劇本中的文字和情節(jié)轉(zhuǎn)換為視覺(jué)元素確保視覺(jué)效果能夠準(zhǔn)確傳達(dá)故事和信息7.3寫(xiě)作策略7.3.2滲透的藝術(shù)：畫(huà)面分鏡的視聽(tīng)節(jié)奏確定每個(gè)鏡頭的構(gòu)圖、角度和動(dòng)作有助于控制廣告的故事感和節(jié)奏感幫助創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更清晰地理解和呈現(xiàn)廣告8.1實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片劇本片名：《TOUCHFISH》作者：趙婕妤、

張京澤《TOUCHFISH》人物小傳身份：一名上班族木偶

工作繁重日復(fù)一日性格：麻木勞累，被壓榨，但期待著生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)狀態(tài)：大部分時(shí)間工作，自主性缺失、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)脆弱總體造型：提線木偶造型，人物性征不明顯具體特征：中長(zhǎng)發(fā)，眼睛半睜、有黑眼圈，穿白色襯衫、黑色褲